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帶統字的詞語有哪些
統率、
統治、
統統、
統籌、
法統、
總統、
一統、
統戰、
統觀、
統攝、
統貨、
統共、
血統、
體統、
統管、
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統製、
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統禦、
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正統、
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通統、
天統、
長統、
軍統、
嫡統、
邦統、
遺統、
建統
統理、
統臨、
秉統、
分統、
貳統、
統鋪、
職統、
刑統、
襪統、
治統、
標統、
掌統、
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事統、
聖統、
戎統、
壹統、
升統、
統押、
貽統、
開統、
統攬、
變統、
赤統、
元統、
嗣統、
統承、
繼統、
統獨、
統楫、
違統、
兼統、
適統、
統感、
統係、
宗統、
失統、
旨統、
四統、
統內
攝組詞有哪些詞語
攝氏、
攝像、
攝影、
攝取、
攝政、
統攝、
攝製、
攝生、
珍攝、
攝行、
拍攝、
調攝、
攝理、
攝食、
保攝、
署攝、
攝輔、
攝想、
攝牒、
攝齊、
烏合之眾同義詞
烏合之眾同義詞
群龍無首
[qún lóng wú shǒu]
一群龍沒有領頭的。比喻沒有領頭的，無法統一行動。
一盤散沙
[yī pán sǎn shā]
比喻力量分散，沒有組織起來。
蜂營蟻隊
[fēng yíng yǐ duì]
比喻烏合之眾。
江城子 密州出獵這首詞統攝全詞的一個字是什麼
第一句的最後一個字嘍，一般不都是這樣，不是第一句就是最後一句
“狂”字
《童趣》①：文章主要敘述了哪兩件事？試用簡潔的語言概括。能統攝這兩件事的詞語（主旨）是什麼？
要多觀察、有想象力。 成為文學家都是從小時候的觀察所來的。
1.觀蚊如鶴 2.神遊山林 3.鞭打蛤蟆
說明了作者有想象力、幼稚。
晚清三大詞話 是什麼？
觀"——人的精神活動的結果."情"的觀點,都是"，但他又脫棄西方理論之拘限,力求運用自己的思想見解,嚐試將某些西方思想中之重要概念,融入中國固有的傳統批評中.故生於深宮之中;二者頗難分別,因大詩人所造之境必合乎自然,所寫之境亦必鄰於理想故也."自然與理想熔於一爐,"景"與"情"交融成一體.王國維認為,這是上等的藝術境界,隻有大詩人才能創造出這種"意與境渾"的境界.王國維還進一步論說文藝創作必有取舍,有主觀理想的注入;而虛構或理想,總離不開客觀的材料和基本法則.所以,"理想"與"寫實"二者的結合有充分的客觀根據.現實主義與浪漫主義兩種創作方法相結合也有其客觀可能性.王國維的見解可謂透徹,精辟."所造之境必合乎自然",雖"虛構之境,其材料必求之於自然,而構造亦必從自然之法則."在當時來說,是一種比較卓越的藝術見解.
王國維還指出,詞中所寫的形象(境界)不管是素描式地寫出來,還是由作者綜合印象創造出來,它們都不是對事物作純客觀的,無動於衷的描寫,而是貫穿作者的理想,即按照作者的觀點,感情來選擇,安排的.這就進一步說明了文學藝術中的形象是客觀事物在作者頭腦中的主觀反映.當然,王國維並沒有明確和具體地論說這一點.
王國維是中國近代最後一位重要的美學和文學思想家.他第一個試圖把西方美學,文學理論融於中國傳統美學和文學理論中,構成新的美學和文學理論體係.從某種意義上說,他既集中國古典美學和文學理論之大成,又開中國現代美學和文學理論之先河.在中國美學和文學思想史上,他是從古代向現代過渡的橋梁,起到了承上啟下,繼往開來的作用.
