奇花易操
關於重慶人的歌 寫歌詞
主打①
重慶言子
小麵、火鍋、美女，一個都不能少
我是重慶崽兒
從前有座山，山上有座城
城頭沒得神，住了一群重慶人
男的嘿耿直，女的嘿巴適
火鍋沒得海椒他們從來不得吃
從前有座山，山上有座城
城裏麵的人脾氣大得黑死人
手來了手斷，腳來了腳斷
腦殼來了七卟嚨聳稀啪爛
......
《我是重慶崽兒》被放到第一位，應該不會有人有異議吧。這樣的歌詞自2006年以《瘋狂的石頭》的主題曲亮相以來，《我是重慶崽兒》就讓更多外地人知道了原來重慶話、重慶人的性格如此有趣。
昨天，當《我是重慶崽兒》的原創作者潤土再次說起這首歌時，忍不住直言，“身在他鄉那種感覺真是說不出來，對家鄉思念，對重慶的點點滴滴的那種印象，真的是讓靈感就像自來水一樣，很自然就流出來了。”潤土說，自己1998年離開重慶，寫歌時已在外地生活了8年。“漂泊很久後，看到家鄉的風景人文很有意思、很想念，很自然就寫出來了。”
&
小麵，小麵
一碗小麵 二兩剛好
三種味道 四方來要
五張凳子 六個人吃
七種調料 八勺辣椒
再來碗 花椒不夠多
所以麻不到我們那些袍哥
......
2013年隨著央視紀錄片《嘿，小麵》火了的還有同樣也是潤土創作的那首《小麵小麵》。“確實，我寫這些歌是給重慶人聽的，但也確實為了推廣重慶和重慶的文化。”潤土說。
&
嗨，火鍋
火火火火火火火鍋
......
新鮮的鴨腸要七上八下
發了的毛肚要多燙幾下
吃了老火鍋喝點老蔭茶
保證你娃第二天才不得火飄火辣
坐到起慢慢來邊耍邊燙
啤酒喝到最後隻數箱箱
吃得飛快的那個是麻辣燙
喊數簽簽那個是串串香
爬不完爬爬爬不完的坡坡坎坎
吃不慣吃吃吃不慣那些清清淡淡
麻要麻那個辣要辣我才買單
......
說起寫火鍋的歌，很多人會想起阿雅的一首《火鍋爽》。不過，細聽之下，歌詞裏竟出現了“花枝丸牛肉丸貢丸，所有的都來鍋裏玩……”，要知道，重慶火鍋基本就不吃這些食材。
而真正寫重慶火鍋的則是潤土的這首《嗨，火鍋》。 “新鮮的鴨腸要七上八下，發了的毛肚要多燙幾下。吃了老火鍋喝點老蔭茶，保證你娃第二天才不得火飄火辣……”
而潤土表示：“還有《江湖菜》的專輯也在籌備中，借菜說人，展示我們重慶人的性格、江湖習性。”
&
重慶妹兒要得
重慶的美女 讓你每天都得思念
在她的麵前你 必須撕掉你的假麵
這裏的女孩是全中國最乖
讓所有的男人都不得不愛
搞得你瘋瘋癲癲 你還覺得可愛
所以重慶美女走紅 你不要覺得奇怪
身材一級棒 上街吐露著芬芳
但絕對是上得廳堂下得廚房
火鍋燙出重慶美女的本色
......
《重慶妹兒要得》傳唱度相當高。其作者、著名本土音樂人Mr.達更可謂是見證了由歌帶紅重慶文化的業內見證者。
在他看來，從近年紅了的這些寫重慶歌就能看出，重慶話說唱對推廣重慶話，重慶的整體城市形象文化，作用真的很積極。“確實，在歌詞裏加入一些重慶標誌性的地名、非常有記憶點的名字，來寫重慶的歌，也算一種類別。但重慶話原汁原味演繹，再加上音樂這種大眾傳播形式，顯然更具原生衝擊力。”
Mr.達表示，重慶話的優勢在於和普通話同屬北方語係，“外地人聽能聽懂大部分，不懂的也隻是很土的方言，而這又是重慶文化的精髓所在。”他說，相信包括自己在內的很多創作者在創作時並未想到要和推廣重慶話、重慶文化相關聯，但從和熱門影視作品相結合後來看，這真的對推廣重慶、帶動旅遊有很大的作用。“畢竟聽的人覺得好玩、有趣、好奇了，就會想學，想到重慶實地看看。”
主打②
抒情民謠
一曲旋律，唱出思鄉與夢想
仙女山的月亮
冰涼如水的夜晚
月亮從鬆林升起
他們依偎在草場
靜悄悄的看月亮
夏蟲停止了吟唱
摘一朵野花戴頭上
皎潔月光像牛奶
在他們年輕身上流淌
仙女山的月亮
更大更圓的月亮
點亮思念的火
點燃夢想的光
仙女山的月亮
更美更白的月亮
走不完的山和路
你讓我常常享受一種憂傷
......
第四季《中國好聲音》冠軍張磊演唱的一首《仙女山的月亮》。昨天這首歌已經排到了QQ音樂民謠榜的第二位。這首歌錄製於今年8月，仙女山自然環境的美好，透過張磊醇厚的聲音顯露無餘。
&
晚安，重慶
這個時候 已經夜深人靜
輕風撩起對你的愛戀感情
你和星星陪伴我
給我溫柔和安寧
不想再去依偎你
卻要你在我懷中放寬一顆心
等待 等待 盼望著黎明
彼此相擁等著陽光的歡喜
等待 等待 聽聽我真心
輕輕對你說聲
晚安重慶
......
為生活和理想奔波了一天，或許隻有道了晚安，才能真正地卸下一身疲憊，給忙碌的今天say goodbye。那麼每晚都想跟你道一聲“晚安”，我生活的山城。
&
重慶時間
南山坡上高高的樹 風景已換了麵目
童年上學崎嶇的路 已變成了坦途
那些童話 那些變化
最美還是那山茶花
我的城市 就在身邊
陪著我們慢慢的長大
......
