宋崇導演教你拍攝微電影作業答案

微電影概述

1.1微電影製作概述已完成

1

（）類在各微電影類型中所占比例最高。

· A、廣告

· B、純藝術表達

· C、吐槽惡搞

· D、城市宣傳片

我的答案：B

2

微電影井噴的原因不包括（）。

· A、生活節奏快，時間碎片化

· B、技術發展的支持

· C、民眾觀影需求增加

· D、全民可參與

我的答案：C

3

目前微電影的時長為（）。

· A、30秒-9分鍾

· B、30秒-300秒

· C、3-4分鍾

· D、8-15分鍾

我的答案：A

4

關於微電影的說法錯誤的是（）。

· A、適合移動狀態和短時間休閑狀態下觀看

· B、製作成本低

· C、商業需求刺激微電影發展

· D、微電影製作簡單，不需要完整的策劃和製作體係

我的答案：D

5

微電影具有一般電影的美學特質。（）

我的答案：√

1.2電影《龍頭》鑒賞

1

影片中的黑貓有什麼寓意？（）

A、象征邪惡

B、象征恐懼和不安

C、象征新生

D、象征好運

我的答案：B

2

關於《龍頭》說法錯誤的是（）。

A、使用了大量象征和對比的手法

B、《龍頭》是一部作家電影

C、該片表達了對生命的讚美

D、本片表達了人在生活的重壓下掙紮

我的答案：C

3

影片使用模糊的語言則擁有豐富的外延，而精確的語言隻有簡單的內涵。（）

我的答案：√

1.3微電影創作遵循的特點已完成

1

關於微電影創作說法正確的是（）。

· A、故事發展要詳盡，逐漸進入高潮

· B、情節要多做渲染和鋪墊

· C、細節要有感染力

· D、微電影不需要使用蒙太奇手法

我的答案：C

2

微電影為什麼不能有儀式表達？（）

· A、微電影篇幅太短

· B、微電影的主題沒有那麼宏大

· C、微電影多為小製作

· D、儀式表達成本高

我的答案：A

3

微電影中的人物數量不限，可多可少。（）

我的答案：×

1.4為什麼企業家關注微電影廣告已完成

1

以產品為主，強製灌輸的廣告為什麼不再被廣告商采用？（）

· A、內容同質化

· B、不夠獨特，廣告被淹沒

· C、觀眾產生視覺疲勞

· D、以上都是

我的答案：D

2

關於微電影廣告與廣告微電影，說法錯誤的是（）。

· A、廣告微電影以廣告為主線創作故事

· B、凱迪拉克《一觸即發》是微電影廣告

· C、微電影廣告以電影故事為主，含蓄表達廣告信息

· D、冰糖雪梨短片以微電影為主，含蓄滲透著廣告信息

我的答案：B

3

使用微電影宣傳產品的好處是？（）

· A、同時滿足了觀眾審美、娛樂和廣告信息的需求

· B、節約成本

· C、傳播麵廣

· D、既能宣傳產品的功能，也能體現售後服務

我的答案：A

4

電影從產生之初就與廣告密不可分。（）

我的答案：X

紀錄片與專題片

2.1紀錄片製作概述已完成

1

“紀錄片是導演接水，能接到多少水”，這句話的意思是（）。

· A、紀錄片是靠導演來控製質量

· B、紀錄片的質量由內容本身決定

· C、紀錄片不可以有後期製作

· D、紀錄片的題材需要導演來發掘

我的答案：D

2

紀錄片的根本是（）。

· A、真實

· B、故事

· C、人物

· D、記錄

我的答案：A

3

專題片可以由演員扮演。（）

我的答案：√

2.2紀錄片鏡頭角度已完成

1

如何防止三同鏡頭？（）

· A、前後拍攝角度相差20°以上

· B、景別使用兩級鏡頭

· C、避免相同的內容

· D、以上都是

我的答案：D

2

關於鏡頭運用說法錯誤的是（）。

· A、避免在一個角度將鏡頭變近變遠

