論述黃庭堅的詩歌藝術特點

黃庭堅詩歌的藝術特色表現在以下幾個方麵：（一）嚴密的謀篇結構的法度。宋人範溫《潛溪詩眼》引黃庭堅的話：“文章必謹布置。每見後學，多告以《原道》命意曲折。”宋詩本有散文化的傾向，黃庭堅也把寫文章的法度用了詩歌創作中，要求一篇上下，都有線索可尋，每句每段，也應安排得法。但這“布置”並不是要試貼那樣僵化的格式，村學究的“起、承、轉、合”，而是要曲折變化。“奇正相生”，富有法於無法之中，最後達到“無意於文”的渾成之境。我們讀黃詩時經常會遇到這樣的情況：作者的思路好象突然斷了，上下兩句，前後兩段接不上榫，這正像電影中的蒙太奇手法，鏡頭一下子轉換，場麵突然改變，但其中還是有人內在聯係的，需要我們用自己的想象補足它。這樣，文學就更簡煉，詩意也更會蓄。

（二）講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫一脈傳錠來的。喜歡造拗句。在句子結構上，不按正常的語法規律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去一些句子成份，或把兩個意思緊縮在一句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。如其名句“風雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年”（《再次韻寄子由》）、“黃流不解ネ明月，碧樹為我生涼秋”（《汴岸置酒贈黃十七》）等，都是佳例。黃詩很重視煉字，“置一字如關門之鍵”，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。置字有力，句中有“眼”，句子便顯得骨格峻峭，全詩為之而生色。還要煉虛字，尤重連接虛字的運用，以使行文跌宕有致。

（三）重視律詩中對偶句的錘煉。對偶，唐人已下過很多功夫，唐詩中有不少工整精美、膾炙人口的對句，宋人想突過它，隻得另立新法，別出新意。黃詩的對句，自然生動，有些乍看起來像是散文的句子，毫不似對偶，但認真體味之，則覺字字工切，別有韻味。如“舞陽去葉才百裏，賤子分公俱少年”（《次韻裴仲謀同年》）、“清坐一番春雨歌，相思千裏夕陽殘”（《和答王晦之登樓見寄》）等。就是所謂的“以歌行之氣，運於偶句”了。

（四）具有一種特殊的音樂美。詩的音律與感情是一致的，特殊的風格需要用特殊的音律來表現。黃庭堅的律詩，有許多不合“正格”的句子，不按照詩律規定的平仄來組句，“其法於當下平字處以仄字易之，欲其氣挺然不群。”這種拗句，用得好的，聲情並茂，在“不和諧”中更覺其美，如“小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲”（《題落星嵐漪軒》、“清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯”（《過方城尋七叔祖舊題》）等，我們在吟誦時自會感到其音律的特殊美。就這樣，黃庭堅苦心孤詣，刻意出奇，用他那“奇正相生”的謀篇法度，用他那“以故為新”的句法字法，用他那險拗的音律，形成了他自己獨特的藝術風格，人們把這種“峭刻生新”、“深折透辟”、“老辣硬澀”的詩風稱為“黃庭堅體”。在掃除五代、宋初柔弱華靡的詩風上，黃庭堅對中國詩歌的發展是有貢獻的。

黃庭堅論詩，提倡“無一字無出處”和“點鐵成金”、“奪胎換骨”之法，在宋代以至後來的詩壇上都發生過一定的影響。江西詩派崇尚瘦硬風格，要求字字有來曆，往往襲用前人詩意而略改其詞，以為工巧，就是繼承了黃庭堅的衣缽而變本加厲的。黃庭堅過於重視詩歌的技巧工形式，而忽視了文藝最本質的東西——作品的思想內容，所以無論怎樣力圖推陳出新、練字鍛句，把別人慣用的詞語、陳腐的調子引剝落幹淨，但實際上隻不過是用自己的新瓶子裝了前人的舊酒。他在文字技巧上越陷越深，有些詩作生硬怪僻，或過於曲折隱晦，以致成為隻供少數人欣賞的古董了。

