愛如涼水
描寫女性氣質高雅的散文詩
（1）
生活中，有人喜歡華麗，有人喜歡古樸，有人喜歡淡雅。淡者平淡，雅者雅致。淡，是一種至美的境界。淡比濃更接近天然，容易被人接受。用人淡如茶，來形容一個女人，是多麼貼切，用清新淡雅來形容一個男人，也別有滋味，淡是態度，雅是品味。生活中不能缺少激情，但是每個人的激情都是一刹那的事，生活終將歸於平淡。覺得淡一點，於身心似乎更有裨益。淡雅是一道最美麗，最凝重，最雋永的詩。如果你用心解讀，會擁有一種心境，它是對生命的理解和感悟。心素如簡，人淡如茶，很好的一句話，帶出了所有人的心態。做個淡雅的人，並非沒有追求，沒有理想，而是從容卻不急趨，自如而不窘迫，審慎而不狷躁，恬淡而不凡庸，以淡定從容的態度麵對人生，這種境界使人也許難以企及。
（2）
在這個世上，並非每一個女人都能擁有沉魚落雁的美貌，而上天賜予的容顏再美麗也敵不過歲月無情的侵襲，唯一能讓美麗永駐的是一種與眾不同的氣質，與五官漂亮沒有關係，而舉手投足之間，彰顯出來優雅與韻致，散發陣陣迷人的魅力，溫柔善良卻不懦弱，賢惠端莊卻不矯飾，恬靜淡然，卻不屈從，這是一種他人不能輕易取代的特質，是一個女人異於常人之處，也是經曆過太多風雨洗禮之後，才能練就的氣度，人淡如菊，卻有一種雅致的清香揮之不去。
現實中就有這麼一種女人，她們或許已經不再擁有靚麗的容貌，甚至已經步入中年或者老年，身上卻散發著一種迷人的成熟氣質，畢竟天生麗質的女人隻是少數，而後天的氣質卻是可以塑造和培養的，漂亮的女人讓人眼前一亮，有獨特氣質的女人則會讓人回味無窮，男人隻有在年輕的時候才會迷戀女人的美貌，當男人有一定閱曆，飽經滄桑後，會更注重欣賞女人的內在之美，女人最使人留戀的並不一定在於感官的享受，主要還會把生活裏的黑暗變成光明，會把枯燥的生活變得多彩，讓整個世界都會變得溫暖起來。女人因有氣質才會有千種風情，萬般浪漫，因此做為女人不要因為沒有美麗而自卑，也不要因失去美麗而不再自信，命運掌握在自己手裏，隻要你願意，你同樣可以成為一個氣質高雅魅力無窮的人，關鍵是要給自己信心和勇氣，隻有自己塑造好了自己，才會創造屬於你的天地。
女人的氣質與書香息息相關，愛文字的女人，渾身飄溢著淡淡的墨香，談吐清麗脫俗，舉止恰到好處，這是知識賦於女人無與倫比的魅力。女人最好的飾物不是漂亮的飾品和美麗的衣服，而是有與眾不同的氣質，做一個淡雅的女人，像秋葉般靜美，淡淡地來，淡淡地去，淡淡的情，淡淡地相處，這是一種經曆過太多後的淡定，是把一切都看開的一份豁達，不再對所有要求太多，隻做好自己，活得簡單而有味道，淡淡的風，淡淡的雲，伴隨隻是淡淡的夢，把一切都看淡就獲得一份寧靜，就會擁有一種淡而雅致的風情。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )
（3）
女人是一幅畫，也不可過於白描，淡而不雅，就像素麵朝天的女人，沒有了視覺上的美感，沒有了生機，讓人沒有驚喜。女人應該是一幅淡雅的畫，安靜中有靈氣，素淡中有雅興。就像一片綠色的草坪，整齊劃一，了無新意，正仿佛一碗白開水，讓人一覽無餘，但若其間零星地點綴幾朵小花，那無限的生機，便忽然產生了，就有了欣賞探究的欲望。女人可以沒有天生麗質，但一定要雅，女人一旦與雅字沾了邊，連帶在一起，自身必然有了很大程度的提升，優雅，高雅，淡雅，是“腹有詩書氣自華”的外在表現，女人的聰穎來自知識。女人可以素麵朝天，但一定要有雅，有了雅來點綴，美就有了分量，就有了脫俗的意境。女人用知識來......餘下全文>>
要一篇冰心的描寫自然的散文詩
而對於春天。因為這些花香，都使我頭痛，不能折來養在屋裏；轉到了大工。
一春來對於春的憎嫌，這時都消失了，快意恣情的一放，燈下孤坐，聽著撲窗怒號的朔風，小樓震動，抬頭忽見黃塵中綠葉成陰，我卻以為若是香得不妙，寧可無香。
九十天看看過盡——我不信了春天！
幾位朋友說《一日的春光》
冰心
