王慧強-小強
顧城的比較出名的詩
水離開杯子/杯子裏隻有水昔日的影子/杯子對著水的影子流淚/淚蓄滿整個杯子/
我不再敢用心經曆什麼，也沒有力量走出固有的生活，去奢想什麼完滿和浪漫。我等待著時光在我麵前源遠流長，在其他匆忙的映照中，模糊自己和一切故事。
顧城的詩
顧城詩《安慰》
青青的野葡萄
淡黃的小月亮
媽媽發愁了
怎麼做果醬
我說：
別加糖
在早晨的籬笆上
有一枚甜甜的 紅太陽
顧城的詩我們什麼都不說靜靜的站著就很美。
顧城的《門前》
我多麼希望，有一個門口
早晨，陽光照在草上
我們站著
扶著自己的門扇
門很低，但太陽是明亮的
草在結它的種子
風在搖它的葉子
我們站著，不說話
就十分美好
有門，不用開供
是我們的，就十分美好
早晨，黑夜還要流浪
我們把六弦琴交給他
我們不走了
我們需要土地
需要永不毀滅的土地
我們要乘著它
度過一生
土地是粗糙的，有時狹隘
然而，它有曆史
有一份天空，一份月亮
一份露水和早晨
我們愛土地
我們站著
用木鞋挖著泥土
門也曬熱了
我們輕輕靠著，十分美好
牆後的草
不會再長大了，
它隻用指尖，觸了觸陽光
顧城的所有詩集名稱 和李商隱的所有詩集名稱
顧城著作主要有《黑眼睛》（1986年人民文學出版社出版）、《英子》（1994年元月北京華藝出版社出版，與謝燁合著）、《靈**語》(1994年3月敦煌文藝出版社出版，老木、阿楊編）、《顧城詩集》、《顧城童話寓言詩選》、《城》等，部分作品被譯為英、德、法等多國文字。另有文集《生命停止的地方,靈魂在前進》，組詩《城》、《鬼進城》、 《從自我到自然》、《沒有目的的我》。
顧城是朦朧詩派的主要作者，著有詩集《白晝的月亮》、《舒婷、顧城抒情詩選》、《北方的孤獨者之歌》、《鐵鈴》、《黑眼睛》、《北島、顧城詩選》、《顧城詩集》、《顧城童話寓言詩選》、《顧城新詩自選集》。逝世後由父親顧工編輯出版《顧城詩全編》。
李商隱的所有詩集
初入武夷 錦瑟 無題 嫦娥
夜雨寄北 無題 霜月 登樂遊原
馬嵬 落花 賈生 春雨
無題二首 回中牡丹為雨所敗 安定城樓 風雨
涼思 淚 無題二首 無題
花下醉 宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞 無題四首 蟬
韓碑 景陽井 牡丹 北青蘿
韓冬郎即席為詩相送 贈荷花 荷花 代贈
寄令狐郎中 宮妓 細雨 微雨
瑤池 籌筆驛 贈柳 晚晴
宮辭 寄蜀客 隋宮 日日
渾河中 北齊二首 憶梅 重過聖女祠
滯雨 暮秋獨遊曲江 為有 樂遊原
正月十五聞京有燈恨不得觀 贈劉司戶蕡 隋宮 日射
街西池館 天涯 曲江 板橋小別
柳 詠史 樂遊原 杜工部蜀中離席
二月二日 雜歌謠辭·李夫人歌 相和歌辭·江南曲 嶽陽樓
房君珊瑚散 屏風 謁山 憶匡一師
十一月中旬至扶風界見梅花 銀河吹笙 龍池 重有感
夕陽樓 韓冬郎即席為詩，相送一座盡驚。他日餘方追 哭劉司戶蕡 離亭賦得折楊柳二首
夢澤 哭劉蕡 悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪 雜曲歌辭·無愁果有愁曲
雜曲歌辭·楊柳枝 擬意 柳 戲題樞言草閣三十二韻
鏡檻 流鶯 舊頓 驪山有感
和孫樸韋蟾孔雀詠 河陽詩 杜司勳 齊宮詞
富平少候 七月二十九日崇讓宅宴作 碧城三首（其一） 端居
木蘭花 井泥四十韻 夜冷 詠史
三月十日流杯亭 代董秀才卻扇 有感 喜舍弟羲叟及第上禮部魏公
茂陵 歌舞 七夕 馬嵬二首
晚晴 同學彭道士參寥 對雪二首 蜂
蝶三首 異俗二首 離思 五言述德抒情詩一首四十韻，獻上杜七兄仆射