是啊，那一座座山就在眼前，在記憶裏都不曾改變。但兒時的遊戲早已不見，兒時的夥伴已經散落天涯。
&
重慶野玫瑰
我又回到我的城市 像個受委屈的孩子
朦朧的細雨如此放肆 撩起我心事
我還記得你的樣子 散開的頭發被雨淋濕
淒美的燈火如此堅持 牽引我追尋你的影子
重慶野玫瑰 你是否入睡
我想了一想 忘了一忘 還在為你受罪
重慶野玫瑰 你帶刺的美
我淚也不淌 心也不傷 隻是有點後悔
......
總有一些人在我們有限的生命裏來了又走，卻把回憶丟給你。數年後，大家各自都有了新的生活。此刻，不打擾便是最好的關心，隻能任憑心中那朵鮮豔的玫瑰掩於歲月。
&
我在重慶的冬天裏給你寫信
秋天偷走最後的月季
冬天長出微涼的煙雨
我在月光上寫下情詩
卻在海棠花開時散去
黛湖波瀾暈開了夜晚
蒲草田裏輕佻了時光
馬桑樹上輕薄的霧靄
離人的歌聲漫過了鳳凰台
我坐在縉嶺的落霞中給你寫信
我在佛圖的夜雨中給你寫信
我在雲篆的清風中給你寫信
隨信寄來一片春天的森林
......
歌詞極盡文藝不說，更是把重慶特有的地名都寫了進去，“黛湖波瀾”、“蒲草田”、“縉嶺落霞”、“佛圖（關）夜雨”、“雲篆（山）清風”都成了歌詞的一部分。
&
重慶
尋找江水與生命的終點
路邊小憩，抬頭望天
冥冥之中安排好的一切
雨水嘲弄夢境被撲滅
周圍的空氣都像是幻覺
這時你就是整個世界
......
嘉陵江、長江在此交彙，彙成一川滄浪之水，淘不盡巴國古都三千年的曆史滄桑...當你細細品味走過每一個旮旮角角，你會發現，你走的不隻是某個地方，而是一段曆史；記住的也不隻是某個角落，而是這座城的文化。
寫歌詞的技巧
怎樣創作流行歌曲的歌詞 創作歌詞的朋友仔細讀讀吧！
青春總是充滿了感動，每當這時很多人都有一種想歌唱的衝動。很多年輕的朋友，他們有著出色的文采，有著對生活獨到的見解，又或有著一段刻骨銘心的感情經曆，他們不再滿足於隻是聽別人的歌，唱別人的歌，他們更想寫自己的歌，唱自己的歌。
寫一首流行歌曲不外於兩種途徑：一是依照寫好的歌詞譜曲，二是依照已有的曲子填詞；這兩種方法現在都經常使用。對於許多音樂基礎不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對容易一些。然而，要想寫一首內容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫才行。許多熱心而有才華的朋友將他們的歌詞作品向我們投稿。可遺憾的是，我們發現其中的大部分要麼是語言表達的功力還不夠，要麼雖然寫得不錯卻很難譜上曲子來唱。為什麼會這樣呢？主要是因為這些朋友沒有掌握創作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發揮。
那麼，怎樣才能創作出一首好的歌詞呢？
首先，我們要明白，歌詞不等於詩歌。
很多朋友寄來的作品，其實隻是一首現代詩，而不是歌詞。有些朋友也曾問過：究竟詩和歌詞有什麼不同？是啊，要想寫一首好的歌詞，我個人認為第一時間就要分清這二者的區別。
現代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方麵突破了傳統格律的限製，形式和內容都更自由。從本質上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特征，但它和詩之間還是有著很大的區別。最主要的原因在於，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結構、語言、韻律等方麵要受到音樂旋律的影響和製約，同時它又反過來製約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對於現代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產生“畸意”；比如，在心裏老是唱成“你知道我在等你媽(原詞是‘嗎’)”，那種感覺要多別扭有多別扭。本來一首很好的歌，卻因為一個糟糕的諧音而“毀”了。
話又說回來，流行歌詞與現代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創作流行歌詞的基礎。詩歌創作的經驗也能給歌詞創作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創作能使一個人的文筆更精練、更準確、更富表現力，這些對歌詞創作都會有極大的促進作用。而詩歌有別於其他文體的最大特點有三：語言精練且更富有韻律，表現手法更有力度，結構更嚴謹。詩歌在相對較小的篇幅內要想有動人的表現力，不做到這三點是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現內在的情感，但語言拖遝重複，甚至節奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
可以說，歌詞創作：第一忌，語言不精練、不優美；第二忌，節奏和音韻不合；第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；第四忌，結構混亂；第五忌，平平淡淡沒有高潮；第六忌，有破壞沒建設的糟糕的諧音。
下麵，我們先來詳細探討一下怎樣創作出好的歌詞。
第一，要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最準確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到高潮。要寫最令自己感動的東西，不僅僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。
真正的高手，他或許隻是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方麵是因為他們有著豐富的人生閱曆，一方麵也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘煉自己的文字，也能寫出感人至深的作品。
反過來，有的人雖然也有著動人的經曆，文筆也過得去，可寫出來的東西卻怎麼也找不到那種“感覺”。這是因為在寫的時候，這些朋友忽略了對故事的巧妙的講述，人物的細致刻畫，以及巧妙地表達內在的情感。他們沒有很好地刻畫細節。所以，盡管語氣熱烈澎湃，但離感動總差一點點。比如，有很多朋友寫他們初戀的歌，有的是沒頭沒腦的一段抒情，有的是評書一樣的愛情故事。如果這些朋友仔細地研究一下《同桌的你》，也許會真正感受到什麼才是最好的關於初戀的歌詞。
