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關於浣花溪的詩詞
浣花溪因為詩人杜甫而聞名，杜詩中的浣花溪已成千古絕唱，"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。"
關於浣花溪的詩詞
溪邊遊冶紅粉娘。
采花蕩槳不歸去，暮隔煙水眠幽芳浣花溪
【作者：馬俌】
【年代：宋朝\代】
【詩文】：
浣花溪邊濯錦衣，百花滿潭溪水香，
寶奩散盡有霜戟，草秣匹馬不可當，
當時濯衣隻偶爾，豈似取履張子房。
烈烈遽見蔽此蜀，喪亂懷爾徒悲傷。
年年春風媚楊柳，彩纜{左女右奄}姌雲霞張，了不識字空悠揚
杜甫在浣花溪賞春光時做的詩 共？首
杜甫“在浣花溪畔”詩兩首：《堂成》《江村》
在浣花溪畔759年12月，杜甫一家在曆盡千辛萬苦之後，終於到達了目的地成都。開始，他們寄居在寺廟裏。第二年春天，在親友們的幫助下，詩人在成都西郊浣花溪畔建造了一間茅屋──這就是後來赫赫有名的杜甫草堂。在遠離戰亂中心的成都有了這樣一個住所，詩人一家總算暫時過上了安定的生活。堂成這首詩作於760年春草堂建成之後，詩人因事命題，故曰“堂成”。背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作《解嘲》。背郭堂成蔭白茅〔背郭〕背向成都城。這說的草堂的位置。蔭白茅，用白茅覆蓋屋頂。，緣江路熟俯青郊〔緣江路熟俯青郊〕（屋前）是他所熟悉的沿江大道，可以俯視青青的郊野。。林礙日吟風葉〔（qī）林礙日吟風葉〕茂密的林擋住了陽光，樹葉在風中簌簌作響。，蜀中多此樹，易成而可薪。吟風葉，風過葉吟。吟，指細微的響聲。，籠竹和煙滴露梢〔籠竹和煙滴露梢〕竹林裏彌漫著霧氣，竹梢上的露珠不斷地往下滴。籠竹，即竹叢、竹林。和，帶，引申為彌漫。滴露梢，露從梢滴。。暫止飛烏將數子〔暫止飛烏將數子〕飛烏帶著幾隻幼雛暫時棲止在這裏。將，帶。，頻來語燕定新巢〔頻來語燕定新巢〕形容燕子不斷地叫著，飛來飛去，在草堂的梁上築巢。。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作《解嘲》①〔時人錯比揚雄宅，懶惰無心作《解嘲》〕意思是別人不該把這間茅屋比作揚雄的草玄堂，詩人也無心為此作辯解。草玄堂故址在成都少城西南，跟杜甫浣花溪的草堂相距不算很遠，漢代揚雄在此著《太玄》，曾有人嘲笑他，他因此寫下《解嘲》一文，為自己辯護。杜甫引用這個典故，意在表明自己沒有揚雄那樣的宏願。。江村這首詩作於760年夏。江村，江邊的村子。清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。多病所須惟藥物，微軀此外複何求。清江一曲〔清江一曲〕彎曲的清江。清江，指儲花溪，時值夏季，溪水清澈。抱村流，長夏江村事事幽〔事事幽〕各種景物都很幽靜。事事，指以下諸事，即梁上燕、水中鷗、下棋、釣魚等。。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局〔棋局〕棋盤。，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米〔但有故人供祿米〕隻要有老朋友供給糧食。但，隻。故人，仇兆鼇認為指的是當時劍南節度使裴冕。祿米，即俸祿、食祿。杜甫已休官，不再有俸祿，但卻有做官的朋友以祿米相助。，微軀〔微軀〕對自己的謙稱。此外更何求？
浣花溪公園詩歌大道的詩歌有哪些
以鄉土樹種，大規格苗木配置，形成公園景觀。
公園由萬樹園、梅園、白鷺園三園組成。萬樹山、滄浪湖、陽光草坪、白鷺洲、川西文化觀演廣場等景區星羅棋布於三園之中。園內綠化麵積達到21萬平方米，百年古桂、香樟、馬褂木、各種海棠、銀杏、芙蓉竹枝繁葉茂，五彩繽紛的鮮花競相開放，綠茵茵的草坪散發出陣陣清香。 由於特殊的文化背景，浣花溪公園最突出的特色應該就是詩意。從公園的南大門進入，388米長的詩歌大道莊嚴肅穆，讓人禁不住屏住呼吸。詩歌大道僅僅是詩歌文化中心的入口，也是展示中國詩歌發展史的長廊，沿著詩歌大道一路走去， “生當做人傑，死亦為鬼雄” 、“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”、 “我勸天公重抖擻”千古流傳的美文佳句，在腳下的大理石上鐫刻著。
300多著名詩人的形象、朝代、生卒年，讓我們體驗著中國古文化的厚重。詩歌大道左右兩邊的鬆柏樹叢裏，由雕塑家葉毓山“操刀”的25位曆代著名詩人的雕像栩栩如生，吸引著遊人。屈原、李白、杜甫三位中國最偉大的愛國詩人更像一塊豐碑，遠遠地矗立在大道的盡頭。無處不在彰顯著中國古文化的厚重。