贈送前劉五經映三十四韻 燕台四首·春 海上謠 李肱所遺畫鬆詩書兩紙得四十韻
行次西郊作一百韻 楚吟 漢宮詞 吳宮
正月崇讓宅 景陽宮井雙桐 春宵自遣 靈仙閣晚眺寄鄆州韋評事
隨師東 和劉評事永樂閑居見寄 題小鬆 送從翁從東川弘農尚書幕
幽人 送阿龜歸華 嘲桃 石榴
哭劉司戶二首 蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇 人欲 複京
九成宮 無題 題鵝 北樓
代魏宮私贈 華嶽下題西王母廟 昨日 槿花
月夜重寄宋華陽姊妹 相思 洞庭魚 過楚宮
海客 涉洛川 聖女祠 閨情
代應 寄永道士 淮陽路 崇讓宅東亭醉後沔然有作
及第東歸次灞上，卻寄同年 莫愁 楚宮二首 中元作
初食筍呈座中 聖女祠 即目 題白石蓮花寄楚公
齊梁晴雲 櫻桃花下 鳳 小桃園
魏侯第東北樓堂郢叔言別，聊用書所見成篇 昨夜 青陵台 蝶
送臻師二首 武侯廟古柏 無題 垂柳
桂林路中作 巴江柳 南朝 華清宮
商於 自喜 西溪 蝶
少年 桂林 柳 九月於東逢雪
四皓廟 賦得桃李無言 餞席重送從叔餘之梓州 念遠
戲贈張書記 月 南山趙行軍新詩盛稱遊宴之洽，因寄一絕 故番禺侯以贓罪致不辜，事覺，母......餘下全文>>
顧城的經典詩句有哪些
1、 人們拒絕了這種悲哀 向天空舉起彩色的盾牌 ——顧城
2、 早晨的花很薄 午後的影子又大又輕 風側過身穿越籬笆 在新鮮的泥土牆上 青草開始生長 ——顧城 《我會像青草一樣呼吸》
3、 人可生如蟻，而美如神。 ——顧城
4、 命運不是風，來回吹，命運是大地，走到哪你都在命運中。 ——顧城 《英兒》
5、 我在幻想著 幻想在破滅著 幻想總把破滅寬恕 破滅卻從不把幻想放過 ——顧城 《我的幻想》
6、 字跡已模糊 因為思念的緣故 ——顧城 《因為思念的緣故》
7、 我唱嗬，唱自己的歌，直到世界恢複了史前的寂寞。 ——顧城
8、 我被粗大的生活/束縛在岩石上/忍受著夢寐的幹渴/我努力著/好像隻是為了拉緊繩索 ——顧城
9、 怎麼也不知道 春天 看不見 隻有一次 花都開了 開得到處都是 後來就很孤單 ——顧城 《麥田》
10、 沒有說和等/總也無法接近的/是一次輕柔的聲音 ——顧城 《我會像青草一樣呼吸》
11、 小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著重重的牆 ——顧城 《小巷》
12、 我是一個任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，畫滿窗子，讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明。 ——顧城
13、 推開門 帶上最合法的表情 不要看見別人 也藏好自己的心 ——顧城 《世界和我（1）》
14、 好久沒看見雪了 隻有春天和繡球花 開得盛呢蓋著 我薄薄的屋頂 有人愛花有人愛人 有人愛雪 而我 卻愛灰燼的純潔 提 水 看山 看火被 煙 帶走 落葉紛紛綠蔭長長 光束累累 陽光水和灰燼 一朵花的顏色 愛的三個季節 ——顧城 《島》
15、 我的心愛著世界 愛著，在一個冬天的夜晚 輕輕吻她，像純淨的野火 吻著全部草地 草地是溫暖的，在盡頭 有一片冰湖，湖底睡著鱸 魚 我 的心 愛著世 界 她融 化了，像一朵霜花 融進了我的血液，她親切地流著， 從海洋流向高山， 流著，使眼睛變得蔚藍 使早晨變得紅潤 我的心愛著世界 我愛著，用我的血液為她畫像， 可愛的側麵像玉米和群星的珠串不再閃耀 有些人疲倦了， 轉過身去，欣賞一張廣告 ——顧城 《顧城的詩》
