一顆心隻能裝下你
鄉土氣息類的古詩詞短點！
四時田園雜興（其一）
【年代】南宋
【作者】範成大
【內容】
晝出耘田夜績麻，
村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，
也傍桑陰學種瓜。
四時田園雜興（其二）
【年代】南宋
【作者】範成大
【內容】
梅子金黃杏子肥，
麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，
惟有蜻蜓蛺蝶飛。
清平樂·村居
【宋】辛棄疾
茅簷低小，
溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，
白發誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，
中兒正織雞籠；
最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬。
不夠的話這裏還有很多：zhidao.baidu.com/question/53805266.html
《所見》中，描寫鄉土氣息的詩句
《所見》中，描寫 鄉土氣息的詩句是：牧童騎黃牛，歌聲振林樾。 望采納，謝謝！~
形容比較光榮歸來的詩句
溫庭筠 憶江南
梳洗罷，獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。 腸斷白蘋洲。
我達達的馬蹄是美麗的錯誤 ,我不是歸人,是個過客…… ——鄭愁予《錯誤》
春怨 金昌緒
打起黃鶯兒,莫教枝上啼.
啼時驚妾夢,不得到遼西.子夜吳歌 李白
長安一片月,萬戶搗衣聲.
秋風吹不盡,總是玉關情.
何日平胡虜,良人罷遠征?
閨怨 王昌齡
閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓.
忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯.
閨怨 戴叔倫
看花無語淚如傾,多少春風怨別情.
不識玉門關外路,夢中昨夜到邊城.
閨怨詩三首 白居易
朝憎鶯百囀,夜妒燕雙棲.
不慣經春別,唯知到曉啼.
珠箔籠寒月,紗窗背曉燈.
夜來巾上淚,一半是春冰.
關山征戍遠,閨閣別離難.
苦戰應憔悴,寒衣不要寬.
4.《君子於役》
君子於役，不知其期。曷至哉？雞棲於塒。日之夕矣，羊牛下來。君子於役，如之何勿思！
君子於役，不日不月。曷其有佸？雞棲於桀。日之夕矣，羊牛下括。君子於役，苟無饑渴？
表達了婦人對去服役的丈夫的思念與祝願.
這首詩表現了很濃的鄉土氣息,句子平 易簡潔,在平淡的字句中流露激情,於思婦 內心獨白中表現出來.
關於皮影戲的詩句有哪些？
關於皮影戲的詩句有：
（1）.漢妃抱子窗前耍，巧剪桐葉照窗紗。
（2）.文帝治國平天下，製樂傳於百姓家。
（3）.張燈作戲調翻新，顧囊徘徊知逼真。
（4）.環佩姍姍連步穩，帳前活見李夫人。
（5）.一口道盡千古事，雙手揮舞百萬兵。
（6）.三尺生絹做戲台，全憑十指逞詼諧。
（7）.有時明月燈窗下，一笑還從掌握來。
1.皮影戲：
又稱"影子戲"或"燈影戲"，是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影以表演故事的民間戲劇。表演時，藝人們在白色幕布後麵，一邊操縱影人，一邊用當地流行的曲調講述故事，同時配以打擊樂器和弦樂，有濃厚的鄉土氣息。其流行範圍極為廣泛，並因各地所演的聲腔不同而形成多種多樣的皮影戲。
皮影戲是中國民間古老的傳統藝術，老北京人都叫它"驢皮影"。據史書記載，皮影戲始於戰國，興於漢朝，盛於宋代，元代時期傳至西亞和歐洲，可謂曆史悠久，源遠流長。
2.表演形式：
皮影戲皮影戲，舊稱“影子戲”或“燈影戲”。表演時，藝人們在白色幕布後麵，一邊操縱戲曲人物，一邊用當地流行的曲調唱述故事（有時用方言），同時配以打擊樂器和弦樂，有濃厚的鄉土氣息。在河南、山西，陝西、甘肅天水等地農村，這種拙樸的漢族民間藝術形式很受人們的歡迎。
“皮影”是對皮影戲和皮影戲人物（包括場麵道具景物）製品的通用稱謂。皮影戲是讓觀眾通過白色幕布，觀看一種平麵人偶表演的燈影來達到藝術效果的戲劇形式；而皮影戲中的平麵人偶以及場麵景物，通常是民間藝人用手工，刀雕彩繪而成的皮製品，故稱之為皮影。在過去還沒有電影、電視的年代，皮影戲曾是十分受歡迎的民間娛樂活動之一。
3.曆史起源：
皮影戲皮影戲有文字記載，已經有2000多年的曆史，[4]漢武帝愛妃李夫人染疾故去了，武帝的思念心切神情恍惚，終日不理朝政。大臣李少翁一日出門，路遇孩童手拿布娃娃玩耍，影子倒映於地栩栩如生。李少翁心中一動，用棉帛裁成李夫人影像，塗上色彩，並在手腳處裝上木杆。入夜圍方帷，張燈燭，恭請皇帝端坐帳中觀看。武帝看罷龍顏大悅，就此愛不釋手。這個載入《漢書》的愛情故事，被認為是皮影戲最早的淵源。
2011年，中國皮影戲入選人類非物質文化遺產代表作名錄。
有關辛棄疾的詩句
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，曆城（今山
東濟南）人。出生時，山東已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，
曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招
集流亡，訓練軍隊，獎勵耕戰，打擊貪汙豪強，注意安定民生。一生堅決主張抗
金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對誇
大金兵力量、鼓吹妥協投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強作戰準備，鼓勵
士氣，以恢複中原。他所提出的抗金建議，均未被采納，並遭到主和派的打擊，
曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。晚年韓□（tuo1）胄當政，一度起用，
不久病卒。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯誌難酬的悲憤，對南
宋上層統治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝
術風格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱為“
蘇辛”。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、
《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品
也流露出抱負不能實現而產生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼
軒詩文鈔存》。（《辭海》1989年版）
生查子
遊雨岩
溪邊照影行，天在清溪底。
天上有行雲，人在行雲裏。