同桌的你 詞：老狼
明天你是否會想起/昨天你寫的日記/明天你是否還惦記/曾經最愛哭的你(A)
老師們都已想不起/猜不出問題的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
誰娶了多愁善感的你/誰看了你的日記/誰把你的長發盤起/誰給你做的嫁衣(C)
你從前總是很小心/問我借半塊橡皮/你也曾無意中說起/喜歡和我在一起(A1)
那時候天總是很藍/日子總過得太慢/你總說畢業遙遙無期/轉眼就各奔東西(B1)
誰遇到多愁善感的你/誰安慰愛哭的你/誰看了我給你寫的信/誰把它丟在風裏(C1)
從前的日子都遠去/我也將有我的妻/我也會給她看相片/給她講同桌的你(A2)
誰娶了多愁善感的你/誰安慰愛哭的你/誰把你的長發盤起/誰給你做的嫁衣(C2)
啦……(D)
老狼在他的這首經典作品裏，首先是對“她”進行了細致傳神的刻畫，“愛哭的你”、“總是很小心，向我借半塊橡皮”，這樣生動的描繪，言語不多，一個純真、可愛的女孩卻已活現眼前。老狼用非常巧妙的手法，講述了一個動人的初戀故事：歲月流逝，回首從前，從相識、相愛到分離，唯美但令人歎息的初戀分成三大段來歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一種“追憶逝水年華”的總的情感統禦幾個並不連續但很經典的畫麵。眾多與愛情有關的意象——日記、相片、長發、嫁衣信——交錯而過，那份埋藏在內心深處的情感，不但沒有沉下去，沒有在歌聲的反複中消散，而是不斷地盤旋凝聚，越來越濃鬱，越來越清晰，越來越熱烈……
綜上所述，做好第一點，剛開始的時候要做好以下六個方麵：
● 盡可能描寫自己有著強烈感觸的故事和情感；
● 對人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見解；
● 要注重細節的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經曆的那些細節；
● 不要說評書，要發揮詩歌跳躍性強的特點，“鏡頭”對準最有代表性的畫麵；
● 不要隻有抒情沒有故事，哪怕講得再含糊也要有一點故事的“碎片”或“影子”；
● 要有最精華的句子來作高潮，“語不驚人死不休”，沒有想出精彩的詞句就堅決不動筆。
第二，精心規劃歌詞的結構，把握好“起、承、轉、合(高潮)”的步調。
做好第一點後，我們應該對要寫的歌詞有了比較清晰的感覺，同時也應有了最精彩的詞句，接下來就應該精心構思整首歌詞的結構。有一些朋友一有了好的感覺或詞句就迫不急待地坐下來寫作，這往往得不到好的作品。我們要養成先規劃好歌詞段式的習慣。流行歌曲的基本段式有一段式(如鄧麗君的《小詩》，見《如歌濃情》)，二段式(如鄧麗君的《雲河》，見《如歌濃情》)，三段式和多段式四種。目前大多數流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因為太短，難以很好地表現情感，已經很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律決定的，像前麵的《同桌的你》，還有張楚的《姐姐》等，就是多段式。
我在第一條裏講到“不要隻有抒情沒有故事”，主要就是針對用三段式或多段式進行整體布局而言的，因為在寫三段式的歌詞時，用“故事+抒情”的手法相對容易一些。而且一首歌詞如果能有一點故事情節，就能更好地進行“起、承、轉、合”的變化。雖然這聽起來有一些老套，但對於剛開始學習歌詞寫作的朋友來說，是非常關鍵的。其實，大多數優秀的歌詞作品都是很好地把握了“起、承、轉、合”的結構。我們以《驛動的心》為例，來說明歌詞中的“起、承、轉、合”。
驛動的心 詞：梁宏誌
(起——)曾經以為我的家/是一張張的票根/撕開後展開旅程/投入另外一個陌生
(承——)這樣漂蕩多少天/這樣孤獨多少年/終點又回到起點/到現在才發覺
(轉——)哦……
(合——)路過的人我早已忘記/經過的事已隨風而去/驛動的心已漸漸平息/
疲憊的我是否有緣/和你相依
大多數三段式和多段式的歌詞，“起、承、合”都十分明顯，卻沒有明顯的“轉”。這種情況下，“轉”主要體現旋律上，一般都是在第二段(承)的最後一句上出現向高潮過度的旋律進程，而這時的歌詞往往也有比較明顯情緒和語氣的變化，以配合旋律轉到“高潮”。雖然說“起、承、轉、合”的步調主要是通過旋律的變化來體現，但詞作者在作詞的時候也要充分考慮到這一點才行。曾見過有的朋友把一首詞中最好的句子放在開頭，這樣隻會給人虎頭蛇尾的感覺，我常常戲稱之為“塌台”，意思是詞的後半截撐不起來了。
最後要注意的就是歌詞的結尾，以及全詞的和諧。詞的結尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反複至結束，例如《凡人歌》；二是從高潮過渡到一些虛詞上，像“啊”、“啦”之類，例如《同桌的你》；三是重複開始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來，例如《戀曲1990》。歌曲的結尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創作時就考慮到，就能給曲作者留下更多的創作空間。另外，全詞的每一個段落要做到前後呼應，尤其在細節上，隻有這樣，才能創作出完美的作品。
這裏要注意的是：
●起——開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最後一二句；
●轉——不一定要有明顯的“標記”，更多的可能隻是情緒和語氣的變化；
●合——早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動筆。
●結尾——要讓人有回味無窮、“三月不知肉味”的感覺。
第三，把握好歌詞每一段的節奏感，運用合理的句式來組織語言。
詞作者如果是填詞，那有原曲的旋律參照，一般都會處理好語言的節奏感。如果是先創作歌詞，那就要會為自己的詞設想一種旋律進行，並在此基礎上創作。這一點很重要。
