散人zz
中國著名現代詩歌7句
中國最著名的十首現代詩
第一首，徐誌摩的《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裏的豔影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波裏，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋。
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
我不認為這首詩好過《雨巷》，整體看還有所不如。但沒有辦法，有兩句的確是妙手偶得之的句子，那兩句不需要我說了吧。
第二首，戴望舒的《雨巷》
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著，
冷漠，淒清，又惆悵。
她默默地走近走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過像夢一般地，
像夢一般地淒婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，
消了她的顏色，
消了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
開新詩節律之先河，也是新詩中的第一經典之作。他的作品，好的很多，有興趣找來看看吧。
第三首，何其芳的《預言》
這一個心跳的日子終於來臨。
你夜的歎息似的漸近的足音
我聽得清不是林葉和夜風的私語，
麋鹿馳過苔徑細碎的蹄聲。
告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我
你是不是預言中的年輕的神？
你一定來自溫鬱的南方，
告訴我那兒的月色，那兒的日光，
告訴我春風是怎樣吹開百花，
燕子是怎樣癡戀著綠楊。
我將合眼睡在你如夢的歌聲裏，
那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。
請停下，停下你疲倦的奔波，
進來，這兒有虎皮的褥你坐，
讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，
聽我低低唱起我自己的歌。
那歌聲將火光一樣沉鬱又高揚，
火光一樣將我的一生訴說。
不要前行，前麵是無邊的森林，
古老的樹現著野獸身上的斑文，
半生半死的藤蟒一樣交纏著，
密葉裏漏不下一顆星星。
你將怯怯地不敢放下第二步，
當你聽到第一步空寥的回聲。
一定要走嗎，請等我與你同行，
我的足知道每條平安的路徑，
我可以不停地唱著忘倦的歌，
再給你，再給你手的溫存。
當夜的濃黑遮斷了我們，
你可以轉眼地望著我的眼睛。
我激動的歌聲你竟不聽，
你的足竟不為我的顫抖暫停，
像靜穆的微風飄過這黃昏裏，
消失了，消失了你驕傲的足音……
嗬，你終於如預言所說的無語而來
無語而去了嗎，年輕的神？
語言華麗的極限是什麼？這個就是。當然還有他的《夢歌》、《花環》。
第四首，馮至的《蛇》
我的寂寞是一條長蛇，
冰冷地沒有言語－－－
姑娘，你萬一夢到它時，
千萬啊，莫要悚懼！
它是我忠誠的侶伴，
心裏害著熱烈的鄉思：
它在想著那茂密的草原，
你頭上的，濃鬱的烏絲。
它月光一般輕輕地，
從你那兒潛潛走過；
為我把你的夢境銜了來，
像一隻緋紅的花朵。
馮至被魯迅稱為“中國最為傑出的抒情詩人，也隻有他能寫出這......餘下全文>>
中國現代詩歌名篇有哪些
《熱愛生命》
——汪國真
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便隻顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的隻能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
隻要熱愛生命
一切，都在意料之中
《也許》
——舒婷
也許我們的心事
總是沒有讀者
也許路開始已錯
結果還是錯