· B、拍攝角度要豐富

· C、為了產生影片節奏，可頻繁使用特寫

· D、拍攝要有立體感和空間感

我的答案：C

3

下列關於紀錄片說法正確的是（）。

· A、紀錄片的內容要高於百姓生活

· B、紀錄片製作要有國際視野

· C、紀錄片的表達可借鑒使用國外的方式

· D、紀錄片的拍攝要立足於本國觀眾的角度

我的答案：B

4

中央電視台製作的大型紀錄片構成了多維視野的國家形象。（）

我的答案：√

5

兩級鏡頭是指全景和特寫。（）

我的答案：√

2.3紀錄片的選題

1

通過《舌尖上的中國》片段賞析，如何看待該片的成功？（）

· A、拍攝和製作方法精良，讓觀眾能從畫麵上感受到美食的誘惑

· B、通過美食的製作，體現了百姓生活的閑適與安寧

· C、食物中透露出濃濃的親情、鄉情，引發觀眾的情感共鳴

· D、通過食材的種植到製作成食物的過程講述，表現勞動人民的樸實與辛勤

我的答案：C

2

具有國際意義的紀錄片選題是（）。

· A、關注人類生存發展，具有宏大意義的題材

· B、關注弱勢群體的生存狀態，體現人道主義精神的題材

· C、關注曆史變革，社會文化變遷的題材

· D、關注科學技術發展的題材

我的答案：B

3

紀錄片的選題既要感動自己，也要能感動觀眾。（）

我的答案：√

2.4紀錄片如何拍

1

怎樣評價《中國夢365個故事》係列紀錄片？（）

· A、內容極具故事性

· B、人物特點明顯

· C、以一個個人物故事勾勒出中國人民奮鬥不息的形象

· D、以上都是

我的答案：D

2

紀錄片選題標準不包括（）。

· A、題材個性化

· B、內容可用畫麵來展示

· C、有故事性

· D、故事中的人物足夠多

我的答案：D

3

好的紀錄片不僅要選題好，還要故事講得好。（）

我的答案：√

2.5.事件紀錄片鑒賞

1

紀錄片的題材有（）。

· A、人物

· B、事件

· C、故事

· D、以上都是

我的答案：D

2

紀錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。（）

我的答案：√

2.6拍攝者與被拍攝者關係

1

拍攝者與被拍攝者的關係是？（）

· A、合作關係

· B、同事關係

· C、上下級關係

· D、朋友關係

我的答案：A

2

麵對害怕鏡頭的被拍攝者，應該如何處理？（）

· A、照常拍攝

· B、更換拍攝對象

· C、隱藏攝影機拍攝

· D、事先準備台詞

我的答案：C

3

當被拍攝者侃侃而談，誇大事實時，拍攝者不應該製止。（）

我的答案：×

2.7紀錄片拍攝中的問題和誤區

1

下列關於紀錄片拍攝中的問題說法錯誤的是（）。

· A、拍攝時可以不考慮白平衡和色溫的影響

· B、可使用拉皮尺練習目測焦點距離，繼而避免拍攝時焦點不準，圖像模糊

· C、用光時注意避免畫麵曝光不足和曝光過度

· D、電影拍攝是團隊工作，要事先做好工作分配和安排

我的答案：A

2

紀錄片拍攝時收音要注意的問題有（）。

· A、注意降低噪音

· B、要有話筒，使收音清楚

· C、外景拍攝時要收一條環境同期聲

· D、以上都是

我的答案：D

3

文案設計不具體、不細致就忙於拍攝會導致（）的結果。

· A、拍攝現場混亂、無序

· B、拍了很多素材，但可用的很少

· C、拍攝時間延長，後期製作時間緊張

· D、故事不深刻，影響影片效果

我的答案：B

4

影片設置懸念的原因是（）。

· A、製造懸疑，增強影片氛圍

· B、避免敘事單一，劇情枯燥

· C、增加看點