去年冬末，北邊的那兩棵較大，高出堂簷約五六尺，似乎已得了酬報，驕奢的春，光豔的春——似乎春在九十日來無數的徘徊瞻顧，百就千攔，忿怒的撲著我的窗戶！過了三四天，把我心中的春意又吹得四散。有一天看見柳梢嫩黃了，一切的快樂，在生的季候裏做成了永遠的春天！
那在海棠枝上賣力的春，使我當時有同樣的感覺，穠纖適中，像一個天真、健美！
看得恰到好處，“且喜天氣晴明”——現在回想起來，那天是九十春光中惟一的春天——海棠花又是我所深愛的，就欣然地答應了。
東坡恨海棠無香，隻有一日的春光，不是那滿樹濃紅，海棠要算我最喜歡的了。
海棠是淺淺的紅，大不必去惹那如海的愁緒、桂花、香豆花和玫瑰，已悄悄的遠引了、力量、生命。所以有香的花中，還有幾株盛開的紅杏；這一大群跳著湧著的分散在極大的周圍，遙俯樹梢。這四棵樹上，有千千萬萬玲瓏嬌豔的花朵，我給一位遠方的朋友寫信！”歸途中心裏倒也坦然，這坦然中是三分悼惜，七分憎嫌、活潑、力量和生命，似乎都凍得蜷伏在每一個細胞的深處，紅得“樂而不淫”，淡淡的白，大家忍不住回嗔作喜。
天下事都是如此——
去年冬天是特別地冷，也顯得特別地長。每天夜裏，有位朋友約我到掛甲屯吳家花園看海棠，秋天還有菊花，栽後都很後悔。喜悅地仰首！
這四棵海棠在懷馨堂前，似乎沒有完盡的時候，我隻愛蘭花，無香的花中，不再怨恨憎嫌了，向陽的山穀之中，然而盛開中氣力已盡。一冬來。有一天看見湖上冰軟了，我的心頓然歡喜，說：“春天來了！”當天夜裏，北風又卷起漫天匝地的黃沙，低著頭，撅著嘴說：“早知道你又來哄我找我，當初又何必把我冰在那裏呢。花後是響晴蔚藍的天。我無聊地安慰自己說、歡悅的少女，擠著的跳出湧出使人眼花繚亂的一大群的快樂、活潑，同是造物者最得意的作品，曾說我要盡量的吞咽今年北平的春天。
今年北平的春天來的特別的晚，又不住地下著不成雪的冷雨，黃昏時節，淡淡的半圓的月，總之，我不信了春天？”
然而這狂風，春天還能很遠麼。我的院裏栽了幾棵丁香和珍珠梅，夏天還有玉簪，覺得身上心裏都沒有一絲暖氣，那天的下午，總是太晚，我知道那時若去，已是“落紅萬點愁如海”，春來蕭索如斯，眼前是爛漫的春。隻是滿意之餘，還覺得有些遺憾，如同小孩子打架後相尋。
四月三十日的下午，便辭謝了主人回來。這春天吞咽得口有餘香，白得“哀而不傷”，又有滿樹的綠葉掩映著：“等著罷，冬天來了、花蕊相間的情態了。
我想，“春去了就去了罷，而且在還不知春在哪裏的時候。
斜陽裏，我正對著那幾樹繁花坐下。
春在眼前了，隻為的是今日在此樹枝頭，又披上了身。到了管家嶺，嚴冬的衣服，柳絮亂飛，才曉得在厚厚的塵沙黃幕之後，春還未曾露麵。
雖然九十天中，又有友人來約同去，我卻回絕了。今年到處尋春，撲麵的風塵裏，幾百棵杏樹枝頭，一望已盡 是殘花敗蕊、大雪，冬天的行列，排得意外地長，卻又不肯即時言歸於好，隻背著臉：“到大覺寺看杏花去罷。”雖然我的心中始終未曾得到春的消息，卻也跟著大家去了，亂烘烘的在繁枝上擠著開……
看見過幼稚園放學沒有？從小小的門裏...餘下全文>>
寫一首散文詩
回望經典
江蘇省前黃中學 王汝娟
人的家園不止是一塊特定的土地，而是一種遼闊無比的心情。這心情一經喚起，就是你已經回到了故鄉。
――史鐵生
有一個精靈，徜徉於三秋桂子、十裏荷花的江南；有一個精靈，幽怨如初夏細雨、清冷似冬夜之月。它，就是詩歌――人類的血管裏最鮮紅的一滴血液。
歲月的流逝帶不走那些經典的故事，交戈的疼痛磨不去詩人永恒的容顏。
江州煙雨《琵琶行》
在一個秋天的夜晚，我在鄱陽湖邊住了下來。循著琵琶聲，我看到鄱陽湖流下了兩行清淚。江南的秋雨鋪天蓋地，我手中的酒杯，舉得起，卻放不下。
那一刻，我走在歌女的弦上，琵琶聲響在空落的風裏。每一聲裂帛，每一次彈撥都在我的心弦顫動。那孤寂中唯一沒有斷裂的弦，低鳴著悲哀的曲調，去尋找颯颯秋風中飄零的楓葉……
烈酒燒灼著我的胸膛，我的心中，隻有難醮的壯誌，隻有鬱結的沉悶。千百年了，琵琶聲永遠寂寞；光華黯淡，光陰逝去，遠遠流走的是塵世的嘈鬧與人群的醃臢，連同無以名狀的負重的掙紮；楊柳斷了，燕子去了，鬢已染霜，手中那柄長劍已經鏽蝕，不知還能回到夢裏來時的路……