也許我們點起一個個燈籠
又被大風一個個吹滅
也許燃盡生命燭照黑暗
身邊卻沒有取暖之火
也許淚水流盡
土地更加肥沃
也許我們歌唱太陽
也被太陽歌唱著
也許肩上越是沉重
信念越是巍峨
也許為一切苦難疾呼
對個人的不幸隻好沉默
也許
由於不可抗拒的召喚
我們沒有其它選擇
《這也是一切》
——舒婷
不是一切大樹
都被暴風折斷，
不是一切種子，
都找不到生根的土壤；
不是一切真情
都流失在人心的沙漠裏；
不是一切夢想
都甘願被折掉翅膀。
不，不是一切
都像你說的那樣！
不是一切火焰，
都隻燃燒自己
而不把別人照亮；
不是一切星星，
都僅指示黑夜
而不報告曙光；
不是一切歌聲，
都隻掠過耳旁
而不留在心上。
不，不是一切
都像你說的那樣！
不是一切呼籲都沒有回響；
不是一切損失都無法補償；
不是一切深淵都是滅亡；
不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；
不是一切心靈
都可以踩在腳下，爛在泥裏；
不是一切後果
都是眼淚血印，而不展現歡容。
一切的現在都孕育著未來，
未來的一切都生長於它的昨天。
希望，而且為它鬥爭，
請把這一切放在你的肩上。
《致橡樹》
——舒婷
我如果愛你——
絕不像攀援的淩霄花，
借你的高枝炫耀自己：
我如果愛你——
絕不學癡情的鳥兒，
為綠蔭重複單調的歌曲；
也不止像泉源，
常年送來清涼的慰籍；
也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
做為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下，
葉，相觸在雲裏。
每一陣風過，
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的言語。
你有你的銅枝鐵幹，
像刀，像劍，
也像戟，
我有我的紅碩花朵，
像沉重的歎息，
又像英勇的火炬，
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
我們共享霧靄、流嵐、虹霓，
仿佛永遠分離，
卻又終身相依，
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這裏：
愛，不僅愛你偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，足下的土地。
《一棵開花的樹》
——席慕容
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心...餘下全文>>
中國現代詩歌精選？
郭沫若《天上的街市》
遠遠的街燈明了，
好像是閃著無數的明星。
天上的明星現了，
好像點著無數的街燈。
我想那縹緲的空中，
定然有美麗的街市。
街市上陳列的一些物品，
定然是世上沒有的珍奇。
你看,那淺淺的天河，
定然是不甚寬廣。
那隔著河的牛郎織女，
定能夠騎著牛兒來往。
我想他們此刻，
定然在天街閑遊。
不信，請看那朵流星，
是他們提著燈籠在走。
中國現代詩大全
現代詩人
現代詩人是用白話語言寫作，創作現代詩歌作品的人。屬於詩人。
中國現代詩歌的代表人物：
中國現代詩歌在各個不同的曆史階段有不同的現代詩歌流派，其中最傑出的100名代表人物為：
* 20世紀20年代: 徐誌摩 聞一多 李金發 穆木天 馮至
* 20世紀30年代: 林徽因 戴望舒 李廣田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 紀弦
* 20世紀40年代: 王佐良 陳敬容 杜運燮 穆旦 羅寄一 鄭敏 唐祈 袁可嘉 牛漢 屠岸
* 20世紀50年代: 周夢蝶 羊令野 方思 餘光中 洛夫 羅門 蓉子 瘂弦 昌耀 林泠
* 20世紀60年代: 鄭愁予 任洪淵 楊牧 葉維廉 食指
* 20世紀70年代: 江河 北島 芒克 多多 舒婷 劉自立 嚴力 楊煉 梁小斌 顧城
* 20世紀80年代(上): 周倫佑 於堅 翟永明 王小妮 歐陽江河 廖亦武 孫文波 呂德安 韓東 駱一禾
