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如何填詞 如何填詞
【【【【填詩詞】】】】！！！！
首先要熟悉古詩詞創作的一些規則，了解詞牌格律（平仄），賞析典範詞作（名篇）。從自己最熟悉的詩詞來學填詞基礎知識。比如，柳永的《望海潮 》（一百零七字，雙調，前片五平韻，後片六平韻，一韻到底）、蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》（一百字。前片四十九字；後片五十一字，各十旬四仄韻）、李清照的《聲聲慢》…對於不同的詞牌，字數都是不盡相同的，這點務必注意，不可別出心裁，自創體例！
填詞與寫詩一樣，也和其它文學作品創作一個道理。都要意在筆先，情在筆先。那種“無病呻吟，故弄玄虛，生拚硬湊”出來的作品，給人看了，味同嚼蠟。不同的詞譜有不同的藝術風格及表現力，那麼，有了意境與靈感時，填詞首先要選擇哪類詞譜呢？要選擇符合自己表達內容的詞譜。這樣能使填出的詞得以完美表達，否則將很生硬，讓人看了不舒服。
因此，填詞時在選擇詞譜上就顯得尤為重要了， 具體方法有兩種：
<一>.根據詞體藝術風格及表現力選擇過去選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是用什麼曲調表達什麼樣的情調及情感。《二泉映月》表達是憂愁、悲切；《喜洋洋》表達的是歡快、喜悅。詞的曲調失傳後，音樂沒了，但對詞體的影響仍存在。如《滿江紅》適合於描寫壯誌，情感非常悲壯；《長相思》《憶江南》適於懷舊；《踏莎行》適於描寫雅情。反之，就起不到應有的效果。另外，有些詞牌的藝術特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應了一些詞的特色。如《蝶戀花》《點絳唇》《鵲橋仙》適於描寫感情，《南鄉子》《破陣子》《漁家傲》適於描寫事業，假如用《破陣子》描寫婚姻，《長相思》描寫戰爭顯然是不合適的。
<二>.根據靈感節奏與結構選擇這是一種切實而實用的方法，易於操作。假如你的靈感是“莫等閑，白了少年頭，空悲切”這種結句結構，那麼其節奏既為“3，5，3”式。在詞譜查可填《滿江紅》，正好它的結句結構為“3，5，3”式。假如靈感為“流水落花春去也，天上人間”這種結句結構為“7，4”式，查詞譜正好為《浪淘沙》，那麼就可以依此譜填詞。
【【【【填歌詞】】】】！！！！
第一忌，語言不精練、不優美；
第二忌，節奏和音韻不合；
第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；
第四忌，結構混亂；
第五忌，平平淡淡沒有高潮；
第六忌，有破壞沒建設的糟糕的諧音。
那麼，問題來了。怎樣創作出好的歌詞呢？
【第一】
要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最準確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到高潮。要寫最令自己感動的東西，不僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。
如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。
真正的高手，他或許隻是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方麵是因為他們有著豐富的人生閱曆，一方麵也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘煉自己的文字，也能寫出感人至深的作品。
綜上所述，做好第一點，剛開始的時候要做好以下六個方麵：
盡可能描寫自己有著強烈感觸的故事和情感；
對人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見解；
要注重細節的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經曆的那些細節；
不要說評書，要發揮詩歌跳躍性強的特點，
“鏡頭”對準最有代表性的畫麵；
不要隻有抒情沒有故事，哪怕講得再含糊也要有一點故事的“碎片”或“影子”；
有最精華的句子來作高潮，“語不驚人死不休”，沒有想出精彩的詞句就堅決不動筆。
【第二】
精心規劃歌詞的結構，把握好“起、承、轉、合(高潮)”的步調。
做好第一點後，我們應該對要寫的歌詞有了比較清晰的感覺，同時也應有了最精彩的詞句，接下來就應該精心構思整首歌詞的結構。有一些朋友一有了好的感覺或詞句就迫不急待地坐下來寫作，這往往得不到好的作品。
在第一條裏講到“不要隻有抒情沒有故事”，主要就是針對用三段式或多段式進行整體布局而言的，因為在寫三段式的歌詞時，用“故事+抒情”的手法相對容易一些。而且一首歌詞如果能有一點故事情節，就能更好地進行“起、承、轉、合”的變化。雖然這聽起來有一些老套，但對於剛開始學習歌詞寫作的朋友來說，是非常關鍵的。其實，大多數優秀的歌詞作品都是很好地把握了“起、承、轉、合”的結構。