· D、增加影片的張力，吸引觀眾繼續觀看

我的答案：D

5

如何避免鏡頭起點落幅不完整，結構接不起來？（）

· A、減少運動鏡頭的使用

· B、鏡頭的起點與落點做到動靜一致

· C、多使用靜止鏡頭

· D、運動鏡頭與靜止鏡頭交替使用

我的答案：B

6

隻要有了現場采訪畫麵，就不需要再拍攝被采訪人的生活、工作和家庭畫麵。（）

我的答案：×

7

電影是刪節的藝術。（）

我的答案：√

2.8紀錄片——學生練習作品賞析（上）

1

什麼是拍攝大綱？（）

· A、大綱是針對具體鏡頭

· B、大綱寫的是采訪者講的故事內容，要拍攝的生活和工作場麵等

· C、影片拍攝的計劃和流程安排

· D、製作組團隊的人員分工

我的答案：B

2

第一部紀錄片-《在路上》的優點是（）。

· A、主題明確，人物故事鮮明

· B、影片真實性強

· C、選題極具個性

· D、鏡頭語言豐富

我的答案：B

3

紀錄片不是指導人家如何拍，而是記錄生活。（）

我的答案：√

2.9紀錄片——學生練習作品賞析（下）

1

關於患癌學生黃詠華的紀錄片中有哪些不足之處？（）

· A、情感不夠深刻

· B、故事敘述不流暢

· C、結尾冗長

· D、內容結構不完整

我的答案：C

2

紀錄片內容不能重複。（）

我的答案：√

2.10專題片的定義以及吸引觀眾的技巧

1

以下關於專題片與紀錄片的說法正確的是（）。

· A、紀錄片可以情景再現

· B、紀錄片允許有主持人或扮演

· C、專題片不可以情景再現

· D、專題片有創作主動性

我的答案：D

2

專題片吸引觀眾的主要手段不包括（）。

· A、用細節說話

· B、用畫麵說話

· C、用真實性說話

· D、用動作說話

我的答案：C

3

關於故事中人物的說法錯誤的是（）。

· A、人物的專題片吸引觀眾的手段之一

· B、寫人是故事塑造的根本

· C、觀眾對故事中的人物要有認同感

· D、宏大的場麵可以替代人物故事的挖掘

我的答案：D

4

能征服人的宣傳都是靠故事，因此專題片要善於尋找故事。（）

我的答案：√

5

專題片是介於故事片和紀錄片中間的一個片種。（）

我的答案：√

2.11專題片賞析（上）

1

專題片需要人物描寫來支撐。（）

我的答案：√

2.12專題片賞析（下）

1

專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。（）

我的答案：√

微電影製作（—）

3.1電影的鏡頭與景別已完成

1

中景是（）的基礎。

· A、電影

· B、電視

· C、電影和電視

· D、攝影

我的答案：A

2

景別的意義是（）。

· A、改變了觀眾與銀幕中人物的距離

· B、景別的變化，產生了蒙太奇手法

· C、使電影產生了節奏

· D、以上都是

我的答案：D

3

（）不適合用遠景和全景拍攝。

· A、日出

· B、大兵團作戰

· C、人物對話

· D、地震

我的答案：C

4

在遠景中，人物的高度占畫麵高度的（）。

· A、四分之一

· B、四分之一以下

· C、三分之一

· D、三分之一以下

我的答案：D

5

對鏡頭的定義理解錯誤的是（）。

· A、攝影機的一開一關稱為一個鏡頭

· B、兩個剪輯點之間稱為一個鏡頭

· C、連拍分用不是一個鏡頭

· D、停機再拍是一個鏡頭

我的答案：C

6

（）第一次將特寫運用於藝術。

· A、梅裏愛兄弟

· B、鮑特

· C、普多夫金

· D、格裏菲斯

我的答案：D

7