* 20世紀80年代(下): 孟浪 陸憶敏 陳東東 萬夏 楊黎 張棗 李亞偉 西川 海子 小海
* 20世紀90年代(上) 詩陽 李元勝 馬永波 臧棣 樹才 伊沙 餘怒 葉匡政 戈麥 藍藍 桑克 西渡 楊鍵 徐江 安琪
* 20世紀90年代(下) 孫磊 木朵 康城 朵漁 胡續冬 巫昂 廖偉棠 沈浩波 呂葉 馬蘭 龐培 宋非 楊小濱 章平
中國現代詩歌的代表作品：
* 20世紀20年代
o 徐誌摩 〖再別康橋〗 〖偶然〗 〖我等候你〗
o 聞一多 〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗
o 李金發 〖夜之歌〗 〖愛憎〗 〖時之表現〗
o 穆木天 〖蒼白的鍾聲〗 〖蘇武〗 〖落花〗
o 馮至 〖十四行集（節選）〗 〖蠶馬〗 〖帷幔——鄉間的故事〗
* 20世紀30年代
o 林徽因 〖仍然〗 〖無題〗 〖秋天，這秋天〗
o 戴望舒 〖雨巷〗 〖煩憂〗 〖我用殘損的手掌〗
o 李廣田 〖秋燈〗 〖笑的種子〗 〖地之子〗
o 艾青 〖時代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖給太陽〗
o 卞之琳 〖斷章〗 〖妝台（古意新擬）〗 〖古鎮的夢〗
o 何其芳 〖預言〗 〖圓月夜〗 〖聲音〗
o 南星 〖守墓人〗 〖石象辭〗 〖響尾蛇〗
o 辛笛 〖航〗 〖風景〗 〖再見，藍馬店〗
o 覃子豪 〖過黑發橋〗 〖瓶之存在〗 〖吹簫者〗
o 紀弦 〖幻象〗 〖狼之獨步〗 〖過程〗
* 20世紀40年代
o 王佐良 〖他〗 〖巴黎碼頭邊〗 〖1948年聖誕〗
o 陳敬容 〖珠和覓珠人〗 〖出發〗 〖題羅丹作《春》〗
o 杜運燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗
o 穆旦 〖合唱二章 又題∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗
o 羅寄一 〖音樂的抒情詩〗 〖一月一日〗 〖序〗
o 鄭敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗
o 唐祈 〖遊牧人〗 〖女犯監獄〗 〖時間與旗〗
o 袁可嘉 〖沉鍾〗 〖走近你〗 〖冬夜〗
o 牛漢 〖鷹的誕生〗 〖汗血馬〗 〖華南虎〗
o 屠岸 〖紙船〗 〖城樓圖銘〗 〖潮水灣裏的倒影〗
* 20世紀50年代
o 周夢蝶 〖逍遙遊〗 〖菩提樹下〗 〖托缽者〗
o 羊令野 〖蟬〗 〖秋興〗 〖無題十二行〗
o 方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖豎琴與長笛（節選）〗
o 餘光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗
o 洛夫 〖煙之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之變〗
o 羅門 〖麥堅利堡〗 〖第九日的底流〗 〖觀海〗
o 蓉子 〖一朵青蓮〗 〖晨的戀歌〗 〖夏，在雨中〗
o 瘂弦 〖山神〗 〖深淵〗 〖給超現實主義者〗
o 昌耀 〖花朵受難〗 〖現在是夏天〗 〖朝朝暮暮（五首）〗
o 林泠 〖阡陌〗 〖散場以後〗 〖不係之舟〗
* 20世紀60年代
o 鄭愁予 〖錯誤〗 〖崖上〗 〖最後的春闈〗
o 任洪淵 〖北京古司天台下〗 〖司馬遷的第二創世紀（組詩）〗 〖漢字，二零零零（組詩選三）〗
o 楊牧 〖水之湄〗 〖延陵季子掛劍〗 〖林衝夜奔（節選）〗
o 葉維廉 〖賦格（Fugue）〗 〖水鄉之歌〗 〖追尋〗
o 食指 〖相信未來〗 〖這是四點零八分的北京〗 〖魚兒三部曲〗
* 20世紀70年代
o 江河 〖沒有寫完的詩〗 〖回旋〗 〖從這裏開始（組詩）〗
o 北島 〖回答〗 〖宣告〗 〖結局或開始---獻給遇羅克〗
o 芒克 〖陽光中的向日葵〗 〖死後也還會衰老〗 〖城市〗
o 多多 〖致太陽〗 〖手藝〗 〖瑪格麗和我的旅行〗
