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表達唯美、悲傷意境的詩句有哪些？
《傷春》
年代:?宋?作者:?陳與義
廟堂無計可平戎，坐使甘泉照夕峰。
初怪上都聞戰馬，豈知窮海看飛龍。
孤臣霜發三千丈，每歲煙花一萬重。
稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。
《別雲間》
年代:?明?作者:?夏完淳
三年羈旅客，今日又南冠。
無限河山淚，誰言天地寬！
已知泉路近，欲別故鄉難。
毅魄歸來日，靈旗空際看。
《怨歌行》
年代:?魏晉?作者:?曹植
為君既不易。
為臣良獨難。
忠信事不顯。
乃有見疑患。
周公佐成王。
金縢功不刊。
推心輔王室。
二叔反流言。
待罪居東國。
泣涕常流連。
皇靈大動變。
震雷風且寒。
拔樹偃秋稼。
天威不可幹。
素服開金縢。
感悟求其端。
公旦事既顯。
成王乃哀歎。
吾欲竟此曲。
此曲悲且長。
今日樂相樂。
別後莫相忘。
《減字木蘭花·淮山隱隱》
年代:?宋?作者:?淮上女
淮山隱隱。千裏雲峰千裏恨。淮水悠悠。萬頃煙波萬頃愁。山長水遠。遮住行人東望眼。恨舊愁新。有淚無言對晚春。
《關山月》
年代:?宋?作者:?陸遊
和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。
朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。
戍樓刁鬥催落月，三十從軍今白發。
笛裏誰知壯士心，沙頭空照征人骨。
中原幹戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。
遺民忍死望恢複，幾處今宵垂淚痕！
最傷感的古詩詞
中國曆史上最悲傷的10首詩詞
1.
人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故心人易變
人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故心人易變。
驪山雨罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願
此詞描寫了一個為情所傷的女子和傷害她的男子堅決分手的情景，借用班婕妤被棄以及唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇的典故，通過“秋扇”“驪山語”“比翼連枝”這些意象，營造了一種幽怨、淒楚、悲涼的意境，抒寫了女子被男子拋棄的幽怨之情。
2.
公子王孫逐後塵,綠珠垂淚滴羅巾。侯門一入深似海,從此蕭郎是路人
公子王孫逐後塵,綠珠垂淚滴羅巾。
侯門一入深似海,從此蕭郎是路人。
元和年間秀才崔郊的姑母有一婢女，生得姿容秀麗，與崔郊互相愛戀，後卻被賣給顯貴於頔。
崔郊念念不忘，思慕無已，一次寒食，婢女偶爾外出與崔郊邂逅，崔郊百感交集，寫下了這首詩壇佳話。
這首詩道出了多少屌絲心中的悲傷!
3.
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
一日君王，一日囚犯，天下經曆如此落差的有幾人，愁是什麼樣的呢，愁就像那向東流的江水一樣。
4.
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
經曆過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他;除了雲蒸霞蔚的巫山之雲，別處的雲都黯然失色。
我在花叢中任意來回卻懶於回顧，一半因為我潛心修道，一半因為曾經有你。
5.
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。
陸遊的原配夫人是同郡唐姓的一個大家閨秀唐氏，他們是一對情投意和的恩愛夫妻，陸母卻對兒媳產生了厭惡感，逼迫陸遊休棄唐氏。
七年以後的一個春日，陸遊在家鄉山陰城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同遊的唐氏邂逅相遇，唐氏安排酒肴，聊表對陸遊的撫慰之情。
陸遊見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。
6.
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
人都喜歡活在昨天，在任何時候都感慨自己的人生，物是人非事事休，誰該欲語淚先流呢。
如果翻看每個人的人生曆程，誰都有美好的回憶，誰都有自己的傳奇每個人都有劇本可以拍成電影，正因如此每個人都值得回憶自己的人生。
7.
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短鬆岡。
十年生死兩茫茫妻子訣別已經十年，往事還是那樣清楚，墳堆千裏，哪裏是我傾訴的地方。
夜來乎夢往事又若隱若現，妻子在那裏梳妝就和往日一樣，夢醒來一切如初，那是多麼淒苦夢還是不要太美麗，越美麗的夢醒來時就越痛。
8.