最後要注意的就是歌詞的結尾，以及全詞的和諧。詞的結尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反複至結束，例如《凡人歌》；二是從高潮過渡到一些虛詞上，像“啊”、“啦”之類，例如《同桌的你》；三是重複開始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來，例如《戀曲1990》。歌曲的結尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創作時就考慮到，就能給曲作者留下更多的創作空間。另外，全詞的每一個段落要做到前後呼應，尤其在細節上，隻有這樣，才能創作出完美的作品。
這裏要注意的是：
起——開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人；
承——最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最後一二句；
轉——不一定要有明顯的“標記”，更多的可能隻是情緒和語氣的變化；
合——早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動筆。
結尾——要讓人有回味無窮、“三月不知肉味”的感覺。
【第三】
把握好歌詞每一段的節奏感，運用合理的句式來組織語言。
詞作者如果是填詞，那有原曲的旋律參照，一般都會處理好語言的節奏感。如果是先創作歌詞，那就要會為自己的詞設想一種旋律進行，並在此基礎上創作。這一點很重要。
流行歌詞有別於美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的最大的特點在於它相對自由一些。每一句字數基本都相同的歌詞是非常難寫的。沒有頂尖大師的水準，最好不要嚐試。這樣的代表作有：羅大佑的《戀曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。
【第四】
語言要有優美的音韻，即使是純粹的朗誦也能給人強烈的樂感。
其實拿別人的曲子來填詞也是流行樂壇常見的做法，不少港台的流行歌曲都是拿歐美或日本的流行歌曲來重新填詞的，如《檸檬樹》。說不定，你的成名作就是從此誕生的呢！
如果填詞已能摸到訣竅，就可以開始自己作詞了。歌詞從內容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理、對唱五種。而流行歌曲中最常見的就是“敘事+抒情”，即使是純敘事的歌曲也需濃厚的感情做基礎（如李春波的《小芳》和《一封家書》）。純抒情的歌也不多，《一千個傷心的理由》勉強算是吧，但還是有一點點情節的影子。寫景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《長城》是其中的叫佼佼者。說理的流行歌曲也不多，因為一不小心就成了說教，寫得好的當屬《凡人歌》，說理歌到此也就見頂了。對唱的形式一般用在重唱中，二個或更多的人像互相對話一樣地歌唱，經典之作首推李宗盛的《當愛已成往事》和《最近比較煩》。
我個人認為，開始學寫歌詞時，還是以創作“敘事+抒情”的作品來鍛煉自己。
做古詩詞的方法，最好有例子
古詩詞的特點是“格律”，按格律來做。格律包括：字數、句式、每個字讀音的平仄、押韻、對仗等。詩和詞的格律不同。常說的唐詩，包括五言律詩和絕句、七言律詩和絕句，這四種分別又有平起、仄起、入韻、不入韻等格式，共十六種基本格律。常說的宋詞，分很多種“詞牌”，各有不同的格律，有的相同詞牌還有定格與變格之分。詩詞的格律、韻書，不可能在這裏詳細解釋，可以在網上搜索相關的知識。
我以自己的《錦纏道·中秋》為例，作以解釋。
“錦纏道”是詞牌名，如同“滿江紅”、“西江月”一樣。
“錦纏道”的格律：
仄仄平平，仄仄仄平平仄（韻）。
仄平平、仄平平仄（韻）。
仄平平仄平平仄（韻）。
仄仄平平，仄仄平平仄（韻）。
仄平平仄平，仄平平仄（韻）。
仄平平、仄平平仄（韻）。
仄平平、平仄平平，仄仄平平仄，仄仄平平仄（韻）。
此牌分上下兩片（段），六十六字，前片四仄韻，後片三仄韻。過片（第二段第一句）五個字是上一、下四句法，也就是“仄/平平仄平”，前一個字和後四個字要停頓。填詞最好用《詞林正韻》，也可以用普通話的《中華新韻》。
我的《錦纏道·中秋》內容如下，可以與詞牌要求對照：
歲去年來，又是這般時候。
正秋風、蟹肥菱瘦。
桂花著意黃昏後。
笑語歡言，月弄庭前柳。
悵一輪玉盤，半壺濁酒。
太匆匆、月新人舊。
縱戀歡、寂苦當難耐，廣寒宮畔，有處栽田否？
怎麼寫詩，填詞，韻律，平仄等都是什麼，我想學學
近體詩基本規律
我們以最簡單的方法，來看看如何構成一首完整的今體詩。
基本句型“逢雙必反”
以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型。
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上麵的“空山新雨後”，“明月鬆間照”。
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上麵的“沙場烽火侵胡月”，“海畔雲山擁薊城”。
第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄“一三五不論，二四六分明”。
平仄“一三五不論，二四六分明”
我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。因此就有了這麼一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在後麵的“拗句”裏我們會具體談到。至於最後一字的平仄押韻則是