16、 我喜歡在路上走/太陽愛我/也愛所有人/我渴望成為一片大陸/在她的注視下/拒絕海洋 ——顧城 《我喜歡在路上走》
17、 執者失之。我想當一個詩人的時候，我就失去了詩，我想當一個人的時候，我就失去了我自己。在你什麼也不想要的時候，一切如期 而來 。 —— 顧城 《 執者 失之》
18、 睡吧 合上雙眼 世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》
19、 你應該是一場夢， 我應該是一陣風。 ——顧城 《你和我》
20、 你默默地轉向一邊，麵向夜晚。夜的深處，是密密的燈盞。它們總在一起，我們總要再見。再見，為了再見。 ——顧城 《再見》
21、 陽光一動不動/風在織它的毯子/大江萬頃/但做無波之聲 ——顧城 《寫經》
22、 時鍾 在教堂裏棲息 沉靜地嗑著時辰 ——顧城 《我會像青草一樣呼吸》
23、 天是灰色的 路是灰色的 樓是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走過兩個孩子 一個鮮紅 一個淡綠 ——顧城 《感覺》
24、 我從沒被誰知道，所以也沒被誰忘記。在別人的回憶中生活，並不是我的目的。 ——顧城 《早發的種子》
25、 我希望， 每一個時刻， 都象彩色蠟筆那樣美麗。 我希望， 能在心愛的白紙上畫畫， 畫出笨拙的自由， 畫下一隻永遠不會， 流 淚的 眼 睛。 一片 天 空， 一片屬於天空的羽毛和樹葉， 一個淡綠的夜晚和蘋果。 我想畫下早晨， 畫下露水， 所能看見的微笑。 畫下所有最年輕的， 沒有痛苦的愛情。 ——顧城 《我是一個任性的孩子》
26、 人時已盡，人世還長，我在中間，應該休息 ——顧城
27、 像三月的風撲擊明亮的草垛 春天在每個夜晚數她的花朵 ——顧城 《我會像青草一樣呼吸》
28、 一個小紙風車 丟在發白的草上 它被微風欺騙 徒勞的追趕夕陽 ——顧城
29、 樹枝因疏忽 使得我見月 而月不見我 亦不見樹枝 ——顧城
30、 星星打扮好了都在下山 月亮猶猶疑疑卻不孤獨 ——顧城 《我會像青草一樣呼吸》
31、 我需要，最狂的風，和最靜的海。 ——顧城
32、 我從沒有被誰知道，所以也沒有被誰忘記。 在別人的回憶中生活，並不是我的目的。遇見是兩個人的事，離開卻是一個人的決定。 遇 見隻 是一個 開 始， 離開卻是為了遇見下一個離開；這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。 ——顧城
33、 我多麼希望，有一個門口，早晨，陽光照在草上。我們站著，扶著自己的門窗，門很低，但太陽是明亮的。草在結它的種子，風在搖 它的 葉 子， 我們站 著 ，不 說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》
34、 鳥兒在疾風中 迅速轉向 少年去撿拾 一枚分幣 葡萄藤因幻想 而延伸的觸絲 海浪因退縮 而聳起的背脊 ——顧城 《弧線》
35、 現在樹枝細著 風中搖搖 二十歲的我們 都不見了 ——顧城 《然若》
36、 青竹林 星粒消 月弧沉 千裏燈火無 長夜鬆墨淡 暗風突起 亂箭飛雨破窗欞 光寒處 萬千電馬飛銀鬃 雷輪震天庭 翠枝低 碧 葉 嫩 路畔草 綠 新 雨後小徑無人過 濕泥螺塔盤蚯蚓 岩水影藍 石橋苔濃 迷途遊淡霧 靈芝古柏又幾重 風輕輕 忽聞細語人聲 信步去 揚聲問路津 人不答 聲未盡 原是一片青竹自成林 一九七二年四月 ——顧城
37、 平常，人是按社會的幸福在生命上劃來劃去，像裁紙刀。 ——顧城
38、 黑夜給了我一雙黑色的眼睛 而我卻用它來尋找光明 ——顧城 《一代人》