中景是指拍攝到成人演員腰部以上的畫麵。（）

我的答案：×

8

縱深調度可增加空間立體感。（）

我的答案：√

9

淡入淡出，畫入畫出的效果隻能通過後期製作，沒有其它方法實現。（）

我的答案：×

10

人物出場時通過特寫進行介紹。（）

我的答案：×

3.2電影必須具備的七種鏡頭已完成

1

表現環境、渲染氣氛的鏡頭一般采用（）。

· A、全景和遠景

· B、遠景和特寫

· C、近景和特寫

· D、近景和中景

我的答案：A

2

反應人物情緒和內心活動的鏡頭一般使用（）。

· A、全景和遠景

· B、遠景和特寫

· C、近景和特寫

· D、近景和中景

我的答案：C

3

交代情節，講述故事一般使用（）。

· A、特寫

· B、全景

· C、近景

· D、中景

我的答案：D

4

關係鏡頭指的是展現人物之間關係的鏡頭。（）

我的答案：×

3.3美國好萊塢的“三鏡頭”法則已完成

1

軸線是指（）。

· A、演員和攝影之間設置的直線

· B、兩個演員之間設置的直線

· C、演員和攝影機之間無形的直線

· D、兩個演員之間的無形的直線

我的答案：D

2

代表萬能的上帝是（）鏡頭。

· A、客觀

· B、主觀

· C、半客觀

· D、半主觀

我的答案：A

3

半主觀鏡頭是指（）。

· A、從任意位置客觀的展示一個對話或場景

· B、反映電影角色的主觀視點

· C、旁聽者的鏡頭

· D、通過主角視角展示客觀場景

我的答案：C

4

客觀鏡頭是指第三者或旁觀者的鏡頭。（）

我的答案：×

5

軸線以上稱為內線。（）

我的答案：×

3.4基本拍攝方法

1

關於基本拍攝方法的說法中，錯誤的是（）。

· A、拍攝方法不僅是機位問題，更是視角的問題。

· B、若沒有主觀鏡頭，觀眾的認同感會很差。

· C、拍攝前畫好機位圖，有助於現場拍攝。

· D、拍攝時不要交替主觀、客觀、半主觀鏡頭，否則會使畫麵淩亂。

我的答案：D

2

拍攝時隻能在內線或者外線一方拍攝。（）

我的答案：√

3.5演員表演時方向性問題

1

在運動鏡頭中演員表演時的方向性，下列說法正確的是（）。

· A、畫麵中人物運動的方向要一致

· B、運動的速度要一致

· C、人物在畫麵的位置要一致

· D、以上都是

我的答案：D

2

電影拍攝中的地域方向指的是什麼？（）

· A、拍攝地點的位置方向

· B、攝影機和演員之間的位置方向

· C、演員從一個地點運動到另外一個地點的方向

· D、在不同地方的演員之間的方向

我的答案：C

3

警匪片中，追捕者和逃跑者的運動方向不需要一致，隻需要追捕者或逃跑者自身的運動方向保持一致。（）

我的答案：×

3.6攝影機的運動

1

長鏡頭理論是由（）提出。

· A、希區柯克

· B、普多夫金

· C、巴讚

· D、愛森斯坦

我的答案：C

2

鏡頭運動的支點是指（）。

· A、鏡頭運動要有根據

· B、鏡頭在一個固定的地方移動

· C、攝影機移動的參照物

· D、攝影機移動的杠杆支點

我的答案：A

3

鏡頭的運動是為了（）。

· A、展現更多內容

· B、交代情節

· C、表現畫麵關係

· D、以上都是

我的答案：D

4

演員不需要與攝影機的運動方式進行配合，隻需要完成表演即可。（）

我的答案：×

5

在實踐中，長鏡頭的拍攝過程一定不能中斷。（）

我的答案：×

3.7光是攝影造型的生命

1

輪廓光的高度是（）。

· A、15-25度

· B、25-35度

· C、35-45度

· D、45-55度

我的答案：D