......餘下全文>>
有沒有一些傷感有意境的詩詞，要短一點的
有很多，例會:
1、 用我三生煙火，換你一世迷離。-
2、 我自是年少，韶華傾負。
3、 長街長，煙花繁，你挑燈回看，-短亭短，紅塵輾，我把蕭再歎。-
4、 終是誰使弦斷，花落肩頭，恍惚迷離-
5、 多少紅顏悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭亂塚。
6 、任他凡事清濁，為你一笑間輪回甘墮。-
7、 寄君一曲，不問曲終人聚散。
8、 誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆。-
9、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。-
10、 相忘誰先忘，傾國是故國。泠泠不肯彈，蹁躚影驚鴻。-
11、昔有朝歌夜弦之高樓，上有傾城傾國之舞袖。-
12、待浮花浪蕊俱盡，伴君幽獨。
13、一朝春去紅顏老，花落人亡兩不知。-
14、靜水流深，滄笙踏歌；三生陰晴圓缺，一朝悲歡離合。-
15、燈火星星，人聲杳杳，歌不盡亂世烽火。
16、 如花美眷，似水流年，回得了過去，回不了當初。-
17、烏雲蔽月，人跡蹤絕，說不出如斯寂寞。-
18、天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。-
19、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。-
20、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千裏孤墳，無處話淒涼。-
21、終於為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝後，不過一場，山河永寂。-
22、風華是一指流砂，蒼老是一段年華。-
27、 山河拱手，為君一笑 。-
有一種隱忍其實是蘊藏著的一種力量，有一種靜默其實是驚天的告白。-
隻緣感君一回顧，使我思君朝與暮。-
舉杯獨醉，飲罷飛雪，茫然又一年歲。-
轉身，一縷冷香遠，逝雪深，笑意淺。來世你渡我，可願？-
一花一世界，一葉一追尋。一曲一場歎，一生為一人。-
塵緣從來都如水，罕須淚，何盡一生情？莫多情，情傷己。-
誰應了誰的劫誰又變成了誰的執念。-
你若撒野 今生我把酒奉陪。-
人生若隻如初見 當時隻道是尋常。-
心有猛虎，細嗅薔薇。盛宴之後，淚流滿麵。-
縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
去年今日此門中，人麵桃花相映紅。人麵不知何處去？桃花依舊笑春風
世間無限丹青手，一片傷心畫不成
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最將難息
樹欲靜而風不止，子欲孝而親不在。
知我如此，不如無生
四張機，鴛鴦織就欲雙飛，可憐未老頭先白。
酒入愁腸，化作相思淚。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裏人。
死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。
賭書消得潑茶香，當時隻道是尋常。
上窮碧落下黃泉 兩處茫茫皆不見。
王師北定中原日，家祭無望告乃翁。
人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇。
意境絕美淒涼的詩歌詩詞
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜和李清照後期的作品都很淒涼。
還有柳永的詞：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！
傷感唯美意境的句子。 ？？？
*
感謝虛偽突然誠懇。感謝謊言弄假成真。我是不是你最疼愛的人 你為什麼不說話。
*
那顆心，曾經為他多少次激烈且默默地跳動。 是真的真的很愛，才將一顆真心奉上，任由踐踏。
*
今時今日我已經沒有那樣再愛一個人的能力了。 我隻有心髒驟停，卻無力回應。
*
所有人都背叛了我.唯一一個沒有背叛我的人,我背叛了他。——《雲泥》
*
知道怎麼讓人往死裏難受嗎 就是拚命對她好 然後在一瞬間抽離 她哭都哭不出來。
*
如果某一天，你要離開我，我會選擇沉默，因為你的幸福比我的挽留重要多了。
求意境優美傷感古詩，在下摘抄！
秋思·馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
我以前都好喜歡古詩古詞，描寫淒涼的秋天的，感覺好像脫離了世俗的東西就單單那種意境的
描寫悲傷的古詩詞名句總結
雨中黃葉樹，燈下白頭人
一生幾許傷心事，不向空門何處銷
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登台
同作逐臣君更遠，青山萬裏一孤舟
世間無限丹青手，一片傷心畫不成
憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年
怕人尋問，咽淚裝歡
念天地之悠悠，獨愴然而涕下
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春
流水落花春去也，天上人間
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管
侯門一入深如海，從此蕭郎是路人
紅淚偷垂，滿眼春風百事非
高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪
風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心
不惜歌者苦，但傷知音稀。
不如向、簾兒底下，聽人笑語
不堪玄鬢影，來對白頭吟
把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨
枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明
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李清照的哪首詩最有意境最傷感?
《醉花陰》 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 【賞析一】 這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。 “薄霧濃雲愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃雲”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外麵天氣不佳，隻好待在屋裏。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐裏瑞腦香的嫋嫋青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽”一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感後，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感**彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸！“半夜涼初透”，不隻是時令轉涼，而是別有一番淒涼滋味。 下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋裏悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感**彩。 以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個淒清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫麵：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
麻煩采納，謝謝!