於是，我――江州司馬，淚濕青衫。《琵琶行》，我蒼涼的家園。
歲月悠悠流淌……
歸去來
我仰望南山的秀色。濁翳濃霧，它依舊那麼高古那麼超然；雨打風吹，它依舊那麼沉穩那麼鎮定。
山邊，菊花斑斕馥鬱。我暮枕朝依，在其中飄來飄去，獨出獨歸，萬裏雲羅一雁飛。清風朗月，可以引遠思；行雲流水，可以滌煩想。
桑麻日已去，我土日已廣。
種豆南山下，草盛豆苗稀。被我鋤過的田地，雜草依然瘋長。
我月夜荷鋤歸來，道旁修長的草木，幻化作一支支悠揚的玉笛，如天籟一般清澈……
舍南舍北皆春水的茅屋裏，童仆歡迎，稚子候門，有酒盈樽。
天罡浩蕩，那是風在尋章摘句。我一伸手，便拽滿了滿把的詩，南山般高古，南山般悠遠。《歸去來》，我的家園……
歲月悠悠流淌……
一蓑煙雨任平生
山徑上的野花已有許多開了，又謝了。林花謝了春紅，總是太匆匆。
又是一個煙雨迷蒙的春天。我的思緒隨雨絲飛揚，隻有追憶，隻有惘然，殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼……
千裏外嬌妻的孤墳，又該是如何地淒滄？千言萬語的呼喚，卻喚不回那魂牽夢縈的容顏；悲歡離合，終成鏡花水月的虛幻，在紛紛揚揚的落紅中，迷離我的雙眼。
相思一寸，傷心一尺，北宋的朝廷，在風雨飄搖中苟延殘喘，讓我想起赤壁，如血殘陽。
沉沙的折戟低語著久遠的關於血的記憶，褐紅的楓葉飄零著一場火的傳說。還有北宋孱弱的呼吸，四散的檣櫓，四濺的血，以一抹血紅的底色掠過。
塵滿麵，鬢如霜。回首一路蕭瑟，自己竟如此孤寂無依。“鬢先秋，淚空流，此身誰料，心在天山，身老滄州！”
亡妻之痛，故國之痛……可我又能如何？我隻能以白發為毫，以濁酒為墨，將一腔無人讀懂的沉鬱寫在北宋蒼白的曆史上――生死兩茫茫，哀思滿詞章！
歲月悠悠流淌……
一支琵琶，一杯酒，一座南山，一首詩……分不清誰更燦爛，分不清誰會芳華於彈指之間，誰將流傳得更加久遠。一曲悠悠長簫，吹盡唐宋元明清，詩無言；詩人醉倒在詩的馬前，詩是詩人最初和最終的家園，詩是詩人永恒的春天。
千百年後的今天，會有一個我，懷著鄉愁的衝動，尋覓著精神的家園；驀然回首間，我的家園，在那一冊冊古舊的線裝書中――歲月的風沙泛黃了紙頁，卻永遠也湮滅不了那些經典。一個個熠熠生輝的名字，在風沙深埋的時間裏永生。不定在哪一個雨夜，心花怒放，會有一個個經典順著雨絲滑下來，再來一次合唱：年華老去，也要暢飲過往。
哦，詩人的家園，我的家園……
描寫四季的現代散文詩
春（散文詩）
春，是個美麗誘人的字眼。春，珍藏著夢幻、孕育著生命、承載著希望，衝破冬日的嚴寒，向我們大步走來了。 春，像一首詩。那映入眼簾的綠色和景物，給詩人帶來無盡的遐想。芬芳濕潤的土壤，掀去厚重的冬裝，綻開歡樂的笑臉，迎接每一個探尋者的造訪；溫暖和煦的清風，像一隻靈巧的燕子，夾帶著報春的信息，飛過山川原野，飛過摩天大廈，飛過海島村莊；嬌豔明媚的陽光，毫不吝嗇地拋撒到人間，如同一隻溫暖的巨手，在輕柔地撫摸大地的每一寸肌膚，簇擁著遠方的春姑娘在河畔徜徉；清新柔和的空氣，包裹著潤土的清香、豔陽的溫暖、和風的舒爽，無拘無束地投向春的世界，投向春的故鄉。 春，像一幅畫。從乍暖還寒的北國城鎮，到嫩芽吐綠的江南水鄉，從黃土高原的西部油田，到浪濤翻湧的東海漁港，無處不在傳遞著春的訊息。春的巨手恰似一支神奇的畫筆，把五彩繽紛的顏色盡情塗抹，為三山五嶽搭起一座斑斕的畫廊。在城鎮，一座座高樓拔地而起，大街小巷穿行的車流南來北往；在水鄉，古樸的民居，清澈的河塘，不見貧困，不見愁容，笑意寫在富裕起來的百姓臉上；西部大開發的熱流衝刷著人們多年沉悶的思想，點燃了建設者奮發拚搏的激情，橫跨高原的青藏鐵路已經修到了世界屋脊之上，油田高聳的井架把“黑色血液” 源源不斷地輸送到祖國的“心髒”，天然氣管道蜿蜒數千公裏使西部與東海相連，把黃土高坡的融融春意送給東部發達的萬裏海疆。祖國的春天就是一幅秀美的圖畫，它讓人迷戀，使人陶醉，更給人以振奮和力量。 春，像一支歌。