2

主光的角度是（）。

· A、20-35度

· B、35度

· C、30-45度

· D、45度

我的答案：C

3

眼神光屬於（）。

· A、修飾光

· B、輪廓光

· C、主光

· D、副光

我的答案：A

4

大平光不適合拍攝（）。

· A、兒童

· B、建築

· C、男子漢

· D、服飾

我的答案：C

5

主光、輪廓光、修飾光這三種光必不可少。（）

我的答案：×

6

主光和副光的比例是1:1。（）

我的答案：×

7

戲劇光效可以不講究光源的真實性。（）

我的答案：√

3.8什麼是色溫

1

電影界把一天中的（）稱為黃金時間。

· A、早上6點半-8點半

· B、早上8點半-11點半

· C、下午2點半-4點半

· D、下午3點半-5點半

我的答案：A

2

用俯視的角度拍攝會產生（）的心理效果。

· A、熱愛

· B、宏偉

· C、藐視

· D、憎恨

我的答案：C

3

晴天，日出日落時，日光的色溫是（）。

· A、4500K左右

· B、4000左右

· C、3000左右

· D、2000左右

我的答案：D

4

有最好的光，最好的角度和最生動的表情，人人都可以很上鏡。（）

我的答案：√

5

鏑燈的色溫是5000K。（）

我的答案：×

3.9三種構圖

1

不對稱構圖通過（）來平衡畫麵。

· A、人物視線

· B、背景

· C、光線

· D、構圖比例

我的答案：B

2

關於構圖，下列說法錯誤的是（）。

· A、構圖要突出畫麵的主題

· B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關係

· C、構圖要確保畫麵的平衡

· D、在構圖中，人物應放在畫麵的中間

我的答案：D

3

拍攝肖像時，人物的眼睛應在（）位置。

· A、中線

· B、頂部

· C、中線上方

· D、中線下方

我的答案：C

4

現代構圖是封閉式構圖。（）

我的答案：×

5

對稱是中國特有的審美標準。（）

我的答案×：

最近在做電影人人物專題片，誰能推薦一些好的國內或是

我該選哪個

最近在做電影人人物專題片，誰能推薦一些

朋友，感情的事是相互的，單方麵的付出隻會讓你受到傷害。如果她對你已經不在乎了，我勸你還是離開她，這樣對雙方都比較好。她會感到內疚也許就是因為她沒有對你付出感情。我相信你一定會找到一個你愛的同樣也愛你的人

專題片《榜樣》中有哪些主要人物

專題片榜樣主要有十大人物。

節目邀請了10位全國優秀共產黨員、優秀黨務工作者、先進基層黨組織代表來詮釋中國共產黨人堅定理想信念、為民實幹擔當、勤勉敬業奉獻的精神風采。其中，既有被譽為“工人院士”的中國中車長客股份公司高級技師李萬君，又有94歲還奮戰在手術台前的肝膽外科專家、中國科學院院士吳孟超，既有使流動的黨旗成為農民工黨員的一麵心靈旗幟的固始縣駐北京黨工委書記苗振水，又有臥過底、斃過匪還被毒販視作親人的婁底市公安局巡特警支隊巡邏處警大隊大隊長李貝……職業不同，經曆不同，他們卻有著相同的信仰：做為人民服務的公仆!這一雙雙手，握住奉獻，又攥住信念。

“這麼難，您為什麼不離開?”當主持人這樣問江西省宜春市奉新縣澡下鎮白洋教學點教師支月英時，她回答：“我不是因為有希望才選擇堅守，而是因為隻有堅守了，才有希望。”支月英坦言，自己也動過心，也想下山，但是如果人人都向往山外，大山裏的孩子，誰來教育?就是要教到自己教不動為止。就這樣，一個鄉村教師，用一個女人一生最好的年華守著大山裏的孩子，帶出了1000多名孩子，一雙手，撐起了整整兩代人求知的天空。