39、 我相信，那一切都是種子。隻有經過埋葬，才有生機。 ——顧城
40、 一個人，必須有太陽。 ——顧城 《我喜歡在路上走》
41、 人的責任 是照顧一塊屋頂 在活的時候讓它有煙 早上有門 ——顧城 《時辰》
42、 我要在最細的雨中 吹出銀色的花紋 讓所有在場的丁香 都成為你的伴娘 我要張開梧桐的手掌 去接雨水洗臉 讓水杉用軟弱的筆尖 在 風 中寫 下婚 約 — — 顧城 《南國之秋》
43、 我隻要裝滿小小的花籽 我要知道她們的生日 ——顧城 《生日》
44、 一切都明明白白，但我們仍匆匆錯過，因為你相信命運，因為我懷疑生活。 ——顧城 《錯過》
45、 草在結它的種子，風在搖它的葉子。我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》
46、 黑夜給了我黑色的眼睛，但我卻用它來尋找光明 ——顧城 《一代人》
47、 我把你的誓言?把愛?刻在蠟燭上?看它怎樣?被淚水淹沒?被心火燒完?看到最後一念?怎樣滅絕?怎樣被風吹散 ——顧城
48、 春天沒有來 樹枝是黑色的 我們隻有分別 為了結束寂寞 在最後的回顧中 我看到一點綠色 是你的衣領 在濕風中微微搖著 我一直向 前走 對 道路 不加 選擇 直 到小麥年輕的葉子 把我的一切淹沒 ——顧城 《初雪～劇末》
49、 是樹木遊泳的力量 使鳥保持它的航程 使它想起潮水的聲音 鳥在空中說話： 它說：中午 它說：樹冠的年齡 芳香遍布我們的全身 長 長 清涼 的手 臂越 過內 心 我們在風中遊泳寂寞成型 我們看不見最初的日子 最初，隻有愛情 ——顧城 《是樹木遊泳的力量》
50、 隻要閃電降臨 就會有跳舞的火焰 ——顧城 《猿人之獵》
51、 我希望 每一個時刻 都像蠟筆一樣美麗 我希望 能在心愛的白紙上畫畫 畫出笨拙的自由 畫下一隻永遠不會流淚的眼 睛 — —顧 城 《 我是 一個 任性的孩子》
52、 我希望 能在心愛的白紙上畫畫 畫出笨拙的自由 畫下一隻永遠不會 流淚的眼 ——顧城 《我是一個任性的孩子》
53、 大地，被狂風吹的幹幹淨淨，我站起來，目送著雨雲的背影 ——顧城 《第二個早晨》
54、 世界都濕了 星星亮得怕人 我收起傘 收起滴雨的雲 世界轉到零點 托住上帝的腳跟 你還沒來 我還在等…… ——顧城
顧城的詩歌特點
顧城的詩，每讀一遍都有不同的感受。黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。 正如這首《一代人》，短短的兩行詩句，卻清晰地勾畫了一群探索者的堅定形象。我暗歎詩人獨特的想象，呈現在我們麵前的僅僅是十幾個字，字裏行間卻還有著看似簡單實為複雜的意象。在顧城的詩作中，人們總能找到一種與眾不同的感覺。
顧城詩歌的最大特點便是意象的呈現。而顧城詩歌的意象世界最常用的表現手法首先是象征隱喻法：這也是詩歌新藝術的中心，它打破了真實描寫和直抒胸臆的傳統表現手法，使詩人的抒情角度轉移，詩中的象征從表麵看上去毫無聯係，也無所指，但深層卻有無窮的意蘊，詩的感染力也就在於此，早期象征主義大師馬拉美反複強調(2)“詩隻能暗示，如直呼其名，詩的享受便減去四分之三”。是的，詩的魅力不體現在直觀和如實地描繪，也不是在證明什麼，它總是在暗示什麼，象征性的加以啟迪也是現代詩的一個重要特點。象征手法與古典詩歌“由此至彼”，“言此意它”的比興手法極其相近，從根本上說，象征也是一種比興，或者比興是象征的一種表現手法，比是求詩的形象化，興是求詩的言外之意，所不同的是象征手法經常巧妙地隱去被比事物，詩歌主題也就呈現了多義性。例如開頭出現的小詩《一代人》，它是由“黑夜”，“我”“黑色的眼睛”等感性形象構成的意象組合，它們既有其本身的客觀意義，所代表的內在含義又都超越了這些詞彙固有的客觀意義，加上題目的指示，因而具有了強烈的象征性，即“黑夜”象征置於那一代人心靈上的陰影，“眼睛”象征一代人探索的眼睛，雙是渴望光明的眼睛，而詩中的“我”則象征著一代人。由此我們能夠看出，詩歌象征的審美特性，實際上就是意象的一種內在的美學特性。