作者簡介
王國維「1877～1927」，初名德楨，後更名國維，字靜安，亦字伯隅，初號禮堂，後更為觀堂，又號永觀。浙江海寧人。王國維出身於書香門第，從小受到傳統的教育。然而他不喜歡科舉時文，參加科舉考試時「不終場麵歸」。
王國維是中國近代傑出的學者。他在文學、美學、史學、古文字學領域的成就極為卓著。
王國維在苦悶和憂憤中度過了自己悲劇性的一生。學術不能使他得到解脫，而詩人般的靈魂終於使他對所生存的世界失去了信心。1927年6月，王國維留下「經此世變義無再辱」的一紙遺書，自沉於北京頤和園昆明湖。
二、《白雨齋詞話》
詞話。著者近代陳廷焯(1853～1892)，字亦峰。江 蘇丹徒人。光緒十四年(1888)舉人。少好為詩，宗奉杜 甫。30歲左右,始專心治詞10年。他的詞作傳世不廣,但 感情沉厚，不背風騷之旨。著有《白雨齋詞話》、《白雨齋詞存》、《白雨齋詩抄》等。又曾選《詞則》24卷， 2360首。
《白雨齋詞話》共8卷，690餘則，是近代詞話中篇 幅較大的一部重要著作。
本書作者自稱撰述的宗旨是“本諸風騷，正其情性，溫厚以為體，沉鬱以為用，引以千端，衷諸壹是。非好 與古人為難，獨成一家言，亦有所大不得已於中，為斯詣綿延一線”（《詞話自序》），是有意識的針對詞壇 風尚提出和闡述自成體係的論詞主張。
本書基本上持常州派主張，但在一些具體論斷上並 不拘泥於常州詞派創始人張惠言、周濟等的意見。其論 詞強調“感興”、“寄托”，認為“寄托不厚，感人不深”（同前），“托喻不深，樹義不厚，不足以言興”（《詞話》卷六）；突出闡發情意忠厚和風格沉鬱，主張“誠能本諸忠厚，而出以沉鬱,豪放亦可,婉約亦可”(卷一)。所謂“忠厚”，即詞......餘下全文>>
歐陽修的采桑子整首詞已哪句話統攝全片
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。無風水麵琉璃滑，不覺船移，微風漣漣，驚起沙禽掠岸飛。
是“西湖好”，全詞既寫繁華美景的失落，也寫空靜美景的發現，雖有惆悵，更多的是曠達，，而西湖好就體現了這種豁達，充分展現了歐陽修寄情山水的曠達胸懷.
“柳永的都市詞三十餘首，占其現存詞作的五分之一。柳永的都市詞涉及到北宋都市的很多方麵，勾勒出一幅幅
不容易啊，終於找到了九首，第十首實在找不到了。
柳永詞兼賞析
柳永：(987？－1055？)，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），後移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎繁華的都市生活，在"倚紅偎翠"、"淺斟低唱"中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。有《樂章集》。
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雨霖鈴①
柳永
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千裏煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。便 縱有千種風情，更與何人說。⑩
①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，後柳 永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 "方留亦處"。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。後用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作"凝咽"。
⑦去去：重複言之，表示行程之遠。
⑧暮靄：傍晚的雲氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下遊地區屬楚國，故稱。
⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場麵和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承"念"字而來，設 想別後情景。'多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月'。上二句點出離別冷落，'今 宵"二句，乃就上二句意染之"。"今宵酒醒何處"，遙接 上片"帳飲"，足見雖然"無緒"卻仍借酒澆愁以致沉醉； "楊柳岸、曉風殘月"，則集中了一係列極易觸動離愁的意象 ，創造出一個淒清冷落的懷人境界。"此去"以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由"今宵"想到"經年"，由" 千裏煙波"想到"千種風情"，由"無語凝噎"想到"更與 何人說"，回環往複又一氣貫注地抒寫了"相見時難別亦難" 的不盡愁思
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蝶戀花
柳永
佇倚危樓風細細，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當歌，(5)強樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。
(1)此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：迷蒙不明。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
(5)對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與"對"意同。
(6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。不說"春愁"潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方麵是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫麵的視覺性與流動感；另一方麵也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。
接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨歎。"無言"二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的"陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞"諸句，是"作決絕語而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過"氣加婉矣"。其實，馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒，鏡裏不辭朱顏瘦"，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到"古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界"，被他借用來形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
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玉蝴蝶
柳永
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟汀！念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲裏，立盡斜陽。
此詞寫羈旅行役中對朋友的思念之情，"望處"二字統攝全篇。一起寫雨收雲斷，暮色蒼茫景象，自然逗起宋玉悲秋的聯想。麵對肅殺搖落的秋景，詞人剪取其中最典型的"水風"、"蘋花"、"月露"、"梧葉"，而用"輕"、"老"、"冷"、"黃"四字加以形容，便見得秋光滿紙。"遣情傷"三字轉到懷念故人之思。
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八聲甘州
柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦俺留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌幹處，正恁凝愁。
瀟瀟暮雨，灑遍江天，直洗出一片清秋天地。雨過後。漸覺霜風淒緊，秋意一陣緊似一陣。詞人獨立高樓，極目遠望，關河冷落，夕陽殘照。風雨過後，到處紅衰翠減，韶光休矣。唯有長江水，無語東流，似與詞人默默相對。
