不狂妄怎是男人作風_
內容簡介
《紅日》是吳強所著紅色經典小說，描寫解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編74師的故事
《紅日》並說說你喜歡它的理由
《紅日》，吳強所著紅色經典小說，描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編74師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領的一支部隊為主線，環繞著山東戰場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰役，描繪了波瀾壯闊的戰鬥場麵和可歌可泣的英勇事跡。
《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方麵作了較好的探索。它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線，體現出作者對現實戰爭小說的“史詩性”的藝術追求，即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。這三次戰役中，解放軍有敗有勝，各具特點，作家的描寫也詳略得當，各有側重，在敘述曆史事件的過程中，體現了其在小說結構上的別出心裁。
作品采用先抑後揚的方法，先以漣水撤退來表現當時國共雙方力量的懸殊和解放軍麵臨的嚴峻形勢。發生於1946年底的漣水戰役，以國民黨軍隊攻占漣水，人民解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結束。漣水撤退在整個國共軍事衝突中隻是一個小插曲，但作家將它一開始就展現在讀者麵前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使後麵戰事的發展成為讀者共同關心的焦點。而且，作家通過解放軍在戰場上的被動局麵，既形象地表現了當時山東戰場上力量的強弱對比，為解放軍的最終勝利造成強烈對比，以說明戰爭勝利的來之不易；同時也為進一步刻劃國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊。
作家一開始就把解放軍放在“置之死地而後生”的絕境之中，這樣的結構布局在當時習慣於描寫解放軍“橫掃千軍如卷席”的文學作品中顯得獨特而又真實，體現出這位戰爭小說作家在當時的時代共鳴下對表現現代戰爭的獨到眼光。然後，作品再以萊蕪大捷的勝利作為過渡，最後以集中描寫孟良崮戰役殲滅國民黨“王牌軍”74師達到高潮，三次戰役雖有主有次，卻渾然一體，作家在對曆史事件的敘述中，形象地完成了對時代共名的印證和闡述：即中國共產黨所領導的現代革命戰爭，經曆了驚心動魄的艱難曲折，經過了無數的犧牲，終於取得了最後的勝利。
《紅日》的突出成就，是成功地塑了一係列血肉豐滿的藝術典型。在我軍將士的英雄群像中，軍長沈振新和副軍長梁波是兩個引人注目的人物。沈振新是從長征中鍛煉出來的我軍高級指揮員，小說通過對他在幾個主要戰役中的軍事指揮活動的勾勒，鮮明地表現他的思想性格。作為指揮員，他堅定勇敢，沉著冷靜，作為戰鬥隊伍中的普通一員，他與戰士一樣有著豐富的感情，曾為失敗而痛苦焦慮，為勝利而喜悅歡欣。作者既表現他作為軍長的原則性和剛毅嚴肅的氣質，又多側麵地描繪他普通人的細膩、豐富的感情，將一個可親可敬的軍級指揮員形象描繪得栩栩如生。副軍長梁波性格開朗樂觀、幽默風趣，他指揮戰鬥，教育部屬，甚至連談情說愛，也處處顯示出軍事家兼政治家的風度。應當說，沈振新和梁波這兩個指揮員形象的塑造，為當代文學英雄人物畫廊增添了新的光彩。
