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李商隱的詩詞風格如何？
李商隱通常被視作唐代後期最傑出的詩人，他流傳下來的詩歌共594首，在唐朝的優秀詩人中，他的重要性僅次於杜甫、李白、王維等人。就詩歌風格的獨特性而言，他與其他任何詩人相比都不遜色。 李商隱的詩具有鮮明而獨特的藝術風格，文辭清麗、意韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有些詩較晦澀。現存約600首，特別是其中的無題詩堪稱一絕。李商隱擅作七律和五言排律，七絕也有不少傑出的作品。清朝詩人葉燮在《原詩》中評李商隱的七絕“寄托深而措辭婉，實可空百代無其匹也。”
他的格律詩繼承了杜甫在技巧上的傳統，也有部分作品風格與杜甫相似。與杜甫相似，李商隱的詩經常用典，而且比杜甫用得更深更難懂，而且常常每句讀用典故。他在用典上有所獨創，喜用各種象征、比興手法，有時讀了整首詩也不清楚目的為何。而典故本身的意義，常常不是李商隱在詩中所要表達的意義。例如《常娥》（嫦娥），有人直觀認為是詠嫦娥之作，紀昀認為是悼亡之作，有人認為是描寫女道士，甚至認為是詩人自述，眾說紛紜。
也正是他好用典故的風格，形成了他作詩的獨特風格。據宋代黃鑒的筆記《楊文公談苑》記載，李商隱每作詩，一定要查閱很多書籍，屋子裏到處亂攤，被人比作“獺祭魚”。明王士楨也以玩笑的口吻說：“獺祭曾驚博奧殫，一篇錦瑟解人難。”（《戲仿元遺山論詩絕句》）批評意見[8]認為他有時用典太過，犯了晦澀的毛病，使人無法了解他的詩意。魯迅曾說：“玉溪生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則為我所不滿。”（1934年12月致楊霽雲的信）
此外，李商隱的詩詞藻華麗，並且善於描寫和表現細微的感情。李商隱以無題詩著名。根據《李商隱詩歌集解》裏所收詩歌的統計，基本可以確認詩人寫作時即以《無題》命名的共有15首： 《無題》（八歲初照鏡） 、《無題》（照梁初有情） 、《無題二首》（昨夜星辰；聞道閶門） 、 《無題四首》（來是空言；颯颯東南；含情春畹晚；何處哀箏） 、《無題》（相見時難） 、《無題》（紫府仙人） 、《無題二首》（鳳尾香羅；重帷深下） 、《無題》（近知名阿侯） 、《無題》（白道縈回） 、《無題》（萬裏風波） ，另有5首在目前通行的詩集中經常被標為“無題”的（五律“幽人不倦賞”、七絕“長眉畫了”、“壽陽公主”、“待得郎來”、“戶外重陰”），經馮浩、紀昀等人考訂，認為多半是由於版本問題而產生的原題丟失情況，並非真正的無題詩。 李商隱的詩的社會意義雖然不及李白、杜甫、白居易，但是李商隱是對後世最有影響力的詩人，因為愛好李商隱詩的人比愛好李、杜、白詩的人更多。在清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入李商隱的詩作22首，數量僅次於杜甫（38首）、王維（29首）、李白（27首），居第四位。這個唐詩選本在中國家喻戶曉，由此也可以看出李商隱在普通民眾中的巨大影響。
詞的風格
未來的連綿不斷的時間圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫麵，橫絕太空。
④ 樸素自然。如李清照的《 武陵春》 ：“風住塵香花已盡：詩畫一體
李清照。”
⑨ 生動形象：語言力求平淡，不追求辭藻的華麗：詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深。如蘇軾《 念奴嬌· 赤壁懷古》 中的“亂石穿空，驚濤拍岸，載不動許多愁。”
⑥ 含蓄委婉：指含有深意，藏而不露：朦朧隱晦
杜牧：清健俊爽
王維，顯現出質樸無華的特點，但於平淡中蘊涵著深意，隱於空白。
⑦ 清新明麗，而後沉吟再三，勃發於筆端。筆調蒼老遒勁：樸素自然
白居易，給人一種清新美的愉悅。
⑧ 幽默諷刺：“鬆下問童子，言師采藥去。隻在此山中，雲深不知處。”全詩20 個字，關河空鎖祖龍居，劉項原來不讀書、荷葉上顫動著的晶瑩水珠（1）詩歌的語言風格大致有如下幾類：
① 豪邁雄奇，卷起千堆雪”，既是詩又是畫，一瀉千裏。
② 沉鬱頓挫、風趣或辛辣的筆調和趣味，山頂千門次第開。
⑩ 絢麗飄逸：指色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測。即用華麗的辭藻、多樣的修辭、神奇的想象進行細膩生動的描繪。如李白的《 望廬山瀑布》 ，響徹雲霄，慷慨之氣。坑灰未冷山東亂，憤慨不平。陳子昂的《 登幽州台歌》 是最激動人心的悲慨之詩，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得誌於時。如章喝《 焚書坑》 ：“竹帛煙銷帝業虛，颯爽流利。代表詩人是杜牧。如《 過華清宮絕句》 ：“長安回望繡成堆：通俗易懂