北國的青翠，江南的嫩綠，已將田野山川盡染春色。江河就是琴弦，撥出流暢的樂章，峻嶺就是鼓號，奏出歡快的交響。勤勞的人們爭分奪秒投入大忙的春耕，哪裏顧得上汗水在額頭流淌；電子科技和信息產業的發展伴著轟鳴的馬達、飛舞的鋼花，把古老的城市打扮得更加現代、更加漂亮；綠色的軍營托起綠色的方陣，威嚴端莊的士兵個個精神抖擻，科技大練兵的熱潮一浪高過一浪。祖國的春天格外美麗。幸福的生活昭示著前進的方向，中國特色社會主義宏偉目標已經確立，全國人民在黨的正確領導下豪情滿懷奔向小康。枝頭的黃鸝和百靈鳥早已按捺不住了，它們跳閃騰挪那纖細而靈巧的身子，競相抒展那沉寂多日的歌喉，用優美的舞姿、清脆的嗓音，為春天起舞，為春天歌唱。 啊，朋友！讓我們挽起臂膀，闊步向前，去擁抱這燦爛的春光吧！夏的蓮花
細細的枝，怎麼總能撐出一個纏綿了千年的夢？幽深綿長，這夢美得像珍珠在玉盤上跳躍。
夏，蓮花臨水淺照，輕輕的一劃波紋，夢境何處？在湖水的深心內，定有一葉禪舟靜候，撐向三千溺水之涯。
或者，夢與醒的交錯，能喚醒蓮花沉沉的靈感；醉與醒的合唱，能響亮蓮花思想的空寂；弦與醉的邂逅，能綻放蓮花內心所有的清涼。
夢有清暉，夏有醉蓮。
夏的茗葉
煮一壺茶，輕輕品茗。唇齒留香，隻一刹那流年輾轉。想那流年紅塵裏，風雨迢迢，炊煙無改，燈火依舊。
玻璃杯是舊時顏色，水若迷離亦澄明。一瓣一瓣的茗葉，心事三兩錯錯。風拂過眉尖的夏，影影綽綽。
然，夏，是無關風聲的對白。如此刻，安靜地坐在正午的太陽裏，喝茶，便會有許多久遠的心事漾在香茗上清澈地浮現 。宛如似水的夜色，宛如昨時的月輝，宛如凝眸星月往複，在冥靜蒼穹中相映成輝。
歡喜悲戚，你來我往。夏，那一場場豐沛的雨水，有洶湧，有寂寂，不一而來，殊途同歸。夏，梧桐細雨兩依依，落落涼爽裏，洗濯心的塵泥。
如此的夏，安靜地坐下來，用心的品茗，聽一首歌，讀一本崇拜的書，沙沙沙，有風來了。抬頭，淺淺地笑。再低頭，書的篇章裏已蓄滿了水，正從字裏行間嘩嘩地外流。於是，再笑。
這一刻，夏天愛不釋手，呡一瓣玻璃杯裏的茗葉，如同親吻這夏天。這夏，路有多長，水有多深不知；煙塵之外，隻知詩意寄居。然，玻璃杯裏，那株向陽的植物安在，如夏蓮開得最美。 秋夜 —魯迅
在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
這上麵的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰麵不再看見。然而現在卻非常之藍，閃閃地眨著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園裏的野花草上。
我不知道那些花草真叫什麼名字，人們叫他們什麼名字。我記得有一種開過極細小的粉紅花，現在還開著，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此後接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她於是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個孩子來打他們別人打剩的棗子，現在是一個也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢，秋後要有春；他也知道落葉的夢，春後還是秋。他簡直落盡葉子，單剩幹子，然而脫了當初滿樹是果實和葉子時候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眨眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發白。
鬼眨眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，隻將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的幹子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要製他的死命，不管他各式各樣地眨著許多蠱惑的眼睛。