高歌誰和餘？空穀清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
生查子
漫天春雪來，才抵梅花半。
最愛雪邊人，楚些裁成亂。
雪兒偏解飲，隻要金杯滿。
誰道雪天寒？翠袖闌幹暖。
生查子
去年燕子來，簾幕深深處。
香徑得泥歸，都把琴書汙。
今年燕子來，誰聽呢喃語？
不見卷簾人，一陣黃昏雨。
浣溪紗
父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。
殷勤謝卻甑中塵。
啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人。
梨花也作白頭新。
浣溪沙
偕叔高、子似宿山寺戲作
花向今朝粉麵勻，柳因何事翠眉顰？
東風吹雨細於塵。
自笑好山如好色，隻今懷樹更懷人。
閑愁閑恨一番新。
露天曉角
旅興
吳頭楚尾，一棹人千裏。
休說舊愁新恨，長亭樹、今如此！
宦遊吾倦矣，玉人留我醉。
明日萬花寒食，得且住、為佳耳。
卜算子
修竹翠羅寒，遲日江山暮。
幽徑無人獨自芳，此恨知無數。
隻共梅花語，懶逐遊絲去。
著意尋春不肯香，香在無尋處。
采桑子
書博山道中壁
少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋！
采桑子
書博山道中壁
煙迷露麥荒池柳，洗雨烘晴。
洗雨烘晴，一樣春風幾樣青。
提壺脫褲催歸去，萬恨千情。
萬恨千情，各自無聊各自鳴。
采桑子
此生自斷天休問，獨倚危樓。
獨倚危樓，不信人間別有愁。
君來正是眠時節，君且歸休。
君且歸休，說與西風一任秋。
菩薩蠻
書江西造口壁
鬱孤台下清江水，中間多少行人淚！
西北望長安，可憐無數山！
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
菩薩蠻
賞心亭為葉丞相賦
青山欲共高人語，聯翩萬馬來無數。
煙雨卻低回，望來終不來。
人言頭上發，總向愁中白。
拍手笑沙鷗，一身都是愁。
清平樂
獨宿博山王氏庵
繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。
屋上鬆風吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華發蒼顏。
布被秋宵夢覺，眼前萬裏江山。
清平樂
村居
茅簷低小，溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
清平樂
檢校山園書所見
連雲鬆竹，萬事從今足。
拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。
西風梨棗山園，兒童偷把長竿。
莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。
阮郎歸
耒陽道中為張處父推官賦
山前燈火欲黃昏，山頭來去雲。
鷓鴣聲裏數家村，瀟湘逢故人。
揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。
如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身！
太常引
建康中秋為呂叔潛賦
一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。
把酒問〔女亙〕娥：被白?、欺人奈何！
乘風好去，長空萬裏，直下山河。
斫去桂婆娑，人道是、清光更多！
西江月
夜行黃沙道中
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
西江月
醉裏且貪歡笑，要愁那得功夫。
近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜鬆邊醉倒，問鬆我醉如何？
隻疑鬆動要來扶，以手推鬆曰去！
西江月
示兒曹以家事付之
萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。
而今何事最相宜？宜醉宜遊宜睡。
早趁催科了納，更量出入收支。
乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。
浪淘沙
山寺夜半聞鍾
身世酒杯中，萬事皆空。
古來三五個英雄。
雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢，歌舞匆匆。
老僧夜半誤鳴鍾。
驚起西窗眠不得，卷地西風。
東坡引
花梢紅未足，條破驚新綠。
重簾下遍闌幹曲。
有人春睡熟，有人春睡熟。
鳴禽破夢，雲偏目蹙，起來香鰓褪紅玉。
花時愛與愁相續。
羅裙過半幅，羅裙過半幅。
鷓鴣天
有客慨然談功名，因追念少年時事，戲作
壯歲旌旗擁萬夫，錦〔衤詹〕突騎渡江初。
燕兵夜〔女足〕銀胡〔革錄〕，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，歎今吾，春風不染白髭須。
卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
鷓鴣天
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。
鷓鴣天
遊鵝湖醉書酒家壁
春日平原薺菜花，新耕雨後落群鴉。
多情白?春無奈，晚日青簾酒易賒。
閑意態，細生涯，牛欄西畔有桑麻。
青裙縞袂誰家女？去趁蠶生看外家。
鷓鴣天
著意尋春懶便回，何如信步兩三杯？
山才好處行還倦，詩未成時雨早催。
攜竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿開。
誰家寒食歸寧女？笑語柔桑陌上來。
鷓鴣天
戲題村舍
雞鴨成群晚不收，桑麻長過屋山頭。
有何不可吾方羨，要底都無飽便休。
新柳樹，舊沙洲，去年溪打那邊流。
自言此地生兒女，不嫁金家即聘周。
鷓鴣天
鵝湖歸病起作
枕簟溪堂冷欲秋，斷雲依水晚來收。
紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。
書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。
不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。
鷓鴣天
送人
唱徹陽關淚未幹，功名餘事且加餐。
浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
今古恨，幾千般，隻應離合是悲歡。
江頭未是風波惡，別有人間行路難！
鷓鴣天
代人賦
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，頻倚闌幹不自由。
鷓鴣天
和子似山行韻
誰共春光管日華，朱朱粉粉野蒿花。
閑愁投老無多子，酒病而今較減些。
山遠近，路橫斜，正無聊處管弦嘩。
去年醉處猶能記，細數溪邊第幾家。
鷓鴣天
一片歸心擬亂雲，春來諳盡惡黃昏。