小說對團長劉勝、連長石東根形象的塑造也是相當成功的。和所有的英雄人物一樣，在他們身上不乏英雄的壯舉：劉勝披堅執銳，力挽狂瀾，在彌留之際還念念不忘活捉張靈甫；石東根衝鋒陷陣，奮勇殺敵，在槍林彈雨中堅守陣地，他們不愧是驚天動地的英雄。但是，作為農民出身的中下層指揮員，小生產者的狹隘思想也伴隨著樸素的階級感情。作者不僅能夠真實地暴露他們身上的缺點，而且著力地反映他們逐步克服缺點，不斷前進的過程，因此，更使人感到親切可信。
《紅日》這本書描繪了波瀾壯闊的戰鬥場麵和可歌可泣的英勇事跡使我。
《紅日》，吳強所著紅色經典小說，描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編74師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領的一支部隊為主線，環繞著山東戰場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰役，描繪了波瀾壯闊的戰鬥場麵和可歌可泣的英勇事跡。
吳強的社會評價
張光年在悼吳強時寫道：
在烈火中成長，
在紅日下永生；
為人群而勞悴，
為星隕而傷魂。
施南池寫下挽吳強的詩：
壯誌從戎筆來投，
文章倚馬願償酬。
萬言一卷成名著，
《紅日》光輝照九州。
吳強不是多產的作家，但他的作品，無論是長篇，還是中篇以及短篇，都有較高的品位。除《紅日》、《黃橋之戰》等名篇外，抗戰期間，他寫的話劇《繁昌之戰》和《丁讚亭》等都有力地推動了新四軍的話劇創作；解放戰爭期間，他在《解放日報》上發表了短篇小說《三戰三捷》等，作品具有鮮明的時代特點和民族風格，生動反映了根據地軍民對敵鬥爭的英雄業績，激發了部隊戰士的士氣，推動了當地的減租減息，已成為解放區文藝的寶貴組成部分。
吳強以勤奮著稱，直至生命的終點他仍在趕寫《堡壘》下部，他還在構思兩個中篇小說。他留下的《紅日》將光照人間。
六年級的進，劉知俠的鐵道遊擊隊、吳強的紅日、徐光耀的小兵張嘎、王願堅的小遊擊隊員、張品成的赤色小子
《小遊擊隊員》是作家王願堅的作品。其主要內容是： 樟伢子的父母掩護紅軍傷員時被白鬼子殺害了，帶著對敵人的刻骨仇恨，成了孤兒的他四處尋找紅軍時遇到了紅軍的偵察員。在協助偵察員去敵區偵察時不慎被敵人發現，偵察員被俘。機智勇敢的樟伢子把敵人的工事情報圖送給了遊擊隊，遊擊隊殲滅了敵人，救出了偵察員。樟伢子經曆了戰火的考驗，成為了一名光榮的小遊擊隊員。
《紅日》的主人公是誰？
1、主人公：沈振新、丁元善
2、作者：吳強
吳強（1910-1990） 原名汪大同，江蘇漣水縣高溝鎮人。其兄汪海清為著名畫家。
3、簡介
《紅日》，吳強所著紅色經典小說，描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編74師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領的一支部隊為主線，環繞著山東戰場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰役，描繪了波瀾壯闊的戰鬥場麵和可歌可泣的英勇事跡。
4、內容梗概