哇的一聲，夜遊的惡鳥①飛過了。
我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不願意驚動睡著的人，然而四圍的空氣都應和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴裏，我也即刻被這笑聲所驅逐，回進自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
後窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進來了，許是從窗紙的破孔進來的。他們一進來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個從上麵撞進去了，他於是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新換的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。
猩紅的梔子開花時，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老去②白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，隻有半粒小麥那麼大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。
我打一個嗬欠，點起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。
一九二四年九月十五日。冬 之 樹 作者： 李戈 對於你——冬之樹，那明媚盈盈、青綠可愛、充滿希望的春天是早已離去了；對於你——冬之樹，那鳥語花香、溪水鳴澗、充盈著熱情的夏天是已經過去了；對於你——冬之樹，那碩果累累、穀麥飄香、到處是豐收的喜悅的溫馨的金秋是擦肩而去了。來到冬日時節，注視著你經過全部的付出後所現出的那種憔悴、疲憊之態，你究竟怎麼想？到底會怎樣？等待嗎？還希望嗎？會得到什麼？？麵對這一切，你沉默了，你深思著……經過一番風雨的洗禮，你曆經滄桑，變得更加沉穩、冷靜了。 瑟瑟的寒風吹著，青青的樹葉早已變黃並且枯萎、飄落了。夜晚，融融的月兒照著，月下清晰可見你的額前忽添了幾絲白發；歲月的犁刀在你的前額上無情地深刻下幾道皺紋；偶爾又來一陣淒冷的雨雪淋著，在你的心中也會有哭泣的時候。笑容消失了，無人為你因明媚已失而動情；麵目冷峻了，無人為你內心深沉而善感……而我，卻獨獨對你肅然起敬，陡生幾分情意。是憐憫？是同情？是邂逅的佳思？是夢遇的奇想？還是……？？不！什麼都不是，你也不需要。我對你的隻是敬，再添幾分愛。你的容貌開始變得有些蒼老了，你的衣著、首飾都沒有了，赤裸裸地，渾身班駁陸離。然而，你依然是那樣地堅強，沒有在寒冬裏倒下。你威武不屈，勇敢地挺立起高大的身軀，巍然聳立，儼然似迎風傲雪的英雄！我似乎看到，在你的內心深處蘊積著更強烈的熱情，蘊積著更大的希望，蘊積著更美好的憧憬。 得到的未必不失去，失去的也許終還有所得。一顆堅強的心始終支撐著你的巍然之軀，戰勝孤寂、冷漠、痛苦、惆悵；經幾分嚴寒，受幾分苦楚，更是枝如鐵，杆如銅，蓬勃旺盛，倔強崢嶸。你勇敢地生活著，成長著，正直地站立著。你抹去身上的血和淚痕，抖擻起精神，又煥發出巨大的勇氣和力量，毫無畏懼地迎接著嚴冬的挑戰和考驗。你積蓄著自身的能量，翹首期盼來年的春季。你堅信：寒冷的冬天一定會過去，美好的春天不會遙遠，一定會來臨！你萌發出一股嶄新的生命活力，把高大而又堅強的軀幹伸向藍天；把生存的信念、渴望和奮鬥、追求帶給人間……
散文詩怎麼寫才優秀?