流行歌詞有別於美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的最大的特點在於它相對自由一些。傳統的歌詞對句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌詞沒有這些限製，在同一段內句式可以有比較大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對位置上的句式，要求不能有太大的變化。如果這些段落句式差別太大，就會給譜曲造成極大困難。《同桌的你》中不同段落間相應的句式就很同步，隻在B1段的第三句上句式有少許變化。這樣的變化不但是允許的，對於流行歌曲而言往往是必須的。如果每一句(或每一段的相應的句)字數完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會給人以僵化、單調的感覺。這時，相應句式的少許變化，反而會使整首歌曲顯得更生動。
每一句字數基本都相同的歌詞是非常難寫的。沒有頂尖大師的水準，最好不要嚐試。這樣的代表作有：羅大佑的《戀曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾聲部分句式仍加入了微小的變化；後者前四段全是五字句，但進入高潮卻從一個六字句過度到七字句，再進而過度到三個九字句，給了高潮部分激越的感情以充分的語言空間，在將前四段進行第二遍反複時，句式又加入了微妙的變化（加上了括號中的字）。這樣的作品將語言和旋律運用得出神入化，可以說是流行歌曲裏的巔峰之作了。
戀曲1990 詞：羅大佑
烏溜溜的黑眼珠和你的笑臉/怎麼也難忘記你容顏的轉變
輕飄飄的就時光就這麼溜走/轉頭回去看看時已匆匆數年
蒼茫茫的天涯路是你的漂泊/尋尋覓覓常相守是我的腳步
黑漆漆的孤枕邊是你的溫柔/醒來時的清晨裏是我的哀愁
或許明日太陽西下倦鳥已歸時/你將已經踏上舊時的歸途
人生難得再次尋覓相知的伴侶/生命中就難舍藍藍的白雲天
轟隆隆的雷雨聲在我的窗前/怎麼也難忘記你離去的轉變
孤單單的身影後寂寥的心情/永遠無怨的是我的雙眼
凡人歌 詞：李宗盛
你我皆凡人/生在人世間/終日奔波苦/一刻不得閑
(你)既然不是仙/難免有雜念/道義放兩旁/(把)利字擺中間
多少男子漢/一怒為紅顏/多少同林鳥/已成(了)分飛燕
人生何其短/何必苦苦戀/愛人不見了/向誰去和喊冤
問你何時曾看見/這世界為了人們改變/有了夢寐以求的容顏/是否就算是擁有春天
第四，語言要有優美的音韻，即使是純粹的朗誦也能給人強烈的樂感。
從學術上講，語言的音韻是由其平仄和轍韻構成的。
所謂平仄，指的是字的聲調，在普通話中漢字有陰平、陽平、上聲、去聲四種聲調，基本上前二種為平聲，後二種為仄聲。一些方言的聲調就更複雜了，比如粵語(廣東話)就有九種聲調，說起話來都像唱歌一樣。不過流行歌詞的平仄並不是很講究的，相信大多數詞作者在創作時不會從聲調的角度去考慮平仄的問題，而是憑自己的語感，自然而然地調整歌詞的平仄關係。
所謂轍韻，就是我們常說的押韻，轍和韻是同一個意思。中國的傳統詩歌對轍韻(以及平仄)有很深入的研究和規定，比如一個四句的段落中，二、四句一定是押韻的，第一句也常押韻。轍韻有“十三轍”和“十八韻”之分，前者又是後者的基礎。下表列出了十三轍的類別，供大家參考：
十三轍 韻 母 用此韻的歌詞
發 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
梭 波 o(喔) e(鵝) uo(窩) 《小城故事》
乜 斜 ie(耶) üe(約) 《霧裏看花》
姑 蘇 u(烏) 《風雨無阻》
一 七 i(衣) ü(迂) er(兒) 《同桌的你》
懷 來 ai(哀) uai(歪) 《有多少愛可以重來》
灰 堆 ei(誒) uei(威) 《愛不後悔》
遙 條 ao(凹) iao(腰) 《我是一隻小小鳥》
油 求 ou(歐) iu (優) 《讓我歡喜讓我憂》
言 前 an(安) ian(煙) uan(彎) üan(冤) 《真永遠》
人 辰 en(恩) in(音) un(溫) ün(暈) 《凡人歌》
江 陽 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《夢裏水鄉》
中 東 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轟) iong(擁) 《月亮代表我的心》
在很多流行歌曲中，用了不隻一個韻，為了讓歌詞的音律有更多的變化，往往會用二個以上的韻，但一般不超過三個。比如：《驛動的心》三段分別用了“人辰”、“言前”、“一七”三種韻，由於這三個韻母的發音變化很自然，所以韻雖用的多，依然有很好的樂感。巧妙的換韻，會賦予歌詞以多樣的色彩和情緒，用得好的話會有很好的藝術效果。過多的換韻會使這首歌沒有明顯的韻腳，處理不好的話，歌詞就會顯得很難唱。初學寫作的人不要輕易嚐試。
在歌詞轉韻中，常常會用“通韻”的手法，即利用韻母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、優和烏、衣和誒等韻，這樣會自然很多。一個優秀的詞作者會十分重視歌詞的押韻，他們會從作品的表現技法、作曲家譜曲、歌手演唱三個角度綜合考慮，挑選那些適於傳達情感、咬字清晰、發音順暢的字作韻腳。
隻有在偶然的機會下，一些頂尖的詞作家才會用自由韻(也即不押韻)，初學者千萬不要模仿，那隻會浪費你的靈感。這樣的作品並不多，而且往往是在一些原創的經典作品。自由韻的代表做有張楚的《孤獨的人是可恥的》、順子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其實換一個角度去看，這些歌詞是用了很自然而又巧妙的轉韻，隻不過韻腳太多，且轉換之間也沒有什麼規律可言，所以被歸入自由韻之列。
以上分別從立意、構思、分段、遣詞四個方麵介紹了流行歌詞的寫作要點。但千萬別把這些當成條條框框生搬硬套，真正在寫作時應靈活處理。這裏介紹一種速成的方法，就是模仿他人的作品，進行填詞。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原詞，純粹從旋律的角度考慮來填詞。這樣能很快明白詩歌與歌詞的不同，而且也能從中領悟到很多語言無法準確講述的技巧和要訣。
其實拿別人的曲子來填詞也是流行樂壇常見的做法，不少港台的流行歌曲都是拿歐美或日本的流行歌曲來重新填詞的，如《檸檬樹》。說不定，你的成名作就是從此誕生的呢！