不堪向晚簷前雨，又待今宵滴夢魂。
爐燼冷，鼎香氛，酒寒誰遣為重溫？
何人柳外橫斜笛？客耳那堪不忍聞！
鷓鴣天
困不成眠奈夜何！情知歸未轉愁多。
暗將往事思量遍，誰把多情惱亂他？
些底事，誤人哪，不成真個不思家。
嬌癡卻妒香香睡，喚起醒鬆說夢些。
鷓鴣天
讀淵明詩不能去手，戲作小詞以送之
晚歲躬耕不怨貧，隻雞鬥酒聚比鄰。
都無晉宋之間事，自是羲皇以上人。
千載後，百篇存，更無一字不清真。
若教王謝諸郎在，未抵柴桑陌上塵！
鷓鴣天
欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓。
經行幾處江山改，多少親朋盡白頭！
歸休去，去歸休，不成人總要封侯。
浮雲出處元無定，得似浮雲也自由。
玉樓春
三三兩兩誰家女？聽取鳴禽枝上語。
提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。
醉中忘卻來時路，借問行人家住處。
隻尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。
玉樓春
風前欲勸春光住，春在城南芳草路。
未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。
夢回人遠許多愁，隻在梨花風雨處。
玉樓春
戲賦雲山
何人半夜推山去？四麵浮雲猜是汝。
常時相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。
西風瞥起雲橫渡，忽見東南天一柱。
老僧拍手笑相誇，且喜青山依舊住。
鵲橋仙
山行書所見
鬆岡避暑，茅簷避雨，閑去閑來幾度？
醉扶孤石看飛泉，又卻是、前回醒處。
東家娶婦，西家歸女。
釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。
南鄉子
登京口北固亭有懷
何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠！
不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？曹劉！
生子當如孫仲謀。
南鄉子
舟中記夢
欹枕艫聲邊，貪聽咿啞聒醉眠。
變作笙歌花底去，依然，翠袖盈盈在眼前。
別後兩眉尖，欲說還休夢已闌。
隻記埋冤前夜月，相看，不管人愁獨自圓。
南鄉子
好個主人家，不問因由遍去〔口茶〕。
病得那人妝晃了，巴巴，係上裙兒穩也哪。
別淚沒些些，海誓山盟總是賒。
今日新歡須記取，孩兒，更過十年也似他。
踏莎行
庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌
夜月樓台，秋香院宇，笑吟吟地人來去。
是誰秋到便淒涼？當年宋玉悲如許！
隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？
思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
踏莎行
和趙國興知錄韻
吾道悠悠，憂心悄悄，最無聊處秋光到。
西風林外有啼鴉，斜陽山下多衰草。
長憶商山，當年四老，塵埃也走鹹陽道。
為誰書到便幡然？至今此意無人曉。
蝶戀花
送〔礻右〕之弟
衰草殘陽三萬頃。
不算飄零，天外孤鴻影。
幾許淒涼須痛飲，行人自向江頭醒。
會少離多看兩鬢。
萬縷千絲，何況新來病。
不是離愁難整頓，被他引惹其他恨！
臨江仙
金穀無煙宮樹綠，嫩寒生怕春風。
博山微透暖薰籠。
小樓春色裏，幽夢雨聲中。
別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重。
海棠花下去年逢。
也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。
臨江仙
手拈黃花無意緒，等閑行盡回廊。
卷簾芳桂散餘香。
枯荷難睡鴨，疏雨暗池塘。
憶得舊時攜手處，如今水遠山長。
羅巾〔氵邑〕淚別殘妝。
舊歡新夢裏，閑處卻思量。
一剪梅
記得同燒此夜香，人在回廊，月在回廊。
而今獨自睚昏黃，行也思量，坐也思量。
錦字都來三兩行，千斷人腸，萬斷人腸。
雁兒何處是仙鄉？來也〔忄西〕惶，去也〔忄西〕惶。
破陣子
為陳同父賦壯語以寄
醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百裏分麾下灸，五十弦翻塞外聲。
沙場點秋兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，嬴得生前身後名。
可憐白發生！
定風波
暮春漫興
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾。
老去逢春如病酒。
唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風未定。
休恨，花開元自要春風。
試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。
定風波
送盧提刑，約上元重來
少日猶堪話別離，老來怕作送行詩。
極目南雲無過雁。
君看，梅花也解寄相思。
無限江山行未了。
父老，不須和淚看旌旗。
後會丁寧何日是？須記，春風十日放燈時。
定風波
再用韻和趙晉臣敷文
野草閑花不當春，杜鵑卻是舊知聞。
謾道不如歸去住，梅雨，石榴花又是離魂。
前殿群臣深殿女，赭袍一點萬紅巾。
莫問興亡今幾主。
聽取，花前毛羽已羞人。
青玉案
元夕
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裏尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
粉蝶兒
和晉臣賦落花
昨日春如十三女兒學繡，一枝枝、不教花瘦。
甚無情，便下得、雨〔亻孱〕風〔亻愁〕。
向園林、鋪作地衣紅縐。
而今春似輕薄蕩子難久。記前時、送春歸後。
把春波都釀作、一江醇酎。
約清愁、楊柳岸邊相候。
千年調
蔗庵小閣名曰卮言，作此詞以嘲之。
卮酒向人時，和氣先傾倒。
最要然然可可，萬事稱好。
滑稽坐上，更對鴟夷笑。
寒與熱，總隨人，甘國老。
少年使酒，出口人嫌拗。
此個和合道理，近日方曉。
學人言語，未會十分巧。
看他們，得人憐，秦吉了。
祝英台令
晚春
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。
怕上層樓，十日九風雨。
斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住？
鬢邊覷。
試把花卜心期，才簪又重數。
羅帳燈昏，嗚咽夢中語：
是他春帶愁來，春歸何處？
卻不解、將愁歸去！
最高樓
醉中有索四時歌者，為賦
長安道，投老倦遊歸。
七十古來稀。
藕花雨濕前胡夜，桂枝風澹小山時。
怎消除，須〔歹帶〕酒，更吟詩。
也莫向、竹邊孤負雪。
也莫向、柳邊孤負月。
閑過了，總成癡。
種花事業無人問，對花情味隻天知。