1946年深秋，國民黨王牌軍整編第74師開始向華東解放區瘋狂進攻，我人民解放軍沈振新所部一個軍奮起抗擊，殺退了敵人。麵對敵人第二次更加猛烈的進攻，經過一番苦戰，漣水終於失守。我軍被迫撤退，北上山東，實行戰略轉移。漣水戰役失敗後，我軍指戰員思想一度處於憤怒和壓抑的狀態。軍長沈振新的心情和戰士們一樣沉重，以致坐臥不安，懊惱異常。這位英勇善戰的將領渴望帶領自己的部隊有朝一日與七十四師再度交手，一決雌雄。
沈振新帶領部隊進入山東北部休整待命。大家總結經驗教訓，統一思想認識，以求進一步增強戰鬥力。經過一段時間的整訓，部隊戰鬥情緒重又進入昂揚奮發的狀態。這時，**也下定了最後的決心，發動了全國攻勢，妄圖以優勢兵力，將我華東戰場三十萬大軍逼至山東沂蒙山區，以求最後決戰。在敵軍南北夾擊的形勢下，我華東野戰軍司令部經過縝密布置，決心分批吃掉敵人，以求打開缺口，粉碎敵人合圍的計劃。我軍戰略反攻的目標首先確定在對以萊蕪為中心的國民黨軍隊的包圍上。沈振新奉命率部參戰，戰士們冒著嚴寒，踏著高低不平的山路，經過急行軍，準時到達萊蕪城北吐絲口附近地區，與友鄰部隊一起完成了對敵李仙洲部五萬餘人的包圍。
萊蕪戰役打響了。我軍在30裏長的戰線上發起進攻。沈振新部迅速攻占吐絲口外圍陣地。但敵人憑借堅固的地堡攻勢和精良的武器裝置，仍在負隅頑抗，與我軍不斷糾纏，雙方一度處於僵持狀態。在這關鍵時刻，沈振新根據華東野戰軍司令員陳毅的指示，把作為預備隊的劉勝、陳堅的"老虎團"調往前沿，組成一支突擊隊，越過敵前沿，衝破火力網，插入吐絲口心腹地區。"老虎團"指戰員奮不顧身地繼續向前突進，很快衝破最後防線，攻占敵軍師指揮所。敵師長何莽見大勢已去，倉惶化裝出逃，被我戰士發現生擒活捉。吐絲口失守，迫使龜縮在萊蕪城中的李仙洲率部突圍。但在進入我軍伏擊圈後，終於走投無路，司令官李仙洲也被活捉。萊蕪戰役在不到三天時間內就取得了勝利，殲敵五萬六千餘人，從而瓦解了國民黨軍隊對我軍的進逼圍攻。
**為了在華東戰場上挽回敗局，飛抵濟南，親自督戰，又命令他的王牌軍74師，回蘇北長驅直入山東境內，企圖以它為核心擺成龜形陣勢，在孟良崮一帶與我華東野戰軍進行決站。我華東野站軍決定對單兵冒進的七十四師進行包圍，堅決消滅它以打擊敵人的囂張氣焰。74師是**手下的特等精銳部隊，師長張靈甫號稱"常勝將軍"。此人憑借與**的親密關係，加上裝備精良，因此驕橫異常。他並未意識到自己眼下的危機。仍然以孟良崮一帶為據守中心，試圖通過"中間開花"的形式，讓其他部隊配合殲滅我華東主力部隊。與此同時，我軍沈振新部接到命令，從魯南星夜兼程趕往沂蒙山區參加會戰。全體指戰員鬥誌昂揚，為報漣水失敗之仇，欲與74師一比高下。
孟良崮戰役開始後，在副軍長梁波直接指揮下的劉勝、陳堅"老虎團"殲滅了74師一個輜重連，又搶占了垛莊與孟良崮之間的一個重要高地，堵住了敵人逃生的最後一個缺口。他們與友鄰部隊組成的一個堅強的包圍圈對敵人形成了最嚴重的威脅。這時，被我軍放回的敵營長孫小甫回部隊勸降，74師的側翼83師又失掉了萬泉山陣地。這一切使張靈甫大為惱怒，於是調動大批飛機，對圍攻的解放軍陣地狂轟濫炸，以圖報複。
包圍74師的口袋進一步收縮，戰鬥進入了白熱化階段。軍長沈振新親臨前線指揮戰鬥，劉勝、陳堅的總部隊首先攻上了山腰，敵軍仍在頑抗。我軍發揚了大無畏的戰鬥精神，前仆後繼，拚命向前。團長劉勝在激戰中壯烈犧牲，更加激起了戰士們的情緒，奮不顧身攻占了孟良崮最主要陣地玉皇頂。我軍以一部堅守玉皇頂陣地，以有利地形對付前來增援的敵人，同時又派出一支精幹的隊伍，從絕壁懸崖上踏出一條路來，直搗敵人的指揮機關。戰鬥進入到最後階段，孟良崮山頭的敵人還在作垂死掐紮。"攻上去!"軍長一聲令下，綠色信號彈射向空中，我軍像離統之箭衝向敵人的陣地。經過兩個多小時的激戰，山上大部分敵人被消滅，最後僅剩下張靈甫盤據的山洞。我軍一支小分隊在楊軍帶領下出奇製勝，機智勇敢地接近了敵人的巢穴，與洞外及洞裏的敵人展開了血肉的拚殺。張靈甫仍在負隅頑抗，戰士們向洞中射出一排排憤怒的子彈。"張靈甫，出來!"山洞裏除去槍聲和戰士們怒吼的回音之外，沒有別的聲音。當戰士們衝進山洞時，發現狂妄驕橫、不可一世的張靈甫已被亂槍打死。國民黨王牌七十四師終於全軍覆沒，我軍奪取了孟良崮戰役的最後勝利。孟良崮的主峰上揚起了我軍勝利的旗幟。
