神評在趕來的路上
描寫雲霧山水的成語
山清水秀，層巒聳翠，重巒疊嶂，青山綠水，山水如畫，山崩海嘯，山長水遠，山高水長，山光水色 表裏山河 安如泰山 萍水相逢 山清水秀 雲霧繚繞
寫三峽奇秀、壯觀的雲霧山水古詩詞
朝來又得東川信，欲取春初發梓州。 書報九江聞暫喜，路經三峽想還愁。 瀟湘瘴霧加餐飯，灩預驚波穩泊舟。 欲寄兩行迎爾淚，長江不肯向西流。 送客歸京 【唐】白居易 水陸四千裏，何時歸到秦？ 舟辭三峽雨，馬入九衢塵。 有酒留行客，無書寄貴人。 唯憑遠傳語，好在曲江春。 入峽次巴東 【唐】白居易 不知遠郡何時到，猶喜全家此去同。 萬裏王程三峽外，百年生計一舟中。 巫山暮足沾花雨，隴水春多逆浪風。 兩片紅旌數聲鼓，使君艛艓上巴東。 三峽聞猿 【唐】貫休 曆曆數聲猿，寥寥渡白煙。 應棲多月樹，況是下霜天。 萬裏客危坐，千山境悄然。 更深仍不住，使我欲移船。
描寫山水的古詩詞
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元《江雪》)
白日依山盡，黃河入海流。（王之渙《登鸛雀樓》)
會當淩絕頂搐一覽眾山小。(杜甫《望嶽》
國破山河在，城春草木深入。(杜甫《春望》)
空山不見人，但聞人語響。(王維《鹿柴》)
明月出天山，蒼茫雲海間。(李白《關山月》)
相看兩不厭，隻有敬亭山。（李白《獨坐敬亭山》)
種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明《田園田居》)
青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》)
不識廬山真麵目，隻緣身在此山中。(蘇軾《題西林壁》)
所謂伊人，在水一方。(《詩經·蒹葭》)
水何澹澹，山島竦峙。(曹操《觀滄海》)
白毛浮綠水，紅掌撥清波。(駱賓王《詠鵝》)
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。(李白《望天門山》)
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。(陸遊《遊山西村》)
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(李白《贈汪倫》)
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹锝《竹枝詞》)
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易《憶江南》)
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔，(楊萬裏《小池》)
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》)
1、朦朧的山間雲霧構成了一幅精妙的山水畫。（縮寫）
1、山間雲霧構成了一幅山水畫。
2、頭發直披到眼睛上。
3、陽光撫摸著大地。
4、花形成了春天。
古代描寫山的詩詞
.《江上望皖公山》 李白 奇峰出奇雲。 秀木含秀氣。 清晏皖公山。 口絕稱人意。 獨遊滄江上。 終日淡無味。 但愛茲嶺高。 何由討靈異。 默然遙相許。 欲往心莫遂。 待吾還丹成。 投跡歸此地。
2.《詠江郎山》 辛棄疾 三峰一一青如削, 卓立千仞不可幹。 正直相扶無依傍, 撐持天地與人看。
3.《題天柱峰》 白居易 太微星鬥拱瓊台，聖祖琳宮鎮九垓。 天柱一峰擎日月，洞門千仞鎖雲雷。 玉光白橘相爭秀，金翠佳蓮蕊鬥開。 時訪左慈高隱處，紫清仙鶴認巢來。
采菊東籬下，悠然見南山。―――――陶淵明《飲酒》
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。―――李白《早發白帝城》
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。―――王昌齡《出塞》