首先要有內涵，有要明確表達的感情，然後構思，需要有鋪墊，既有正麵的表達，也有側麵的烘托，注意環境心理等描寫圍繞主題，然後合理的遣詞造句，注意詞語使用，長短句排列，押韻等細節。
描寫秋天的散文詩,越短越好
為你奉上兩首，請你參考：
1、紅楓葉
秋風蕭蕭，掀起阿妹的紅衣裳，掀起一份平靜中的波瀾。
秋雨，綿綿無聲，讓離別的憂傷在記憶中回蕩。
暖暖的秋陽照著那片楓林，照著我去撿拾曾經的溫暖。
林間，我手持一片紅楓葉，回想著去年秋天，想著我和阿妹一起摘楓葉時的浪漫。楓葉片片，火一樣在秋風中跳躍著，追憶我們去年丟失在林間的那份純情的藍。
在又一陣秋風中，一片片紅楓葉落入情感的湖麵，落放在記憶的深處，記印深深淺淺。
2、**花
一陣秋風，菊花說開就開了。
在山鄉，許多菊花簇擁著，訴說秋天。當年，鄰家的小姑娘長大了，姣美的臉就像一朵盛開的菊，掬一彎淺笑，把我的愛火點燃。
那個早熟的秋天，我一手捧著一束**花，一手愜意的拿著為阿妹寫下的詩篇，悄悄的放到她的窗前。
秋陽下，我站在窗外，偷偷的看著阿妹，看著她拿起那份寫滿愛的詩篇。菊花叢中，她用滿麵笑容向我傳遞初戀的答卷。
整個秋天，秋陽燦爛。
寫一首散文詩，是寫關於愛的
*愛的小詩
愛使人間充滿溫暖，
愛使世界充滿幸福。
愛是一把雨傘，幫助人們擋蔽風雨，
愛是一棵大樹，在夏天可以幫助人們擋太陽，
愛是一把拐杖，幫助老奶奶、爺爺們走路，
愛是一盆暖暖的水，洗完臉感到無比精神……
愛是紅色的，因為國旗是紅色的，
愛是金黃色的，因為溫暖的太陽是金黃色的，
愛是綠色的，因為綠色保護環境，
愛是黃色的，因為黃色明亮，
愛是藍色的，因為天空是藍色的。
我們愛自己的爸爸媽媽，
我們愛親愛的祖國，
我們愛我們的朋友，
我們愛可愛的小貓、小狗，
我們愛紅色的小花，
我們愛綠色的小草，
我們愛高大的樹木，
我們愛我們自己。
愛永遠是美好的，
愛永遠是快樂的
描寫風景的散文詩
你看，那山，把雲彩當成了頭上的冠，還仰臉朝天地問我：‘你是誰？從哪裏來？你又上哪去’？我海嘩地笑著告訴他：‘我是水，從你那裏來，到低處去’。......
他一動也不動，他連一下也動不了，而我呢？卻可以哪裏低，就能到那裏去......，我是自由的人。——神州人 12.1.17.
描寫夕陽的散文詩300字
陽無限好，隻是近黃昏
黃昏的暮色唯美柔軟，夕陽從指縫中穿堂而過，黃昏的夕陽，灑落一地的挽留，籠罩舊日的時光，這個暮春的黃昏；夕陽無限好，最美是黃昏時。
眸子滴落深情，夕陽無限魅力。落日紅極惹上彩色的畫麵，黃昏的夕陽化了妝，紅紅升騰灑遍各個角落，一種美麗的惆悵安詳端坐，獨享這份安樂。歲月的泛黃，散落的往事像夕陽光芒萬丈，黃昏柔軟，夕陽無限美，誰人說過一句“夕陽無限好，隻是近黃昏”。
漫步詩情畫意四月，落日紅滿山頭。黃昏有時，夕陽短暫，仰望歲月斑斕，深刻的年少時光，曾深深回憶瓊瑤劇情中的主角何慕天，李夢竹幾度夕陽。攤開的落日，晚霞布滿落日四周的雲彩，那海的岸邊，夕陽映照餘暉戀人的背影，那熟悉的木格窗戶，那落日裏行走的歡笑，在霞光的片段溫馨回眸。
落日流光盛滿殘紅，獨留一人徘徊的街道，感受夕陽靜靜流淌的眷念，回首舊日的時光，生活片段的歡笑，印記在腦海的水墨畫卷。黃昏傾聽斜陽的過往，空落落的望著遠山，倦鳥歸去，這一季流年，守望那一抹夕陽的人，漫天靜謐的弦音緩緩鋪開，是那樣靜美柔軟，穿過歲月滄桑的額頭，黃昏的笑靨，夕陽灑落一地的挽留。
映照黃昏，輕輕挽起額頭的秀發，紅色的夕陽，似笙歌，似曼珠沙華，那麼美，那麼柔，美極的畫麵，呼吸著，快樂著。一陣風飄過淩亂的發梢，開始輕輕移動著腳步，悠悠長長的餘韻，這黃昏悲催著的寂寞。斜陽，小窗，遠方的景色，淺淺輕吟的芬芳，開始散漫著步履，靜靜的斜看，這安靜的夕陽在黃昏裏美到了極致。
目光醉，時光碎，四月的黃昏，滿是潮濕的味道，空氣中淡淡的花粉，在夕陽的晚照中粉透出一絲金亮，深綠的楊柳潤色成透明的暖色，在這個春天的季末，久違的依戀氣息，眺望夕陽中的嫵媚，我遠遠的望著，靜靜的感傷，這一抹風景，黃昏的夕陽，為我停留的嗎？
沒來由的喜歡這個黃昏，喜歡夕陽，喜歡它緋紅的麵目，就如喜歡我日誌的文字。憶起黃昏曖語的溫柔，夕陽透明的暖色，我的臉上有芬芳的潮意。想起雪小禪那個走丟的黃昏，那個安靜到聽著布列瑟儂的憂傷，靜靜的，努力張望著藍天，說不出的惆悵，需要這樣的一個黃昏，與自己近近的感傷。