笑山中，雲出早，鳥歸遲。
最高樓
吾擬乞歸，犬子以田產未置止我，賦此罵之。
吾衰矣，須富貴何時？
富貴是危機。
暫忘設醴抽身去，未曾得米棄官歸。
穆先生，陶縣令，是吾師。
待葺個、園兒名佚老。
更作個、亭兒名亦好。
閑飲酒，醉吟詩。
千年田換八百主，一人口插幾張匙？
休休休，更說甚，是和非！
新荷葉
和趙德莊韻
人已歸來，杜鵑欲勸誰歸？
綠樹如雲，等閑借與鶯飛。
兔葵燕麥，問劉郎、幾度沾衣？
翠屏幽夢，覺來水繞山圍。
有酒重攜，小園隨意芳菲。
往日繁華，而今物是人非。
春風半麵，記當年、初識崔徽。
南雲雁少，錦書無個因依。
醜奴兒近
博山道中效李易安體
千峰雲起，驟雨一霎兒價。
更遠樹斜陽，風景怎生圖畫？
青旗賣酒，山那畔別有人家。
隻消山水光中，無事過這一夏。
午醉醒時，鬆窗竹戶，萬千瀟灑。
野鳥飛來，又是一般閑暇。
卻怪白鷗，覷著人、欲下未下。
舊盟都在，新來莫是，別有說話。
沁園春
靈山齊□（“淹”換草字頭）賦，時築偃湖未成。
疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。
正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長身十萬鬆。
吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
爭先見麵重重。
看爽氣朝來三數峰。
似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。
我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。
新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。
沁園春
帶湖新居將成
三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。
甚雲山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃。
意倦須還，身閑貴早，豈為蓴羹鱸膾哉！
秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。
東岡更葺茅齋。
好都把軒窗臨水開。
要小舟行釣，先應種柳，疏籬護竹，莫礙觀梅。
秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。
沉吟久，怕君恩未許，此意徘徊。
沁園春
將止酒，戒酒杯使勿近
杯汝來前，老子今朝，點檢形骸。
甚長年抱渴，咽如焦釜，於今喜睡，氣似奔雷。
汝劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋。
渾如此，歎汝於知己，真少恩哉！
更憑歌舞為媒。
算合作平居鴆毒猜。
況怨無大小，生於所愛，物無美惡，過則為災。
與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。
杯再拜，道麾之即去，招則須來。
滿江紅
江行和楊濟翁韻
過眼溪山，怪都似、舊時曾識。
是夢裏、尋常行遍，江南江北。
佳處徑須攜杖去，能消幾兩平生屐？
笑塵埃、三十九年非，長為客！
吳楚地，東南拆。
英雄事，曹劉敵。
被西風吹盡，了無陳跡。
樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。
歎人間、哀樂轉相尋，今猶昔。
滿江紅
遊南岩和範廓之韻
笑拍洪崖，問千丈、翠岩誰削？
依舊是、西風白馬，北村南郭。
似整複斜僧屋亂，欲吞還吐林煙薄。
覺人間、萬事到秋來，都搖落。
呼鬥酒，同君酌。
更小隱，尋幽約。
且丁寧休負，北山猿鶴。
有鹿從渠求鹿夢，非魚定未知魚樂。
正仰看、飛鳥卻應人，回頭錯。
補全古詩並說出描寫的季節
金陵酒肆留別 《李白》（春，柳）
風吹柳花滿店香， 吳姬壓酒勸客嚐，
金陵子弟來相送， 欲行不行各盡觴。
請君試問東流水， 別意與之誰短長？
春天
這句出自南唐詞人李煜的烏夜啼.全詞如下:
林花謝了春紅，②
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，③
相留醉，
幾時重，④
自是人生長恨水長東。
下麵是注釋:
①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②謝：凋謝。
②胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故雲。
④幾時重：何時再度相會。
評析
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，隻留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟歎，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是歎花，亦是自歎。“無奈”雲雲，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裏，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣於“以我觀物”的作者移情於彼，使之人格化 —— 作者身曆世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而“幾時重”則籲出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。 結句“自是人生長恨水長東”， 一氣嗬成益見悲慨。
“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融彙和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩歎。
秋天
五下5.古詩詞三首的中心思想和主要內容
小學人教版語文五年級下冊第五課的主題思想是：本課選編的《牧童》、《舟過安仁》、《清平樂
村居》三首古詩詞，描寫的是古代兒童有趣的生活，表達了孩子無憂無慮、天真爛漫的天性，讀著這些詩詞，頓覺清新的鄉土氣息撲麵而來，濃鬱的生活情趣洋溢在字裏行間。從那充滿靈氣的詩句裏，我們可以窺見古代兒童的生活場景，感覺那遙遠的、古人童年的生活，在詩人的生花妙筆之下，就變得生動、活潑起來，使讀之有著一種親切感。學習這這三首古詩詞，體會童年生活的純真美好；豐富學生的語言積累；激發學生熱愛中華傳統文化的感情。
《牧童》表達作者心靈世界的一種追求，對遠離喧囂、安然自樂生活狀態的一種向往。
《舟過安仁》表達了作者內心閑適、愉快的，對兩個小童玩耍中透出的聰明伶俐讚賞有加的思想感情。
《清平樂 村居》呈現出一種清新、寧馨的風格，詩人以簡練的筆觸勾畫出一幅田園美景，描繪出一家五口各具情態的形象，表達詩人對人情之美生活之趣的向往。
【內容】：
草鋪橫野六七裏,笛弄晚風三四聲.
