小飛哥哥11
巷深處的流水隻有流在故事的岸邊，故事的岸邊生長一種不開花的曇。白雲蒼狗，小巷深處是否海棠依舊?!當我又站在流逝了四千多個日子的熟悉又陌生的土地上，我的心滿溢不安，我無法明了此來拾取的會是故人重逢的愉悅還是故地重遊的失意?
真應了那句小巷深處有人家，現在是小巷深處有店家，應有盡有了;到處洋溢出古文化與現代文化的交融，充分體現出古代文明與現代文明的元素組合，使古城街區充滿了新的活力也給其增添了新的風采。
一個人站在那裏，周圍的一切都是寂寂的，寂寂的，不論什麼時候，我向巷中踅去，都如寧靜的黃昏，可以清晰地聽到我自己的足音。我隻是模糊地記得：不高不矮的圍牆擋在那條小巷的兩邊，斑斑駁駁的苔痕，牆上掛著一串串蒼翠欲滴的藤蘿，簡直像古樸的屏風。牆裏都是一片竹園，修竹森森，天籟細細，還有幾枝驕豔的桃花杏花，娉娉婷婷，從牆頭殷勤地搖曳紅袖，好像在向我招手。
小巷，我一直沿著它走著，我要找到曾經走失的愛，然後把它們關在清晨或黃昏裏，在我文字的江湖裏，打造一片妖嬈的愛情，隻為留一世不朽的歡顏。站在小巷中，抬頭看冬日裏的一米陽光。我的身軀，我的靈魂都在陽光的照耀下。我開始過濾我的思想，試圖讓每一寸瑕疵都剔除的幹幹淨淨。
巷子很靜，幾乎感覺不到時間的流逝。路是一塊塊尺許見方的青石板嵌的，走在上邊，心底幽涼。石板在腳下劈劈啦啪地響，也就不覺得天有多熱。
小巷彎彎，逼仄又綿長。我從這頭，走向那頭。帶上滿身露水，迎著月色的微茫。小巷幽幽，寂靜又淒涼。我從記憶，走向回憶。噙著滿眶淚水，默數著你給的憂傷。小巷深深，哀怨又惆悵。你從心裏，走向夢裏。這條路，我多麼想與你相遇。而小巷盡頭，沒有門也沒有窗。我拿著生鏽的鑰匙，輕叩厚厚的牆。
送人遊吳
—杜荀鶴
君到姑蘇見,人家盡枕河。
古宮閑地少,水巷小橋多。
夜市賣菱藕,春船載綺羅。
遙知未眠月,鄉思在漁歌 。
烏衣巷
—劉禹錫
朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。
把彼此藏在心底最深處
愛，藏在心底的最深處。
總會有一天，它會推開眼前的層層荊棘，展現在自己麵前。
最近剛好讀完落落寫的《塵埃星球》。
我對青春小說有一種將近癡迷的程度，也許這也和我的年齡有一定的關係吧。
青春小說的語言貼切自然，有一種難以形容的親切感。
《塵埃星球》的每一個細節都刻畫的很好，它拋開了以往青春小說的形式，著重對親情加以更深一步的描寫。
整本書都是圍繞著哥哥與弟弟的情誼展開的。
從開始的鄰居關係的兄弟變為真正意義上的兄弟，他們的心裏產生了各自矛盾的想法，作者用細膩的語言描寫了他們這種不同的心理活動。
夏聖軒與夏政頤原本的情誼是很單純的，但隨著年齡的增長，他們的思想也在不斷的成長。
最初那個隻是單純意義上的兄弟情誼，也變得有些疏離。
於是，他們就會對彼此產生一種冷漠的態度。
這種冷漠的態度終於在某一天，某一個時辰徹底爆發了。
原因就是，各自的父母毫無緣由的結合了。
原本純淨的情誼，也在那一刻打破了年少時的夢境。
如同似曾相識的陌生人，模糊的身影在視線當中消失，形同陌路。
但是，他們割舍不下的東西，卻埋藏在心底最深處。
