阿燦99878251
宋詞是一種新體詩歌。它始於梁代，成於唐代，盛於宋代。代表人物有蘇軾、辛棄疾（豪放派），柳永、李清照（婉約派）。
60字以內50字以上的優美宋詞
醉花陰 李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
關於“宋詞"的知識 50字左右
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的閬苑裏，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲鬥妍，曆來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及漢魏六朝詩歌裏汲取營養，又為後來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。
詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩餘、歌曲、長短句。歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關係及其與傳統詩歌不同的形式特征。
婉約與豪放——宋詞中的兩種主要藝術風格
明張綖：“少遊多婉約，子瞻多豪放，當以婉約為主。”清王士禎加以補充道：“仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首”。（見《花草蒙拾》）這些從宏觀角度概括宋詞中兩種主要藝術風格，而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者。這幾乎已成為宋詞研究中的通論。
閱讀宋詞之後的收獲50字
我喜歡宋詞遠勝於唐詩，感覺宋詞比唐詩更美，因為詞是長短句，變化更為多端，另一方麵，所有詞都是抒情詩，詞更為美妙。
誰知道50字以內的宋詞
詞牌名是蒼梧謠、章台柳、浣溪沙、點絳唇、如夢令的都不超過50
唐詩宋詞各5首並各附帶50字賞析
唐詩
《感遇·其一》
作者：張九齡
蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。
欣欣此生意，自爾為佳節。
誰知林棲者，聞風坐相悅。
草木有本心，何求美人折？
此詩係張九齡遭讒貶謫後所作《感遇》十二首之冠首。詩借物起興，自比蘭桂，抒發詩人孤芳自賞，氣節清高，不求引用之情感。
詩一開始用整齊的偶句，以春蘭秋桂對舉，點出無限生機和清雅高潔之特征。三、四句，寫蘭桂充滿活力卻榮而不媚，不求人知之品質。上半首寫蘭桂，不寫人。
五、六句以“誰知”急轉引出與蘭桂同調的山中隱者來。末兩句點出無心與物相競的情懷。
全詩一麵表達了恬淡從容超脫的襟懷，另一麵憂讒懼禍的心情也隱然可見。詩以草木照應，旨詣深刻，於詠物背後，寄寓著生活哲理。
《感遇·其二》
作者：張九齡
江南有丹桔，經冬猶綠林。
豈伊地氣暖，自有歲寒心。
可以薦佳客，奈何阻重深。
運命唯所遇，循環不可尋。
徒言樹桃李，此木豈無陰。
讀此詩，自然想到屈原之《桔頌》。詩人謫居江陵，正是桔之產區。於是借彼丹桔，喻己貞操。
詩開頭二句，托物喻誌之意，尤其明顯。以一個“猶”字，充滿了讚頌之意。
三、四句用反詰，說明桔之高貴是其本質使然，並非地利之故。五、六句寫如此嘉樹
佳果，本應薦之嘉賓，然而卻重山阻隔，無法為之七、八句歎惜丹桔之命運和遭遇。
最後為桃李之被寵譽，丹桔之被冷遇打抱不平。
全詩表達詩人對朝政昏暗和身世坎坷的憤懣。詩平淡自然，憤怒哀傷不露痕跡，語言溫雅醇厚。桃李媚時，丹桔傲冬，邪正自有分別。
《下終南山過斛斯山人宿置酒》
作者：李白
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟鬆風，曲盡河星稀。
我醉君複樂，陶然共忘機。
這是一首田園詩，是詩人在長安供奉翰林時所寫。全詩寫月夜在長安南麵的終南山，去造訪一位姓斛斯的隱士。詩寫暮色蒼茫中的山林美景和田家庭院的恬靜、流露出詩人的稱羨之情。
詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風鬆，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖無人村，依依墟裏煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚。可見陶李兩者風格迥異。
《月下獨酌》
作者：李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢。