歸來飽飯黃昏後,不脫蓑衣臥月明.
《牧童》一詩,向我們展示了一幅鮮活的牧童晚歸休憩圖：廣闊的原野,綠草如茵；晚風吹拂著野草,還沒見歸來的牧童,卻先聽見隨風傳來的牧童悠揚的愈來愈近的笛聲,笛聲時續時斷,隨風飄揚.牧童回來吃飽了飯,已是黃昏之後了,他連蓑衣也不脫,就躺在月夜的露天地裏休息了.詩中有景、有情,有人物、有聲音,這生動的一幕,是由遠及近出現在我們的視野裏的.
草場、笛聲、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨畫,使我們的心靈感到寧靜.《牧童》一詩,不僅讓我們感到了“日出而作,日落而息”的生活的安然與恬靜,也讓我們感受到了牧童心靈的無羈無絆,自然放鬆.白天有牛和牧笛為友,晚上有清風明月相伴,真如世外桃源的生活.當然,透過詩,我們也看到作者心靈世界的一種追求,對遠離喧囂、安然自樂的生活狀態的一種向往.
舟 過 安 仁
這首詩淺白如話,充滿情趣,展示了無憂無慮的兩個小漁童的充滿童稚的行為和行為中透出的隻有孩童才有的奇思妙想.這裏有作者的所見：一葉小漁船上,有兩個小孩子,他們收起了竹篙,停下了船槳.也有作者的所悟：哦,怪不得沒下雨他們也張開了傘呢,原來不是為了遮雨,而是想利用傘使風讓船前進啊!
(1)“一葉漁船兩小童,收篙停棹坐船中.”這可能是詩人閑來一瞥發現的情景,當然,兩個小孩很快引起了他的注意,為什麼呢?因為他們雖坐在船上,卻沒有劃船,竹篙收起來了,船槳也停在那裏,這不是很奇怪嗎?由此可見,此時作者的心情是閑適的,也是比較愉快的,所以才注意到兩個孩童的所作所為.
(2)“怪生無雨都張傘,不是遮頭是使風.”這裏省略了詩人看到的兩個孩子撐傘的事,省略了作者心中由此產生的疑問,而直接把疑竇頓解的愉悅寫了出來.怎麼解開的呢?可能是詩人看到孩童異常的行為,就開始更認真地觀察、思考,結果當然是恍然大悟：哦,怪不得沒下雨他們也張開了傘呢,原來不是為了遮雨,而是想利用傘使風讓船前進啊!也可能是直接就問兩個孩子,孩子把原因講給他聽的.不管怎樣,知道了原因,作者一定是啞然失笑,為小童子的聰明,也為他們的童真和稚氣,於是欣然提筆,記錄下這充滿童趣的一幕.
楊萬裏寫田園詩,非常善於利用兒童稚態,起到點化詩境的效果.他的《宿新市徐公店》(籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰.兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋.）《閑居初夏午睡起二絕句》（①梅子留酸軟牙齒,芭蕉分綠與窗紗.日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花.②鬆陰一架半弓苔,偶欲看書又懶開.戲掬清泉灑蕉葉,兒童誤認雨聲來.）可以參閱.不同的是,《舟過安仁》是直接把目光聚焦到兒童身上,全詩都是寫兒童的稚氣行......餘下全文>>
關於"夜"的詩句有哪些？
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可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——白居易 ? ? ?《暮江吟》
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海上升明月，天涯共此時 。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——張九齡 ? ? 《望月懷遠》
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秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——王昌齡《出塞》
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床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。 ? ? ? ? ?——李白《靜夜思》
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七八個星天外，兩三點雨山前。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——宋·辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
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翻譯：
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最可愛的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如彎弓。
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茫茫的海上升起一輪明月，此時你我都在天涯共相望。
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依舊是秦漢時期的明月和邊關，守邊禦敵鏖戰萬裏征人未回還。
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明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉。
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天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨
2. 鑒賞：
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後兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現出一片更為美好的境界。詩人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上麵的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍的天幕上，懸掛了一張精巧的彎弓。詩人把這天上地下的兩種美妙景象，壓縮在一句詩裏——“露似真珠月似弓”。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當時正是“九月初三夜”，不禁脫口讚美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。