夏聖軒總是想盡自己的能力照顧好政頤，但是麵對那雙陌生的眼睛，他也隻能默默的關心。
政頤麵對著自己一直喜愛的哥哥，卻隻能把自己內心的不快埋在心底的最深處，很深很深。
尷尬的局麵也總有定格的時候。
當聖軒考上了重點高中時，政頤會感到很開心。
當得知政頤也考上了和自己同一所高中的時候，聖軒也為政頤而感到高興。
他們之間隻不過多了一道屏障，隻要拿掉它，就能重新回到從前的時光。
但是有些屏障不是那麼容易就能拿掉的……再長的小說也是會有結局的。
悲傷的結局往往最能觸動我們心靈那些珍貴的東西。
在讀到夏政頤滑落山崖的一刹那，我感覺到了什麼才是人生命當中最寶貴的東西，那就是愛。
每一個故事，每一個句子，我都能在記憶裏描繪出那時的情景。
這些情景彙集成許多尚未剪輯的畫麵，在眼前播放，如同電影一般，帶著柔弱的光線，來刺透人內心最深處那最寶貴的秘密。
語文描寫人愁緒的句子
1.為什麼我們總要到過了很久， 總要等退無可退， 才知道我們曾經親手舍棄的東西， 在後來的日子裏再也遇不到了。
2.我喜歡並習慣了對變化的東西保持著距離， 這樣才會知道什麼是最不會被時間拋棄的準則。
比如愛一個人，充滿變數， 我於是後退一步，靜靜的看著， 直到看見真誠的感情。
3.終於歸於沉寂，就像我們的一顆心， 曾經火熱地揣在胸膛裏，滾燙得無處安放， 急不可待地找人分享這溫度， 從沒想過它也有一天會冷卻， 冷到我們隻得自己環緊自己，小心翼翼， 唯恐連這僅有的暖意也守不住 。
4.一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己， 不求有結果，不求同行，不求曾經擁有， 甚至不求你愛我。
隻求在我最美的年華裏，遇到你。
5.晨。
陽光很好。
透過窗的縫隙照到心裏。
暖暖的。
空氣中彌漫著甜蜜的情歌。
癡笑著向那些所謂的憂傷瀟灑告別。
微涼的指尖開始有了暖的溫度。
我想。
也許春天真的快來了。
6.我以為回憶就會這樣慢慢擱淺. 化作泡沫，消失在海的邊陲. 可是記憶的種子卻時而出沒、時而埋葬. 再也無法追逆到從前的時光. 今後的我們，都要勇敢. 7.戀愛不是慈善事業，不能隨便施舍的。
感情是沒有公式，沒有原則，沒有道理可循的。
可是人們至死都還在執著與追求。
8.我不覺得人的心智成熟是越來越寬容涵蓋， 什麼都可以接受。
相反，我覺得那應該是一個逐漸剔除的過程， 知道自己最重要的是什麼， 知道不重要的東西是什麼。
而後，做一個純簡的人。
9.一份簡單的愛情，日出而作，日落而息。
一同享受每天清晨的陽光，微風，雨露，黃昏。
這樣的願望，算不算貪心。
我想愛情，就是相濡以沫的過一生。
接納與磨合，讓愛經得起流年。
平平淡淡之中的攜手與幸福，才更珍貴。
10.時間是怎樣一種東西. 它能改變一切、帶走一切、更可留下一切. 昨天仿佛還在眼前，今天卻悄悄過去. 我們的生命總是那麼有限，那些屬於你我的年輕亦是如此縹緲. 擁有時並無察覺，待往事已成過眼雲煙，方才了解自己荒廢了那大好的時光. 歲月仍在，流星劃過的刹那，卻忘記在心中默默許下那卑微的心願. 11.很多時候我們不需要理性，理性讓我們猶豫，讓我們錯失所愛。