原詩共四首，此是第一首。詩寫詩人在月夜花下獨酌，無人親近的冷落情景。詩人運用豐富的想象，表現出由孤獨到不孤獨，由不孤獨到孤獨，再由孤獨到不孤獨的一種複雜感情。
李白仙才曠達，物我之間無所容心。此詩充分表達了他的胸襟。詩首四句為第一段，寫花、酒、人、月影。詩旨表現孤獨，卻舉杯邀月，幻出月、影、人三者；然而月不解飲，影徒隨身，仍歸孤獨。因而自第五句至第八句，從月影上發議論，點出“行樂及春”的題意。最後六句為第三段，寫詩人執意與月光和身影永結無情之遊，並相約在邈遠的天上仙境重見。全詩表現了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，也表現了他放浪形骸、狂蕩不羈的性格。
邀月對影，千古絕句，正麵看似乎......餘下全文>>
急需！5首優美的宋詞！以及每一首詞約50字的賞析！
1、蘇幕遮（範仲淹）
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山陰斜陽天節水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月高樓休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
賞析：
這首詩別題作《別恨》或《懷舊》，抒寫作者秋天思鄉壞人的感情。上片用多彩的畫筆繪出絢麗、高遠的秋景，意境開闊，“碧雲天，黃花地”為傳誦名句。詞的下片表達客思鄉愁帶給作者的困擾，極其纏綿婉曲。
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2、浣溪沙（晏殊）
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
賞析：
本詞為晏殊的名篇之一，抒寫悼惜春殘花落、好景不常的愁懷，又暗喻相思離別之情。詞中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯工巧而流麗，風韻天然，向稱名句。
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3、蝶戀花（歐陽修）
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
賞析：
作者以含蓄的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的複雜思緒和怨情，整首詞如泣如訴、淒婉動人，意境混溶、語言清麗。尤其是最後兩句向為詞評家所讚譽。
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4、卜算子（蘇軾）
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
賞析：
人而似鴻，鴻而似人，非鴻非人，亦鴻亦人，這就是本詞藝術形象的特點。而托鴻以見人，自標清高，寄意深遠，風格清奇冷雋，似非吃煙火食人間語。
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5、卜算子（陸遊）
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾做塵，隻有香如故。
賞析：
這是首托物言誌的詠梅詞，作者以梅花象征自己的孤高與勁節。在宋代的詠梅詞中，本詞是不可多得的精品佳作。
OK！~\(≥▽≤)/~
20首唐詩宋詞加賞析，原文50字左右，賞析300字左右。（給簡單一點的）
1.苦澀的求學路還很長，但我不會寂寞；因為我滿懷母親與大山的期望，因為我的心中有個永不會落下的太陽——母親，大山！
——《招招手，豆角般的月兒》 山東淄博市一考生
2．今夜，星光燦爛！浩瀚的天際中劃過一顆流星，我默默地許下一個心願，願世界永遠和平！
——《今夜星光燦爛》 江西考生
3． 隨著時間的流逝，你是否發現心靈已粘滿塵埃？那麼用友善把心注滿，用愛真誠地對待每一個人，你就會發現世界依然美麗如昔！
——《用友善把心注滿》 河南考生
4． 每個人都可能麵臨機會。有的人能把握機會，取得成功，有的人卻隻能對機會望而興歎，因為機會隻垂青有準備充分的人。
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。逆境對於強者來說，是邁向高一級台階的墊腳石，是駛向萬裏征途的加油站，是大海上乘風破浪航船的強勁風帆。
——《逆境造就成功》 河北考生
5．書之聲悠遠，書之聲激昂，書之聲清脆，書之聲涵蓋了千古。
——《書之聲》 江蘇南通考生