o 舒婷 〖致橡樹〗 〖神女峰〗 〖會唱歌的鳶尾花〗
o 劉自立 〖一日又見龐德〗 〖芳香如我的消失〗 〖理性析夢〗
o 嚴力 〖還給我〗 〖反省創造無奈〗 〖我是雪〗
o 楊煉 〖人與火組詩（選三）〗 〖《易經》、你及其他〗 〖諾日朗〗
o 梁小斌 〖雪白的牆〗 〖中國，我的鑰匙丟了〗 〖你讓我一個人走進少女的內心〗
o 顧城 〖弧線〗 〖生命幻想曲〗 〖回家〗
* 20世紀80年代(上)
o 周倫佑 〖鏡中的石頭〗 〖想象大鳥〗 〖在刀鋒上完成的句法轉換〗
o 於堅 〖作品111號〗 〖我的女人是沉默的女人〗 〖零檔案〗
o 翟永明 〖女人（組詩選四）〗 〖靜安莊（組詩選二）〗 〖黑房間〗
o 王小妮 〖青綠色的脈〗 〖懸空而掛〗 〖白紙的內部（二首）〗
o 歐陽江河 〖傍晚穿過廣場〗 〖咖啡館〗 〖玻璃工廠〗
o 廖亦武 〖辭〗 〖海〗 〖淵〗
o 孫文波 〖歌頌〗 〖回旋〗 〖客居〗
o 呂德安 〖群山之中〗 〖死亡組詩〗 〖陶弟的土地〗
o 韓東 〖你見過大海〗 〖沉默——歌詞〗 〖有關大雁塔〗
o 駱一禾 〖詩歌〗 〖女神〗 〖蜜〗
* 20世紀80年代(下)
o 孟浪 〖冬天〗 〖這一陣烏鴉刮過來〗 〖連朝霞也是陳腐的〗
o 陸憶敏 〖美國婦女雜誌〗 〖年終〗 〖出梅入夏〗
o 陳東東 〖未完成〗 〖時代廣場〗 〖煉丹者巷22號〗
o 萬夏 〖彼女〗 〖渡湖〗 〖度光陰的人〗
o 楊黎 〖鳥之後〗 〖少女十四行〗 〖撒哈拉沙漠上的三張紙牌〗
o 張棗 〖何人斯〗 〖十月之水〗 〖卡夫卡致菲麗絲〗
o 李亞偉 〖中文係〗 〖少年與光頭〗 〖秋天的紅顏〗
o 西川 〖把羊群趕下大海〗 〖虛構的家譜〗 〖厄運（節選）〗
o 海子 〖麵朝大海， 春暖花開〗 〖春天， 十個海子〗 〖彌賽亞（節選）〗
o 小海 〖必須彎腰拔草到午後〗 〖田園〗 〖村莊組詩（節選）〗
0 友風 《漏水的紅雨傘》《雪》《中秋夜》
* 20世紀90年代(上)
o 詩陽 〖人類的宣言（長詩節選）〗 〖影子之歌（長詩節選）〗 〖致半島與太陽的影子（散文詩）〗
o 李元勝 〖走得太快的人〗 〖翻書的時候〗 〖必須〗
o 馬永波 〖日子如一對沉默的僧侶〗 〖連通器∶一道做錯的物理題〗 〖本地現實∶必要的虛構〗
o 臧棣 〖完成〗 〖個人書信史話〗 〖抒情詩〗
o 樹才 〖忘掉昨天吧〗 〖對不起 虛無也結束不了……〗 〖多麼薄，多麼寒冷〗
o 伊沙 〖結結巴巴〗 〖某日經過廣場〗 〖《等待戈多》〗
o 餘怒 〖布道者〗 〖衰老〗 〖現出〗
o 葉匡政 〖生活〗 〖葡萄藤〗 〖“571工程紀要”樣本〗
o 戈麥 〖誓言〗 〖滄海〗 〖天鵝〗
o 藍藍 〖一件事情〗 〖盲者〗 〖遺失〗
o 桑克 〖夜泊秦淮 〗 〖漫長與不可以的狂歡節 〗 〖組詩∶農場〗
o 西渡 〖午後之歌〗 〖一個鍾表匠人的記憶〗 〖雪〗 〖蛇〗
o 楊鍵 〖在黃昏〗 〖悲傷〗 〖骰子的八麵〗
o 徐江 〖世界〗 〖寫在七月的玄言詩〗 〖感傷〗
o 安琪 〖未完成〗 〖第三說〗 〖之七〗
* 20世紀90年代(下)
o 孫磊 〖詩歌〗 〖述說〗 〖聲音〗
o 木朵 〖五月的悲傷〗 〖暗器〗 〖十麵埋伏〗
o 康城 〖之前〗 〖來不及品嚐你身體裏的酒和火焰〗 〖溯溪〗
o 朵漁 〖宿命的熊〗 〖西風頌〗 〖我的廚子，我的下人（組詩）〗
o 胡續冬 〖水邊書〗 〖槐花〗 〖蔚秀園〗
o 巫昂 〖情歌沒有鏡頭〗 〖有兩個不眠之夜〗 〖到處都是孤寂的生活〗
o 廖偉棠 〖夏天，神秘主義的失敗之歌〗 〖草莓果園〗 〖歌(組詩)〗
o 沈浩波 〖詞語的變遷〗 〖雨中抒情〗 〖屋簷〗
o 呂葉 〖是誰在中間走著〗 〖如此純淨的夜〗 〖時間加速度〗
o 馬蘭 〖一代人〗 〖獻詞〗 〖荷花少女〗
o 龐培 〖夜歌〗 〖風中的味道〗 〖薔薇〗
o 宋非 〖林中路〗 〖虛構圖案〗 〖輪回（節選）〗
o 楊小濱 〖燈塔〗 〖音樂會〗 〖四季歌〗
o 章平 〖遠不可及的事物〗 〖三座房子放在三個位置〗 〖我從瞬息穿過這枚鏡子〗
中國現代詩歌