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。――――王之渙《涼州詞》
綠樹村邊合，青山郭外斜。―――――孟浩然《過故人莊》
萬裏赴戎機,關山度若飛。――――《木蘭詩》
孤山寺北賈亭西,水麵初平雲腳低。――――白居易《錢塘湖春行》
山回路轉不見君,雪上空留馬行處。――――岑參《白雪歌送武判官歸京》
白日依山盡，黃河入海流。――――王之渙《登鸛雀樓》
山重水複疑無路,柳暗花明又一村。―――陸遊《遊山西村》
會當淩絕頂，一覽眾山小。―――――杜甫《望嶽》
王勃 【春莊】 山中蘭葉徑，城外李桃園。豈知人事靜，不覺鳥聲喧。
王勃 【春園】 山泉兩處晚，花柳一園春。還持千日醉，共作百年人。
王勃 【登城春望】 物外山川近，晴初景靄新。芳郊花柳遍，何處不宜春。
王勃 【夜興】 野煙含夕渚，山月照秋林。還將中散興，來偶步兵琴。
王勃 【江亭夜月送別二首】 江送巴南水，山橫塞北雲。津亭秋月夜，誰見泣離群。
王勃 【江亭夜月送別二首】 亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山此夜寒。
王勃 【別人四首】 江上風煙積，山幽雲霧多。送君南浦外，還望將如何。
王勃 【贈李十四四首】 野客思茅宇，山人愛竹林。琴尊唯待處，風月自相尋。
王勃 【早春野望】 江曠春潮白，山長曉岫青。他鄉臨睨極，花柳映邊亭。
王勃 【山中】 長江悲已滯，萬裏念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛。
王勃 【寒夜思友三首】 朝朝翠山下，夜夜蒼江曲。複此遙相思，清尊湛芳綠。
王勃 【始平晚息】 觀闕長安近，江山蜀路賒。客行朝複夕，無處是鄉家。
王勃 【扶風晝屆離京浸遠】 帝裏金莖去，扶風石柱來。山川殊未已，行路方悠哉。
王勃 【普安建陰題壁】 江漢深無極，梁岷不可攀。山川雲霧裏，遊子幾時還。
董思恭 【詠李（一作太宗詩）】 盤根植瀛渚，交幹橫倚天。舒華光四海，卷葉蔭山川。
於季子 【詠項羽】 北伐雖全趙，東歸不王秦。空歌拔山力，羞作渡江人。
陳子昂 【題田洗馬遊岩桔槔】 望苑長為客，商山遂不歸。誰憐北陵井，未息漢陰機。
張說 【又（一本此首同前第一首為二首）】 春來半月度，俗忌一時閑。不酌他鄉酒，惟堪對楚山。
張說 【九日進茱萸山詩五首】 家居洛陽下，舉目見嵩山。刻作茱萸節，情生造化間。
張說 【九日進茱萸山詩五首】 菊酒攜山客，萸囊係牧童。路疑隨大隗，心似問鴻蒙。
張說 【九日進茱萸山詩五首】 晚節歡重九，高山上五千。醉中知遇聖，夢裏見尋仙。
趙冬曦 【和張燕公耗磨日飲（一作張說詩）】 春來半月度，俗忌一朝閑。不酌他鄉酒，無堪對楚山。
盧僎 【題殿前桂葉】 桂樹生南海，芳香隔楚山。今朝天上見，疑是月中攀。
蔡隱丘 【石橋琪樹】 山上天將近，人間路漸遙。誰當雲裏見，知欲渡仙橋。
周瑀 【臨川山行】 朝見青山雪，暮見青山雲。雲山無斷絕，秋思日紛紛。
沈如筠 【寄天台司馬道士】 河孩緝粉墾莠舊瘋......餘下全文>>
碧綠的千山萬壑和朦朧的山間雲霧構成了一幅精美的山水畫什麼修辭手法
碧綠的千山萬壑和朦朧的山間雲霧構成了一幅精美的山水畫。
修辭手法是： 比喻，
比喻是一種常用的修辭手法，用跟甲事物有相似之點的乙事物來描寫或說明甲事物，是修辭學的辭格之一。也叫“譬喻”、“打比方”，中國古代稱為“比”、或者“譬（辟）。
描述山水的優美句子
1、朦朧的遠山，籠罩著一層輕紗，影影綽綽，在飄渺的雲煙中忽遠忽近，若即若離。就像是幾筆淡墨，抹在藍色的天邊。
2、第二天早上起來，拉開窗簾，卻發現經過一夜風雨的玉蒼山，竟是如此的美麗：藍藍的天空下，陽光明媚，參差不齊的山頭上遍布著神態各異的石頭。昨夜的那一場雷雨，昨天的那一場煙雨仿佛就是早已化為灰塵的夢境。
3、優美逶迤的山嶺，蜿蜒盤旋，猶如一條正在酣睡的巨龍。俯瞰足下，白雲彌漫，環觀群峰，雲霧繚繞，一個個山頂探出雲霧處，似朵朵芙蓉出水。
4、山和水的融合，是靜和動的搭配，單調與精彩的結合，也就組成了最美的風景。在青山間探索，在綠水間泛舟……多麼美妙!