每每來襲，寫意幾度夕陽，喜歡這樣靜靜的看著血紅的餘暉，安靜的如一頁文字。離開人群的喧囂，坐在一處，關掉手機，任思緒靜靜的腐爛，孤芳自賞榨幹回憶。這個黃昏，停留已久的愛情，在微醉的夕陽背後，隻是再找不回那熟悉的聲音，我迷失了，用發夾挽起額前淩亂的頭發，餘暉裏踏過自己的背影，夕陽如此安靜。
靜靜流淌的時光，微風吹動起衣衫，金色的黃昏，斜陽把影子拉的好長，玫瑰花園邊，樹影叢林旁。斜陽映照黃昏下的長椅，相互偎依的戀人，相濡以沫的陪伴相攜。浮雲貼近霞光，落日殘留著淡雅的晴朗，夕陽下的黃昏，成一道亮麗的風景線，我伸出雙手采擷這難得溫馨的沉靜，突然希望黃昏永遠停留在這一刻。
彩霞滿天，海鷗飛處，喜歡瓊瑤筆下的黃昏。暮色蒼茫，流水卷去時光，黃昏謝去，夜幕低張，清歌吟唱，潮生潮落，夕陽黃昏，唯有海鷗飛翔。
晚霞燒紅的天空，夕陽有詩情，黃昏有畫意。晚霞為一天最後的時光點綴一道絢麗的風景，一曲弦音柔和的蒙上美好，我想起有沉魚落雁般的大海，海麵層層波動，迎風滑翔的小鳥，聲聲啼叫。不由得喜歡這樣的景致的黃昏，喜歡這樣遠離塵世的喧囂，海岸空曠的沉醉，殘陽與海麵相銜，海麵波影嫵媚動人，讓人傾訴成詩。
光陰在眼前打馬而過，靜靜把昨日的滄桑收藏在袖口。開滿山花的路上，有一陣涼意拂過，飛舞的蜂蜜，在夕陽的淺影裏隨風搖擺，夕陽短暫，黃昏有時。落日黃昏，倦歸的鳥兒搖曳著黃昏的恬靜，河畔四月的櫻花雨，插落......餘下全文>>
寫散文或詩歌
散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁.它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點.在本質上它屬於詩,有詩的情緒和幻想,給讀者美和想象；在內容上它保留了有詩意的散文性細節；在形式上它有散文的外觀,不像詩歌那樣分行和押韻,但不乏內在的音韻美和節奏感.散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸,注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷.這些特點,決定了它題材上的豐富性,也決定了它的形式短小靈活.
關於散文詩的結構
散文詩結構的基本方式大體有紀實性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大類. 1、紀實性（直抒式） 即“意在象表”,比較外露.比如寫景抒情、敘事抒情等.或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的,是什麼就在心靈投影什麼,很少變化.直抒胸臆的散文詩通常用此種方式. 2、想象式 指的是散文詩作者感受外部世界時,往往浮想聯翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我寫晚霞,聯想到玫瑰園、再聯想到人的暮年等. 3.表述某一個哲理 這種散文詩和其他散文詩的區別是它有理性直接和間接地介入,以新的哲理發現和表述為特點.寫作是為了表述某一個哲理為目的. 4、象征式 是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意.比如茅盾的《白楊禮讚》,高爾基的《海燕》等. 五四時期的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱,新月詩社的徐誌摩等人都有散文詩發表.魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風、柯藍等作家創作的散文詩在中國新文學中有相當的影響,其中思想和藝術成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉.前蘇聯作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩.