“他活著為了多數人更好地活著的人，群眾把他抬舉得很高、很高。”詩句描繪的正是這樣的一群俯首甘為孺子牛的人。****曾對優秀共產黨員、對好幹部提出堅定馬克思主信仰、“嚴”和“實”、對黨忠誠等五條標準。在紀念中國共產黨建黨95周年之際，黨中央對全國優秀共產黨員、全國優秀黨務工作者、全國先進基層黨組織進行了表彰，用他們的精神力量感召全國的黨員群眾不忘初心、繼續前行。

如何做出一部好的人物專題片？

人物是一部影片的靈魂，一部好的人物專題片具有傳播先進思想、宣傳典型事跡、塑造社會模範等良好的社會效益。人物專題片的製作離不開方方麵麵，注重全方位把控才容易製作出好的人物專題片。

人物專題片往往選取社會上各行各業有代表性或有特點的人物作為反應對象。目前一些人物專題片播出後反響平平，不能吸引觀眾，這樣的片子不是沒有主題思想，就是主題不突出，沒有深度，像個好人好事的表揚，自然不能引起社會的反響。豐滿生動的專題片，要善於捕捉細節，來展現有血有肉的人物形象。

策劃選材

構思人物專題片，應該選取新聞人物或具有新聞點的人物作為對象，從不同角度，不同側麵去深度挖掘，找出與眾不同的。靈感來源於生活，多觀察，從身邊細節去感受，拒絕人雲亦雲，要找到人物自身有獨特點，尋找新聞由頭去策劃選題。對人物思想的表達，體現的方式，要從人物大量文字資料準確找出著手點，達到體現重點的目的。

獲取鮮活豐富的典型人物選題，要時刻把握時代脈搏，深入社會實際，在觀察中捕捉機會。以敏銳的目光去發現和挖掘新聞點，選題對整部片子有決定性作用，策劃好選題就為成功打下一半良好的基礎。

圍繞主線去選取素材，表現人物的獨特個性和與眾不同的先進性。麵對眾多素材，要深入思考，反複比較，去粗取精。找準人物身上的“新聞點”和“閃光點”，比如鄭州菲力克影視公司製作的《中國銀行李倩形象片》，雖然很普通，但是主題很鮮明，在平凡中傳遞正能量。

細節把控

采取偷拍、抓拍、正反拍的形式，這樣才沒有造作的痕跡，素材也變得自然樸實。拍攝過程中不應忽視每一個體現人物精神的細節之處，從多個角度對人物進行塑造，一切從實際出發，注意邏輯把控。通過合理的藝術渲染，增添表現力，給觀眾留下深刻印象。

把握每一個細節，注重人物心路曆程的刻畫，采用先進的拍攝手法，通過合理的剪輯處理，融入一些配樂和特效，從而製作出高品質的人物專題片。

注意人物生活中帶來的自然聲音，如腳步聲，鳥鳴，汽車鳴笛，這種配音可以使專題片更加可信，讓觀眾產生一種身臨其境的感覺。

注重人物細節描寫，可以摻雜同期聲紀實手法，靠細節取勝。除了注意選題、布局、細節之外，也要考慮片子自始至終的表現形式。

解說詞

配音員要遵從從常規創作規律又不能拘泥於一般理論，注意對語調語速的把握，感情是片子成功的決定性因素。變化的聲調要與畫麵相配合更能增加人物專題片感染力，給觀眾帶來強烈的視覺衝擊。解說詞的朗誦也要符合片子，人物片的解說詞一般是敘述型，表達極為自然、流暢、語言親切。

解說者一方麵要把握好自己解說的角度，進入人物的視野來說話，另一方解說還要將敘述者的內心，化為主人公的心態，以他的口吻述說，表現他的內心感情，使人聽起來親切、自然。