描寫山水風光的好句描寫山水風光的好句
5、山雖無言，然非無聲。那飛流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼;那潺潺而流的小溪，是它優美的琴聲傾訴;那汩汩而湧的泉水，是它靚麗的歌喉展示;那怒吼的鬆濤，是山對肆虐狂風之抗議;那清脆的滴嗒，是山對流逝歲月之記錄
6、水，那麼靈動清麗，令人神往遐思;水，那麼雄渾澎湃，充滿了無限激情。有時人稱柔情似水，有時又說咆哮奔騰這就是水的個性。瀑布的壯麗，波濤的洶湧，泉水的叮咚，小河的潺潺，全都日夜永恒。
7、兩岸青山對峙，綠樹滴翠。抬頭奇峰遮天，腳下清流潺潺，怪石臥波。雨中的山色，其美妙完全在若有若無之中。如果說它有，它隨著浮動著的輕紗一般的雲影，明明已經化作蒸騰的霧氣;如果說它無，它在雲霧開合之間露出容顏，倍覺親切。
8、山，綿延綿亙;山，險峻挺拔;山，巍峨挺立……山，氣勢磅礴，讓人想起五嶽;山，新奇秀麗，令人憶起峨眉……山，猶如令萬人敬仰的聖賢，沉穩是他的天性，不露聲色地詮釋著生命的博大，生命的肅穆，生命的莊嚴……
9、峰巒疊嶂，碧水如鏡，青山浮水，倒影翩翩，兩岸景色猶如百裏畫廊。
10、浩渺的江麵，煙波蕩漾著山形塔影。
形容湖麵開闊的詩句
1. 光照在波紋細碎湖麵上,像給水麵鋪上了一層閃閃發亮的碎銀,又像被揉皺了的綠鍛.
2 是靜的,宛如明鏡一般,清晰地映出藍藍的天,白白的雲,紅紅的花,碧綠的樹.
3.有詩讚曰“晉祠流水如碧玉”,我看這春雨池並不遜於難老泉：泉水是流動的,很難凝成一塊碧玉,而這池水卻靜靜的,柔和而美麗,如一塊翡翠.
4 湖水綠綠的,似乎有人為它披上了一層薄如蟬翼的麵紗,叫人不敢大口呼吸,生怕吹破了它.
5. 微波蕩漾的古湖在陽光的照射下粼粼閃光,婀娜多姿的柳絲如同少女洗過的秀發,在波光反映中輕輕飄動,如同夢幻般.
6 池水依然平靜如鏡,清晰地映出跳躍著的簧火,變幻著的火焰,還有碧天裏的玉蟾.
7 太陽已經落山了,但它的光卻從雲層下反射過來,紅光反照到湖麵上,湖麵像燃燒起來似的,周圍的一切都失去了原來的顏色,都被淹沒在紅光裏了.
8 忽然我眼前一亮,我趕忙向前奔去,原來是一片清澈的人工湖,像田園中的一麵大明鏡,倒映著藍天、白雲,水很清,微風吹過,泛著陣陣漣漪,金光閃閃.“吱”的一聲,一隻燕子飛來,拖著尖尖的尾巴在水麵滑地,激起一陣圓暈……
9 湖中,魚兒遊上了水麵,有的吐一串串氣泡；有的互相追逐、嬉戲；有的把蓮葉當作小傘,在下麵捉迷藏；有的跟在媽媽的身後悠悠自得地遊來遊去.
10 門前池中的殘荷梗時時忽然急劇地動搖起來,接著便有紅鯉魚的活潑潑地跳躍劃破了死一樣平靜的水麵.
11湖麵上水波不興,船像在一麵玻璃上滑行.粼粼水波,像絲綢上的細紋,光滑嫩綠.往遠處望,顏色一點深似一點,漸漸地變成了深碧.仰望天空,雲片悠然地在移動,低視湖心,另有一個天,雲影在徘徊.兩岸的峰巒倒立在湖裏,一色青青,情意譴絡的伴送著遊人.眼看到了盡頭了,轉一個彎,又是同樣的山,同樣的水,真想來點變化嗬,可是走過南北一百二十裏,仍然是同樣的風姿.