顧城詩歌的意象世界中的隱喻表現手法與象征一樣也是具有其暗指性，通過一個非直接的比喻來使情思或感覺具體化；通過隱喻創造的意象，詩人的情感往往藏得很深，我們最先接觸到的僅僅是意象的直觀世界，而要進一步體會“幕後”的心靈世界，需要一段路程。諸如他在《生命幻想曲》中這樣寫：讓陽光的瀑布／洗黑我的皮膚／……／ 太陽是我的纖夫／它拉著我／用強光的繩索／…… 前一節裏用“瀑布”來隱喻“陽光”，隨之又用瀑布洗黑人的皮膚，來隱喻陽光曬黑我的皮膚，而皮膚被曬黑，原是一種健康美的標誌，因此，它們之間複雜而又巧妙的隱喻結構所形成的意象正如一位意象研究者所說的：“兩個視覺意象形成我們稱之為視覺和弦的東西，並且合起來提示了一個與二者都不同的意象。”的確更妙地暗示出了詩人渴望於自己的生命在光明世界鍛煉得更強壯這麼一種健康的情調。後一節裏，用“纖夫”來隱喻“太陽”，又用“繩索”來隱喻“強光”，用纖夫背著繩索我在逆流中前進，來暗示這一種昂揚的氣概，光明的信念，鼓舞著生命，使他在任何險惡的困境中奮力前進。
顧城詩歌意象的第二種表現手法當屬抽象變形手法了。
隨著現代生活的進展，人們的鑒賞口味不斷地轉移，鑒賞周期也不斷地縮短，藝術變形越來越多得受到重視。在某種意義上說：“沒有變形就沒有藝術”。西方現代派的藝術綱領宣稱“準確描繪不一定是真實的”，這和司空圖所說的“離形得似”真是不謀而合，而新詩潮關於意象的創造常常脫出古典主義的誇飾而致力於“變形”，直覺、幻覺、錯覺，瞬間感覺印象很容易產生變形，而變形的關鍵則在於作者主觀感受和客觀真實的對立怎樣巧妙地變成“無理之中的有理”。
例如詩人眼中脫落的葉子能夠露出幹燥的內髒，詩人眼中的美麗的口花竟然是一片血腥。詩人也照樣可以把感覺外化出來，改變對事物原有狀態的摹寫，比如：陽光象木漿樣傾斜，／浸在清涼的夢中。 詩人意象的變形其實是詩......餘下全文>>
說說顧城的詩都有哪些意義？
提起中國大陸朦朧詩人的代表，大家都知道其中有一位名叫顧城。倘若想更加全麵地了解朦朧詩人顧城，首先必須對朦朧美有一定的了解。所謂“朦朧美，它是可意會而難以言傳的含蓄蘊藉的美。其特征是形象的模糊性、抽象性，內容的多義性、不可確定性，形式的撲朔迷離、變化莫測、詭譎離奇。它使人通過揣測、想像、意會而獲得特殊的審美享受。在藝術中，往往用象征、隱喻、借喻、曲筆、變形等手法，創造朦朧的藝術形象或意境。”（見上海辭書出版社《辭海》）
朦朧詩人或多或少具有憂鬱的氣質，有的甚至會思想走火入魔，產生莫名其妙或悲觀厭世的創舉；詩人顧城的憂鬱史無前例，因為憂鬱而殺妻及至治自殺，成為當代詩壇的一大憾事。另外一點必須申明：朦朧詩人大多將自己看作時代的代言人，將國家民族的前途和命運寄予自身，這個使命委實過於沉重，一旦現實與理想失去平衡，便會產生絕望的情緒，自然做出異乎尋常的舉措。閑話少提，書歸正傳。
一，顧城為詩壇所稱道的四首朦朧詩
“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”（見《一代人》）