如果填詞已能摸到訣竅，就可以開始自己作詞了。歌詞從內容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理、對唱五種。而流行歌曲中最常見的就是“敘事+抒情”，即使是純敘事的歌曲也需濃厚的感情做基礎（如李春波的《小芳》和《一封家書》）。純抒情的歌也不多，《一千個傷心的理由》勉強算是吧，但還是有一點點情節的影子。寫景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《長城》是其中的叫佼佼者。說理的流行歌曲也不多，因為一不小心就成了說教，寫得好的當屬《凡人歌》，說理歌到此也就見頂了。對唱的形式一般用在重唱中，二個或更多的人像互相對話一樣地歌唱，經典之作首推李宗盛的《當愛已成往事》和《最近比較煩》。
我個人認為，開始學作詞時，還是以創作“敘事+抒情”的作品來鍛煉自己，等真正有實力和靈感時再創作其他類型的歌詞吧。學習寫作的過程總是這樣的，先是模仿，然後是寫作，最後經曆不斷地磨練和突破，才能進行原創的殿堂，創作出具有自己風格的作品。
有了一個好的作品之後，還要給它起一個好的名字。好的名字是歌詞不可分割的一部分，要能夠反映歌詞的主題，吸引人的注意和興趣。采用的方法主要有：一、用這首歌中最經典的句子，如《有多少愛可以重來》；二、用這首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用與這首歌有關的對象，如《阿姐鼓》；四、用能夠反映作者創作意圖的概念，如《戀曲1990》。
創作的道路是漫長而艱辛的，朋友們，努力吧！要切記，隻有深明作曲之道，才能創作出數一數二的歌詞。
轉自琴網
關於男人 歌詞
歌曲名:關於男人
歌手:陳升
專輯:魔鬼的情詩2
詞：陳升
曲：楊騰佑
編曲：恨情歌
有時候我會欺瞞我自己
或者迷失在無謂的歡愉遊戲中
有天我老去
在個陌生的地方
還要回味昨日冒險的旅程
其實我也經常討厭我自己
或者我怪罪我生存的時代
努力的找理由
解釋男人的驛動
也常常一個人躲藏起來
我聽說男人是用土做的
身子裏少了塊骨頭
他們用腦子來思考
有顆漂移的心
你知道男人是大一點的孩子
永遠都管不了自己
張著眼睛來說謊
也心慌的哭泣
麵對著不言不語的臉孔
誰也不知道男人是怎麼了
慢慢的旅程路途還遙遠
偶爾也懷疑自己是否該向前
欲望的門已開
夢的草原沒有盡頭
夢裏憂鬱的花香漂浮在風中
你知道男人是用土做的
掉眼淚就溶化一些
所以是殘缺的軀體
沒有絕對完美。。。
沒有玩具的孩子最落寞
可是沒有夢的男人是什麼
欲望的門已開
夢的草原沒有盡頭
風裏有些雨絲沾上了眼眸
告別的汽笛聲輕輕的又響起了
生命的列車滑過了你心田
Wine, Woman and War 是男人永遠的最愛
我隻想靜靜的躺在你身邊
慢慢的旅程終點在哪裏
[music.baidu.com]
請教：寫歌詞的基礎要求？
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特製，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產生的載體，一首歌詞，不管是多麼地出色，如果找不到合適的音樂，那麼就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什麼。著名詞人林夕曾對自己的創作發表了四個字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對於閱曆淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內涵，沒有內涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數的流行歌詞都關於愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業界大大吃香，身價百倍。
關於歌詞的格律。
歌詞比現代詩歌更加講究格律。當然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產生一首傳統意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子裏定好一個雛形。傳統的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對於學習寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創作中，A表示主幹，也就是一開始就進入正題，B段為抒發，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字數相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞裏麵用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當一首歌詞需要轉韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉韻。二，轉韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最後一句進行了轉韻，那麼下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前麵已經提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產生絕妙的效果呢？我個人認為在創作過程中，新意是最重要的一點。埂多歌詞的佳句都屬於妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放鬆自己，或許精彩的句子就會出現在你的耳邊。
選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當講究的。特別是在有旋律的前提下，進行填詞。需要把握住旋律中的內涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯想到音樂的格律了。
總的來說，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規則。否則就是詞不成詞，詩不為詩。
首先,歌詞最好以4句為1段,這樣作曲的人會很舒服,即使你不要曲子
第2,歌詞自然要押韻,但不要因為押韻而忽略句子的可讀性,要做到這點需要比較強的駕禦文字的能力.