在浣花溪公園的河畔和山上，還設有詩歌典故園，包括“關雎戀情”“屈原涉江”“飲中八仙”等8組雕塑展示中國曆史上的詩歌典故、詩歌史上重要的曆史片段。 詩歌大道的旁邊，有一條新詩小徑。長約200米的小徑上，或立詩碑，或鋪詩磚，展示著現代當代詩人的詩作，分為生命詩篇、愛情詩篇、故鄉詩篇等幾個板塊，鐫刻著聞一多、艾青、冰心、徐誌摩、舒婷、海子等近現代詩人的詩歌。一路讀來，讓人感到詩歌其實離我們很近，詩情詩意原本就圍繞在我們身邊。小徑中還有一個小小的詩歌廣場，其周圍是“遊人詩牆”。兩邊的牆上寫著“境由心生”和“坐觀雲起”，遊人可以按規定的程序將自己的詩歌佳作永留詩牆上；或以水作墨，以黃沙石鋪就的廣場地麵作紙，反複書寫詩歌。 踏上小橋，口中還有詩歌的餘香，眼睛已經被橋下的浣花溪裏成千上萬條不停遊弋著的魚兒吸引，橋邊的遊客不肯挪步，這是“浣花觀魚” 處。每人花2元錢買一袋魚食，走進七裏香低垂的長廊，搬過一個小竹凳子上坐下，隔著籬笆喂魚，真是讓人興奮的事情。
滿湖的魚多得讓人眼花繚亂，各色的錦裏非常活躍地逡巡，一點兒都不怕人。隻要你丟下去魚食，馬上便有成群的魚兒遊過來搶食，大的有40、50公分長，小的有4、5公分。它們簇擁著，一個個長大了嘴巴向著你，象嗷嗷待哺的小孩子。趕緊再撒下一小把魚食，隻見剛才幾十張小嘴、上百張小嘴巴飛快地閉合，一下一下，同時動作，好像在和你說話！場麵非常之壯觀！非常有趣，一會大約都吃完了，腦袋一沉一沉，四散著又找新的魚食。如果沒有馬上投新的魚食，它們中的一些四散著遊走，但是總有一些在你周圍，不肯走的魚在水麵上淺淺地遊著，嬉戲著，追逐著，一張一翕的嘴巴仿佛在和你說話。 滄浪湖與萬樹山是浣花溪公園的另外兩處景點。萬樹山位於公園西南部，以一座人造山為主，植入密林，占地6.5萬平方米，並配以“萬竹廣場”、“川西民俗文化廣場”，錦水繞行其間，山體形態變化豐富。綠化分為春、夏、秋、冬四景附以陽光草坪和花卉相襯，營造出“綠竹通幽徑，青蘿拂行衣”的意境。秋天的萬樹山沒有層林盡染的壯觀，倒有芙蓉花開的美麗。
滄浪湖主要由“草堂入口廣場”、淺灘、溪流、小島和一座位於島上的景觀建築“浣花居”組成，營造出“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”的意境。
浣花溪 周邦彥的古詩鑒賞
《浣溪沙》周邦彥詞作鑒賞
【作品介紹】
這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉情。
【原文】
浣溪沙⑴
樓上晴天碧四垂⑵，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯⑶。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥⑷。忍聽林表杜鵑啼⑸。
【注釋】
⑴本篇與《花間集》卷七載孫光憲《浣溪沙》一詞用語頗相似，而意境各別，可參看。本篇又見李清照《漱玉詞》。
⑵韓偓《有憶》：“淚眼倚樓天四垂。”
⑶古樂府《飲馬長城窟行》：“青青河邊草，綿綿思遠道。”這裏“芳草接天涯”句是正用。唐王之渙《登鸛雀樓》：“欲窮千裏目，更上一層樓。”這裏“莫上最高梯”句是反用。都挺秀明潔，不覺其有辭藻典故。
⑷這一聯新生與遲暮互見。六朝人詩如《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有類似的句子。注⑴所雲孫光憲詞亦有“粉箍半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊”等句。
⑸陳元龍注引李商隱《錦瑟》“望帝春心托杜鵑”；又說：“其聲哀怨，不忍聽之耳。”讀“忍”為“不忍”，是“不忍”即“忍”，以語促而省字。李中《鍾陵禁煙寄從弟》“忍聽黃昏杜宇啼”，似較上引義山句更為相近。
【賞析】
這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫的當是鄉情。
小令不比慢詞，沒有鋪敘，作者複雜的感情，起伏變化的心態，都必須壓縮在不長的篇幅裏。因此，語言必須凝煉集中而又深沉蘊藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個特點。
作者的立足點是樓上，從樓上看四周，一個廣闊的立體空間盡收眼底。因為是晴天，沒有浮雲障目，極目遠眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠的地方，無邊無際，分不出哪裏是天，哪裏是地，渾然一碧，似乎融進了無限浩渺的碧色海洋裏，境界開闊。“垂”，能構成人們自上而下的立體空間感，如杜甫的“星垂平野闊”（《旅夜書懷》）就是如此。