“在春天/你把手帕輕揚/是讓我遠去/還是馬上返回？//不，什麼也不是/什麼也不因為/就像水中的落花，/就像花上的露水……//隻有影子懂得，/隻有風兒能體會，/隻有歎息驚起的彩蝶/還在心花中紛飛……”（見《別》）
你，/一會兒看我/一會兒看雲//我覺得/你看我時很遠/你看雲時很近。（見《遠和近》）
小巷/又彎又長/沒有門/沒有窗//你用鑰匙/敲著厚厚的牆。（見《小巷》）
《一代人》，抒寫的是一代人的迷惘；《別》，是告別一段傷感的戀情；《遠和近》，抒發的是一份男兒式的“幽怨”；《小巷》，講述的情感比《一代人》更因澀深沉，它可以理解為一種黑色的憂鬱麼？（這些都是顧城的早期作品，顧城的代表作）這四首詩，我比較喜歡《別》和《遠和近》，它們深邃含蓄、韻味無窮。
…………
三，顧城的後期詩作
相對而言，顧城後期的詩作愈加豐滿老練，技藝日臻完美，大部分讓人難解其意，愈加晦澀難懂。1993年，顧城還寫下了許多有關京都之作，寄托了顧城對祖國的眷戀，譬如《中華門》、《天壇》、《東華門》、《中關村》、《東陵》、《虎坊橋》；顧城後期的作品，已經折射出詩人孤獨而厭世的情懷，詮釋了他痛苦而無奈的思緒，預兆了他突變的命運——
“我本不該在世界上生活/我第一次打開小方盒/鳥就飛了”（見《失誤》）
“我的夢不會太久/她預備了螢火蟲……”（見《說》）
“詩從我心中走出/去接受自己的命運/我獨自呻吟了很久……”（見《詩從我心中走出》）
顧城死於夢的破滅，死於對現實的絕望，死於江郎才盡，死於他的多重角色，死於他那憂鬱的性格，死於天才的孤獨，成為詩壇一道灰色的風景線。
四，我所推崇的顧城詩歌經典
它們便是顧城的極富比喻的詩歌，那是他於1964年至1970年創作的經典之作。這樣的詩句清秀雋永、鮮亮灑脫，幾乎俯拾皆是：
“鬆枝像綠漆的寶塔，露滴掛滿銀鈴鐺”(見《鬆塔》)
“太陽落山了，世界像一幅巨大的剪影”（見《黃昏》）
“煙囪如平地聳立的巨人，不斷地吸著煙卷，思索一種誰也不知道的事情”（見《煙囪》）
“月亮和星星是樹枝撕裂天空時戳下的窟窿，透出的光”（見......餘下全文>>
顧城經典的詩是哪幾首？
一代人
黑夜給了我黑色的眼睛，
我卻用它尋找光明。
生命幻想曲(顧城)
把我的幻影和夢
放在狹長的貝殼裏
柳枝編成的船篷
還旋繞著夏蟬的長鳴
拉緊桅繩
風吹起晨霧的帆
我開航了
沒有目的
在藍天中蕩漾
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
太陽是我的纖夫
它拉著我
用強光的繩索
一步步
走完十二小時的路途
我被風推著
向東向西
太陽消失在暮色裏
黑夜來了
我駛進銀河的港灣
幾千個星星對我看著
我拋下了
新月－－－黃金的錨
天微明
海洋擠滿陰雲的冰山碰擊著
“轟隆隆”－－－雷鳴電閃
我到那裏去嗬
宇宙是這樣的無邊
用金黃的麥秸
織成搖籃
把我的靈感和心
放在裏邊
裝好紐扣的車輪
讓時間拖著
去問候世界
車輪滾過
百裏香和野菊的草間
蟋蟀歡迎我
抖動著琴弦
我把希望溶進花香
黑夜象山穀
白晝象峰巔
睡吧！合上雙眼
世界就與我無關
時間的馬
累倒了
黃尾的太平鳥
在我的車中做窩
我仍然要徒步走遍世界－－
沙漠、森林和偏僻的角落
太陽烘著地球
象烤一塊麵包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
象圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命
我要唱
一支人類的歌曲
千百年後
在宇宙中共鳴
顧城的詩簡介