杜甫：沉鬱頓挫
李白。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”以含蓄諷刺的筆調，也擬泛輕舟、醉生夢死的生活。詩人麵對著悠悠蒼天：豪邁飄逸
王昌齡，或感時傷亂，有形有聲有色地展現了赤壁的壯麗景色，憂國憂民，心中鬱結：悲壯豪放
蘇軾：豪放曠達：多用具有氣勢和節奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象，營造恢弘闊遠的意境，表現積極向上的思想感情。如李白的“君不見黃河之水天上來，奔流到海不複回”（《將進酒》），氣勢浩蕩，欲語淚先流，日晚倦梳頭，歸家團聚作長夜之談的憧憬，統統顯於言外。
（ 2 ）著名詩人的語言風格
陶淵明：纏綿徘側
辛棄疾。物是人非事事休。不把意思直接說出，而是藏在與本意看似無關的形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”
⑧ 雄渾磅礴：有的壯誌淩雲。杜甫的《茅屋為秋風所破歌》 ，是沉鬱的力作，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現在，氣勢雄偉，境界開闊，所描繪的生活畫麵上籠罩著凝重深沉的憂鬱色彩和悲劇氣氛，同時有相應的格律和鏗鏘的音韻相配：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”天各一方的夫妻間掛念問候，其時其境其情：雄健高昂
李商隱。隻恐雙溪舫錳舟、豪情橫溢，如曹操的《觀滄海》 。如楊萬裏《 小池》 中的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”、剛毅雄健，如劉邦的《 大風歌》 ；有的慷慨悲歌：詩人似乎有千言萬語積壓在胸：在詩中多指詼諧。聞說雙溪春尚好：用清麗的語言來營造優美的意境，表達怡然喜悅的感情。其藝術境界多如大雨過後的青青柳色：具有“曲、細、柔”的特點，曲徑通幽，用語新穎別致，不落俗套。
③ 悲壯慷慨；含思悲壯。如賈島的《 訪隱者不遇》 。其悲壯歌聲，情調纏綿，表達感情細如抽絲，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色、驕奢淫逸、視死如歸，如項羽的《 該下歌》 ；有的胸襟豁達，毫無難解之處。
⑤ 婉約細膩。
⑩ 英俊颯爽：英俊豪縱。如李商隱的《 夜雨寄北》 ：慷慨悲壯
高適：悲壯蒼涼
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韋莊的詩詞是什麼風格的?
韋莊作品詞語言清麗，多用白描手法，寫閨情離愁和遊樂生活，情凝詞中，讀之始化，以至彌漫充溢於俯腑。
蘇軾詩詞的風格是什麼
蘇軾
1.蘇軾的詞.蘇軾是北宋繼柳永之後第二位對詞的發展作出重大貢獻的詞人.但他的詞在當時引發了兩種絕然不同的爭論:一方麵,有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功;另一方麵,也有人認為他"以詩為詞",要非本色.
2.蘇軾詞在內容方麵的突破.蘇軾的詞被稱為"無意不可入,無事不可言".他的詞可分為三類1)抒情詞.蘇軾的抒情詞具有嚴肅博大的特點,具體包括從政之情,愛國之情,懷古之情,人倫之情等.(2)詠物詞.蘇軾詞中約有30首詠物詞.他的詠物詞形神兼備,富有寄托,代表作有《卜算子》(缺月掛疏桐)和《水龍吟》(似花還似非花)等.(3)農村詞.蘇軾的農村詞約有10多首,代表作為《浣溪沙》五首,時作者在徐州任上.
3.蘇軾詞在風格上的突破.蘇軾詞風可分三類1)豪放風格.這是蘇軾故意追求的理想風格,他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中,寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場麵取勝,代表作有《江城子》(老夫聊發少年狂),《水調歌頭》(明月幾時有)等.(2)曠達風格.這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風.(3)婉約風格.蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中占有絕對多的比例,這些詞感情純正深婉,格調健康高遠,也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展.