胡適《嚐試集》；劉半農的《相隔一層紙》、《學徒苦》；劉大白的《賣布謠》；郭沫若《女神》代表新詩創始期最高成就；蔣光慈，馮至等，他們的作品反映了進步青年追求光明的思想感情。瞿秋白、蔣光慈等還寫了一些政治抒情詩。聞一多《紅燭》、《死水》徐誌摩《誌摩的詩》；李金發《微雨》、《為幸福而歌》；穆木天、馮乃超等，詩風與李金發相近；戴望舒《雨巷》；馮乃超、蔣光慈、錢杏邨、胡也頻、洪靈菲、殷夫、蒲風等作家，熱情謳歌無產者及其鬥爭；臧克家《烙臃》；田間《給戰鬥者》；艾青《大堰河——我的保姆》；何其芳、卞之琳、柯仲平、袁水拍、光未然等人的詩作顯示了抗戰詩歌的嚴峻、力度與真誠；李季的《王貴與李香香》、田間的《趕車傳》（第一部）、阮章競的《圈套》、張誌民的《死不著
中國現代詩歌精選？
徐誌摩《再別康橋》
聞一多《死水》
戴望舒《雨巷》
舒婷《致橡樹》
北島《回答》《一切》
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中國現代詩 敘事詩
《一代人》 顧城
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
《宣告》 北島
也許最後的時刻到了
我沒有留下遺囑
隻留下筆，給我的母親
我並不是英雄
在沒有英雄的年代裏，
我隻想做一個人。
寧靜的地平線
分開了生者和死者的行列
我隻能選擇天空
決不跪在地上
以顯出劊子手們的高大
好阻擋自由的風
從星星的彈孔裏
將流出血紅的黎明
《一切》北島
一切都是命運
一切都是煙雲
一切都是沒有結局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
一切語言都是重複
一切交往都是初逢
一切愛情都在心裏
一切往事都在夢中
一切希望都帶著注釋
一切信仰都帶著呻吟
一切爆發都有片刻的寧靜
一切死亡都有冗長的回聲
《沙揚娜拉》徐誌摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重 道一聲珍重，
那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁－－
沙揚娜拉！
《偶然》徐誌摩
我是天空裏的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
《雲遊》徐誌摩
那天你翩翩的在空際雲遊，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的那方或地的那角，
你的愉快是無攔阻的逍遙，
你更不經意在卑微的地麵
有一流澗水，雖則你的明豔
在過路時點染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的是綿密的憂愁，
因為美不能在風光中靜止；
他要，你已飛渡萬重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子！
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無能的盼望，盼望你飛回！
中國短現代詩歌大全
家鄉，猶如一汪輕輕地湖水。照耀海西燦爛的人文。
家鄉，似乎是一道美麗的畫卷，上麵刻畫著山山水水
但，他是我心中最美的風景！
（我自己寫的，不好意思，我才疏學淺，隻能寫到這份上了，盡力了！）
中國現代名家詩歌
由於切實地貫徹“百花齊放、百家爭鳴”的方針，詩歌創作出現了新局麵，藝術風格和表現形式走向多樣化。既有一瀉千裏的直抒胸臆，也有奇幻異彩來點染詩的畫麵；既有豪放與婉約、崇高與優美的並存，也有“芙蓉出水”與“鏤金錯采”的共榮；既有側重運用傳統的抒情形式而又有所變化，又有較多借鑒外國的表現技法而為我所用；在遵循正確認識現實生活的前提下，現實主義、浪漫主義、象征主義及其他創作方法都有人在嚐試和探索，使詩歌藝術走上更寬廣的道路。
自1979年以來，全國每年平均在各種報刊雜誌發表的詩歌計有5萬餘首，幾年間共出版800多部詩集，超過了新詩史上任何一個時期。為了表彰人們的勞績，中國作家協會於1983年和1986年春天分別進行了兩次新詩評獎。獲獎的有艾青的《歸來的歌》、牛漢的《溫泉》、舒婷的《雙桅船》等26部詩集。這些作品，留下了曆史轉折期的時代烙印，是和生活變革的呼號相應答的詩篇。
