天荒地老總會明
1.卓文君《白頭吟》：
願得一心人，白首不相離。
2.《詩經》：
青青子衿，悠悠我心。
3.《詩經》：
我心匪石，不可轉也，我心匪席，不可卷也。
4.《詩經》：
生死契闊，與子成說，執子之手，與子偕老。
5.白居易《長恨歌》：
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
6.《越人歌》：
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
7.柳永《鳳棲梧》：
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
8.《上邪》：
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
帶我愛你的詩句
我慕君兮何綿綿
會當比翼連枝牽
愛及山雨風河連
你心可比金石堅
一生無奈是鍾情
世事浮沉共相伴
形容我愛你的詩句
陌上花開，可緩緩歸矣
世間安得雙全法，不負如來不負卿。
君之吾所係，卿之吾所意
任憑弱水三千，我隻取一瓢飲
願得一人心 白首不相離
唯將終夜長開眼,報答平生未展眉
縱是情深，奈何緣淺，但不悔相思
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲
身無彩鳳雙飛翼 心有靈犀一點
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅
以我愛你開頭的詩句
我望青穹流雲淡
愛執長笛訴心間
你莫笑我太癡笨
我望流雲淡
愛笛訴心間
你莫笑癡意
我伴仙子踏花歸
愛戀知心情相隨
你我攜手雙雙飛
我戀伊人情綿綿
愛河泛舟比翼飛
你我踏浪舞翩翩
如何用古詩詞表達我愛你?
*
執子之手，與子偕老。——佚名《擊鼓》
【釋義】讓我握住你的手，同生共死上戰場。
*
一日不見兮，思之如狂。——司馬相如《鳳求凰 / 琴歌》
【釋義】一日不見她，心中牽念得像是要發狂一般。
*
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。——元稹《離思五首·其四》取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。——元稹《離思五首·其四》
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換我心，為你心，始知相憶深。——顧夐《訴衷情·永夜拋人何處去》
【釋義】換我心，為你心，始知相憶深。——顧夐《訴衷情·永夜拋人何處去》
*
欲把相思說似誰，淺情人不知。——晏幾道《長相思·長相思》
【釋義】想把相思的情懷向誰說去呢?即使把相思之情說了出來,那個淺情的人(指用情不深的人),終究還是不能體會啊!
*
相思相見知何日？此時此夜難為情！——李白《三五七言 / 秋風詞》
【釋義】朋友盼著相見，卻不知在何日，這個時節，這樣的夜晚，相思夢難成。
*
願為西南風，長逝入君懷。——曹植《明月上高樓》
【釋義】可以的話，我願意化作西南風，在人間消失而進入夫君的懷抱中！
*
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長歎。——李白《長相思·其一》
【釋義】夜裏想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗；卷起窗簾望明月，對月徒然獨長歎。
*
君為女蘿草，妾作菟絲花。——李白《古意》
【釋義】新婚夫婦，夫君就像是女蘿草，妻妾就如菟絲花。
*
隻願君心似我心，定不負相思意。——李之儀《卜算子·我住長江頭》
【釋義】隻希望你的心思像我的意念一樣， 就一定不會辜負這互相思念的心意。
能表達我愛你的詩詞有哪些？
1、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》（宋）柳永
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏。無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
2、《三五七言》（唐）李白
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲複驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當初莫相識。
3、《節婦吟·寄東平李司空師道》（唐）張籍
君知妾有夫，贈妾雙明珠。
感君纏綿意，係在紅羅襦。
妾家高樓連苑起，良人執戟明光裏。
知君用心如日月，事夫誓擬同生死。
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
4、《台灣竹枝詞》（清）梁啟超
相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
樹頭結得相思子，可是郎行思妾時？
5、《山花子·風絮飄殘已化萍》（清）納蘭性德
風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉薄，而今真個不多情。又到斷腸回首處，淚偷零。
表示“我愛你”的詩句？
1、關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。------《關雎》先秦：佚名
釋義：關關和鳴的雎鳩，相伴在河中的小洲。那美麗賢淑的女子，是君子的好配偶。
2、參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。------《關雎》先秦：佚名
釋義：參差不齊的荇菜，從左到右去撈它。那美麗賢淑的女子，醒來睡去都想追求她。
3、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。------《關雎》先秦：佚名
釋義：追求卻沒法得到，白天黑夜便總思念她。長長的思念喲，叫人翻來覆去難睡下。
4、參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。------《關雎》先秦：佚名
釋義：參差不齊的荇菜，從左到右去采它。那美麗賢淑的女子，奏起琴瑟來親近她。
5、參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鍾鼓樂之。------《關雎》先秦：佚名
釋義：參差不齊的荇菜，從左到右去拔它。那美麗賢淑的女子，敲起鍾鼓來取悅她。
6、承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。-----《長恨歌》唐代：白居易
釋義：承受君歡侍君飲，忙得沒有閑暇。春日陪皇上一起出遊，晚上夜夜侍寢。後宮中妃嬪不下三千人，卻隻有她獨享皇帝的恩寵。
7、金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。-----《長恨歌》唐代：白居易
釋義：金屋中梳妝打扮，夜夜撒嬌不離君王；玉樓上酒酣宴罷，醉意更添幾許風韻。兄弟姐妹都因她列土封侯，楊家門楣光耀令人羨慕。
8、遂令天下父母心，不重生男重生女。驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。-----《長恨歌》唐代：白居易
釋義：於是使得天下的父母都改變了心意，變成重女輕男。驪山上華清宮內玉宇瓊樓高聳入雲，清風過處仙樂飄向四麵八方。
9、緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。-----《長恨歌》唐代：白居易
釋義：輕歌曼舞多合拍，管弦旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭。漁陽叛亂的戰鼓震耳欲聾，宮中停奏霓裳羽衣曲。
10、九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行複止，西出都門百餘裏。-----《長恨歌》唐代：白居易
釋義：九重宮殿霎時塵土飛揚，君王帶著大批臣工美眷向西南逃亡。車隊走走停停，西出長安才
我愛你的詩詞句
我望青穹流雲淡
愛執長笛訴心間