句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”。
句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”
除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規律，實際上也有許多仄韻詩）
句型平仄“對句相反，鄰句相粘，首末相應”
律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。
對句相反：指同一聯上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。
鄰句相粘：指上一聯的下句起句平仄，與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯的上句明月鬆間照，應也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。
首末相應：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨後，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。
符合了以上這四條基本規律，中規中矩，就是一首合格的律詩。
但是事實上並沒有這麼簡單，要想進一步了解其規律，請看“平仄”“押韻”“對仗”。
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
五絕平起首句押韻
五絕平起首句不押韻
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五絕仄起首句押韻
五絕仄起首句不押韻
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句押韻
七絕平起首句不押韻
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七絕仄起首句押韻
七絕仄起首句不押韻
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
五律平起首句押韻
五律平起首句不押韻
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五律仄起首句押韻
五律仄起首句不押韻
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
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平平仄仄平（韻）
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七律平起首句押韻
七律平起首句不押韻
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平平仄仄平平仄
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七律仄起首句押韻
七律仄起首句不押韻
仄仄平平仄仄平（韻）
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平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩，則屋必傾圮。韻不穩，則詩必惡劣
文字定四聲，分平仄，是南朝沈約開始幹的。他把文字讀音的清、濁、升、降、短五韻中以清韻為上平聲，濁韻為下平聲，升韻為上聲，降韻為去聲，短韻為入聲。其中上平下平為平聲，上去入三聲為仄聲。從那時以來，凡寫作韻文者，莫不以它為準繩，其後雖經過一些變化，但自宋劉淵編定的詩韻（世稱平水韻）問世以來，一直沿用至今，所有寫作舊體詩詞和對聯用的平仄聲律都依照它。它分上下平各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻，共一百零六韻。我們手上拿了它，想知什麼字是平，什麼字是仄，翻開一看，凡入東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰，真、文、元、寒、刪、先、蕭、肴、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、龍、侵、覃、鹽、鹹等三十個平聲韻的字都是平聲，其餘七十六韻都是仄聲。
你如果沒有詩韻在手時怎麼辦呢？可用下列三個辦法來分別字的平仄。（1）根強《康熙字典》分四聲的歌訣辨聲劃分。歌訣曰：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”即平聲字聲音舒長而響亮，如東、風等，上聲字聲音上揚而重濁，如董、總等，去聲字聲音輕輕送出，分明而尾長，如仲、用等，入聲字音節極短，甫發即收，如欲、六等。這雖不很科學，但能這樣分清字的讀音，可掌握多數字的平仄了。（2）用分韻撮要辦法，以四聲為序，順口押下去，如東、董、凍、篤，江、講、絳、覺，支、紙、置、節，魚、雨、禦、月、佳、解、介，蕭、小、笑，先、銑、線、屑，英、影、應、益，兼、檢、劍、劫......等，凡第一字平聲的都能押下去，順序為平上去入聲，三音的為平上去聲，第一音是平，其餘都是仄了。凡以仄聲字為第一音是押不下去的。如以巧、馬、敬、送等起押都不行。（3）查《辭源》，它給每個字都注明某聲、某韻，一查就字字分明。同時要注意多音多義、異音異義的惡、興、勝、應、徵、......和異音不異義的看、望、患、忘、聽......等字的區別。這些在詩韻詞書都注明，留意就行了。我們能掌握上麵說的幾種區分文字平仄的方法，任何字的平仄都難不倒了，都不會錯用了。再要注意的，你所用的韻書，以上麵說的一百零六韻為準，新編的仄韻以現代漢語為標準，相差很遠，不合此用。