黃庭堅的詩歌的寫作風格思想感情

“詩詞高勝，所以有此稱呼。《苕溪漁隱叢話》曾稱引黃庭堅的詩說：“隨人作計終後人。他稱這種作法是“脫胎換骨”，這百年以上的承平局麵和新舊黨爭的風險，即使許多詩人愈來愈脫離現實；當時大量書籍的刊行，封建文化的高漲，又使他們不滿足於尋常典故的運用，而務求爭新出奇（注：歐陽修與梅堯臣書。到北宋中葉以後。　　宋詩最初形成反西昆的流派。”又說，象下麵的例子。　　投荒萬死鬢毛斑，雖取古人之陳言入於翰墨。——《登快閣》　　前人論宋詩。黃庭堅《次韻劉景文登鄴王台見思》詩、片麵追求藝術技巧的道路：“其發為訕謗侵淩，引領以承戈，披襟而受矢，以快一朝之憤者，人皆以為詩之禍，是失詩之旨，非詩之過也。”（《書王知載朐山雜詠後》）顯然，黃庭堅雖然字敲句打。黃庭堅《次韻王炳之惠玉版紙》詩、琢句以至命意布局，變盡建安以來五言詩人熟習的道路。然而比之曹植贈丁儀、沈約寄範雲、杜甫贈李白等詩篇，退之作文，無一字無來處，以詩配合他們的政治鬥爭，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，點鐵成金也。　　黃庭堅送劉季展詩帖

滿川風雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟。可惜不當湖水麵，銀山堆裏看青山。——《雨中登嶽陽樓望君山》癡兒了卻公家事，每以蘇黃並稱。蘇詩氣象闊大、“傾國”形容美色，已近俗濫，押險韻、小說等雜書裏找一些冷僻的典故，稀見的字麵。在材料的運用上力求變化出奇，避免生吞活剝，如長江大河。為了同西昆詩人立異，是在材料的選擇上避免熟濫，喜歡在佛經、語錄：“文章最忌隨人後。”可見他在文學創作上是有開辟道路的雄心的。中間十二句寫蘇軾對他的賞識。開首四句說他的詩沒有蘇軾那樣闊大的氣象。未到江南先一笑。黃庭堅論詩說：“詩者，人之性情也，非強諫諍於庭，嶽陽樓上對君山；黃詩氣象森嚴，如危峰千尺，拔地而起，依然能夠寫出一些清新流暢的詩篇？就是根據前人的詩意，加以變化形容，企圖推陳出新，這是取消了詩歌的戰鬥作用，其結果必然要走上脫離現實、韓愈以來詩人在這方麵的經驗的。他同一般低能文人的慕擬、剽竊不同之處，作硬語，因為他的詩雖能屏除陳言濫調，用“傾城”，是由於當時作者如歐陽修，是“以俗為雅，以故為新”，是“以腐朽為神奇”。比如王褒《僮約》以“離離若緣坡之竹”形容那髯奴的胡須，不滿意當時人作白兔詩“皆以常娥月宮為說”，蘇軾《聚星堂雪》詩“禁體物語”，皆見當時詩人爭新出奇的風氣，到黃庭堅更變本加厲。）。這樣。”又說；蓋後人讀書少，胡謂韓杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物、白居易以來詩家的現實主義精神。他們擺脫了西昆體的形式主義，又走上了新的形式主義道路。落木千山天遠大：“老杜作詩。結四句說他兒子或可以同蘇軾的孫女阿巽相配，言外之意即說他的詩不能同蘇軾相比，怒鄰罵座之為也。這一派詩人並不都是江西人，隻因黃庭堅在這派詩人裏影響特別大。這就是從北宋後期逐漸形成的江西詩派，使人望而生畏，在藝術上各自創造了不同的境界。我詩如曹鄶，淺陋不成邦；公如大國楚，吞五湖三江。赤壁風月笛，玉堂雲霧窗；句法提一律，堅城受我降。枯鬆倒澗壑，波濤所舂撞；萬牛挽不前，公乃獨力扛。諸人方嗤點，渠非晁張雙；袒懷相識察，床下拜老龐。小兒未可知，客或許敦龐；誠堪婿阿巽，買紅纏酒缸。——《子瞻詩句妙一世，他還有意造拗句，黃庭堅的詩並不是每篇都這樣生硬的。當他受到真情實境的激發，一定程度上擺脫了刻意好奇的習氣時，此心吾與白鷗盟，見起濤湧，自成奇觀：“王侯須若緣坡竹，哦詩清風起空穀。”進一步用空穀的清風形容王炳之那聞聲不見嘴的大胡子，就有了新的意思。又如後人根據李延年《佳人歌》，怨憤詬於道。然而黃庭堅的成就究竟不能同蘇軾相比。這正是後來江西派詩人說......餘下全文>>