第3,每短歌詞要有相同的句式,也就......餘下全文>>
最有哲理的歌詞，關於人生
1. 不管你愛與不愛，都是曆史的塵埃。——北京一夜
多麼強烈的人生虛無感。
錢鍾書說：目光放遠，萬事皆悲。
一個好友說：再過二十年，現在追求的種種都灰飛煙滅了。
雖然《好了歌》寫盡了這一類的感受，但這句歌詞足以相媲美。
2
燒完美好青春換一個老伴。——愛情轉移
林夕的詞總是高人一籌。
海子有詩雲：我要揮霍青春的歲月，然後去做鐵石心腸的船長。
豐子愷有一張漫畫題名為：人散後，一鉤新月天如水。
高曉鬆也有詞雲：憂傷落滿山岡,等青春散場。
繁華遲早都要褪盡，絢爛終歸斂於平淡。青春曲終人散的結局不外乎上麵幾種，或看透人生，或滿目寂然，或滿懷憂傷，換得一個老伴算是最好的一種，可謂"看透生活再熱愛生活"。
3
你都如何回憶我，帶著笑或是很沉默。——後來
對無果而終的愛情，帶著笑或是很沉默才是人之常態，分手快樂之類盡是虛言。
4
你閃耀一下子，我暈眩一輩子。——光
現實中真有這樣的暗戀，可參照電影《一個陌生女人的來信》。
極美且形象的類比。
5
是誰出的題這麼的難，到處全都是正確答案。——鍾鼓樓
以前讀書、考試最討厭標準答案，但沒想到一直到現在，“標準答案”會如影隨形。
這個社會到處都是規則和標準，看起來都道理十足且必不可少，但對渴求自由的人而言，這些規則和標準就像監獄，讓人想要離開卻又無法離開。怎麼辦呢？
這真是最難的題，或許永遠無解。
6
彩色的電視變得更加花俏，能辨別黑白的人越來越少。——現象七十二變
羅大佑的情歌固然美妙，但社會批判卻是其專長。
此語如刀，鋒利無比。
7
你走之後，酒暖回憶思念瘦。——東風破
方文山的詞文白雜陳，卓然自成一派。
酒罷，思緒所及皆往日開心事，過後更添思念，不覺衣帶漸寬。一暖一瘦，真是凝煉傳神。
8
忙是為了自己的理想，還是不讓別人失望。——忙與盲
李宗盛的詞總是親切自然，曉暢如話，毫無雕琢痕跡，卻總是直指人心，讓人深思。
9
小孩在問她為什麼流淚，身邊的男人早已漸漸入睡。——她來聽我的演唱會
這首歌以聽歌寫一個女人的成長史，擷取了十七歲、二十五歲、三十三歲和四十歲四個片段，情節跌宕及心境轉換都寫得絲絲入扣。
真詫異一個歌的容量居然可以這麼大。
10
喜怒和哀樂，有我來重蹈你覆轍。——你快樂所以我快樂
悲歡與共的意思，竟然可以這樣表達。
太有才了。
11
把每天都當作紀念日，把自己當作紀念品。——戀愛症候群
在中文歌裏麵，這是我見過的歌詞最為幽默的一首。
寫盡了世間兒女熱戀中的種種溫馨而有趣的片段。
12
奇就奇在接受了各自有路走，卻沒人像你讓我眼淚背著流。——最佳損友
譚校長、周華健、臧天朔都唱過各自的《朋友》，但大同小異。
《最佳損友》不同，寫了一種類似於情侶的朋友，他們可以通宵千杯不醉，也可以為小事衝動反目，但終究明白誰也離不開誰。
《東北一家人》和《金婚》等很多影視作品都刻畫過這種友情。
13
生活的壓力與生命的尊嚴，哪一個重要？——我是一隻小小鳥
同樣是李宗盛式的詰問。
在《凡人歌》裏，他還曾當頭棒喝式的發問——“問你何時曾看見，這世界為了人們改變”。
14
我走在每天必須麵對的分岔路，我懷念過去單純美好的小幸福。——天黑黑
初入社會，難免頭破血流，此時追憶過去的小幸福最是自然不過。
幸好有一位外婆可以懷念（包括她教的歌），一如《外婆的澎湖灣》。一位慈祥的外婆（或奶奶）對我們的童年是多麼重要，沒有她，童年甚至人生會是多麼的不完整!
15
如今這裏荒草叢生沒有了鮮花，好在曾經擁有你們的春秋和冬夏。——那些花兒
在表現“淡淡的感懷，淡淡的憂傷”的一類歌中，淺吟低唱的《那些花兒》無疑是上上之品。
這兩句既有感懷傷逝，又有自我安慰，但由於符合人之常情，所以顯得毫不突兀。
王菲、樸樹和範瑋琪演繹得各有千秋，但我更喜歡範瑋琪版。
16
心若知道靈犀的方向，哪怕不能夠朝夕相伴。——城裏的月光
多年前寫過一句話送人：若曾素心相贈，無妨咫尺天涯。
靈犀的方向是哪個方向？不知道。唯一能肯定的是一定有這個方向。
這一句不知鼓舞了多少聚少離多的戀人。
17
滄海一聲笑,滔滔兩岸潮,浮沉隨浪記今朝。——滄海一聲笑
沾叔已去，世間再無如此絕唱。
18
愛熄滅了燈，心圍一座城。——圍城
在愛中受傷的人，從此都會小心的築起層層心防。
19
閉起雙眼我最掛念誰，眼睛張開身邊竟是誰——人來人往
太多的朋友喜歡這句了。
從“愛我的人”和“我愛的人”的角度劃分，婚姻甚至人生可以分為三種境界：二者合一，此為上；二者得其一，此為中；二者皆不可得，此為下。
強人許常德寫過類似的歌：愛我的人對我癡心不悔，我卻為我愛的人甘心一生傷悲。但和林夕相比，高低立判，許詞直白淺顯，林詞含蓄傷人。
20
淚還是熱的，淚痕冷了。——寂寞在唱歌
這種寂寞真是深入骨髓，讓人周身涼徹。
21