12比起波浪洶湧的洞庭湖來,鏡泊湖是平靜安詳的；比起太湖的浩渺渾圓來,鏡泊鏡太像水波不興的一條大江；大明湖和她相比,不過是一池清水,西湖和她相比,一個像“春山低秀,秋水凝眸”的美豔少婦,一個像樸素自然、貞靜自守的處女.
13放眼遠望,水光澈豔,風帆點點,湖中小島猶如一塊塊碧玉,鑲嵌在湖光山色之中,顯得那樣的楚楚動人.
14 湖水畢竟太誘人了,更何況是在這麼一個炎熱的時候.我走近了湖邊,頓時,麵前那層熱浪的隔膜消失了.水浪動蕩,一閃閃地,仿佛水麵上附了一層黃金.手也似乎耐不住了,輕輕伸入水中.酶!那股沁人心脾的感覺真是不可言表.
霖漣漪輕輕地撫摩著漢白玉的池壁；漾動的秋水,在“知魚橋”下流來蕩去.
15那一個個綠色的小島像一顆顆明珠鑲嵌於湖麵,乍一看又似一個個綠浪翻滾於雲間.彩帆點點,在綠樹環繞的千島湖中竟顯得如此多嬌.
16鳥瞰清例的湖水,那被風激起的鱗波,仿佛是一道道花邊時隱時現,聽那鬆濤,低沉委婉就像那傳說一樣令人遐想；還有那在風中搖曳,纖弱純白的蘆葦,顯出它那獨特的姿色,嬌柔得使你不忍心去碰它.
17夕陽西下,那如血的殘陽映紅了半邊天,湖水似一位羞澀的少女的臉龐微微泛起了紅暈.
18 從鴻鵲樓上俯視麓湖,湖麵上有幾座精巧別致的小亭,湖水碧波粼粼,金色的陽光灑在湖麵上,真似千百顆燦爛的寶石在閃爍著耀眼的光芒.
19啊,桃花潭的水真綠啊,仿佛是一塊無瑕的翡翠,漣漣秋水,給人幾絲涼意；瞧!桃花潭上,零星地散著幾片殘荷,葉緣已發黃,但顆顆晶瑩的水珠卻調皮地藏在上麵；殘荷下,紅色的金魚漫遊其間,兩旁的楓樹,落下參差斑駁的影子―黃、綠、紅、白、黑!
春天的小塘,美在一個“靜”字,靜得使人覺得那仿佛不是一灘水,而是一片茵―一片蔥翠晶瑩的綠......餘下全文>>
中國山水畫雲霧怎麼表現？
劉安祥著中國山水畫總論之六2010-12-10 12:49
28、山水畫泉水論
山水畫自然離不開水，山水相依，水有山而威武，山有水而秀潤，水作為山水畫的基本組成部份，其重要性是不言而喻的，尤其以水為主要描寫對象的南方山水畫，更是畫之靈魂。水在南方人眼中是財富的象征，選房舍墓塚均重江河水流，故畫南派山水應重視畫水及水上景物，且水麵麵積應大一些，充分展示水之韻味。
水的類型可分為江河水、湖泊水、溪流水、瀑布水四種，又以靜麵水、微波水、流動水和浪濤水四種形態表現其存在方式。靜麵水以湖泊水為最常見，其畫法也簡單，留出空白就行了。微波水可是湖泊，也可是平坦的江河，用纖細的波浪線條表現即可，流動水多以溪流水、瀑布水和江河水表現出來，而浪濤水主要為大海和江河中表現較多，其畫法也複雜一些。曆史上以畫水聞名的畫家不少，如南宋馬遠、清代二袁等都是高手可參見其作品。
29、山水畫雲霧論
雲霧為山水增添了深遠、高遠和幽遠感，使山水更具韻味，那種山在慮無飄渺間的鏡象更使畫麵具有仙山意境。雲霧通常有五種畫法，古祥雲、皺擦雲、留白雲、拉絲雲、墨染雲，工筆畫多用祥雲法，寫意畫多用留白法和破白法，破白渲染雲更能表現雲山意境，故也是本人的最愛。破白雲有幹染濕染之別，幹染雲層清晰，界限分明，濕染雲霧蒙籠，意韻悠遠，各有情趣。