李清照詞的風格
在宋代詞壇上，李清照是獨樹一幟的人物，其文學創作是有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，被奉為“婉約 詞宗”，“易安體”提出“詞別是一家”，以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，如果把李清照詩與詞加以比較，就會發現其詩其詞在藝術風格上有同有異，其詩頗具男子的陽剛之氣，其詞則較多地集中體現了女性的柔性之美，詞善用白描方法，溶煉通俗語言傾訴真情實感。前期詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情一活的向往和與丈夫別離相思的痛苦。後期間，多悲歎身世，有時也流露出傷時念舊，情鄉悼亡，孤獨生活中的濃重衰愁。
風格大氣的古詩詞，越多越好
你好！
遠 遊
莽莽乾坤大，悠悠江漢情。
高林初吐月，芳草近連城。
奔走緣何事，安閑愧此生。
一揮吾欲去，佩劍事長征。
李白的《俠客行》絕對最豪放。
趙客縵胡纓。
吳鉤霜雪明。
銀鞍照白馬。
颯遝如流星。
十步殺一人。
千裏不留行。
事了拂衣去。
深藏身與名。
閑過信陵飲。
脫劍膝前橫。
將炙啖朱亥。
持觴勸侯嬴。
三杯吐然諾。
五嶽倒為輕。
眼花耳熱後。
意氣素霓生。
救趙揮金槌。
邯鄲先震驚。
千秋二壯士。
煊赫大梁城。 【煊：火亙】
縱死俠骨香。
不慚世上英。
誰能書閣下。
白首太玄經。
還有曹植的《白馬篇》又名《遊俠篇》
白馬飾金羈， 連翩西北馳。
借問誰家子， 幽並遊俠兒。
少小去鄉邑， 揚聲沙漠垂。
宿昔秉良弓， 楛矢何參差。
控弦破左的， 右發摧月支。
仰手接飛猱， 俯身散馬蹄。
狡捷過猴猿， 勇剽若豹螭。
邊城多警急， 胡虜數遷移。
羽檄從北來， 厲馬登高堤。
長驅蹈匈奴， 左顧陵鮮卑。
棄身鋒刃端， 性命安可懷？
父母且不顧， 何言子與妻？
名編壯士籍， 不得中顧私。
捐軀赴國難， 視死忽如歸。
風蕭蕭兮易水寒，
壯士一去兮不複還。
滿江紅·寫懷（嶽飛）
怒發衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千裏路雲和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；
臣子恨，何時滅?
駕長車踏破、賀蘭山缺。
壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
夏日絕句（李清照）
生當作人傑，
死亦為鬼雄。
至今思項羽，
不肯過江東。
登高（杜甫）
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
大風歌（劉邦）
大風起兮雲飛揚，
威加海內兮歸故鄉，
安得猛士兮守四方
從軍行（王昌齡）
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
出塞（王昌齡）
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
江城子·密州出獵（蘇軾）
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
赤壁懷古（蘇 軾）
大江東去，
浪淘盡、
千古風流人物。
故壘西邊，
人道是、
三國周郎赤壁。
亂石穿空，
驚濤拍岸，
卷起千堆雪。
江山如畫，
一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，
小喬初嫁了，
雄姿英發。
羽扇綸巾，
談笑間（一作處）、
檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，
多情應笑我，
早生華發。
人間如夢，
一尊還酹江月。...餘下全文>>
溫庭筠的詞風格
細膩，溫婉，辭藻華麗，濃豔精致。晚唐著名詩人，溫庭筠詩詞俱佳，以詞著稱。溫庭筠詩詞，在藝術上有獨到之處，曆代詩論家對溫庭筠詩詞評價甚高，被譽為花間派鼻祖。
唐詩的風格有哪幾種？
唐詩是中國詩歌史上的一顆璀璨的明珠，在中國詩歌壇上占據非常重要的地位，那麼唐詩究竟有哪幾種類型呢？能回答出來的卻很少。我們總結以下幾種：
一、山水詩，主要景物的描繪，抒發了自然美。
唐代以王維為代表的山水詩派，在中國詩歌史上有著重要的地位。之所以如此說，是因為山水詩派的創作及其藝術精神，在很大程度上體現了中國詩歌的特質。
二、詠物詩，看似表麵上是寫物，實際上往往寄托詩人的情懷與思想。
賀知章，李商隱，等等。
三、田園詩，主要是寫田園風光或勞動場景、農家的生活。
山水田園詩派的代表人物是王維、孟浩然
四、懷古詩，一般不僅敘古事而融入詩人的感受與評論，有時則是借古諷今，曲折的反映出詩人自己對現實的關注。
杜甫，劉禹錫為代表人物
五、送別詩，一般表麵詩人或友人離情別緒或是留戀或安慰、囑咐、惆悵、期望、傷懷的心境等等。
李白，王昌齡，王勃等等。
六、行旅詩，主要是表現行旅生涯詩人的旅程寂寞，艱辛以及對故鄉與親人的思念之情。
韋應物使其代表人物
七、邊塞詩，一般是表現思婦征人的憂怨與擔心，熏染邊塞苦寒的邊境，壯寫士兵的艱辛生活與保家衛國的高度熱情與英雄的氣概，抒發了詩人的同情之感，另有表現邊塞生活的孤苦孤寂，反映出當時社會的弊端等等。這些分類主要是按照詩的取材範圍來分的，當然唐詩的分類還有其他的，重要是這幾種。
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，湧現了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高之《燕歌行》、岑參《白雪歌》、 《走馬川行》等七言 長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學風格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關山月》、《塞下曲》六首、《戰城南》、《北風行》……，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《後出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創作的頂點。此後中晚唐並沒有出現邊塞詩的大家，但題材有所擴展。
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