你莫笑我太癡笨
我望流雲淡
愛笛訴心間
你莫笑癡意
我伴仙子踏花歸
愛戀知心情相隨
你我攜手雙雙飛
我戀伊人情綿綿
愛河泛舟比翼飛
你我踏浪舞翩翩
古代用來表達:我愛你,可以用怎樣的詩句啊
問世間情是何物，直教生死相許。 《邁陂塘》 元好問
金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數．兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！
《鵲橋仙》 秦觀
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。《長恨歌》 白居易
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《詩經?周南?關雎》
我欲與君相知，山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。《上邪》作者不詳
君當作磐石，妾當作蒲葦。蒲葦韌如絲，磐石無轉移。《孔雀東南飛》 佚名
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹 《無題》李商隱
執子之手，與子偕老。 《詩經.邶風?擊鼓》
紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。 《相思》王維
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何日已，隻願君心似我心，定不負相思意李之儀。《卜算子》李之儀
……
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我愛你,與你無關能用哪一句古詩表達？
直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂。
無題·重幃深下莫愁堂鑒賞
李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。這首七律無題，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
這首詩側重於抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法非常概括。一開頭就撇開具體情事，從女主人公所處的環境氛圍寫起。層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。獨處幽室的女主人公自思身世，輾轉不眠，倍感靜夜的漫長。這裏盡管沒有一筆正麵抒寫女主人公的心理狀態，但透過這靜寂孤清的環境氣氛，讀者幾乎可以觸摸到女主人公的內心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。
頷聯進而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，獨處無郎。”意思是說，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現在，還正像清溪小姑那樣，獨處無郎，終身無托。這一聯雖然用了兩個典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達到了驅使故典如同己出的程度。特別是它雖然寫得非常概括，卻並不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯想。兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；後者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨居無郎，無所依托，但人們則對她頗有議論，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。不過，上麵所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細心揣摩體味是不容易發現的。
頸聯從不幸的愛情經曆轉到不幸的身世遭遇。這一聯用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風波的摧折；又象具有芬芳美質的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方麵受到惡勢力的摧殘，另一方麵又得不到應有的同情與幫助。“不信”，是明知菱枝為弱質而偏加摧折，見“風波”之橫暴；“誰教”，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見“月露”之無情。措辭婉轉，而意極沉痛。
愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公並沒有放棄愛情上的追求──“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。”即便相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。
中唐以來，以愛情、豔情為題材的詩歌逐漸增多。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多，情節性比較強，人物、場景的描繪相當細致。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現她（他）們豐富複雜的內心世界。而為了加強抒情的形象性、生動性，又往往要在詩中織入某些情節的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分。這就使詩的內容密度大大增加，形成短小的體製與豐富的內容之間的矛盾。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，並且借助比喻、象征、聯想等多種手法來加強詩的暗示性。這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個重要原因。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄、意境深遠、寫情細膩的特點和優點，經得起反複咀嚼與玩索。
無題詩究竟有沒有寄托，是一個複雜的問題。離開詩歌藝術形象的整體，抓住其中的片言隻語，附會現實生活的某些具體人事，進行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術創作規律的。像馮浩那樣，將《無題·鳳尾香羅薄幾重》中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”，從而把這首詩和《無題·鳳尾香羅薄幾重》說成是詩人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會的典型。但這並不妨礙讀者從詩歌形象的整體出發，聯係詩人的身世遭遇和其他作品，區別不同情況，對其中的某些無題詩作這方麵的探討。這首著重寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的淒苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉相依、終歸空無的無限悵惘。“風波”一聯，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解，反而易於意會。作者地位寒微，“內無強近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭風波摧折，桂葉無月露滋潤致慨。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風波”二句確有寄托。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實際的。不論這首無題詩有無寄托，它首先是成功的愛情詩。即使讀者完全把它作為愛情詩來讀，也並不減低其藝術價值。