很多人彼此本來並不認識，可是無意中的認識又能怎麼樣，還是要麵對分離。
我在無限的白晝中，期待著黑暗的廣闊無垠，而我在夜中選擇哭泣，徹夜不眠。
我知道隻有夜色毫不嫌棄的收容著我的眼淚，而你們都自私的將我遺棄。
我想把你忘掉，可是我知道我又在欺騙自己。
所以，我的痛真的沒人疼。
12.我想，每個人的靈魂深處都是孤獨寂寞的，所以我們才會試圖在人群中尋找溫暖。
最終的最終，我們還會隻剩下自己，無論哭或笑，悲傷或快樂，一場又一場的遊戲。
更多的是疲憊，無辜了心疼。
我們一邊笑，一邊流淚，一邊把幸福藏起來，於是我們得到了彼此的呼吸和寂寞。
每條路都是有盡頭的，可還是要走下去，走下去。
因為我知道，結局永遠都是圓滿的。
一張床，一床暖暖的被。
蜷縮。
安靜的聽自己的心跳和呼吸。
13.把自己化為塵埃在這紅塵落定。
天涯海角是我守望不到的遙遠， 彼岸花開花落是我感知不到的永恒。
飄散中逝去曾經懵懂的年華， 童真般燦爛的笑容已不在。
把感動放於心底，不讓文字跟隨心一起疼痛。
那麼，誰誰誰，也別為我疼。
14.曾經我問過一個人：如果我失眠了，那麼全世界會跟著失眠麼。
至少我會。
她天真的回答到。
倘若真是這樣，那麼她怎麼會知道我什麼時候會失眠，什麼時候又會醒來。
可以選擇的話，我寧願一直無眠。
要麼，一直睡去。
醒了又睡，睡了又醒，實在太累。
15.回想起已成為過去的曾經，點點滴滴在漸漸在眼底模糊。
最後隨著淚水的蔓延，一同蒸發在毛孔裏，濕潤的空氣裏。
伸出手，任由窗外的雪花灑落在手心中。
瞬間冰冷，隨之一點點消失掉。
悲涼的笑聲回蕩在夜空的飄雪中。
沒有回聲，沒有回應。
沒有思念。
透過雪花的阻隔，想去回憶些什麼。
才發現。
到最後，我竟無人去想念。
這是比寂寞還悲哀的孤獨。
16.如果。
所有的傷痕都能夠痊愈。
如果。
所有的真心都能夠換來真意。
如果。
所有的相信都能夠堅持。
如果。
所有的情感都能夠完美。
如果。
依然能相遇在某座城。
單純的微笑。
微微的幸福。
肆意的擁抱。
該多好。
可是真的隻是如果。
17. 一些人遇見了，一些人失去了，也許生活就是這樣，四季流轉著，最後又會留下誰，陪伴在身旁。
似乎開始越來越多的失去，代替了所得。
那些歲月中深深淺淺的痕跡，那些無法定格的記憶，又要如何取舍。
尋一杯冰冷的水，來解救幹渴的喉嚨。
寫一些憂傷的文字，記錄著一些瑣碎的生活。
十指相握給自己取暖，隻能維持的瞬間。
誰說，懂得放開，心胸便會坦然。
我微笑，是不是真的懂得成全。
18.由於寂寞，我選擇了掙脫.由於清醒，我選擇了沉思. 由於看不見未來，我選擇了放棄.由於放棄，我選擇了眼淚. 由於割舍，我選擇了釋然.由於釋然，我選擇了堅強.由於堅強，我選擇了遺忘... 是的，我遺棄了愛情，背叛了愛情.最後，我要親手將愛情埋葬... 惡魔是我.對你所有的回憶已被吞噬.無影無蹤，銷聲匿跡.我本是邪惡的... 19.音箱裏，傳出男子低沉的歌聲。
那是我所喜歡的。
陳舊。
沙啞。
暖色...
母親這個詞,蘊藏在我們每個人的心靈深處,就好像種子隱藏在地心裏...