“樓前芳草接天涯。”樓前碧色的芳草隨著曠野伸向遙遠的地方，伸向天涯。“天涯何處無芳草”，（蘇軾《蝶戀花》）在古典詩詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關係，最早來自於《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”王維《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸？”江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。”白居易詩：“又送王孫去，萋萋滿別情。”（《賦得古原草送別》）李後主更進一步把離恨比喻為春草：“離恨恰如春草，更行更遠還生？”範仲淹詞：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”春草“更行更遠還生”，芳草遠在斜陽外，其實都與“芳草接天涯”意思相近。周邦彥將前人詩句靈活化用，便成新詞。讀著“樓前芳草接天涯”就可以想象他的鄉情旅思也隨著接天的芳草心馳神往，飛向遠在天涯的故鄉了。情思綿邈，無限低回。在這種心情支配下，作者自己告誡自己：“勸君莫上最高梯。”古人的思鄉離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強烈，王粲登樓而思故土，杜甫有“花近高樓傷客心”（《登樓》）之歎，範仲淹也告誡自己：“明月樓高休獨倚。”（《漁家傲》）歐陽修也體貼對方的心情。勸慰說：“樓高莫近危欄倚。”上述諸人的詩句、詞句都緊接著在下文作了或明或暗的說明。而此詞寫到“勸君莫上最高梯”，即作為上片歇拍，不多作說明，點到即止，“欲說還休”，含而不露，有委婉蘊藉之妙。
下片寫因暮春景色而引起鄉愁客思。“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。這兩句都點明時間特點，說明春天已近遲暮，春天的大好時光已消磨殆盡。春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規還在聲聲喚“不如歸去！”其聲淒苦，羈旅之人聽了更加引起無限鄉思。“忍聽林表杜鵑啼”，“忍聽”，實際是“豈忍聽”之意。全篇主旨於結穴處點明。回頭再思索“勸君莫上最高梯”的原因，......餘下全文>>
請提供描寫成都的詩詞，最好提到成都具體的地點，例如：青羊宮到浣花溪
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。這個兩個成都的地點武侯祠 杜甫草堂(作者杜甫)
唐張籍《成都曲》
錦江近百煙水綠，新雨山頭荔枝熟。萬裏橋邊多酒家，遊人愛向誰家宿？
李商隱《杜工部蜀中離席》
人生何處不離群？世路幹戈惜暫分。雪嶺未歸天外使，鬆州猶駐殿前軍。座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。
陸遊《成都書事》
劍南山水盡清暉，濯錦江邊天下稀。煙柳不遮樓角斷，風花時傍馬頭飛。芼羹筍似稽山美，斫膾魚如笠澤肥。客報城西有園賣，老夫白首欲忘歸。
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關於花詩詞大全
寒菊 / 畫菊
朝代：宋代
作者：鄭思肖
原文：
花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
菊花
朝代：唐代
作者：元稹
原文：
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
梅花 / 梅
朝代：宋代
作者：王安石
原文：
牆角數枝梅，淩寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
惜牡丹花二首
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。
新昌竇給事宅南亭花下作
寂寞萎紅低向雨，離披破豔散隨風。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
江畔獨步尋花七絕句
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
江上被花惱不徹，無處告訴隻顛狂。
走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