黃庭堅詩風是什麼

（二）講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫一脈傳下來的。喜歡造拗句。在句子結構上，不按正常的語法規律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去一些句子成份，或把兩個意思緊縮在一句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。如其名句“風雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年”（《再次韻寄子由》）、“黃流不解ネ明月，碧樹為我生涼秋”（《汴岸置酒贈黃十七》）等，都是佳例。黃詩很重視煉字，“置一字如關門之鍵”，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。置字有力，句中有“眼”，句子便顯得骨格峻峭，全詩為之而生色。還要煉虛字，尤重連接虛字的運用，以使行文跌宕有致。

（四）具有一種特殊的音樂美。詩的音律與感情是一致的，特殊的風格需要用特殊的音律來表現。黃庭

王維詩作風格黃庭堅的詩作風格是怎樣的

王詩語言含蓄，清新明快，句式、節奏富於變化，音韻響亮、和諧，具有音樂美。總之，王維的山水詩無論從詩的題材內容，還是詩歌的藝術豐采上都對後世詩歌產生了深遠的影響。

黃庭堅作詩風格以吟詠書齋生活為主，重視文字的推敲技巧。

黃庭堅著名詩句有哪些？

1）桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。 —— 黃庭堅《寄黃幾複》

當年春風下觀賞桃李共飲美酒，如今江湖落魄，一別已是十年，常對著孤燈聽著秋雨思念著你。

2）落木千山天遠大，澄江一道月分明。 —— 黃庭堅《登快閣》

山上樹葉飄落,顯得天更加遠大,清澈湖水也因為月光變得更加清澈.

3）山行六七裏，有翼然泉上，醉翁亭也。 —— 黃庭堅《瑞鶴仙·環滁皆山也》

山勢回環，路也跟著拐彎。有一個亭子四角翹起，像鳥張開翹膀一樣，高踞在泉水邊上的，這就是醉翁亭。

4）瑤草一何碧，春入武陵溪。 —— 黃庭堅《水調歌頭·遊覽》

瑤草多麼碧綠，春天來到了武陵溪

5）**枝頭生曉寒。 —— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史...》

菊花開滿枝頭之時，正是重陽季節，早晨已有涼意了。

6）四顧山光接水光，憑欄十裏芰荷香。 —— 黃庭堅《鄂州南樓書事》

站在南樓上靠著欄杆向四周遠望，隻見山色和水色連接在一起，遼闊的水麵上菱角、荷花盛開，飄來陣陣香氣。

7）騎牛遠遠過前村，短笛橫吹隔隴聞。 —— 黃庭堅《牧童詩》

騎著牛遠遠的從村前走過，聽見有淡淡的笛聲從籬笆那邊傳出來

8）黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。 —— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史》

黃花是指年輕人，白發是指老人。年輕人和老人互相牽著挽著，讓別人願說什麼就說什麼吧。

9）春無蹤跡誰知。 —— 黃庭堅《清平樂·春歸何處》

誰也不知道春天的蹤跡

10）我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。 —— 黃庭堅《寄黃幾複》

我住在北方海濱，而你住在南方海濱，欲托鴻雁傳書，它卻飛不過衡陽。

簡述黃庭堅的詩歌理論及創作特點

江西詩派是我國文學史上第一個有正式名稱的詩文派別。北宋後期，黃庭堅在詩壇上影響很大，追隨和效法黃庭堅的詩人頗多，逐漸形成以黃庭堅為中心的詩歌流派。

黃庭堅（1045—1105）字魯直，自號山穀道人，又號涪翁，分寧（今江西修水）人。

他的父親黃庶是一位學習杜甫詩風的詩人，舅父李常是藏書家，也擅長寫詩，他的第一個妻子的父親孫覺和第二個妻子的父親謝師厚也都是詩人，這種環境造就他很

高的文化素養與藝術素養。他於英宗治平年間中進士，做過一些地方小官和北京（今河北大名）國子監教授。他的詩受到蘇軾的賞識，政治觀點也與蘇軾相近，仕途

生涯因而與新舊黨之爭糾結在一起。哲宗初年高太後執政廢新法時，他被召入京，曾參與修史及貢舉方麵的工作；哲宗親政驅逐舊黨時，他也被貶斥為涪州別駕，黔

州安置；哲宗去世後他曾一度起複，但很快又被貶到遠在今廣西境內的宜州，後來死在那裏。有《山穀集》。

黃庭堅的詩歌藝術風格的形成，不僅僅是個人抒情的需要，也有在詩歌的發展過程中作出新的創造的考慮。宋詩到黃庭堅時，已有許多新的發展。但在前輩和同代的著名詩人中，像梅堯臣、歐陽修的或是平淡流貫或是極端散文化的風格，實際上黃庭堅是不喜歡的；蘇軾的詩以才氣為勝、不主一格，又非一般人所能模仿。而且以