展開全部 1、喜歡這些微小的幸福，享受這些柔柔的感動……2、當我逐漸安定的時候，當我慢慢年老的時候，當我以後回憶起這些的時候，我的嘴角就會高高的揚起。
因為這都是我青春行走過的印跡。
所以，對於傷害，我隻當它未曾存在過；對於現在，我不抱怨、不哀傷……堅強、勇敢是我存在的原則……3、浮動的心，一點點的沉寂，最終歸結於內心的平靜……4、除了愛情，其實還有一種陪你說走就走旅行的友情更讓人覺得感動……5、總是想不起讓自己開心的理由……6、不在於在別人麵前有多活潑，也不在於在你麵前又多沉默，難得的是，每天總在幻想你此刻正在做什麼，嘴角的那抹淺笑或是哀傷就是最真的見證，你快樂，我就為你快樂……7、豬的生活有豬的樂趣~ 豬的樂趣有豬才知道~8、如果我們不為世俗的東西所牽絆，或許，就會多一份開心吧……9、若我說的一句話，能換來你的好心情，那我願化作空中飛翔的小鳥，圍繞在你身邊。
從此，嘰喳不停…… 《靈感》10、陽光暖暖的，打在臉上，很舒服……11、夢到你，很開心，遠方的你...睡的好嗎？12、生活中有很多好的選擇，但你不必做出那些看起來最好的選擇。
選擇讓你開心的事情，那麼它便會成為你最好的選擇。
13、時間飛逝，隨著年齡的增長，總結過去，也會展望未來，很重要的是過去的一年又讓我們成熟了許多。
看似平靜的心海其實是永無風平浪靜的，心緒會時常的溜出腦海，把歲月留下的傷痛，快樂五味俱全的情感變成一個個小石塊，逐一的拋向心海，然後激起一朵朵小小浪花，泛起層層漣漪。
14、我再不會難過，你不要小看我。
有什麼熬不過，大不了唱首歌。
雖然是悲傷的歌，聲音有點顫抖。
也比你好得多，我還是很快樂。
我才不會難過，你別太小看我。
有什麼熬不過，燒掉你寫的信。
忘掉你喜歡的歌，綁住我的眼睛。
眼淚掉不下來，我還是很快樂。
你快樂嗎？15、如今我不再如醉如癡，也不再想將遠方的美麗及自己的快樂和愛的人分享。
我的心已不再是春天 我的心已是夏天。
我比當年更優雅，更內斂，更深刻，更洗練，也更心存感激。
我孤獨，但不為寂寞所苦，我別無所求。
我樂於讓陽光曬熟。
我的眼光滿足於所見事物，我學會了看，世界變美了。
——赫爾曼·黑塞 《堤契諾之歌》16、我們是闖入這個世界的一隻螞蟻，忙碌而緊張地活著。
在這塊瞬息萬變的天空下，能夠用自己喜歡的方式，做著自己熱愛的事情，此乃莫大的幸福。
有時我們追求的，不是人生有多麼成功，亦不是聚斂多少財富，而是能夠在自己精神的田園裏耕耘，收獲著別人無法體驗的快樂和幸福。
17、但我拖著軀殼發現沿途尋找的快樂 仍係於你肩膊或是其實在等我舍割 然後斷線風箏會直飛天國 ——林夕 《一絲不掛》18、原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的，他們的快樂象貪玩的小孩.遊蕩到天光，遊蕩到天光卻還不回來. ——郭敬明 《小時代》19、挫敗使人苦痛，卻很少有人利用挫敗的經驗修補自己的生命。
這份苦痛，就白白的付出了。
小聰明人，往往不能快樂。
大智慧人，經常笑口常開。
傷心最大的建設性，在於明白，那顆心還在老地方。
造化弄人，人靠自我的造化弄天。
——三毛 《傷》20、快樂是心上平空開出的花，美麗妖嬈，宛轉低回處甘香沁人。
人的記憶會騙人，我怕有一日我記不清楚今日的快樂 。
所以我要把以後發生的事都記錄下來，等有一日我老的時候 。
老的走也走不動的時候，我就坐在榻上看著這些絹帕 。
看自己的快樂，也許還有偶爾的悲傷，不管快樂還是悲傷，都是我活過的痕跡 。
不過我會努力快樂的…… ——桐華 《大漠謠》21、一個人倘若需要從思想中得到快樂，那麼他的第一個欲望就是學習。
——王小波 《思維的樂趣》22、都是過來人！何必留戀一時的心痛，後麵的日子也有快樂. ——周嘉玄 《心裏》23、人如果什麼事都忘記了，就可以連那些不快樂的事也忘記。
《來不及說我愛你》24、真正懂得微笑的人，總是容易獲得比別人更多的機會，總是容易取得成功，總是能獲取更多的更多。
舍得微笑，得到的是友誼；舍得微笑，擁抱的是快樂；舍得微笑，獲取的是幸福。
歲月崢嶸，幾度春秋，人生幾何？然修行微笑，自愛於心，心暖花開！ 《短文學》25、學會忍讓，為快樂開一扇心窗，讓寬容永住心房；輕輕地收起昨日的憂傷，不再惆悵，心安逸清爽；靜守一份安穩的時光，微笑向陽，願歲月無恙。
26、我勸你早點歸去 你說你不想歸去 隻叫我抱著你 悠悠海風輕輕吹冷卻了野火堆 我看見傷心的你 你叫我怎舍得去 哭態也絕美 如何止哭 隻得輕吻你發邊讓風繼續吹 不忍遠離 心裏極渴望 希望留下伴著你 風繼續吹 不忍遠離 心裏亦有淚不願流淚望著你 過去多少快樂記憶 何妨與你一起去追 要將憂鬱苦痛洗去 柔情蜜意我願記取 要強忍離情淚 未許它向下垂 愁如鎖眉頭聚 別離淚始終要下垂 我已令你快樂 你也令我癡癡醉 你已在我心 不必再問記著誰 留住眼裏每滴淚 為何仍斷續流默默垂 ——張國榮 《風繼續吹》27、你最近還好嗎？是不是也在思念裏掙紮，你說會記得我，還記得嗎？你最近還好嗎？會痛嗎，累嗎，心還會痛嗎。
如果真不得已忘了我，快向快樂出發----S.H.E”你最近還...
有沒有 喜歡一人但不能表達出來隻能藏在心裏 的 唯美話語？
展開全部 猶記殷勤風月事， 耳邊軟語深盟。
一朝離別等閑輕。
我心仍似火， 君意已如冰。
陌上春風楊柳色， 年時曾許青青。
而今薄性學飄零。
此生緣已誤， 來世許無情 詩經裏的愛情詩： 關雎（詩經 周南） 關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女， 寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鍾鼓樂之。
蒹葭（詩經·秦風） 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晰。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。
溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之泗。