不是愛花即欲死，隻恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。
關於“過客”的古詩詞有哪些？
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生者為過客，死者為歸人。天地一逆旅，同悲萬古塵。——《擬古·生者為過客》唐代李白
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烏鳥投林過客稀，前山煙暝到柴扉。——《晚春田園雜興》宋代範成大
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浮生同過客，前後遞來去。白日如弄珠，出沒光不住。——《重到渭上舊居》唐代：白居易
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竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。過客徑須愁出入，居人不自解東西。——《將赴成都草堂途中有作，先寄嚴鄭公五首》唐 杜甫
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浮生紛過客，好天良夜，醉舞狂歌錯昏曉。有誰知、一性圓滿恒河，亙萬古、光明不老。——《荔枝香近》（歇指）宋代：周邦彥
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後從徐州辟書至，紛紛過客何由記。人言澄觀乃詩人，一座競吟詩句新。——《送僧澄觀》 唐代 韓愈
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無窮無測。或去或來如過客。道自通靈。目送歸魂入杳冥。——《益壽美金花》元代?侯善淵
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天地悠悠逆旅，歲月匆匆過客，吾也豈瓠瓜。——《水調歌頭》 元代 白樸
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過客衣裳濕。問有雨如何。一傾三尺多。——《菩薩蠻 繡江即事》元代 劉敏
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楚王宮殿已成塵。過客轉傷神。月是巫娥伴，花為宋玉鄰。——《巫山一段雲 朝雲峰》元代 趙孟
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訟庭生草數開樽，過客如雲牢閉口。——《四庫全書》宋 蘇軾
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芳草何年歇？青山亙古存。光陰如過客，吾道底須論。——《五言律詩》元代 王冕
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未知按妙指，漫欲理絲竹。廬山多名緇，過客禮白足。——《次韻孔平仲著作見寄四首》宋 蘇轍
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草舍柴門僻更幽，何期過客也經由。——《頌古五首》宋 釋妙倫
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一年如一夢，百歲真過客。君無廢此篇，嚴詩編杜集。——《我哀籃中蛤》宋 蘇東坡
2017年一年級部編語文中的古詩詞有哪些
2017小學語文1年級古詩詞總結
1. 山村 （宋）邵雍
一去二三裏，煙村四五家。亭台六七座，八九十枝花。
作者簡介：邵雍（1011—1077）北宋哲學家。字堯夫，諡號康節，自號安樂先生、伊川翁，後人稱百源先生。著有《觀物篇》、《先天圖》、《伊川擊壤集》、《皇極經世》等。
原文大意：我到外麵遊玩，不知不覺離家已有兩、三裏地，看到不遠處的小村莊裏，有四、五戶人家已經冒起了炊煙。我信步走去，又看到路邊有六、七處精美的亭閣樓台，獨自靜靜觀賞，才發現身邊的樹枝上掛著......八朵、九朵，十朵花，真是賞心悅目!
2. 古朗月行 （唐）李白
小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤台鏡，飛在青雲端。
作者簡介：李白（701年2月8日—762年12月） ，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。與杜甫並稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。李白有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進酒》、《越女詞》、《早發白帝城》等多首。