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“海上生明月”意境雄渾闊大，是千古佳句。它和謝靈運的“池塘生春草”，鮑照的“明月照積雪”，謝朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鴻海上來”等名句一樣，看起來平淡無奇，沒有一個奇特的字眼，沒有一分點染的色彩，脫口而出，卻自然具有一種高華渾融的氣象。這一句完全是景，點明題中的“望月”。
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“秦時明月漢時關”不能理解為秦時的明月漢代的關。這裏是秦、漢、關、月四字交錯使用，在修辭上叫“互文見義”，意思是秦漢時的明月，秦漢時的關。詩人暗示，這裏的戰事自秦漢以來一直未間歇過，突出了時間的久遠。
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詩的前兩句，是寫詩人在作客他鄉的特定環境中一刹那間所產生的錯覺。一個獨處他鄉的人，白天奔波忙碌，倒還能衝淡離愁，然而一到夜深人靜的時候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動地表達了詩人睡夢初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地麵的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達了季節的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉的孤寂淒涼之情。
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詩的後兩句，則是通過動作神態的刻畫，深化思鄉之情。“望”字照應了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉也正處在這輪明月的照耀下。於是自然引出了“低頭思故鄉”的結句。“低頭”這一動作描畫出詩人完全處於沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉的父老兄弟、親朋好友，那家鄉的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無不在思念之中。一個“思”字所包涵的內容實在太豐富了。
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“七八個星天外，兩三點雨山前”，在這裏，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個“天外”一個“山前”，本來是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心於傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。
浣溪沙(宋·王觀)古詩
浣溪沙 蘇軾（其一）
內容 簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。 牛衣古柳賣黃瓜，酒困路長惟欲睡， 日高人渴漫思茶，敲門試問野人家.。 作者簡介 蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方麵都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾並稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。 注釋 1.此句謂棗花紛紛落在衣巾上，句法倒裝；簌簌，下落貌。 2.繅車：抽絲工具。 3.牛衣：《漢書·王章傳》"章疾病，無被，臥牛衣中"。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》條："案《食貨誌》，董仲舒曰：'貧民常衣牛馬之衣，而食犬彘之食。'然則牛衣者，編草使暖，以被牛體，蓋蓑衣之類也。"此處指賣瓜者衣著粗劣。或謂本作"半依"，如曾季貍《艇齋詩話》："予嚐見東坡墨跡作'半依'，乃知'牛'字誤也。" 4.想要。 5.漫：隨便。因為十分渴，想隨便喝點茶，所以不管哪個人家，都想去敲門試問。蘇軾《偶至野人汪氏之居》："酒渴思茶漫扣門"，與此兩句意同。皮日休《閑夜酒醒》："酒渴漫思茶"，蓋即此語所本。 譯文 衣巾在風中簌簌作響，棗花隨風飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農民在賣黃瓜，路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然隻想小憩一番。豔陽高照，無奈口渴難忍。於是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？ 賞析 詞至蘇軾，題材、意境、筆法等皆有拓展，此前詞中絕少出現的農村田園風光也出現在蘇軾詞中。元豐元年（1078），徐州春旱後得雨，蘇軾到石潭謝神，作了一組《浣溪沙》，題為"徐門石潭謝雨道上五首"，皆寫初夏農村景色，此為其中第四首。 一片截取農村生活中常見的場景。棗花的香氣，繅車的響聲，賣瓜人的悠然，組成了一幅清新自然的田園圖畫。三句話，三個畫麵，似乎東鱗西爪，毫無聯係。可是用謝雨的路上這條線串起來，就讓人感到這幅連環畫具有很強的立體感。這一組畫麵，不僅色彩美，而且有音樂美。無論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繅車聲，還是瓜農的叫賣聲，都富有濃鬱的生活氣息，生動地展現出農村一派欣欣向榮的景象。“簌簌衣巾落棗花”一句從棗花落到衣巾上的聲音開端，反映了一位關心人民生活的太守對雨後農村的新景象的喜悅之情，棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳裏卻是那麼真切。“村南村北響繅車”一句說明作者聽得多麼認真、細心、興奮。“牛衣古柳賣黃瓜”一句則換了一個角度寫作者對蔬菜豐收的喜悅心情。 上片寫的是農村生產勞動的繁忙景象，下片轉入寫謝雨途中行路的艱辛。走了一村又一村，這時已是日高天熱，人也走得口幹舌燥，加上酒困，睡意也上來了，不由得想起以茶解渴，以茶提神。“試問”一詞用得十分講究，既寫出了作者滿懷希望想討杯茶解渴的心情，又擔心農忙季節，農家無人，自己不便貿然而入的心情。信筆寫來，不事雕琢，但卻栩栩如生，刻畫出一位謙和平易近人的知州形象，將一位太守與普通農民的關係寫得親切自然。全詞有景有人，有形有聲有色，鄉土氣息濃鬱，為宋詞題材開拓了新的天地。 “敲門試問野人家”，詞到這裏就戛然而止了。詞人敲門的結果怎樣呢？喝到茶沒有？農民是怎樣招待他的呢？詞中未作一個字的交代，留給讀者去想像，更是餘味無窮。這就是古典詩詞中所講究的“含不盡之意，見於言外”。 蘇軾雖然身為士大夫，內心卻對農村田園懷有親近之心，自謂"使君元是此中人"，此處漫不經心的"敲門試問"，與"野人家"之不分彼此，可見一斑。其中“試問”一詞寫出了作者既滿懷希望討杯茶解渴的心情，又擔心農忙季節農家無人，自己不便貿然而入的心情，刻畫出一位謙和、平易近人的知州形象，將一位太守與普通農民的關係寫得親切自然。