求！超唯美的詞語，傷感的詞語，有意境的，略帶悲傷，越多越好，加上解釋，O(∩_∩)O謝謝
【繁華落盡】
【寂寞如煙 】
【獨坐如蓮】
【清風有情】
【明月可鑒】
【落花有情】
【流水可懂】
【流星有情 】
【星空可睹】
【紅顏有夢】
【紅顏可聽】
【安然失笑】
【似水流年】
【如花美眷】、
【落晚芳菲】、
【滄山映水】、
【上善若水】、
【匠心獨運】
【傾國傾城】
【天香國色】
【渾然一體】
【如夢如幻】
【風華絕代】
【唯美獨尊】
【天地無極】
【藝壓群芳】
【大愛千秋】
【風華絕代】
【唯美獨尊】
【傾國傾城】
可以卟？
意境優美或浪漫淒涼的古詩詞，越多越好
推薦 作者王國維的《人間詞話》
〖一〗詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所
以獨絕者在此。
〖二〗有造境，有寫境，此“理想”與“寫實”二派之所由分。然二者頗難
分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰於理想故也。
〖三〗有有我之境，有無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”
“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。”有我之境也。“采菊東籬下，悠然見南
山。”“寒波澹澹起，白鳥悠悠下。”無我之境也。有我之境，以我觀物，故物
皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，
寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
〖四〗無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由動之靜時得之。故一優
美，一宏壯也。
〖五〗自然中之物，互相關係，互相限製。然其寫之於文學及美術中也，必
遺其關係限製之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求
之於自然，而其構造，亦必從自然之法律。故雖理想家，亦寫實家也。
〖六〗境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真
感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。
〖七〗“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。“雲破月來花弄
影”，著一“弄”字，而境界全出矣。
〖八〗境界有大小，不以是而分優劣。“細雨魚兒出，微風燕子斜。”何遽
不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。”“寶簾閑掛小銀鉤”，何遽不若“霧失樓台，
月迷津渡”也？
〖九〗嚴滄浪《詩話》謂：“盛唐諸公，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。
故其妙處，透澈玲瓏，不可湊拍。如空中之音、相中之色、水中之影、鏡中之象，
言有盡而意無窮。”餘謂北宋以前之詞，亦複如是。然滄浪所謂“興趣”，阮亭
所謂“神韻”，猶不過道其麵目；不若鄙人拈出“境界”二字為探其本也。
〖十〗太白純以氣象勝。“西風殘照，漢家陵闕”，寥寥八字，遂關千古登
臨之口。後世唯範文正之《漁家傲》，夏英公之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象
已不逮矣。
〖十一〗張皋文謂飛卿之詞“深美閎約”，餘謂此四字唯馮正中足以當之。
劉融齋謂“飛卿精豔絕人”，差近之耳。
〖十二〗“畫屏金鷓鴣”，飛卿語也，其詞品似之。“弦上黃鶯語”，端己
語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲於其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”，殆
近之歟？
〖十三〗南唐中主詞：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。”大有眾芳蕪
穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。”故知
解人正不易得。
〖十四〗溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。
〖十五〗詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣。“自是人生長恨水長東”，“流水落
花春去也，天上人間”，《金荃》、《浣花》能有此氣象耶？
〖十六〗詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，
是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。
〖十七〗客觀之詩人，不可不多閱世，閱世愈深，則材料愈豐富、愈變化，
《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則
性情愈真，李後主是也。
〖十八〗尼采謂：“一切文學，餘愛以血書者。”後主之詞，真所謂以血書
者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，後主則儼
有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。
〖十九〗馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中、
後二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也。
〖二十〗正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數闋最煊赫外，如《醉花間》
之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，餘謂韋蘇州之“流螢渡高閣”，孟襄陽之“疏
雨滴梧桐”不能過也。
〖二一〗歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補之謂隻一“出”字，
便後人所不能道。餘謂此本於正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫牆”，但歐語尤
工耳。