前各家，沒有人在詩歌的形式和語言技巧方麵提出一套可供效行的方法。黃庭堅一直苦心研詩，對杜甫尤為推崇。通過汲取杜詩在藝術表現方麵的一些長處，並在自

己的立場上總結前人的得失，逐漸形成了他的詩歌風格。而且，他還提出了一整套的“詩法”，使得許多詩人翕然相從。

黃庭堅主張以豐富的書本知識作為寫詩的基礎，他認為杜詩韓文，“無一字無來處”（《答洪駒父書》），又說“詞意高勝，要從學問中來爾”（《論作詩文》），

並認為王觀複的詩“未能從容”的主要原因是“讀書未破萬卷”（《跋書柳子厚詩》）。多讀書的目的，是積累古人的“佳句善字”，以備檢用。對此他提出了著名

的“點鐵成金”與“奪胎換骨”論。

這大致有兩方麵的涵意：一是指借用前人詩文中的詞語、典故，加以陶冶點化，化陳為新，使之在自己的詩中起到精妙的修辭作用；二是指師承前人的構思與意境，使之煥然一新，成為自己的構思與意境。

黃庭堅是什麼詩派的

江西詩派，宋詩流派，黃庭堅為創始人。成員包括陳師道，潘大臨等，大多為江西（宋代稱江南西路）人。作詩好用僻典，煉生詞，押險韻，製拗句，講究語言韻律，走上形式主義道路。

黃庭堅，他作詩喜用典故，主張“無一字無來處”，並能“點鐵成金”、“奪胎換骨”。黃庭堅又好用拗句拗律，主張“去陳反俗”，效法黃庭堅的詩人頗多，逐漸形成以黃庭堅為中心的江西詩派。這個詩派因喜用奇事怪典，作品因而艱澀隱晦，餖飣典故而缺少詩意。風格上力盤語硬，短於言情，議論太多，則有失詩歌吟詠性情的本旨。

黃庭堅詩歌有何特色

黃庭堅詩歌的藝術特色表現在以下幾個方麵：（一）嚴密的謀篇結構的法度。（二）講究修辭造句。（三）重視律詩中對偶句的錘煉。（四）具有一種特殊的音樂美.黃庭堅論詩，提倡“無一字無出處”和“點鐵成金”、“奪胎換骨”之法，在宋代以至後來的詩壇上都發生過一定的影響。

黃庭堅著名詩句

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。 —— 黃庭堅《寄黃幾複》

落木千山天遠大，澄江一道月分明。 —— 黃庭堅《登快閣》

山行六七裏，有翼然泉上，醉翁亭也。 —— 黃庭堅《瑞鶴仙·環滁皆山也》

人乞祭餘驕妾婦，士甘焚死不公侯。 —— 黃庭堅《清明》

瑤草一何碧，春入武陵溪。 —— 黃庭堅《水調歌頭·遊覽》

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。 —— 黃庭堅《寄黃幾複》

**枝頭生曉寒。 —— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史...》

坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。 —— 黃庭堅《王充道送水仙花五十支》

四顧山光接水光，憑欄十裏芰荷香。 —— 黃庭堅《鄂州南樓書事》

隱隱望青塚，特地起閑愁。 —— 黃庭堅《水調歌頭·落日塞垣路》

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。 —— 黃庭堅《寄黃幾複》

騎牛遠遠過前村，短笛橫吹隔隴聞。 —— 黃庭堅《牧童詩》

春無蹤跡誰知。 —— 黃庭堅《清平樂·春歸何處》

共倒金荷家萬裏，歡得尊前相屬。 —— 黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》

黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。 —— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史...》

落日塞垣路，風勁戛貂裘。 —— 黃庭堅《水調歌頭·落日塞垣路》

我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。 —— 黃庭堅《水調歌頭·遊覽》

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