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老。——最浪漫的事
凡飲井水處,皆能歌此詞，此歌流傳太廣，以致讓人習慣了它的好。
這句詞重新定義了“浪漫”。
僅憑一句歌詞就能賦予人人熟知的詞彙以新的含義，其它的任何一首歌都不曾做到這一點。
意思相似的歌詞有：蕩氣回腸是為了最美的平凡；等到風景都看透，也許你會陪我看細水長流。又都是林夕的名句。
22
害怕悲劇重演,我的命中命中,越美麗的東西我越不可碰。——暗湧
若問“宿命主義者是怎樣煉成的”，答曰“一幕幕的悲劇”。
23
十減一得九，九減一得八，八減一得七，七減一得六。——十個救火的少年
這首歌像一篇微型小說。
十個少年去救火，集合時三個找各種借口沒來，隻有七個；又有三個意見不合反目離開，隻剩下四個；最後又有一個在理論上說明無法滅火，終於也棄險而去。
於是隻有三個堅決果敢的少年留了下來，獨撐危局，但很快就不幸的葬身火海，誰知此後卻有議論說他們杯水車薪，空有匹夫之勇。
在描述完眾生相後，本歌以此句結尾，突然出現的簡單減法此時有了撼人魂魄的力量，讓人唏噓不已。
24
流水它帶走光陰的故事改變了兩個人。——光陰的故事
不露聲色、不留痕跡地寫了一段沒有結果卻刻骨銘心的愛情。
25
諸葛四郎和魔鬼party，到底誰搶到那支寶劍？——童年
這是我們童年時所關心的頭等大事。
那樣純純淨淨的日子已一去不返了。
有人知道求五十句關於愛情幸福的歌詞 。急！！
1.因為愛情不會輕易悲傷，所以一切都是幸福的模樣，因為愛情簡單的生長，依然隨時可以為你瘋狂
2.有一道光，暖暖的灑下來，忍不住的小期待 因為愛~
3.要你擁有會長大的幸福，一天比一天像公主，夢都被滿足
4.我們繞了這麼一圈才遇到，我比誰都明白你的重要
5.愛來過，來的那麼美那麼凶，歡呼著，從我生命狠狠碾過
6.不用再擔心什麼，不用再害怕什麼，累了，睡了，牽著手一起入夢了
7.我的愛隻能夠，讓你一個人獨自擁有，我的靈和魂魄，不停守候在你心門口
8.流星雨又來臨，偷聽我的秘密，把你藏進我的回憶裏，就算冥冥注定，我也會珍惜，的守全9.世界的人都知道，我不在乎付出多少，我想這就是幸福寫照，任何人不能阻止我對你的好
10.我的一生最美好的場景，就是遇見你
11.我有種感覺呼吸過後你就在身旁，左轉右拐上天下海你走在我前方
12.原來你一直在我身邊，不管距離多麼遙遠，就算烏雲在眼睛裏不散，你的笑容讓我燦爛
13.沒有誰能把你搶離我身旁，你是我的專屬天使，唯我能獨占，沒有誰能取代你在我心上
14.原來你的感情線，早已和我相重疊，永恒是絕美共同畫麵
15.隻有你明白我有多珍貴，美的值得去付出一切
16.能不能給我一首歌的時間，靜靜的把那擁抱變成永遠
17.九十九次我愛他，少了頭發會分差，要他的想念每天準時打卡，愛像冰淇淋在嘴裏融化
18.我們一起看月亮爬上來，失眠的夜愛的人會不會，向你告白
19.我愛你你是我的羅密歐，我願意變成你的祝英台，幸福的每一天，浪漫的每一夜，把愛，不放開
20.我們許下美麗的心願，心願許下我們的明天，不管多遠，遠到天邊，我們總肩並著肩
21.晴天，雨天，誰說不能相戀，我偏偏隻想和你在一起
22.你是我身體裏的時鍾，什麼時候都讓我感動，你想我想的事，做我做的夢，陪著你，不會浪費一秒鍾
23.我的世界變得奇妙更難以言語，還以為，是從天而降的夢境，直到確定手的溫度來自你心裏，這一刻，我終於勇敢說愛你
24.多慶幸我是我 被你疼愛的我
25.我知道你和我就像是豆漿油條，要一起吃下去味道才會是最好，你需要我的傻笑 我需要你的擁抱，愛情就需要這樣 它才不會單調。
26愛就一個字，我隻說一次，你知道我隻會用行動表示
27.惟愛你，不論一路經曆再大暴風雨，我會永遠堅定陪著你
28.我不願讓你一個人 一個人在人海浮沉 承受這世界的殘忍。
29.因為愛著你的愛 因為夢著你的夢，所以悲傷著你的悲傷 幸福著你的幸福
30.沒有風雨躲得過 沒有坎坷不必走，所以安心的牽你的手 不去想該不該回頭
31.要不是你出現，我一定還在沉睡，絕望的以為 生命隻有黑夜
32.我喜歡你冷冷態度~麵對我的小招數~喜歡你說話語速~陪你逛街買衣服~我喜歡你的小糊塗~想要牽你過馬路~不用走太多地圖 ~下一站就叫幸福
33.未來的日子有你才美 夢才會真一點
34.能不能給我一首歌的時間,緊緊的把那擁抱變成永遠
35.在一切之後，留在你身邊的是我，陪伴你的人是我
36.我愛你 不是說說而已
37.願意用一枝黑色的鉛筆~畫一出沉默舞台劇~燈光再亮也抱住你
38.是你讓我看見幹枯沙漠開出花一朵~是你讓我想要每天為你寫一首情歌
39.我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老。
40。海上流浪的許願瓶，每個心願都是為你
41.我們說好不分離，要一直一直在一起，就算與時間為敵，就算與全世界背離。