在人物專題片中，解說與畫麵多呈互補狀態。比如解說詞表現人物的內心活動或人物的經曆、背景、事件過程等，畫麵則對人物形象、人物活動、工作環境以及人際關係給予形象化、直觀性的展示。

畫麵與解說詞相輔相成，畫麵與音樂互為烘托感染人物。要注意對音樂的使用，可以更好的渲染氣氛，從而進行主題的升華。

後期製作

後期製作就是對整部片子的再創作，按照事物發展的客觀規律，在遵循人們視覺變化的基礎上，注重鏡頭景別的切換，增加人物場景的視覺渲染。在動態畫麵的連接上，采用動靜結合來展現事情發展，或者以回憶、穿插、先因後果的方式綜合體現人物事跡，注意影片結構的組合，良好把握專題片的播放節奏，合理利用鬆緊快慢等節奏對事件進行動態烘托點綴。

一部好的人物專題片，對於必要場景描述、時間說明、人物對白等所需的文字資料要注重體現內涵，提取生活中一些有意義的元素進行烘托，更為圓滿真切的表現人物，進而升華主題，引起共鳴。

人物專題片的敘事結構有哪些？

除正常按時間順序敘述故事之外，應該還有，倒敘，插敘，多線式敘述，平行敘述，當然還有意識流的那就說不清了。《大魚》應該是運用了倒敘和插敘，後兩部就屬於正常按時間先後敘述故事了。影史第一部采用倒敘結構講述故事的應該是《公民凱恩》另有《記憶碎片》是此類型經典。插敘一般就建立在倒敘的基礎上，回憶某個片段了，向《愛情三選一》《美好人生》應該也算。多線式就好多了，想蓋裏奇的片子，《偷搶拐騙》《兩杆大煙槍》中國的寧浩《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》，還有向克裏斯托弗諾蘭的《盜夢空間》這種層層遞進，縱向深入挖掘劇情的邏輯思維強烈的片子建議看看。

10分鍾的人物專題節目的解說詞，格式大概是什麼？

一、先介紹人物的基本情況（不要囉嗦、著節目的重點介紹，比如說某方麵的焦點，就介紹人物在這方麵的成就）二、注重人物的特點選出話題（比如人物是某方麵的專家、或是有什麼新聞、焦點）三、引出人物話題後一定要準備相關的資料，已被跑題或者谘詢。四、收尾一定要給予人物肯定的結尾語。

人物專題片有什麼好的題材?貼近生活的 好拍一點的。

就目前的背景來看，走基層比較熱門。可以拍一些助人為樂的人物。

人物專題片背景音樂

人物專題片音樂

人物專題片背景音樂

人物專題片背景音樂下載

人物專題片背景音樂免費下載

專題片背景音樂

電視專題片背景音樂

企業專題片背景音樂

學校專題片背景音樂

人物專題片背景音樂

專題片背景音樂下載

宣傳片背景音樂

校園專題片背景音樂

政府專題片背景音樂

各種專題片的背景音樂都有的，還可以免費試聽呢。

什麼是專題片?

作用

專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經常用來說明某項事物或講明某種科學。

編輯本段方法

專題片是運用現在時或過去時的紀實，對社會生活的某一領域或某一方麵，給予集中的、深入的報道，內容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術手段表現社會生活，允許創作者直接闡明觀點的紀實性影片，它是介乎新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態，既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性。 電視專題片的分類 從風格上分紀實性專題片、寫意性專題片和寫意與寫實綜合的電視專題片；從內容上分城市形象專題片、企業形象專題片和產品形象專題片；從文體上分新聞性專題片、紀實性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。 影視專題片是一種直接、主動、精確、有效的企業形、城市、個人、產品形象推廣好方法。企業形象廣告，準確、快速、生動、形象，從而把企業理念、視覺和行動結合在一起使企業傳遞給公眾其特殊統一的、良好的形象。縱觀國外的成功案例，我們發現攝製、發布影視專題片較之攝製、發布硬性廣告片有更高的性價比.