溯洄從之，道阻且右。
溯遊從之，宛在水中址。
山鬼（詩經·九歌） 若有人兮山之阿，被薛荔兮帶女蘿；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕； 乘赤豹兮從文狸，辛夷車兮結桂旗；被石蘭兮帶杜衡，折芬馨兮遺所思； 餘處幽篁兮終不見天，路險難兮獨後來；表獨立兮山之上，雲容容兮而在下； 杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨；留靈修兮澹忘歸，歲既晏兮孰華予； 采三秀兮於山間，石磊磊兮兮葛蔓蔓；怨公子兮悵忘歸，君思我兮不得閑； 山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭鬆柏；君思我兮然疑作；雷填填兮雨冥冥， 爰啾啾兮穴夜鳴；風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。
漢 樂府詩詞 上邪（漢樂府民歌） 上邪！ 我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭， 冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！ 孔雀東南飛（這個不用我說了吧，中學課本有，是中國古代最長的愛情詩） 唐詩 望月懷遠（唐 張九齡） 海上生明月，天涯共此時.情人怨遙夜，竟夕起相思. 滅燭憐光滿，披衣覺露滋.不堪盈手贈，還寢夢佳期. 春江花月夜（唐 張若虛） 春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裏， 何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰； 空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人， 但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。
斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
竹枝詞（唐 劉禹錫） 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
錦瑟（唐 李商隱） 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年.莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑. 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙.此情可待成追憶，隻是當時已惘然. 無題（唐 李商隱） 來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鍾.夢為遠別啼難喚， 書被催成墨未濃.蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉. 劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重. 無題（唐 李商隱） 相見時難別亦難，東風無力百花殘.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹. 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒.蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看. 無題（唐 李商隱） 昨夜星辰昨夜風， 畫樓西畔桂堂東. 身無彩鳳雙飛翼， 心有靈犀一點通. 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
還有一首值得一提的：《長恨歌》，是唐代著名詩人白居易創作的一首長篇敘事詩，描述唐明皇和楊貴妃的愛情故事。
詞： 相見歡（南唐 李煜） 無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
浪淘沙令（南唐 李煜） 簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
烏夜啼（南唐 李煜） 林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。
鵲橋仙（宋 秦觀） 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
雨霖鈴（宋 柳永） 寒蟬淒切。
對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。
更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰、好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。
鳳棲梧（宋 柳永） 佇倚危樓風細細。
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏。
無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。
對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔。
為伊消得人憔悴。
青玉案 元夕（宋 辛棄疾） 東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裏尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
江城子（宋 秦觀） 西城楊柳弄春柔。
動離憂。
淚難收。
猶記多情，曾為係歸舟。
碧野朱橋當日事，人不...