其次，說說平仄的排列。它的一般規律是平仄相間和相同一聯中不能全平或全仄，像死水一潭，必須按格律排列清楚，讀起來有起伏，有聲勢，音韻才和諧。口訣中又說“一三五不論，二四六分明”，因為一三五是奇位字不影響整句音節的流暢，二四六偶位字是決定音節的關鍵字眼，我想平仄歌訣可改為：“平對仄，仄對平，相間二、三換仄平，可平可仄一三五，偶位句末定要明”，是比較準確些。兩句以上的長聯，合於某言句式就以某言句式聲律為準則。其中要注意兩點：（1）凡兩句以上的聯語，上聯首句宜平收末句末宜仄收，多句的上聯除末句仄收外，上文各句都可平收，或間句平仄收，亦可單以句末字計平仄，句末平仄顛倒交替，即前人稱為仄頂仄，平頂平，這樣才有利於呼起下文，使語氣雄壯有力，古今名聯大都如此。（2）對聯上聯末字宜仄，下聯末字宜平，是格律所定，但在思想內容與形式不能統一時，亦可倒換平仄。還有的不講平仄，例如孫中山的聯，“革命尚未成功，同誌仍須努力”。上聯是因，下聯是果，隻能這樣語氣才順。長沙嶽麓書院聯：“惟楚有材；於斯為盛。”此是順序和連貫關係，倒轉則連貫斷，不成為文。以上都是聲律的變格，都是以內容決定形式的。
此外，對聯中一些特殊的字、詞對偶，可以不拘平仄。主要有（1）同字相對。（2）專有名詞相對。（3）文言虛詞相對。（4）成語、熟句相對。（5）用字技巧奇險的字相對。例如五·四運動商店罷市門聯：“學生一日不釋；商店一日不開”。中三字相同。另舉一人名諧聯：“魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌；藺相如，司馬相如，名相如，實不相如。”因為專有名詞是固定的，不能削足適履。
最後談一談孤平和拗句的補救問題。五言七言對聯原出於律詩，為了語氣的抑揚起伏，音節和諧，在調平仄上和詩一樣，大忌犯孤平。所謂孤平是指五、七言的平收句（一般是對尾）中除了末尾一平聲字外，隻得一個平聲字（七言第一字不算），如：“平平仄仄平”變為“仄平仄仄平”，和“仄仄平平仄仄平”變為“仄仄仄平仄仄平”，都叫做犯孤平。但在仄收句中（一般是對首）雖隻有一個平聲字，如：仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，隻算為拗句。這種孤平和拗句都應補救。補救辦法：隻要犯一、三、五不論，改為要論就行。如上麵孤平的舉例中五言的第一字，七言的第三字一定要用平聲字，不能可平可仄。但遇到詞意關係沒辦法改變時，必須於五言的第三字，七言的第五字，改用平聲字來補救，不能疏忽的。拗句五言的第一、三字，七言的第三、五字，任意調一個平聲字都可算合於格律；這種辦法叫拗救。補救了就不算毛病了。
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古詩詞填詞軟件哪個高
樓主你好
樓主平時可以到應用寶中找到相關手機應用軟件。
並安裝到你的手機中，應用寶是經過專業機構檢驗，
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樓主可以去試試，希望可以幫助到你。
請問:古詩詞填空怎麼寫
多背書啊
圖中的古詩填空怎麼做
首先，你得先要構思好你想要描述的畫麵。其次，你是想要純以寫景為主還是情景交融。以一首絕句為例，純寫景的話得拿捏好分寸，詞藻不要太華麗，容易駕馭不了，易華而不實。隻需要突出畫麵重點，輕描淡寫勾勒就行，重要的是讓讀者能感受到畫麵就行。情境交融的話一般主要是1、2句寫景，3、4句寫情，所以前麵1、2句需要你將畫麵整體能描述出來，再結合3、4句的情感來觸動讀者，情景交融重點是在於引起讀者的共鳴，讓他能從你的情感中去體會這幅畫麵。最後，根據兩種不同方式，你就可以選擇從哪方麵入手了。
這道題怎麼做：詩詞填空。
A．采菊東籬下，悠然見南山
B．野火燒不盡，春風吹又生
C．出淤泥而不染，濯清漣而不妖
D．落紅不是無情物，化作春泥更護花
以古詩為填詞的歌名稱
如《詩經》中的《關雎》、嶽飛的《滿江紅》、李煜的《虞美人》等，今人都譜過曲，唱起來都別有一翻滋味。
根據古詩詞內容填空
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青，綠，白
白鷺、桃花流水、鱖魚、蓑衣
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 ? 春季 ?西塞山
*
初夏 ?鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田
*
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜 ? 天真情趣 ? ?孩子們雖然不會耕織，卻也不閑著，在茂密成蔭的桑樹下學種瓜
*
第四 ? ? 四個季節
誰有自己原創填的古詩詞，比如填詞《念奴嬌》之類的，越多越好，要原創，網上沒有，急需，謝謝
有我自己寫的大概十三四首，主要是詞，偏婉約，雖然算不上很好但也還勉強能看，不知道你是想要這些詞做什麼(⊙_⊙)