現代新詩在文學領域崛起，已走過60多年艱難坎坷的曆程，從草創時期的一條“小河”，成了如今的千帆競發的大海。在不無曲折卻是勇往直前的行進中，新詩和時代、現實保持緊密聯係的傳統，新詩自身在不斷的變革和創造中獲得生命的傳統，以及新詩的題材、形式、風格多樣化的傳統，已不可動搖並日益完善起來。現在，中國新詩人正以奮發的創造性勞動，為這些傳統增添著新的血液。
此外，以傳統的詩詞格律形式表現現實的社會生活內容和現代人的思想情感的作品，也屬於中國現代詩歌的範疇。“五四”新詩運動興起以後，中國古典詩歌作為曆史階段已宣告結束，但長期形成了規範的傳統詩歌形式的影響依然存在。它始終在一部分愛好者中作為個人言誌抒情和友朋唱酬的藝術方式普遍流傳。40年代以後，由於一些革命領導人的愛好和提倡，舊體現代詩有了新的發展。這類詩以展現革命戰爭的場景和抒寫革命者的情懷為基本的內容特徵，采用的詩體有以律絕為主的詩和各種詞牌的詞，但韻律已不甚嚴格。**詩詞是這類詩篇中流傳最廣的作品。50年代後期，**提倡在古典詩歌和民歌的基礎上發展新詩，舊體詩受到更多的重視；在隨後的一個時期裏，寫作者增多，對於整個詩歌創作也產生明顯影響。“五四”以後的現代作家中，舊體詩創作成就較高的有柳亞子、鬱達夫、魯迅等人。
30、40年代較重要的選本有：沈從文編選的《現代詩選》(又名《現代詩傑作選》，1930)；趙景深編選的《現代詩選》(1934)。1931年陳夢家編《新月詩選》並作序，是按照單一詩歌流派編選的詩選集。1935年上海良友圖書印刷公司出版《中國新文學大係》，第 8卷為《詩集》，由朱自清編選，並有導言一篇，為研究早期新詩運動的重要資料。孫望選輯的《戰前中國新詩選》(1944)，以及聞一多編選的《現代詩抄》(1947)。
中華人民共和國成立後的主要選本，有1956年由臧克家編選的《中國新詩選》(1919～1949)，1979年北京大學、北京師範大學、北京師範學院中文係中國現代文學教研室主編的三卷本《新詩選》(1916～1949)，1985年謝冕、楊匡漢主編了《中國新詩萃》(50～80年代)。
新月派
現代新詩史上一個重要的詩歌流派，該詩派大體上以1927年為界分為前後兩個時期。前期自1926年春始，以北京的《晨報副刊?詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐誌摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節製情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"音樂美、繪畫美、建築美"。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自覺創造的時期。1927年春，胡適、徐誌摩、聞一多、梁實秋等人創辦新月書店，次年又創辦《新月》月刊，"新月派"的主要活動轉移到上海，這是後期新月派。它以《新月》月刊和1930年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地，新加入成員有陳夢家、方瑋德、卞之琳等。後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
“三美”中的音樂美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像音樂一樣。建築美是指詩歌的格式好像建築一樣。繪畫美指的是新月派詩歌的每節都是一個可畫出的畫麵。
朦朧派