42.最燦爛不一定要磚石黃金，看你眼睛有幸福倒影
43.我陪你到世界的終結，就算倒了都要在你的身邊
44.你就是我的唯一，唯一不變的真心
45.你知道 就算大雨讓這座城市顛倒~我會給你懷抱~受不了 看見你背影來到~寫下我 度秒如年難捱的離騷~
46.那些多餘的畫麵全被跳過~你的眼中隻有我
47.有你都心跳到不行~你是空氣但是好聞勝過了空氣~你是陽光但是卻能照進半夜裏
48.沒有誰能比你更合我的拍~沒有誰能代替你給我依賴~甜蜜呀 幸福啊~圈圈圓圓轉出來
關於女人 歌詞
歌曲名:關於女人
歌手:吳俊霖
專輯:愛上別人是快樂的事
詞/曲：吳俊霖(伍佰)
關於女人
如果你真的愛她愛得像我一樣地深
那就不必再問
關於女人
如果你真的可以一次同時擁有兩個人
那就不必認真
嗚…… 像貓般地跟在你的左右要你的溫柔
嗚…… 又像風般吹著你生命中的舵手要你的自由
她的笑容可以侵略你所謂甜蜜的夢中
她的一舉一動可以占據你鬱悶的胸口
她毫不保留沒有餘地霸占你的生活
不知我在你們眼裏到底有沒有意義
還是這隻是一個我根本玩不起的遊戲
如果不是這樣這樣這樣
為何你們不給我一點空間呼吸
[music.baidu.com]
關於人生的說唱歌詞
寬闊的馬路擁擠的人群
每個人的臉上掛著迷茫的眼神
為了理想為了明天而奮鬥
用偽善的笑容掩飾真實的醜陋
靈魂的深處已經漆黑一片
善良的本性已經被自私斷電
太多的時候人們都在互相指責
最後用複雜和淩亂解釋著生活
在這個環境競爭越來越激烈
沒有感情交流誰也走不進誰的世界
層層的偽裝已經看不到了真相
所有人的表情好像變得一摸一樣
發黃的舊相片和兒時的玩具
美好中的美好全部都留給了回憶
穿梭在擁擠的人群磨沒了棱角
這就是人們說的成熟的信號
麻木的工作麻木的上下班
麻木的動作吃著一日三餐
麻木了感情逐漸學會了欺騙
用生了鏽的心說著真實的謊言
麻木了青春找不到那份真
麻木了思想空洞的眼神
麻木了社會可憐的人群
在欲望的沼澤地裏越陷越深
快節奏的生活被包了一層保鮮膜
沒有誰能夠再次還原真實的顏色
高樓大廈錯落林立擋住了實現
再也沒有機會能夠看到夕陽西落
這個社會日益發達變得越來越快
所有東西被商業化了不會再有是在
車子房子銀子我還在想著法子
照照鏡子已經不認識了自己的樣子
來也匆匆去也匆匆夢想還在空中
事實證明風雨之後不一定能看到彩虹
有多少人為了利益爭的頭破血流
有多少人遵循規則不公平的公平
這座麻木的城市上空飄著一層霧
仿佛在為這些虛偽的環境做著保護
沒有人能回答真正人生的意義
這世上從此又多了一個活著的屍體
以歌詞開頭關於描寫人物的作文400字
“趙哥！”我和夥伴們異口同聲。眼前這位姓趙，是我們的老鄰居。一雙小眼睛，架著副眼鏡，細長的臉蛋，挺鼻梁，一張神氣十足的臉。因為比我們大一兩歲，所以稱他為“趙哥”。
兩星期前，他來探望奶奶，常來找我們玩。他會拉小提琴。幾次聽他拉小提琴，那真是叫個“陶醉”。
這次，趙哥是帶著小提琴來同我們玩的。他提出要為我們演奏曲子《梁祝》，使我們興奮不已。
四周鴉雀無聲，雲、花、鳥都像在傾聽。樹葉的“沙沙”聲靜了，鳥兒的鳴叫聲沒了，一切都在等待。隨之，優美的旋律響起，周圍沒有一個生物在動。鳥兒靜靜待在樹上，雲兒靜靜飄在空中，我們靜靜坐在旁邊……隻有樂曲在訴說著悲歡離合。最後，音樂漸漸消失。起初周圍的生物都傻了眼，死一般。接著，有一個夥伴咳了咳嗽。終於，世界又恢複了生機：我們鼓起掌，鳥兒鳴叫著，雲兒徘徊著，都在讚歎著樂曲的美妙。
一個夥伴說，他要去練足球。而我們要再聽趙哥演奏。這下，連野貓也來湊熱鬧。音樂再次響起，又把我們帶入另一個境界。
突然，一聲“當心！”打斷了優美的音樂。鳥兒飛了，貓兒散了，倒有一隻足球迎麵“撲來”。
描寫一個人對愛情失望的句子或者歌詞
以後的以後
演唱：莊心妍
作詞：玉鐲兒
作曲：陳偉
編曲：孫俠
監製：陳偉
風決定要走 雲怎麼挽留
曾經抵死糾纏放空的手
情緣似流水 覆水總難收
我還站在你離開 離開的路口
你既然無心 我也該放手
何必癡癡傻傻糾纏不休
是情深緣淺 留一生遺憾
還是情淺緣深 一輩子怨偶
沒有我以後 一個人少喝點酒
窗台外的衣服有沒有人來收
以後的以後 你是誰的某某某
若是再見 隻會讓人更難受
沒有你以後 一個人四處旅遊
在某時某地交上三兩個朋友
以後的以後 我牽著別人衣袖
若是有緣再見 也要學會笑著問候
你既然無心 我也該放手
何必癡癡傻傻糾纏不休
是情深緣淺 留一生遺憾
還是情淺緣深 一輩子怨偶
沒有我以後 一個人少喝點酒
窗台外的衣服有沒有人來收
以後的以後 你是誰的某某某
若是再見 隻會讓人更難受
沒有你以後 一個人四處旅遊
在某時某地交上三兩個朋友
以後的以後 我牽著別人衣袖
若是有緣再見 也要學會笑著問候
若是有緣再見 也要學會笑著問候
轉載請注明出處句子大全網 » 關於重慶人的歌寫歌詞