浣溪沙 蘇軾（其二）
內容 遊蘄（qí）水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，鬆間沙路淨無泥。瀟瀟暮雨子規啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。 注釋 1.蘄水，縣名，今湖北浠水縣。時與醫人龐安時（字安常）同遊，見《東坡題跋》卷三《書清泉寺詞》。 2.浸：泡在水中。 3.子規：布穀鳥。 4.唱黃雞：感慨時光的流逝。因黃雞可以報曉。表示時光的流逝。 5.白居易《三月三日祓禊洛濱》："沙路潤無泥"。 6.“瀟瀟暮雨”，白居易《寄殷協律詩》自注："江南吳二娘曲詞雲，'蕭蕭暮雨郎不歸'。"子規，杜鵑鳥，相傳為古代蜀帝杜宇之魂所化，亦稱"杜宇"，鳴聲淒厲，詩詞中常借以抒寫羈旅之思。 7.此句當為寫實。但"門前"雲雲，亦有出處。《舊唐書》卷一九一方伎《一行傳》，謂天台山國濟寺有一老僧會布算，他說："門前水當卻西流，弟子亦至。"一行進去請業，"而門前水果卻西流"。 8.白居易《醉歌》："誰道使君不解歌，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉醜時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬係未穩，鏡裏朱顏看已失"。這裏反用其意，謂不要自傷白發，悲歎衰老。 9.無再少：不能回到少年。 10.白發：老年 11.瀟瀟：形容雨聲 賞析 這首詞寫於元豐五年（公元1082年）春，當時蘇軾因"烏台詩案"，被貶任黃州（今湖北黃岡）團練副使。這在蘇軾的政治生涯中，是一個重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現出一種樂觀向上的精神。 上闋寫自然景色，首二句描寫早春時節，溪邊蘭草初發，溪邊小徑潔淨無泥，一派生機盎然的景象。卻以瀟瀟暮雨中，布穀鳥哀怨的啼聲作結。子規聲聲，提醒行人"不如歸去"，給景色抹上了幾分傷感的色彩。 下闋卻筆鋒一轉，不再陷於子規啼聲帶來的愁思，而是振起一筆。常言道"花有重開日，人無再少年"，歲月的流逝，正如同東去的流水一般，無法挽留。然而，人世總有意外，"門前流水尚能西"，既是眼前實景，又暗藏佛經典故。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢？看似淺顯，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂："坡公韻高，故淺淺語亦自不凡。" 全詞洋溢著一種向上的人生態度，然而上闋結句的子規啼聲，隱隱折射出詞人處境，也更顯出詞中達觀態度的難能可貴，故陳廷焯《白雨齋詞話》謂："愈悲鬱，愈豪放，愈忠厚，令我神往。" 譯文 山腳下蘭草嫩芽一小部分泡在水中， 鬆林間小路清淨無泥。 傍晚細雨中布穀鳥時不時啼鳴叫著。 誰說人老不能再回到少年時代？ 門前的流水還能執著地奔向西方呢！ 不必因為煩惱而抱怨年老，而過度感慨時光的流逝。
浣溪沙 蘇軾（其三）
內容 元豐七年十二月二十四日，從泗州①劉倩叔遊南山 細雨斜風作小寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛②漸漫漫。 雪沫乳花③浮午盞，蓼茸④蒿筍試春盤。人間有味是清歡。 注釋 ①.泗州，今安徽泗縣。劉倩叔，生平不詳。南山，即都梁山，在泗州不遠。 ②.清洛，指洛澗，今安徽洛河，源出安徽合肥，北流至懷遠入淮河。泗州在淮河北岸。漫漫，大水浩淼貌。 ③.雪沫乳花，煎茶時上浮的白色泡沫。古時烹茶，以乳色鮮白、泡沫細膩為上乘。蘇軾《西江月》（龍焙今年絕品）："湯發雲腴釅白，盞浮花乳輕圓"。 ④.蓼茸：蓼菜的嫩芽。蒿筍，萵苣筍。春盤，唐代以來風俗，立春日用春餅、生菜等裝盤，饋贈親友，稱春盤。詞作日離立春不遠，故先"試嚐"。 鑒賞 此為一首記遊詞。元豐七年（1084），蘇軾由黃州調任汝州（今河南臨汝），赴任途中，曾於泗州小住，這首詞便是在此期間，與友人在泗州附近南山遊玩的時候所寫。 上片寫南山所見的景色：微寒天氣，乃"細雨斜風"有心"作"之，天氣放晴，灘邊之煙柳似作意"媚"之，眼前入淮清洛，亦仿佛漸流漸見廣遠無際。本無意之風景，於有心人眼中，卻顯得處處有情。 下片寫午時小休，烹茶野餐。乳色鮮白的好茶伴著新鮮的野菜，別有一番風味。而全詞的主旨，最終落在"清歡"二字上，可見作者對生活情調的欣賞。 全詞筆調雅致，可感受到作者清雅、恬淡的心境，正因有此心境，才能品味出生活的獨特情致。
浣溪沙 蘇軾（其四）
內容 風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。 沈郎多病不勝衣。 沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。 此情惟有落花知！ 賞析 這是一首詠春詞。上片由景及情，先實後虛；下片虛實結合，情中見景。全詞情景交融，境界高妙。 “風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥 。”作者先用簡筆勾勒出一幅生機勃勃的春天畫圖。他既沒有用濃重的色彩，也沒有用豔麗的詞藻，而隻是輕描淡寫地勾勒出風、雲、水、燕、泥等頗初春氣息的景物。 在一個多雲轉晴的春日裏，作者徜徉於池館內外，但見和風吹拂大地，薄雲貼水迅飛，輕陰擱雨，天氣初晴，那銜泥的新燕，正軟語呢喃。麵對著這春意盎然的良辰佳景，作者卻接著說一句“沈郎多病不勝衣”，作者用沈約之典，說自己腰圍帶減，瘦損不堪，值茲陽和氣清之際，更加弱不禁風了。這樣樂景、哀情相襯，其哀傷之情更深。 壓、貼、飛三個動詞使首句形成連動句式，振動起整個畫麵。次句則把時空交互在一起寫，春天初晴，在池館內外。這兩句色彩明快。第三句點出作者自己，由於情感外射，整幅畫麵頓時從明快變為陰鬱。如此以來，產生了跌宕的審美效果，更增加了詞的動態美。 “沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼 。”鴻雁傳書，出於《漢書·蘇武傳》，詩、詞裏常用這個典故。如今連鴻雁不捎信來。鷓鴣啼聲，更時時勾起詞人對故舊的思念 。“沙上”“竹間”，既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地，也極可能即作者舉目所見之景。作者謫居黃州期間所寫“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黃州定慧院寓居作》）的情境，與此詞類似。 “此情惟有落花知 ！”句用移情手法，使無知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，格外耐人尋味 。“惟有”二字，說明除落花之外，人們對作者的心情都不理解；而落花能夠理解作者的心情，正是由於作者與落花的命運；但尤為不幸的是落花無言，即使它理解作者的心情，也無可勸慰。