6． 笛聲清越，蕭聲深沉，古琴丁冬，琵琶瑟瑟，這些絲竹之音，吹之撫之，皆使人沉醉，卻都比不上書之聲。
——《書之聲》 江蘇南通考生
7．從不怨自己沒有動人的容顏，從不怨自己沒有婉轉的歌喉，從不怨自己沒有婀娜的舞姿……從來不怨什麼，而是一直對自己說，即使沒有這些，我也是一顆美麗的星。
——《我也是一顆美麗的星》 湖南懷化考生
8．沉魚落雁、閉月羞花不是不可能。才高八鬥、學富五車不是不可能。隻要你做了，麵對著世間萬象，請你不要輕易說不可能。
——《1+1=？》 福建南平考生
9．我為書而醉，醉在那書卷的馨香裏；書如酒般讓人沉醉，而我願意一生守望。
——《醉在書卷飄香裏》 廣東深圳考生
10．自然像一道無比絢爛的彩虹，生活像一杯濃鬱可口的咖啡；自然像一枝悠揚婉轉的樂曲，生活像一片蔚藍浩瀚的大海。不管生活是酸，是甜，是苦還是鹹，看一看美麗的自然，我的生活邊充滿了情趣。
——《我美麗，因為我熱愛自然》 湖南長沙考生
11．交往的條件是真心，而真心卻需要長時間才體現出來，但真心交往的，就是你真正的朋友。
——《關於交往條件的實驗報告》 成都考生
12．交往能使你的心理不斷完善、進步；交往能使你擁有和諧的人際關係，從而感到快樂；交往還能使你學會許多知識，彌補自己不足。
——《交往說明書》 成都考生
13．雪花隨著時間降落了有融化；玫瑰伴著時間綻開了又凋謝，凋謝了又綻放；而不同時間裏的人，他的思想又會怎麼樣呢？是否也會變換？……
——《浸在“讚”海中的樹》 湖北宜昌考生
14．走向成功的第一步：不要自我設限，超越你的心理高度。每天高聲對自己說：“我是最棒的！”
——《成功的告白》雲南考生
15．心平氣和待人，是醉人的馨香，更是豁達的胸襟與氣度，是對生活理解和感悟。
——《馨香醉人》 甘肅蘭州考生
16． 生命， 總是美好的。不是因為苦惱太多，而是我們不懂得生活；不是因為幸福太少，而是我們不懂得把握。
——《我需要的生命》 遼寧大連考生
17．小鳥為燦爛的陽光歌唱，綠葉為拂過的春風歌唱，大海為蔚藍的天空歌唱。那些動人的音符串起了支支旋律，飛進我的心裏，讓我也想唱首歌。
——《我想唱首歌》 上海考生
18． 同一輪太陽，不同的角色，落日的餘輝總是使人安靜，它給人曆決不僅僅是溫暖和光輝，它使人踏實，使人奮起，使人滿足，新一輪初生的太陽與永遠燦爛不朽的太陽總是同一輪太陽，朋友，和不感受一下落日帶給你的光輝？
——......餘下全文>>
幫我查唐詩宋詞元曲，現代詩各一首，每首詩下麵至少寫五十字的賞析和體會。
在中國韻文史上，唐詩、宋詞、元曲接二連三，高峰迭起，名家名作，琳琅滿目。元曲作為元代文學的代表，以其獨特的藝術成就而在中國文學史上占有重要的地位，千百年來一直為人們傳誦不衰，澤被一代又一代華夏兒女。
元曲，一方麵是指詩歌新體“散曲”，一方麵又指戲曲新體“北曲雜劇”。如元曲六大家關漢卿、王實甫、白樸、馬致遠、鄭光祖和喬吉，都是兼工散曲和雜劇的作家。
元曲雜劇經典名篇有關漢卿《竇娥冤》、王實甫《西廂記》、白樸《梧桐雨》等。
散曲經典名篇：
〔雙調〕沉醉東風
送 別
關漢卿
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
手執著餞行杯，眼擱著別離淚。
剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。
“好去者望前程萬裏！”
〔前調〕
杭 州 景
關漢卿
〔一枝花〕普天下錦繡鄉，環海內風流地。
大元朝新附國，亡宋家舊華夷。
水秀山奇，一到處堪遊戲，這答兒忒富貴。
滿城中繡幕風簾，一哄地人煙湊集。
〔梁州第七〕百十裏街衢整齊，萬餘家樓閣參差，並無半答兒閑田地。
鬆軒竹徑，藥圃花蹊，茶園稻陌，竹塢梅溪。
一陀兒一句詩題，一步兒一扇屏幃。
西鹽場便似一帶瓊瑤，吳山色千疊翡翠。
兀良，望錢塘江萬頃玻璃。
更有清溪、綠水，畫船兒來往閑遊戲。
浙江亭緊相對，相對著險嶺高峰長怪石，堪羨堪題。
〔尾〕家家掩映渠流水，樓閣崢嶸出翠微，遙望西湖暮山勢。
看了這壁，覷了那壁，縱有丹青下不得筆。
〔越調〕天淨沙
秋 思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
〔雙調〕折桂令
歎 世
馬致遠
鹹陽百二山河，兩字功名，幾陣幹戈。
項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。
韓信功兀的般證果，蒯通言那裏是風魔？
成也蕭何，敗也蕭何，醉了由他。
〔越調〕天淨沙
春
白樸
春山暖日和風，闌幹樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
〔雙調〕慶東原
歎 世
白樸
忘憂草，含笑花，勸君及早冠宜掛。