雲霧的畫法熟宣幹染、濕染均可，生宣則應濕染才行，否則，筆與筆之間會留下一道白印，不能交融。渲染可用分染法、混染法、積墨法、刷染法等，根據用紙和風格而定。古代的雲霧畫法通常采取留白法和祥雲法，留白法即在山頂、山腰、山穀等處留出空白以示雲霧，但此法似霧卻不太象雲，祥雲法采用線條勾肋法勾畫出祥雲狀態，但多用於工筆畫中，寫意畫尚末發現更好的表現方法，現代畫家為此作了不懈探索，發明了破白法，即大膽破壞留白的地方，或點或皺或擦或染，用淡墨染出雲頭雲腳，從而更有效表現了雲的形態，使山水畫更加形象生動。
30、山水畫題跋論
山水畫的題跋是畫龍點睛之筆，是實現詩書畫印合一，提高作品藝術價值和品相的重要環節，不可偏廢，不可隨意。題跋可分為題款、題字、題詞、題跋等。題款是指款識，多題自已的名稱和年份，題字多指畫作本身的名稱，如山水冊、仿某某山水等，題詞多指題詩詞，題跋則多指題內容較長的句子。內容盡量與畫麵相吻合，書法具有較高的藝術性，再加上篆刻的印鑒，從而達到詩書畫印合一的目的，這樣的作品無疑其藝術價值要高許多。
31、山水畫寫意論
除工筆外，寫意山水是山水畫的主要表現方式，也是文人畫的主要表現方式，在山水畫中占絕大多數份量。所謂寫意，它包含兩層意思，一是物象形態不同，它區別於寫真版的山水畫，寫真山水以實景實物為原型，以寫生原稿為基礎，其畫以真山水為原型進行創作，強調形似，具有與照片相類似的物象，西方的風景畫大多如此。而寫意並不以真山水為原型，而是概括了所有山水的最美一麵進行組合創造，強調神似，中國的寫意山水要求如此。二是筆墨技法不同，它區別於工筆山水，在筆墨技法上，不象工筆那樣嚴謹細膩，而以一種較粗放的，隨意的筆墨技法進行描繪，其物象在似與不似之間。
寫意山水可分為小寫意和大寫意兩種，小寫意筆墨上介於工筆與大寫意之間，屬於工寫結合式畫法，既有工筆嚴謹的成份，又有大寫意隨意的成份。在筆墨技法上，主要以勾、皺、擦、點、染的方法繪製，其主旨強調筆法（線法和皺法）為主，是典型的傳統技法，曆史上自五代以來至當代，絕大多數山水畫都是小寫意畫法。
大寫意畫法是近現代蓬勃興起的一種畫法，它打破了勾、皺、擦、點、染的方法程式，用近乎於塗抹的筆墨技法大揮大就，甚至用潑撒的潑墨方......餘下全文>>
描寫普洱茶詩句
普洱茶詩歌集
作者黃炳，廣東人，清光緒年間任景東郡守，是當時雲南省詩壇一位有名的詩人。
下麵是他作的《采茶曲》，距今亦百年以上。詩雲：
正月采茶未有茶，村姑一隊顏如花。
秋千戲罷買春酒，醉倒胡麻抱琵琶。
二月采茶茶葉尖，未堪勞動玉纖纖。
東風駘蕩春如海，怕有餘寒不卷簾。
三月采茶茶葉香，清明過了雨前忙。
大姑小姑入山去，不怕山高村路長。
四月采茶茶色深，色深味厚耐思尋。
千枝萬葉都同樣，難得個人不變心。
五月采茶茶葉新，新茶遠不及頭春。
後茶哪比前茶好，買茶須問采茶人。
六月采茶茶葉粗，采茶大費揀工夫。
問他濃淡茶中味，可似檀郎心事元。