讀紅日簡介有感50字
描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編七十四師的故事。描繪了波瀾壯闊的戰鬥場麵和可歌可泣的英勇事跡。來自：求助得到的回答
吳強的主要作品
《丁讚亭》（話劇劇本，又名《逮捕》）與徐平羽、林果等合著，1946，華中韜奮書店
《英雄的業績》（長篇報告文學），又名《淮海前線紀實》1950，新文藝
《三戰三捷》（中篇小說）與宋潔合著，1952，新文藝
《他高高舉起雪亮的小馬槍》（中篇小說），1954，新文藝
《養馬的人》（中篇小說）1955，新文藝
《文藝生活》（文學評論集）1956，新文藝
《紅日》（長篇小說）1957，中青
《吐絲口》（中篇小說）1958，上海文藝
《兩個偵察兵》（兒童文學）1959，少兒
《心潮集》（散文、報告文學合集）1965，人文上海分社
《堡壘》（長篇小說）1979，新文藝
《吳強近作》（短篇、散文等合集）1982，四川人民
《養馬的人》（中短篇小說集）1982，四川人民
《咆哮的煙葦港》（散文集）1985，上海文藝
紅日的主要內容（200字）
吳強所著紅色經典小說，描寫在 解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編七十四師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領的一支部隊為主線，環繞著山東戰場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰役，描繪了波瀾壯闊的戰鬥場麵和可歌可泣的英勇事跡。
小說《紅日》
作者：吳強
吳強,當代著名小說家.曾用
吳薔、葉如桐.1910年2月生於江蘇漣水縣一貧苦家庭.在極其艱苦條件下由小學、中學而讀至大學,此間曾幾度輟學,做過酒店學徒和小學教師.青年時期愛好文學,學生時代曾在報刊上發表散文、
及短篇小說.1933年春,在上海加入
,1938年在皖南參加新四軍,在部隊文化宣傳部門工作,先後擔任過新四軍政治部宣傳部文藝
、科長及縱隊、兵團政治部宣傳部長等職.建國後,任華東軍區政治部文化部副部長.1952年轉業至地方,先後任華東文學藝術界聯合會黨組成員和中國作家協會上海分會副主席,中國作家協會理事等.199
0年4月10日,病逝於上海.作為一部戰爭題材的長篇小說，《紅 日》在中國當代文學發展中更重要的貢獻 還在於：在應和時代共名的同時，小說在 戰爭觀念和小說美學上體現出來的創新性 和探索性。
首先，以宏大的現代戰爭場麵的描繪 替代傳統戰爭小說中的傳奇性故事。在50 年代戰爭題材的長篇小說中，
、
等作品都是自覺吸收 和利用了民間文化傳統中自由粗放、洋溢 著原始生命力的藝術精神，以傳統遊俠小 說的傳奇性故事作為敘述框架，來表現戰 爭中的英雄業績。這種敘述方式保留了中 國傳統小說的痕跡，而麵對新的敘事目的， 則明顯地體現出其在敘事結構上的局限， 因為傳奇性故事的敘述一般隻適合於講述 較小規模的遊擊戰爭，而無法自如的正麵展現大規模的現代戰爭場赴。 其實，即使像