浣溪沙 李清照（其一）
內容 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏。 玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。 作者簡介 李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。 父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版） 注釋 懶《花草粹編》作“慵”。《曆代名媛詩詞》作“惱”。 玉鴨熏爐：玉製（或白瓷製）的點燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。 瑞腦：一種香料名。 朱櫻鬥帳：鬥帳，覆鬥形的帳子。 流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結而成。 遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應為“通”之誤。 賞析 此詞，當為李清照年輕時的作品。作者用白描的藝術手法，繪製了兩幅清淡典雅的畫麵：一是室外“閨婦夜晚傷春圖”，一是室內“閨婦夜晚懷人圖”。不同感受通過基本相同之處的典型形象加以表現，因此形成了各自獨具特色的意境。兩幅畫麵相互映襯，相得益彰，妙趣橫生，突出了詞旨。
浣溪沙 李清照（其二）
內容 繡麵芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮， 眼波才動被人猜。 一麵風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。 注釋 繡麵：唐宋以前婦女麵額及頰上均貼紋飾花樣。 芙蓉：荷花，此處指很好看。 飛：《曆代詩餘》作“偎”。 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫供養人之婦女繪畫，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。 香腮：美麗芳香的麵頰。 一麵：整個臉上。 風情：男女愛慕之情。 韻：標致。 箋：紙，指信箋、詩箋。 賞析 此詞當是易安早期作品。寫一位風韻秀的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側麵描寫的方法。語言活潑自然，格調歡快俊朗。
浣溪沙 李清照（其三）
內容 莫許杯深琥珀濃， 未成沈醉意先融， 疏鍾己應晚來風。 瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟鬆， 醒時空對燭花紅。 注釋 莫許：不要。 琥珀：鬆柏的樹脂積壓在地底億萬年而形成的化石，呈褐色或紅褐色。琥珀濃，指酒的顏色很濃，色如琥珀。 疏鍾：斷續的鍾聲。 瑞腦：一種熏香的名字，也叫龍腦，即冰片。 魂夢：即夢魂，指睡夢中人的心神。 辟寒金：任昉《述異記》：“三國時，昆明國貢魏嗽金鳥。鳥形雀，色黃，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鳥畏霜雪，魏帝乃起溫室以處之，名曰辟寒台。故謂吐此金為辟寒金。”詩人遂以辟寒金指代珍貴之精金，“辟寒金小”，喻精金頭飾小巧。辟《樂府雅詞》作“碎”，誤。 髻鬟：古代婦女的兩種發式。 燭花：蠟燭燃燒時的燼結。 賞析 此詞當為李清照年輕時作。寫女主人晚來用酒遣愁，夢裏醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。通過夢前夢後的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側麵烘托出來。全詞寫的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術特色。
浣溪沙 李清照（其四）
內容 小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮， 細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。 注釋 閑窗：原作“間窗”蓋“閑”之誤。帶護闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。 沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。 理瑤琴：理，調理定調，一般指代彈琴。瑤琴：玉為飾，美的琴。 遠岫：遠山。 薄暮：傍晚，黃昏。 細風：微風。 輕陰：暗淡的輕去。 賞析 此詞當屬李清照前其作品。作者用情景交融的藝術手法，含蓄蘊藉的筆致，寫出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相承。“崔”、“弄”兩詞琢煉得妙。“弄”字寫出一幅風雨戲雲，陰雲飄卷的動畫麵，表現了女主人孜然獨處的淒寂心境。
古代詩詞選擇題
⒈下列對《錢塘湖春行》一詩詩句的理解不恰當的一項是：（ ）A 首句從孤山寺到賈亭，寫詩人的行蹤；第二句寫遠望湖水平堤，朵朵白雲重重疊疊，同湖麵上的波瀾連成一片。B 三、四兩句寫詩人一路行來，偶爾可以見到早來的黃鶯爭著飛上向陽的枝頭；不知是新到誰家的燕子銜了泥去築巢。C 五六兩句寫詩人看到路畔的野花已經開得五彩繽紛，使人眼花繚亂；矮矮的草地，騎馬走過，馬蹄剛能被它埋沒起來。D 最後兩句寫詩人來到綠楊成蔭的白沙堤上，這裏的景色更是美不勝收，看也看不夠，於是讚歎道：這才是我最喜歡的地方。
2。⒉下麵對辛棄疾《西江月》的分析理解不恰當的一項是：（ ）A 詞人描繪了一幅山村盛夏月夜圖，充滿了清幽恬靜的鄉土氣息，抒發了豐收在望的喜悅心情。B “稻花香裏說豐年”的不是人，而是一片蛙聲，這種側麵烘托極為動人。全詩既寫景，也寫人，用側麵烘托、動靜相映的手法，寫得生動活潑，給人以豐富的美的享受。C 上片寫晴，下片寫雨，“七八個星天外”等兩句，描寫了一場驟雨即將瓢潑而下的氣象，也隱寓詞人退隱生活中內心的不寧靜。D “七八個星天外，兩三點雨山前”是倒裝句式的句子。“舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見”中的“見”通“現”，意思是：道路轉過溪頭，忽然出現社林旁邊舊時住過的茅店
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