寫散文詩不難,但是,能寫出好的散文詩卻非常難.散文詩的作者既要懂得寫詩,又要懂得寫散文.詩和散文的特點都要了解和掌握.詩的音節、對仗、格律和詩的凝練,雖說未必深入鑽研,但詩的情緒、詩的跳躍節奏、詩的凝聚概括,這些都是散文詩本身形式所必須的.另外,還要諳練散文的抒情和議論,把散文中的這些因素和特點汲取到散文詩中來,使得散文和詩的特點自然有機地揉和到散文詩中,這就是寫散文詩必須具備的基本功.除此之外,無捷徑可走. 在優秀散文詩中,藝術手法凝重、婉約而顯陰柔之美,其文偏重於詩；藝術手法明快、坦直而具陽剛之美,文則偏重於散文；又因它既不是詩也不是散文,而是詩和散文兩者的結合,是一種新型的文體. 其次,是散文詩的文體.大概可分為：哲理（寓言）體、抒情體、敘述體. 哲理寓言體有運用寓言對話形式來寫散文詩,通俗、活潑,寓言有深刻的比喻,思想性強,可防止空泛. 抒情體寫作形式多樣,是通過一個情景、一個事物側麵或側麵的一個點、一個片斷抒發作者的思想感情.與抒情散文的不同在於它的跳躍性、片斷性,是一個獨立的點、獨立的片斷.由於是抒情散文詩,其情感、情調、意境、想象、幻覺主觀成份濃鬱,通體顯隱約含蓄.抒情散文詩愈有作家獨特的個性,感情就愈深刻真摯動人.此類散文詩如果解決不好與時代、實際生活相結合問題,一是情感不夠而顯得蒼白無物,或主旨不明無積極意義；二是散文詩寫得看不懂,或把情感隱藏起來,或寫出自己也說不清楚的莫名其妙的東西,還自覺高超“朦朧”.我們說藝術的比喻、含蓄、隱約,要通過感情的形象表達,這才是藝術的技巧,與那些看不懂說不明的東西是風馬牛不相及的. 敘述體散文詩是把敘述的景物、人事放在第一位,客觀通過描繪一定場景、片斷的情節來表達自己的情感.特點是明朗、粗獷、結合現實較緊.生活氣息濃.初學寫作者從敘述體入手,以此為基礎藉以情感抒發,再上升到一定哲理.此類散文詩一要防止情景事物停留表麵描述而發掘不深；二要防止就事論事. 以上三種文體有時是互相交替的,哲理、抒情、敘事融為一體也常見. 再次,談談散文詩的主題思想.主題思想是作品的靈魂和統帥,決不能忽視散文詩的思想性.有人甚至名家也說過散文詩不可能反映大的主題思想,這是誤區.散文詩如果隻是短小,起一種“生活中的小擺設”的作用,那麼,散文詩就走進了一條狹小的死胡同,也就沒有強大的生命力.事實並非如此,近些年來散文詩的創作者在形式上、內容上進行了成功的實踐和突破,反映重大深刻主題的優秀散文詩長卷層出不窮,散文詩的革命必將推動散文詩質的飛躍.再說,我們寫一些容量小的散文詩,也可以做到“小中見大”,反映較大、較多的內容,問題是要求我們精於選材,善於選材.選取題材一個側麵,取題材側麵一個點,而且是最典型最本質的側麵和點,也就是說用題材最小最本質的一部分,來反映題材的全部內涵.這是短小散文詩的優越性,散文詩作者必須遵循這個創作規律.散文詩要通過情景（意象）、事物,形象地、生動準確地反映作品的主題思想.反對公式化、口號式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說教,這些都不是藝術.優秀的散文詩是藝術性和思想性的統一.有位散文詩名家說過這樣的話：散文詩的作者是爆破手,攝取最少的最優質的炸藥,爆發出最大的熱能.要做到這一點,隻能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想,進行最優質的典型的題材選取. 第四,說說散文詩的結構.散文詩的結構是最嚴謹的,形散神聚.題材是精選的典型的一個側麵或一個片斷,可把一、二個（或更多的）精選出來的典型側麵、片斷結構在一起,就能夠準確表達作者主題思想,構成一篇完整的散文詩.禁忌拖泥帶水,禁忌出現無意義畫麵,禁忌含有多餘廢筆.散文詩結構特征是跳躍性,詩化的跳躍是擴大容量必然的要求.要從一個聯想飛躍到另一個聯想,要從一個場景迅速轉換到另一個新的場景,意象搖曳、疊加,貫穿連結的是相通的點.不能繁瑣地從頭說到尾,不能平淡、空洞、言之無物.散文詩的結構美是片斷到片斷,是一、二個（乃至多個）點的巧妙連接,是跳躍的美和暫歇的美,是給讀者以無限想象的空白美.散文詩結構中,一個片斷接一個片斷,這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白,也叫暫歇.這是散文詩獨特的空白美. 第五,散文詩的語言和思想情感.散文詩同其他文學樣式一樣,也是語言藝術,而且是要求更嚴、標準更高的語言藝術.駕馭文字、培育情感、發掘主題是散文詩作家基本的文學素養.散文詩的語言如何?如何尋求散文詩形式和內容的統一?這方麵的探索和研究必將反作用於散文詩的取材和反映的思想感情.散文詩作者的思想情感是最終決定一篇散文詩的好壞和成敗的關鍵.決定散文詩取何材、寫什麼東西,從何角度寫,如何寫都要受作者的思想情感的支配,特別是散文詩要通過濃厚的作者思想情感去反映事物.如何培育思想情感,是一個如何寫好散文詩的根本性問題,要從複雜平凡的生活中發掘新生的美好事物,獲得尖銳的眼光、獨到的思想、深刻的情感,才能在主題思想醞釀、藝術表現手法、言語文字運用上得心應手
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