這樣有意識地展現大規模現代戰爭的作品， 還是在相當程度上依賴於傳奇性的魅力，其主要情節構架還是由周大 勇及其連隊的脫離大部隊、沙漠迷路、打糧站等傳奇性故事構成。而
則突破了以往傳奇小說將著墨重點放在“連隊”上的寫法， 直接以中共一支“常勝英雄軍”與國民黨的王牌軍之間展開的大規模 戰役為敘述中心，將筆觸從軍師團一直延伸到連排班，從高級將領寫 到普通戰士，從軍隊寫到地方，從前方戰場寫到後方醫院，視野開闊 而層次分明，場麵宏大而結構緊湊，應該說在敘事上是非常有特色的。
其次，小說對戰爭環境中人物性格豐 富性有較好的刻畫，突破了當時同類創作 中存在的局限。這除了指小說刻畫了從軍 隊高級將領到普通士兵的多層次的豐富的 人物群像、以及他們包括愛情生活在內的 豐富的內心活動外，還體現在下列兩個方 麵：一是注意對人物的文化背景和曆史性 的揭示。在刻畫我軍官兵形象時，作家沒 有把他們寫成十全十美的完人，而是在表 現他們的英雄行為時，也十分注意表現他 們的七情六欲，挖掘他們自身的性格弱點， 以及在戰爭進程中人物精神上的自我鬥爭。 作家對團長
和連長石東根的形象塑造 雖然並不排除借鑒外國戰爭文學作品的因 素，但在50年代戰爭文學形象中仍然是獨 特的。作者不僅寫出了他們作為我軍基層 指揮官的一麵，還寫出了來自他們的農民 出身的性格弱點，事實上，絕大部分軍人在穿上軍裝之前都是農民， 農民固有的文化觀念，比如作為一團之長的劉勝對知識分子（政委陳 堅）的偏見，他的時間觀念的淡薄。又如連長石東根在勝利後醉酒縱 馬，著一身繳獲而來的敵軍官裝束，狂奔亂喊，這讓人聯想起
中的
在征
獲勝後的醉酒細節，把
造反的某種特性 展示無遺。
這樣的描寫顯然不是對《水滸》的單純模仿，而是隱 含了對農民文化傳統的批判意味，從而一定程度上顯示了作家作為一 個知識分子的
立場。盡管作家這一立場在強大的時代共名下 顯得有點遊移不定，但其探索仍然是難能可貴的。二是小說對敵對人 物形象的刻畫並沒有采用當時流行的漫畫化方式，而是較為真實地寫 出了他們作為具有不同政治立場更人的責任感、作戰才能甚至作為人 的良心。漫畫化的方式總是不屑於進入對象的內心世界、將其作為社 會關係中的人來描寫，而將國民黨的中高級將領作為現實的人來描寫， 是《紅日》在人物塑造上的一個突出特點。當時更多的作品都是將國 民黨軍隊寫得不堪一擊，視戰爭如同兒戲，而《紅日》卻著力寫出了
、張小甫這兩個國民黨軍官形象。由於張靈甫所率領的74師是
用全副美式裝備武裝起來的嫡係王牌部隊，國民黨五大主力部 隊的第一主力，號稱“天之驕子”，所以張靈甫攻占了漣水城之後顯 得不可一世，甚至在他已經陷入了解放軍的包圍之中的時候，仍在盤 算著全殲中共
，一舉解決山東戰場。但作家在描寫他剛愎 自用，驕橫狂妄的同時，也寫出他對作戰中孤軍突出，無人接應的內 心恐慌，還寫出了他作為高級將領的沉著幹練的一麵，。另外，小說 還通過張靈甫與張小甫的對比，寫出了不同類型國民黨軍官的形象， 張小甫投降並力勸張靈甫放棄
的情節也沒有作簡單化的處理， 而是在體現中共政治攻勢的威力時，也顯示了大勢所趨的壓力和其對 上司、對軍人職責的忠誠的一麵。在戰爭小說中，把敵方的形象作為 一個有獨立地位的藝術形象來描寫，在客觀上是對戰爭文化規範下 “
”藝術模式的偏離，使作品的人物較為豐富、生動、可信， 在當代的戰爭小說中具有著特別的意義。
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