〖二二〗梅聖俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老。”
劉融齋謂少遊一生似專學此種。餘謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長相續，
自是情多無處足，尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。”永叔一生似專學此種。
〖二三〗人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋為詠
春草絕調，不知先有正中“細雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。
〖二四〗《詩·蒹葭》一篇最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹。獨
上高樓，望盡天涯路。”意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。
〖二五〗“我瞻四方，蹙蹙靡所騁。”詩人之憂生也。“昨夜西風凋碧樹。
獨上高樓，望盡天涯路”似之。“終日馳車走，不見所問津。”詩人之憂世也。
“百草千花寒食路。香車係在誰家樹”似之。
〖二六〗古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。“昨夜西風凋碧
樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔
悴”，此第二境也。“眾裏尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處”，此
第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所
不許也。
〖二七〗永叔“人間自是有情癡，此恨不關風與月”，“直須看盡洛城花，
始與東風容易別”，於豪放之中有沉著之致，所以尤高。
〖二八〗馮夢華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人
也，其淡語皆有味，淺語皆有致。”餘謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有餘，但
可方駕子野、方回，未足抗衡淮海也。
〖二九〗少遊詞境最淒婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。”則變
而淒厲矣。東坡賞其後二語，猶為皮相。
〖三十〗“風雨如晦，雞鳴不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰
雪紛其無垠兮，雲霏霏而承宇”，“樹樹皆秋色，山山盡落暉”，“可堪孤館閉
春寒，杜鵑聲裏斜陽暮”，氣象皆相似。
〖三一〗昭明太子稱陶淵明詩“跌宕昭彰，獨超眾類。抑揚爽朗，莫之與京”。
王無功稱薛收賦“韻趣高奇，詞義晦遠。嵯峨蕭瑟，真不可言”。詞中惜少此二
種氣象，前者唯東坡，後者唯白石，略得一二耳。
〖三二〗詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少遊雖作豔語，終有品格。方之美
成，便有淑女與倡伎之別。
〖三三〗美成深遠之致不及歐、秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一
流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。
〖三四〗詞忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”，境界極妙。惜以
“桂華”二字代“月”耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，
則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少遊之“小樓連苑”，“繡轂
雕鞍”所以為東坡所譏也。
〖三五〗沈伯時《樂府指迷》雲：“說桃不可直說破桃，須用‘紅雨’、
‘劉郎’等字。詠柳不可直說破柳，須用‘章台’、‘霸岸’等字。”若惟恐人
不用代字者。果以是為工，則古今類書具在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所
譏也。
〖三六〗美成《青玉案》詞：“葉上初陽幹宿雨。水麵清圓，一一風荷舉。”
此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》、《惜紅衣》二詞，猶有隔霧看花之恨。
〖三七〗東坡《水龍吟·詠楊花》，和韻而似原唱。章質夫詞，原唱而似和
韻。才之不可強也如是！
〖三八〗詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工，邦卿《雙雙燕》次之。白
石《暗香》、《疏影》，格調雖高，然無一語道著，視古人“江邊一樹垂垂發”
等句何如耶？
〖三九〗白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，“數峰
清苦，商略黃昏雨”，“高樹晚蟬，說西風消息”，雖格韻高絕，然如霧裏看花，
終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字。北宋風流，渡江遂絕。
抑真有運會存乎其間耶？
〖四十〗問“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。
東坡之詩不隔，山穀則稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙處
唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年遊·詠春草》上半闕雲：
“闌幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。千裏萬裏，二月三月，行色苦愁人。”語語都
在目前，便是不隔。至雲“謝家池上，江淹浦畔”，則隔矣。白石《翠樓吟》：
“此地，宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，歎芳草萋萋千裏。”
便是不隔。至“酒祓清愁，花消英氣”，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，
自有淺深厚薄之別。
〖四一〗“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭遊？”“服食