不忍登高臨遠，因故鄉邈渺不可見，而望鄉又總使人歸心難收。更遙想佳人，此刻亦獨立妝樓舉首凝亡命望，多少次天際識歸舟，總是一場空！美人遲暮之悲，和紅衰翠減之悲，亦打成一片。佳人又怎知道，此時此刻，我與你正一樣凝愁相望。
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望 海 潮
柳 永
??? 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。????? 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
??? 鑒賞：這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂"承平氣象，形容曲盡"（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
??? 開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、曆史的悠久，揭示出所詠主題 。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱"三吳都會"，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中"形勝"、"繁華"四字，為點睛之筆。自"煙柳"以下，便從各個方麵描寫杭州之形勝與繁華。"煙柳畫橋"，寫街巷河橋的美麗；"內簾翠幕"，寫居民住宅的雅致。"參差十萬人家"一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。"參差"為大約之義。"雲樹"三句，由市內說到郊外，隻見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，鬱鬱蒼蒼，猶如雲霧一般。一個"繞"字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。"怒濤"二句，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。"天塹"，原意為天然的深溝，這裏移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，曆來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。"市列"三句，隻抓住"珠璣"和"羅綺"兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，並暗示杭城聲色之盛。"競豪奢"三個字明寫肆間商品琳琅滿目，暗寫商人比誇爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一麵。
下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至於宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖麵分割成的裏湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用"清嘉"二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這裏以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。"三秋桂子，十裏荷花"這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來，具有撼動人心的藝術力量。"羌管弄晴，菱歌泛夜"，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。"泛夜""弄情"，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖麵上都蕩漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一"泛"字，表示那是在湖中的船上，"嬉嬉釣叟蓮娃"，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。"嬉嬉"二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的遊樂圖卷。
接著詞人寫達官貴人在此遊樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲於山水之間。"異日圖將好景，歸去鳳池誇。"是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。"好景"二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，誇示於同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。
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傾 杯
騖落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。
暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。
何人月下臨風處，起一聲羌笛。
離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。
為憶芳容別後，水遙山遠，何計憑鱗翼。
想繡閣深沈，爭知憔悴損，天涯行客。
楚峽雲歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。
望京國。空目斷、遠峰凝碧。
此首，上片寫景，下片抒情，脈絡甚明，哀感甚深。起三句，點秋景。“暮雨”三句，記泊舟之時與地。“何人”兩句，記聞笛生愁。“離愁”兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“為憶”三句，述己之遠別及信之難達。“想繡閣”三句，就對方設想，念人在外邊之苦，語極淒惻。“楚峽”三句，念舊遊如夢，欲尋無遊。末兩句，以景結束，惆悵不盡。
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《甘草子·秋暮》賞析
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。
上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動寂寥之情，何況“秋暮”。“亂酒衰荷，顆顆真珠雨”，比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好，它既寫出雨灑衰荷曆亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象。緊接著，以頂針格寫出“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句。詞連而境移，可見女主人公在池上闌邊移時未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨後天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。
過片“池上憑闌愁無侶”一句收束上意，點明愁因。“奈此個、單棲情緒”則推進一層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。此詞妙在結尾二句別開生麵，寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”荷塘月下，軒窗之內，一個不眠的女子獨自在調弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學“念”來表現，實為婉曲含蓄。鳥語之後，反添一種淒涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺誌空虛。
《金粟詞話》雲：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也。”是說柳永此詞的尾句，類花間派，語辭豔麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用。
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《戚氏》