仿寫句子,愛似一縷霧,淡淡的,藏在生活中不起眼的某個細節上.或...
有一種痛，是心痛.它藏在心裏，欲哭無淚，卻已心淚成河，彙入江海.有一種痛，痛入骨髓.痛到顫栗，痛到窒息，看不見流血，卻血脈斷烈.有一種痛叫堅持，明明心裏在乎，卻偏偏要裝作無所謂，老天賜給女人的直覺靈感，不說白不說，說了也白說，因為男人根本不願懂.有一種痛叫錯愛，明知自己錯了，可忍不住還想錯下去，錯到一塌糊塗而找不到回頭的路.有一種痛叫思念，思念是一種病，春暖花開時節我不幸染上，它時常伴隨著一種叫＂哀愁＂的並發症，纏繞在身體內，無藥可除.有一種痛叫回憶，從來不願意想起，卻總是揮之不去，偏偏往事從心頭穿越.有一種痛叫期盼，期盼一個身影的走來，期盼一聲熱切的呼喚.可是心裏分明知道，那是一種奢望，因為你在天堂，因為我一直在雲裏飄蕩.有一種痛因你而起，卻與你無關.與你有關，卻因我而起.有一種痛叫等待，等待是人生中最痛苦的事.無望的等待直到蒼海變桑田.有一種痛叫無奈，沒有留下片言隻語，沒有離別的哀愁，沒有轉身的祝福.但我仍然深深地銘記，由衷的感謝，午夜的淚願為你流，祈求上天讓你快樂.有一種痛叫快樂，聲音點燃激情，目光灼痛欲念，呼吸覆蓋住低語，潮水吞沒花園，看纏綿一點點在體內翻騰.有一種痛叫享受，在身體的某個地方濕濕的，漲漲的，酸酸的，痛痛的，內心深處會莫名地迫切需要這種痛.你是我的杜冷丁，我吸毒成癮，沒有你，受過傷的我，會疼.戒不戒毒都沒有關係，有沒有你都一樣，心靈的解藥是流水一樣的時間，而不是誰.有一種痛似水，柔情蜜意，將你淹沒；如火，溫熱撩人，讓我熔化.像一匹烈馬，無法駕禦又不忍傷害，任其踐踏也默默無語，哪怕肝腸寸斷，魂飛魄散.有一種痛緣於愛，即使痛到無法呼吸，我也願意這樣地痛著.痛著，活著；活著，痛著，痛裏我才是我.有一種痛，它永遠在心裏，無法說出口，一說就淚流.如同秘密，封存，埋到地裏，碾成護花泥，雨下了，風過了，聽花在說“別走，請為我停留.”有一種痛永遠不能言說，是一段傷，想遺忘，卻忍不住回想.放棄是我唯一的選擇，隻因為你的痛從來不是因為我，而我願意快樂地痛著.痛，能讓我更加快樂，因為我是我，因為我活著.有一種愛叫刻骨銘心.
描寫人物特點的精彩片段急急急急急急急急急！ ！ ！ ！ ！ ！ ！ ！ ！ ...