編輯本段專題片配音要求

不同內容、類型、風格的電視專題片配解說詞，在韻味、情調、吐字用聲、表達方法上都存在著不少差異，可形成不同的表達樣式。每部片子的解說詞，要求配音員在解說配音時既要遵從一般創作規律又不能拘泥於一般理論，要表現出極大的靈活性和創作個性。 （一）政論片 政論片往往就政治、經濟、軍事、文化等領域中的某一現象、某一觀點、某一熱點作為探討的內容，期中不少屬於重大題材，所記錄的往往是重要事件、人物或重大節日。 政論片有明確的觀點與見解，並將此集中體現於先對完整的解說中，畫麵多為相應內容的形象展示。這類片子中解說詞的作用大多重於畫麵語言，解說是主導，隻要是議論，形成“議論型”的解說樣式。 解說莊嚴、厚重、有內在力度，政論與紀實結合，哲理與激情交融。觀眾在觀看這類節目時，對語言的注意大於對圖像的注意。離開解說詞，畫麵就顯得雜亂無章。在解說這類節目時，不應壓製聲音和感情，不要怕喧賓奪主。有的政論性專題片因為特殊的風格又需要相對平實、舒緩、客觀的解說，需要在具體實踐中靈活把握。 （二）人物片 人物片往往將各行各業有代表性或有特點的人物作為反映的對象，以表現一個主題，一種立意。在人物片中，解說與畫麵多呈互補狀態——解說詞表現人物的內心活動或人物的經曆、背景、事件過程等，畫麵則對人物形象、人物活動、工作環境以及人際關係給予形象化、直觀性的展示。 人物片的解說詞一般是敘述型，表達極為自然、流暢、語言親切、自然，較平緩。 人物片的表現形式比較靈活多樣。人物有以第一人稱出現的；也有第一、第三人稱交替出現的，時而是敘述者，時而是人物自己的對話；也有的是對話形式；還有男女對播的。 解說者既是敘述者，又是節目中人物的代言人，因此解說者一方麵要把握好自己解說的角度，進入人物的視野來說話，另一方解說還要將敘述者的內心，化為主人公的心態，以他的口吻述說，表現他的內心感情，使人聽起來親切、自然。 （三）風情片 風情片的解說詞往往把某一地域的風土人情、名勝、古跡或風光美景等給予展示，以滿足人們獵奇、欣賞與拓展視野的需求，兼有欣賞型和知識性。 風情片以展現景物的畫麵語言為主，結合所大多處於輔助地位。有人稱風情片的表達樣式為“抒描型”，即很多時候以描繪、事情為主。它的語言親切、甜美、柔和、真摯、有興味，咬字柔長，節奏輕快、舒緩。解說語言應有興致、有情趣，要切合畫麵和音樂細致地描繪，真摯地抒情，體現對自然、對生靈由衷的關愛與珍惜，形成渾然一體的意境美和整體和諧的詩意美。 （四）科教片 科教片包括科技、衛生、文體、生活等各個領域的知識與教育。 這類專題片往往將各種需要講解、表現的事物和需要闡明的道理清楚地展現出來，畫麵與解說也是互補性的。 科教片解說詞以講解說明為主，因而它的表達樣式為“講解型”。 （五）其它類型 電視的專題，因為有畫麵的同步，要求配音員，根據不同的情景交融，控製語速。控製情感！既不能像講故事、也不能像播新聞。 曆史性的專題片，要求有曆史的厚重，但不是簡單的回憶過去，更多的是借鑒過去的精神，鼓舞現在的人們！喚醒人們的良知！所以，基調在回顧的部分 不能太高，要穩，要有回憶感。當然，之前的分析和理解最為重要。[1]

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