《古朗月行》是唐代詩人李白所作的一首五言律詩。詩人運用浪漫主義的創作方法，通過豐富的想象，神話傳說的巧妙加工，以及強烈的抒情，構成瑰麗神奇而含意深蘊的藝術形象。
原文大意：小時候不認識月亮，把它稱為白玉盤。又懷疑是瑤台仙鏡，飛在夜空青雲之上。\
3. 詠鵝 （唐）駱賓王
鵝鵝鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。
作者簡介：駱賓王(約619-?)，字觀光，漢族，婺州義烏(今浙江義烏)人，唐代詩人，與王勃、楊炯、盧照鄰合稱"初唐四傑"。又與富嘉謨並稱"富駱"。《代李敬業傳檄天下文》《疇昔篇》《在獄詠蟬並序》
《詠鵝》是初唐詩人駱賓王於七歲時寫的一首五言古詩。這首詩開篇先聲奪人，"鵝!鵝!鵝!"寫出鵝的聲響美，又通過"曲項"與"向天"、"白毛"與"綠水"、"紅掌"與"清波"的對比寫出鵝的線條美與色彩美，同時，"歌"、"浮"、"撥"等字又寫出鵝的動態美，聽覺與視覺、靜態與動態、音聲與色彩完美結合，將鵝的形神活現而出。
詩人把在碧波中嬉戲鳴叫的白鵝那種活潑悠然的神態活靈活現地呈現在讀者麵前，令人拍案叫絕。相傳這首詩是駱賓王七歲時寫的。
原文大意：鵝，鵝，鵝，彎曲著脖子對天唱著歌。一身雪白的羽毛浮在綠水上，紅掌撥動著清澈的水波。
4. 登鸛雀樓 （唐）王之渙
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裏目，更上一層樓。
作者簡介：王之渙(688年-742年)，是盛唐時期的著名詩人，字季淩，漢族，絳州(今山西新絳縣)人。他常與高適、王昌齡等相唱和，以善於描寫邊塞風光著稱。其代表作有《登鸛雀樓》、《涼州詞》等。
《登鸛雀樓》是盛唐詩人王之渙的一首五言絕句，前兩句寫的是自然景色，但開筆就有縮萬裏於咫尺，使咫尺有萬裏之勢;後兩句寫意，寫的出人意料，把哲理與景物、情勢溶化得天衣無縫，成為鸛雀樓上一首不朽的絕唱。
原文大意：夕陽依傍著西山慢慢地沉沒，滔滔黃河朝著東海洶湧奔流。若想把千裏的風光景物看夠，那就要登上更高的一層城樓。
5. 畫 （唐）王維
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古代女詩人的情人節詩詞
中國古代的女詩人為數不少，但在漫長的封建社會裏，“女子無才便是德”，女性經常處於被歧視被壓抑的地位，才智也被束縛，特別是在詩歌領域。
可事實上，無論哪個時代，女性對詩歌藝術的發展都起著巨大的影響，表現出非凡的藝術創造力。
今天來盤點一下古代10位才華橫溢的女性詩詞大家。
01
卓文君
西漢才女
《白頭吟》
皚如山上雪，皎若雲間月。
聞君有兩意，故來相決絕。
今日鬥酒會，明旦溝水頭。
躞蹀禦溝上，溝水東西流。
淒淒複淒淒，嫁娶不須啼。
願得一人心，白首不相離。
竹竿何嫋嫋，魚尾何簁簁！
男兒重意氣，何用錢刀為！
020
蔡文姬
博學的流亡女詩人
蔡文姬（約177年—?）名琰，原字昭姬，晉時避司馬昭諱，改字文姬，東漢末年陳留圉（今河南開封杞縣）人，東漢大文學家蔡邕的女兒，是中國曆史上著名的才女、詩人、文學家。代表作有《胡笳十八拍》、《悲憤詩》等。
她的《悲憤詩》用血淚書寫自己坎坷的經曆，同時也成了漢末那段曆史的真實寫照。戰亂的年代被亂兵所虜，輾轉流落南匈奴十二年的蔡文姬更是不幸中的不幸。幸好後來曹操思賢慕才，用金璧將她從匈奴贖回。她的遭遇折射出時代的悲哀，她更是時代女性的代言人。
《胡笳十八拍（第一拍）》
我生之初尚無為，我生之後漢祚衰。天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時。幹戈日尋兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。煙塵蔽野兮胡虜盛，誌意乖兮節義虧。對殊俗兮非我宜，遭惡辱兮當告誰。笳一會兮琴一拍，心潰死兮無人知。
03
左芬
宮廷的“花瓶”女詩人
左芬，字蘭芝。少好學，善作文。為晉武帝司馬炎的妃嬪。作品有《啄木詩》、《離思賦》、《感離詩》等。她的詩構思新穎，感情充沛，是中國古代詩歌的優秀作品。
左芬的名聲亞於她的哥哥左思，左芬被選入後宮，左思曾作《悼離贈妹詩》兩首。左芬的詩僅存兩首，其中一首《感離詩》，就是答左思《悼離贈妹詩》的作品，載於《藝文類聚》。其間，左芬寫下著名的《啄木詩》，千古流傳。
《啄木詩》
南山有鳥，自名啄木，饑則啄樹，暮則巢宿。無幹於人，唯誌所欲，此蓋禽獸。性清者榮，性濁者辱。