朦朧派是70年代末80年代初出現的詩派，其代表人物有北島、舒婷、顧城、江河、楊煉等。作為一個創作群體，“朦朧詩”並沒有形成統一的組織形式，也未曾發表宣言，然而卻以各自獨立又呈現出共性的藝術主張和創作實績，構成一個“崛起的詩群”。關於朦朧詩曾在當時文壇引起論爭。“朦朧詩”精神內涵的三個層麵是：一揭露黑暗和社會批判，二是在黑暗中尋找光明、反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩，三是在人道主義基礎上建立起來的對“人”的特別關注。“朦朧詩”改寫了以往詩歌單純描摹“現實”與圖解政策的傳統模式，把詩歌作為探求人生的重要方式，在哲學意義上達到了前所未有的高度。從某種意義上講，“朦朧詩”的崛起，也是中國文學生命之樹的崛起。
中國現代詩歌四大流派是哪些？
初期白話詩派 1917年，胡適、陳獨秀、錢玄同、劉半農等人分別從不同的角度對新詩進行了理論上的探討。2月，胡適在《新青年》上發表了白話詩八首。1918年5月，《新青年》第4卷第1號，推出胡適、劉半農、沈尹默三人的白話新詩，被稱為“現代新詩的第一次出現”。其後，周作人、康白情、俞平伯、劉大白、朱自清等人競相嚐試，李大釗、魯迅、陳獨秀也寫新詩，形成了體現文學革命最初實績的“五四”新詩運動。他們因在否定舊詩、探索新詩、致力於詩的自由化、白話化方麵顯出共同的有意的努力，且在詩歌風格方麵有一致之處，我們將其稱為初期白話詩派。代表作有：《嚐試集》（胡適）、《冬夜》（俞平伯）、《教我如何不想她》（劉半農）、《賣布謠》《田主來》（劉大白）、《三弦》《月夜》（沈尹默）、《草兒在前》《別少年中國》《鴨綠江以東》（康白情）、《小河》（周作人）
初期浪漫主義詩派 以郭沫若為代表的創造社（1921年7月成立於日本）諸詩人組成的新詩派別，他們用磅礴的氣勢、創造的精神、心靈的激情和羅曼諦克的宣泄開了一代詩風。代表：郭沫若、田漢、成仿吾、鄭伯奇、王獨清、穆木天、馮乃超（後三者後來融進了現代主義詩潮）。作品以郭沫若的《女神》最為出名。
“為人生”詩派 1921年成立的文學研究會，是二十年代陣營最強影響極大的文學社團，其主要成員朱自清、葉紹鈞、劉延陵、俞平伯等緊接著在上海成立了現代文壇上第一個新詩社團——中國新詩社，並於次年1月創辦了第一個新詩專刊《詩》。文學研究會的詩人以“為人生”為核心的詩歌價值觀念，因此常被稱為“人生派”或“為人生” 派。主要代表作：詩集《蹤跡》（朱自清）、《歌者》《永在的真實》（徐玉諾）、詩集《春水》《繁星》（冰心）。
“湖畔”詩派 1922年3月，馮雪峰、應修人、潘漠華、汪靜之等在杭州西子湖畔組成了湖畔詩社。其後，又有魏金枝、謝旦如（譫如）、樓建南（適夷）等人加入，形成了湖畔詩派。他們的作品以抒情短詩為主，表現了對愛情的憧憬和對自然的向往。代表作：《妹妹你是水》（應修人）、《伊的眼》（汪靜之）、《落花》（馮雪峰）、《月夜》（潘漠華）。
新格律詩派 1923年，胡適、徐誌摩、聞一多、梁實秋、陳源等人發起成立新月社，開始是個俱樂部性質的團體，其後，因提倡現代格律待而成為在詩壇上有影響的社團。1925年，聞一多回國，徐誌摩接編《晨報副刊》，並於1926年4月1日創辦《詩刊》，積極提倡現代格律詩，團結了一大批新詩人，如劉夢葦、朱湘、饒孟侃、林徽音、於庚虞、蹇先艾等人，形成了新月詩派。其提出了“理性節製情感”的美學原則，提倡新詩的格律化，主張詩的音樂美、繪畫美、建築美。代表作：《死水》（聞一多）、《示嫻》（劉夢葦）、《采蓮曲》（朱湘）、《再別康橋》（徐誌摩）。
象征主義詩派 象征主義詩潮興起於19世紀80年代的法國。其主張：“詩不是為了說明，詩是值得表現的”，表現的題材領域是生、死、病、殘、夢、幻、愛、欲，追求的風格是“幽深、晦澀和含蓄”，即“從意象的聯結、企圖完成詩的使命”。中國象征詩派的開創者是李金發。代表作《棄婦》。另外還有王獨清、穆木天、馮乃超。
現代詩派 現代詩派是新月派與象征派的合流。其代表是：戴望舒、施蜇存、卞之琳、何其芳、李廣田、曹葆華、番草、廢名、侯汝華、金克木、李白鳳、林庚、玲君、路易士、吳奔星、辛笛、徐遲、孫毓棠、南星等。代表作：《雨巷》《我用我殘損的手掌》（戴望舒）、《預言》（何其芳）、《斷章》（卞之琳）、《鄉愁》（李廣田）。其中卞之琳、何其芳、李廣田被稱作“漢園三詩人”。
中國詩歌會詩派 此派因詩歌團體而得名。中......餘下全文>>
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