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。淒然，望江關。飛雲黯淡夕陽閑。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人淒楚，倦聽隴水潺湲。正蟬鳴敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。 孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天淨，絳河清淺，皓月蟬娟。思綿綿。夜永對景那堪，屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。 帝裏風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如棱，舊遊似夢，煙水程何限。念利名憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向晚，抱影無眠。
柳永的《樂章集》以工於抒寫行役羈旅見稱。本刻畫驛館的旅思，正是其長技之所在。據詞裏提到“宋玉悲感，向此臨水與登山”諸語，可知作於湖北江陵。柳永外放荊南，已經年過五十。由於他愛同伶工樂妓交往，不為宋仁宗所喜，久不調職，難立於朝，隻得外放州郡小官，心情是很鬱悶的。這種情緒也深深地反映到詞裏來了。 這首詞是三片的長調。在結構上，作者以時間為線索，從傍晚、深夜直寫到翌日破曉，脈絡井井、有條不紊。先寫淒清的秋緒，次寫永夜的幽思，最後歸結到厭倦於征逐名利的官場生活這一主旨上來。篇幅雖然龐大，卻細針密線，層次清楚。 上片描寫的是微雨剛過的薄暮景色。“晚秋”二字點出了時令是在九月。先從近景寫起：秋雨梧桐，西風寒菊，點綴著荒寂的驛館。“惹殘煙”，一字一層。“煙”而曰“殘”，見出梧菊凋零無複煙籠靄密的生意。“殘”而曰“惹”，則見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發令人憐惜。它與晏殊的“檻菊愁煙蘭泣露”（《蝶戀花》）相較，雖同一擬人技法，似更能撥動人們的心弦。傳神就在一個“惹”字。“淒然”以下寫遠景。“夕陽閑”以無心的落照反襯上文。“閑”字下得好，對比強烈，是移情的手法。近人陳蒼虯《臨江仙》詞“人間閑夕照，消得一雷鋒”，可謂善於學柳。“倦聽”以下，轉寫所聞：一個“應”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應的秋聲寫活了。詞筆細入毫芒，非靜察不能到。 中片深入一層，刻畫此地此時的心理狀態。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨坐，怎能不勾起伊鬱的情思來呢？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉入憶舊，純乎寫情。以虛襯實，放筆直書而不嫌率直者，以其情真意厚可以流轉自如的原故。 下片“帝裏”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補足了“暗想”的內容。仍用虛筆，與上片密銜細接，有隴斷雲連之妙。“別來迅景如梭”一句喝斷，轉寫實景。詞筆虛實相同，騰挪有致。以惜日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，何限淒涼。經過一番鋪墊與蓄勢，然後引出了“念利名憔悴長縈絆”這一點睛之語來。為什麼要拋親別友，孤旅天涯，去受這份煎熬呢？不正是被區區的名利所羈絆麼？難道這是值得的嗎？就是這些往事的縈回，使他數遍更籌，聽殘畫角，終夕難眠。結尾二句“停燈向曉，抱影無眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，是摹神之極筆。周濟曾雲：“柳詞總以平敘見長。或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。”（《宋四家詞選》評柳永《鬥百花》）移論此詞，也是再恰當不過。 《戚氏》一調為柳永所創。全詞二百一十二字，是重頭巨製。從音律上講，通篇諧協美聽，句法活潑，平仄通葉，韻位尤錯落有致。音律如此考究，也超過了一般的詞曲。這是因為柳永不僅是一位出色的詞人，還是一位優秀的音樂家。因為他兼有二者之長，才能創作出這樣聲情並茂、體製繁複的新聲來。此詞一出，流傳很廣，當時就有“《離騷》寂寞千載後，《戚氏》淒涼一曲終”（轉引自《碧雞漫誌》）之讚詞。其風靡一時的影響，據此可見一斑了。
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柳永詞《少年遊·長安古道馬遲遲》賞析
葉嘉瑩
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸去一雲無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
一般人論及柳永詞者，往往多著重於他在長調慢詞方麵的拓展，其實他在小令方麵的成就，也是極可注意的。我以前在《論柳永詞》一文中，曾經談到柳詞在意境方麵的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長調的佳作，如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》諸詞中，都曾經有很明白的表現。然而柳詞之拓展，卻實在不僅限於其長調慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內容意境方麵也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年遊》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失誌之悲，寫入了令詞的一篇代表作。
柳永之所以往往懷有一種“失誌”的悲哀，蓋由於其一方麵既因家世之影響，而曾經懷有用世之誌意，而另一方麵則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當他年華老去之後，則對於冶遊之事既已失去了當年的意興，於是遂在誌意的落空之後，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達出他的雙重悲慨的便是這首《少年遊》小詞。
這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調與聲音方麵，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠飛揚的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的隻是一片低沉蕭瑟的色調和聲音。從這種表現來判斷，我以為這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。先就寫實而言，則柳永確曾到過陝西的長安，他曾寫有另一首《少年遊》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長安”原為中國曆史上著名古都，前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對於名利祿位的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前麵的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。至於在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及在此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄，也表現了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。
晏殊與歐陽修的詞在風格上有何異同？
都是婉約派的花間詞人
歐陽修的詞處在詞風欲變未變之際；他的詞中約有四分之三的作品是表現男歡女愛、 離別相思、歌舞宴樂之類內容的，所用詞調也多以小令為主，深受南唐詞的影響；但在表現 這類傳統題材時，較之南唐詞有了很大的進步。
晏殊詞的總體風格表現為委婉含蓄、圓潤平靜,並有一種富貴氣象.他一生榮華富貴,生活範圍狹小,創作主題也多為男歡女愛,離情別緒,但這不能因此而忽略他的藝術成就.
參考資料：zhidao.baidu.com/question/118078389.html
古代文言文中哪些詞為擔任,掌管的意思
擔，任，掌，管，領，錄，行，製，司，執，把，當，負，荷，控，專，統，攝，理，主，典，治，持，宰，操，尚……
太多了，這些肯定還不全。
雖然不同的詞，不同的語境會有小差別，但是大體都有“擔任”或“掌管”的意思。
另外其中很多字兩兩組合也可，比如“司掌”“把控”“統攝”“典掌”“擔負”什麼的。