04
謝道韞
最具人文情懷的女詩人
謝道韞，魏晉時期才女，出生名門望族，為贏得“淝水之戰”的一代名將謝安之侄女，安西將軍謝奕之女，大書法家王羲之的二兒媳，王羲之之子王凝之之妻。
謝道韞才學過人，甚是聰慧，且勇敢果斷，品味高雅。《晉書》本傳記她“風韻高邁”、“神情散朗，有林下風氣。”
《擬嵇中散詠鬆詩》
遙望山上鬆，隆冬不能凋。願想遊下憩，瞻彼萬仞條。
騰躍未能升，頓足俟王喬。時哉不我與，大運所飄颻。
05
薛濤
淪落為營妓的女詩人
薛濤（約768～808年），唐代女詩人，字洪度。長安（今陝西西安）人。父薛鄖，仕宦入蜀，死後，妻女流寓蜀中。薛濤姿容美豔，性敏慧，8歲能詩，洞曉音律，多才藝，聲名傾動一時。後世稱歌伎為“校書”就是從她開始的。
薛濤和當時的著名詩人白居易、張籍、王建、劉禹錫、杜牧等人都有唱酬交往。居浣花溪上，自造桃紅色的小彩箋，用以寫詩。後人仿製，稱為“薛濤箋”。晚年好作女道士裝束，建吟詩樓於碧雞坊，在清幽的生活中度過晚年。
《謁巫山廟》
亂猿啼處訪高唐，路入煙霞草木香。
山色未能忘宋玉，水聲猶是哭襄王。
朝朝夜夜陽台下，為雨為雲楚國亡。
惆悵廟前多少柳，春來空鬥畫眉長。
06
魚玄機
大膽開放的女詩人
魚玄機，字幼薇，又字蕙蘭，唐代詩人，長安人。《全唐詩》存其詩1卷。性聰慧，好讀書，有才思，尤工詩歌，與李郢、溫庭筠等有詩篇往來。
初為補闕李億妾，以李妻不能容，出家於長安鹹宜觀為女道士。自傷身世，有“易求無價寶，難得有心郎”的慨歎，後來大開豔幟，鹹宜觀車水馬龍，她本人從棄婦變成了蕩婦，過上了半娼式的生活。後因殺人被處死。
《江陵愁望寄子安》
楓葉千枝複萬枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
07
上官婉兒
掌管宮中詔命的女詩人
上官婉兒（664～710），唐代女詩人。陝州陝縣（今屬河南）人。唐高宗時宰相上官儀的孫女。麟德元年，上官儀因替高宗起草將廢武則天的詔書，被武後所殺，家族籍沒。尚在繈褓之中的上官婉兒與母親同被配沒掖庭。
上官婉兒相貌秀美輕盈，加上天生聰秀，過目成誦，文采過人，下筆千言。曾被武則天召見宮中，當場命題，讓其依題著文。上官婉兒文不加點，須臾而成，珠圓玉潤，調葉聲和。武則天看後大悅，當即下令免其奴婢身分，讓其掌管宮中詔命。此後，武則天所下製誥，多出上官婉兒的手筆。
《彩書怨》
葉下洞庭初，思君萬裏餘。
露濃香被冷，月落錦屏虛。
欲奏江南曲，貪封薊北書。
書中無別意，惟悵久離居。
08
李冶
才情橫溢的女詩人
李冶生於唐玄宗開元初年，浙江吳興人。她容貌俊美，天賦極高，從小就顯露詩才，頗有文才。六歲那年，她寫下一首詠薔薇的詩，其中有這麼兩句“經時未架卻，心緒亂縱橫。”父親見詩大驚曰：“此女後必為失行婦人！”
李冶十一歲時，被送入剡中玉真觀中做女道士，後棲身開元寺為女冠。在京城，李冶又結交朋友，贈送詩文。可她沒有想到，京城的政治鬥爭太複雜，她認為的一次很平常的贈詩，竟然惹下了殺身之禍，最後香消玉殞不得善終。
《偶居》
心遠浮雲知不還，心雲並在有無間。
狂風何事相搖蕩，吹向南山複北山。
09
李清照
獨具政治洞察力的女詩人
李清照（1084─1155），號易安居士，南宋女詞人，漢族，濟南章丘人，婉約派代表詞人。有《易安居士文集》等著作傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《夏日絕句》等。
當年，李清照背井離鄉，無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最後寂寞地死在江南。如今她的紀念館座落在泉城——山東濟南大明湖畔。
《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
10
朱淑真
情致纏綿的紅豔詩人
朱淑真（約1131年前後在世），宋代女詞人，一作淑貞，號幽棲居士。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙縣），南宋初年時在世，相傳為朱熹侄女。
朱淑真生於仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境優裕。幼穎慧，博通經史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。素有才女之稱。相傳因父母作主，嫁給一文法小吏。因誌趣不合，婚後生活很不如意，抑鬱而終。
《生查子·元夕》
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