求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。”寫情如此，方為不隔。“采
菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。”“天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。風吹草低見牛羊。”寫景如此，方為不隔。
〖四二〗古今詞人格調之高，無如白石。惜不於意境上用力，故覺無言外之
味，弦外之響，終不能與於第一流之作者也。
〖四三〗南宋詞人，白石有格而無情，劍南有氣而乏韻。其堪與北宋人頡頏
者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之詞可學，北宋不可學也。學南
宋者，不祖白石，則祖夢窗，以白石、夢窗可學，幼安不可學也。學幼安者率祖
其粗獷、滑稽，以其粗獷、滑稽處可學，佳處不可學也。幼安之佳處，在有性情，
有境界。即以氣象論，亦有“傍素波、幹青雲”之概，寧後世齷齪小生所可擬耶？
〖四四〗東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無二人之胸襟而學其詞，猶東施之效捧
心也。
〖四五〗讀東坡、稼軒詞，須觀其雅量高致，有伯夷、柳下惠之風。白石雖
似蟬蛻塵埃，然終不免局促轅下。
〖四六〗蘇、辛，詞中之狂。白石猶不失為狷。若夢窗、梅溪、玉田、草窗、
中麓輩，麵目不同，同歸於鄉願而已。
〖四七〗稼軒中秋飲酒達旦，用《天問》體作《木蘭花慢》以送月，曰：“可
憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光景東頭。”詞人想象，
直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟。
〖四八〗周介存謂“梅溪詞中喜用‘偷’字，足以定其品格。”劉融齋謂
“周旨蕩而史意貪。”此二語令人解頤。
〖四九〗介存謂夢窗詞之佳者，如“水光雲影，搖蕩綠波，撫玩無極，迫尋
已遠。”餘覽《夢窗甲乙丙丁稿》中，實無足當此者。有之，其“隔江人在雨聲
中，晚風菰葉生秋怨”二語乎？
〖五十〗夢窗之詞，吾得取其詞中之一語以評之，曰：“映夢窗淩亂碧。”
玉田之詞，餘得取其詞中之一語以評之，曰：“玉老田荒。”
〖五一〗“明月照積雪”、“大江流日夜”、“中天懸明月”、“黃河落日
圓”，此種境界，可謂千古壯觀。求之於詞，唯納蘭容若塞上之作，如《長相思》
之“夜深千帳燈”，《如夢令》之“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”差近之。
〖五二〗納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染
漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。
〖五三〗陸放翁跋《花間集》，謂：“唐季五代，詩愈卑，而倚聲者輒簡古
可愛。能此不能彼，未可以理推也。”《提要》駁之，謂：“猶能舉七十斤者，
舉百斤則蹶，舉五十斤則運掉自如。”其言甚辨。然謂詞必易於詩，餘未敢信。
善乎陳臥子之言曰：“宋人不知詩而強作詩，故終宋之世無詩。然其歡愉愁苦之
致，動於中而不能抑者，類發於詩餘，故其所造獨工。”五代詞之所以獨勝，亦
以此也。
〖五四〗四言敝而有《楚辭》，《楚辭》敝而有五言，五言敝而有七言，古
詩敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體通行既久，染指遂多，自成習套。豪傑之
士，亦難於其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫。一切文體所以始盛終衰者，
皆由於此。故謂文學後不如前，餘未敢信。但就一體論，則此說固無以易也。
〖五五〗詩之三百篇、十九首，詞之五代、北宋，皆無題也，非無題也，詩
詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》、《草堂》每調立題，並古人無題之詞
亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？詩有題而詩亡，詞有
題而詞亡。然中材之士，鮮能知此而自振拔者矣。
〖五六〗大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口
而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今
之作者，可無大誤矣。
〖五七〗人能於詩詞中不為美刺投贈之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，
則於此道已過半矣。
〖五八〗以《長恨歌》之壯采，而所隸之事，隻“小玉雙成”四字，才有餘
也。梅村歌行，則非隸事不辦。白、吳優劣，即於此見。不獨作詩為然，填詞家
亦不可不知也。
〖五九〗近體詩體製，以五七言絕句為最尊，律詩次之，排律最下。蓋此體
於寄興言情，兩無所當，殆有韻之駢體文耳。詞中小令如絕句，長調似律詩，若
長調之《百字令》、《沁園春》等，則近於排律矣。
〖六十〗詩人對宇宙人生，須入乎其內，又須出乎其外。入乎其內，故能寫
之。出乎其外，故能觀之。入乎其內，故有生氣。出乎其外，故有高致。美成能
入而不能出。白石以降，於此二事皆未夢見。
〖六一〗詩人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風月。又必有重視外物之意，
故能與花草共憂樂。
〖六二〗“昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。”“何不
策高足，先據要路津？無為久貧賤，轗軻長苦辛。”可謂淫鄙之尤。然無視為
淫詞、鄙詞者，以其真也。五代、北宋之大詞人亦然。非無淫詞，讀之者但覺其
親切動人。非無鄙詞，但覺其精力彌滿。可知淫詞與鄙詞之病，非淫與鄙之病，
而遊詞之病也。“豈不爾思，室是遠而。”而子曰：“未之思也，夫何遠之有？”
惡其遊也。
〖六三〗“枯藤老樹昏鴉。小橋流水平沙。古道西風瘦馬。夕陽西下。斷腸
人在天涯。”此元人馬東籬《天淨沙》小令也。寥寥數語，深得唐人絕句妙境。
有元一代詞家，皆不能辦此也。
〖六四〗白仁甫《秋夜梧桐雨》劇，沉雄悲壯，為元曲冠冕。然所作《天籟
詞》，粗淺之甚，不足為稼軒奴隸。豈創者易工，而因者難巧歟？抑人各有能有
不能也？讀者觀歐、秦之詩遠不如詞，足透此中消息。
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