那裏也能言陸賈？那裏也良謀子牙？那裏也豪氣張華？
千古是非心，一夕漁樵話。
〔雙調〕水仙子
次 韻
張可久
蠅頭老子五千言，鶴背揚州十萬錢，白雲兩袖吟魂健。
賦莊生秋水篇，布袍寬風月無邊。
名不上瓊林殿，夢不到金穀園，海上神仙。
〔中呂〕賣花聲
懷 古
張可久
美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。
傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長歎。
〔越調〕寨兒令
憶 鑒 湖
張可久
畫鼓鳴，紫簫聲，記年年賀家湖上景。
競渡人爭，載酒船行，羅綺越王城。
風風雨雨清明，鶯鶯燕燕關情。
柳擎和淚眼，花墜斷腸英。
望海亭，何處越山青。
唐詩宋詞各5首並各附帶50字賞析
唐詩：
一、《春望》杜甫
國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。
賞析
全篇圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結合。詩人以寫長安城裏草木叢生，人煙稀少來襯托國家殘破。起首一“國破山河在”，觸目驚心，有一種物是人非的曆史滄桑感。寫出了國破城荒的悲涼景象。“感時花濺淚，恨別鳥驚心”兩句以物擬人，將花鳥人格化，有感於國家的分裂、國事的艱難，長安的花鳥都為之落淚驚心。通過花和鳥兩種事物來寫春天，寫出了事物睹物傷情，用擬人的手法，表達出亡國之悲，離別之悲。詩人由登高遠望到焦點式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩人地感歎憂憤。國家動亂不安，戰火經年不息，人民妻離子散，音書不通，這時候收到家書尤為難能可貴。詩人從側麵反映戰爭給人民帶來的巨大痛苦和人民在動亂時期想知道親人平安與否的迫切心情。同時也以家書的不易得來表現詩人對國家深深地憂慮。結尾兩句，寫詩人那愈來愈稀疏的白發，連簪子都插不住了，以動作來寫詩人憂憤之深廣。全篇詩情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現了詩人“沉鬱頓挫”的藝術風格。反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好感情，意脈貫通而不平直，情景兼具而不遊離，感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百餘年來一直膾炙人口，曆久不衰。
二、《登幽州台歌》陳子昂
前不見古人， 後/見/來者。 念天地之悠悠， 獨愴然而/涕下。
賞析：
這首詩以慷慨悲涼的調子，表現了詩人失意的境遇和寂寞苦悶的情懷。這種悲哀常常為舊社會許多懷才不遇的人士所共有，因而獲得廣泛的共鳴。詩篇風格明朗剛健，是具有“漢魏風骨”的唐代詩歌的先驅之作，對掃除齊梁浮豔纖弱的形式主義詩風具有拓疆開路之功。在藝術上，其意境雄渾，視野開闊，使得詩人的自我形象更加鮮亮感人。全詩語言奔放，富有感染力，雖然隻有短短四句，卻在人們麵前展現了一幅境界雄渾，浩瀚空曠的藝術畫麵。詩的前三句粗筆勾勒，以浩茫寬廣的宇宙天地和滄桑易變的古今人事作為深邃、壯美的背景加以襯托。第四句飽蘸感情，淩空一筆，使抒情主人公——詩人慷慨悲壯的自我形象站到了畫麵的主位上，畫麵頓時神韻飛動，光彩照人。 全篇前後句法長短不齊，音節抑揚變化，互相配合，增強了藝術感染力。
三、張九齡《感遇》十二首取其三
《感遇十二首》（其三） 江南有丹橘，經冬猶綠林。 豈伊地氣暖，自有歲寒心。 可以薦嘉客，奈何阻重深！ 運命唯所遇，循環不可尋。 徒言樹桃李，此木豈無陰？ 【賞析】 讀張九齡這首歌頌丹橘的詩，很容易想到屈原的《橘頌》。他的這首詩一開頭就說：“江南有丹橘，經冬猶綠林”，其托物喻誌之意，尤其明顯，屈原的名句告訴我們：“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。”可見即使在南國，一到深秋，一般樹木也難免搖落，又哪能經得住嚴冬的摧殘？而丹橘呢，卻“經冬猶綠林”。一個“猶”字，充滿了讚頌之意。 丹橘經冬猶綠，究竟是由於獨得地利呢？還是出於本性？如果是地利使然，也就不值得讚頌。所以詩人發問道：難道是由於“地氣暖”的緣故嗎？先以反詰語一“縱”，又以肯定語“自有歲寒心”一“收”，跌宕生姿：富有波瀾。“歲寒心”，一般是講鬆柏的。《論語·子罕》：“歲寒然後知鬆柏之後凋也。”劉幀《贈從弟》：“豈不罹凝寒，鬆柏有本性。”張九齡特地要讚美丹橘和鬆柏一樣具有耐寒的節操，是含有深意的。 讀這首詩我們很自然地聯想......餘下全文>>