七月采茶茶二春，秋風時節負芳辰。
采茶爭似飲茶易，莫忘采茶人苦辛。
八月采茶茶味淡，每於淡處見真情。
濃時領取淡中趣，始識儂心如許清。
九月采茶茶葉疏，眼前風景憶當初。
秋娘莫便傷憔悴，多少春花總不如。
十月采茶茶更稀，老茶每與嫩茶肥。
織劆不如織素好，檢點女兒箱內衣。
冬月采茶茶葉凋，朔風昨夜又今朝。
為誰早起采茶去，負卻蘭房寒月霄。
臘月采茶茶半枯，誰言茶有傲霜株。
采茶尚識來時路，何況春風無歲元。
普茶吟
許廷勳（寧洱生員）
山川有靈氣盤鬱，不鍾於人即於物。 蠻江瘴嶺劇可憎，何處靈芽出岑蔚。
茶山僻在西南夷，鳥吻毒閔紛膠葛。 豈知瑞草種無方，獨破蠻煙動蓬勃。
味厚還卑日注從，香清不數蒙陰窟。 始信到處有佳人，豈必趙燕與吳越。
千枝峭茜蟠陳根，萬樹槎芽帶餘蘖。 春雷震厲勾漸萌，夜雨沾濡葉爭發。
繡臂蠻子頭無巾，花裙夷婦腳不襪。 競向山頭采拮來，蘆笙唱和聲嘈讚。
一摘嫩蕊含白毛，再摘細芽抽綠發。 三摘青黃雜揉登，便知粳稻參糖核。
筠藍亂疊碧燥燥，楹炭微烘香馞馞。 夷人恃此禦饑寒，賈客誰教半幹沒。
冬前給本春收茶，利重逋多同攘奪。 土官尤複事誅求，雜派抽分苦難脫。
滿園茶樹積年功，隻與豪強作生活。 山中焙就來市中，人肩浹汗牛蹄蹶。
萬片揚簸分精粗，千指搜剔窮毫末。 丁妃壬女共薰蒸，筍葉騰絲重撿括。
好隨筐篚貢官家，直上梯航到官闕。 區區茗飲何足奇，費盡人工非倉卒。
我量不禁三碗多，醉時每帶薑鹽吃。 休休兩腋自生風，何用團來三百月。
（光緒《普洱府誌》）
普洱茶
萬棟才（雲南·昭通）
瑞草翠南天，春尖煮礦泉。
綠波滌俗事，芳茗溢長軒。
普洱茶山春曲
於 生（雲南·昆明）
一疊清波一疊雲，青嵐綠霧卷紅裙。
山泉玉笛鳴春鳥，領悟春吟脫俗人。
詠普洱茶
文若（雲南·昆明）
天下茶鄉第一村，茶名普洱久傳聞。 物饒地利千山碧，時泰民康萬戶春。
雅友相邀芬遠逸，佳人對飲味猶真。 何須遠學仙家術，信手一杯便出神。
注：唐宋以來曆代文人都視茶為“雅友”， 蘇東坡詩雲“從來佳茗似佳人”。
讚普洱茶（二首）
王 堅（雲南·思茅）
一
普洱古城錦秀鄉，名茶載譽五洲揚。
春尖品飲一杯少，三碗搜腸味自芳。
二
名茗質優件件珍，諸多品種味溫馨。 雪蘭長壽能高壽，益腎螺春葆回春。
雲霧馬登無汙染，玉芽王冠散芳芬。 板山高峻雄風振，普洱茶鄉處處新。
注：雪蘭、長壽、益腎、螺春、雲霧、玉芽、王冠，皆名茶。
普洱茶
王 澍（北 京）
平生足未踐思茅，普洱名茶是至交。
煉字未安吟苦處，一杯清洌助推敲。
十六字令·普洱茶（三首）
王文井（雲南·景穀）
茶。綠帶環坡接翠霞，村姑聚，笑語滿山窪。
茶。普洱名揚譽邇遐，優良質，四海竟相誇。
茶。求教詩詞致友家，香飄遠，不覺日西斜。
普洱茶
王明之 （雲南·墨江）
普洱名茶銷萬裏，京城飲譽上紅樓。
而今改革放開好，精茗香飄五大洲。
詠普洱茶
王興麒 （雲南·昆明）
嫩綠邀春焙，餘甘浹齒牙。
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