《顧城的詩》是人民文學出版社1986年版《黑眼睛》的再版，在原書的基礎上做了相應的刪節和補充其中有些詩是第一次發表。突出了一個時期的重點和特點，稍兼顧全麵。顧城是中國新時期朦朧詩派的代表人物，被稱為以一顆童心看世界的“童話詩人”。與舒婷的典雅端麗、委婉綽約、美麗憂傷相比，顧城的詩則顯得純真無瑕、撲朔迷離。但是，在顧城充滿夢幻和童稚的詩中，卻充溢著一股成年人的憂傷。這憂傷雖淡淡的，但又象鉛一樣沉重。因為這不僅是詩人個人的憂傷，而是一代人覺醒後的憂傷，是覺醒的一代人看到眼前現實而產生的憂傷。
顧城的詩不是有篇叫《城》嗎？求原文！
十四歲那年，我無可救藥地愛上了城，以及他的那些疼痛而美麗的詩句。那時的我有一點點神經質，別人都對我另眼相看，而我卻以為那是作為一個天才詩人所特有的氣質。
我以為我是屬於城那一類詩人的，敏感、脆弱、容易受到傷害，卻永遠能夠寫出那些讓人看了就忍不住哭泣的句子。
我買了他所有的詩集，從《顧城詩集》到《黑眼睛》，還有他惟一的一部小說《英兒》，其實那不能算是小說，因為寫得太真。
在城的世界裏，有他精心構築的一個童話王國，一個不容他人侵犯的王國。那是他的激流島，在那裏他極其自私地擁有著愛他的兩個女子。他是幸福的，因為他活在他的女兒國裏。
在島上，他蓋起了房子，親手扛著木樁，一根根地豎起來；他開始養起了小雞，卻不懂得如何去照顧那些小生命，如果沒有雷米，他也許永遠隻能用幻想編織世界。他們生活得很苦，而城不覺得。後來，英兒來了，城以為他的世界已經完美。
小木耳是突然來到人間的，他從雷米那兒奪去了屬於城的一半的愛，城受不了了，他永遠是一個任性的長不大的孩子，怎麼能夠允許另一個孩子來奪他的愛，於是他將他視為敵人。城和雷米之間的裂痕或許就是從那時開始的吧！？
我不知道，但我知道城是愛她們的，也是愛小木耳的，要不在他的那首《回家》裏，他不會那麼滿懷內疚地說：
我離開你
是因為害怕看你
我的愛
像玻璃
是因為害怕
……
我會回來
看你
把你一點一點舉起來
sam，你在陽光裏
我也在陽光裏
英兒走後，雷米也跟別人走了。顧城突然間在地上找不著路了，他看到的路似乎都是通往天國。
他是在寫《英兒》之前就已經下了死的決心了。隻是沒有人會想到他會帶走雷米。
最後一首長詩裏城終於寫到了自己，其實他的每一首詩、每一句話、每一個字，都是在寫他自己，隻是世人不知。在《城》這首詩中，他完成了對理想之國的描繪，每一條街道，每一扇門，每一個城堡，他都精心地雕琢著，他不容許裏麵有一絲一毫的瑕疵。
在《城》的前奏裏，他說：“我知道有一件事情，人們不說，但也總時時露出來一點。這事是關於我的，我知道是這件事使我在城裏各個地方找不到出路。……一件繼續的事，像我小時候，在一條很長的走廊裏，把手伸得高高的找粉筆，這條走廊也會變成頤和園的長廊，而我的手一直伸著，不知是示威還是已經投降。這是我獨自承擔的事情。詩中說：‘沿著水你要回去/票一毛一張’，我艱難地劃動著河水……”
他在《城》中，精心修葺著每一扇城門、每一條街、每一座樓、每一條路。
在我十四歲的天空下，也有著像城那樣的一個透明的世界，我用我十四歲的筆執著地描繪著它。幻想著有一天，人們見到它的那一刻會驚歎於它的美。
但是初三的那一年，父親殘忍地撕碎了我那本厚厚的詩集，也摧毀了我那個美麗的童話王國。後來我不再寫詩。我從此看著寂寞一天天長大。
有一天走在大街上，看到舊書攤的一本舊雜誌上城最後的一首詩《回家》。望著那些詩句，我想，到了最後，他仍是想回頭的吧，可他永遠也回不來了。就像我永遠也無法回到十四歲。
最後，我將那本舊雜誌像寶貝一樣捧了回來。
如今，盡管我已經不再寫詩，但我仍然會高唱：黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