展開全部 寫文章離不開寫人。
寫人千萬不能寫成紙人，站立不起來，鮮活不起來。
寫人要把人物寫鮮活起來，要寫得有血有肉。
怎樣才能把筆下的人物寫得鮮活起來呢？ 第一招：正麵描寫 正麵描寫是把鏡頭直接對準描寫對象進行刻畫，或寫肖像，或寫語言，或寫動作，或寫心理。
正麵描寫是忌平淡、忌拖遝，須形神俱備，生意勃勃。
寫肖像是指描寫人物的外形，包括容貌、體態、表情、服飾等。
寫肖像要善於抓特征，生動逼真，以形傳神，刻畫思想性格。
如《故鄉》中的楊二嫂：凸顴骨，薄嘴唇；兩手搭在髀間，沒有係裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器裏細腳伶仃的圓規。
寥寥幾筆，就繪出了她的外貌特征，通過這個特征，可粗知她尖酸刻薄的性格。
準確而逼真地寫出人物的語言，能生動地表現人物的思想性格。
寫語言要切合人物的身份，要個性化，否則難以表現內心世界。
老舍在《我怎樣學習語言》中說：“對話就是人物的性格等等的自我介紹。
”對話巧妙，無需描寫人物的模樣，就能使讀者好像目睹了說話的那些人。
魯迅的《聰明人和傻子和奴才》，通篇是對話描寫，通過對話，聰明人、傻子、奴才這三種人的思想性格活脫脫地被端到讀者麵前。
直接寫心理，不能說一些浮泛的空話，要能把內心深處的精妙傾訴出來，使人物的思想性格得以深刻揭示。
如魯迅的《一件小事》，當作品中的“我”看到車夫送老女人向巡警分駐所走去時，有這樣一段心理描寫：“我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的後影，刹時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。
而且他對於我，漸漸地又幾乎變成一種威壓，甚而至於要榨出皮袍下藏著的‘小’來。
”按正常的視覺形象，應該是近大遠小，而在“我”的感覺裏，卻一反正常的視覺形象，是“愈走愈大”，用連續轉動的鏡頭更換畫麵，突出車夫形象的高大。
“大”形成威壓，榨出“小”，在純真的車夫麵前，“我”自慚形穢。
這種內心活動的直接描寫，深刻地揭示了一名知識分子在“一件小事”中心靈的震動和覺醒，對“我”思想性格的塑造起靈魂作用。
第二招：側麵描寫 側麵描寫是著意寫對象的周圍事物，或以物襯物，或以景物烘托人物，或借助他人來刻畫此人，使所描繪的對象更為鮮明，更為突出。
側麵描寫對描寫對象周圍的事物須慎加選擇，要選擇確能起烘托作用或產生對比效果的事物，忌一般化，無顯明特點的事物。
如漢樂府詩《陌上桑》中描寫采桑女羅敷美貌到極點，不是正麵刻畫，而是用她周圍的人的神態、動作來烘托、渲染。
詩中這樣描繪：“行者見羅敷，下擔捋髭須。
少年見羅敷，脫帽著頭。
耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。
來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
”描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時的神態與動作，種種表現聚焦在一點，即采桑女羅敷貌美驚人。
如果正麵刻畫，就不夠含蓄，不能留給讀者更多的想象餘地。
又如《範進中舉》一文中對範進中舉時的描寫一連進行了三次側麵描寫。
一寫眾人的看法：“原來新貴人歡喜瘋了。
”一語點破發瘋的原因。
二寫為範進治瘋。
報錄人出主意，提出治病的藥方——打掉範進的歡喜，隻說並不曾中；胡屠戶執行，打範進的嘴巴，並凶神似的說：“該死的畜生！你中了什麼？”瘋是歡喜得痰迷心竅，是心病，治心病就是從側麵烘托出範進中毒之深，醉心於科舉、功名而不可自拔。
這就從深一層次進行揭露。
三是胡屠戶打範進嘴巴時眾人和鄰居的反應：“忍不住的笑。
”三個方麵從不同角度刻畫了範進追求功名利祿可憐、可鄙、可悲、可笑的形象。
多角度地對人物加以刻畫，人物的個性特征就得到充分的展示。
第三招：簡筆勾勒 簡筆勾勒就是用極簡潔的語言把人物的基本特征勾勒出來，不著顏色，不加烘托，給人以清晰的印象，這種方法也叫白描。
運用這種技法，應“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”，以少許的筆墨取勝。
如《一麵》中描繪的魯迅肖像：“黃裏帶白的臉，瘦得叫人擔心；頭上直豎著寸把長的頭發；牙黃羽紗的長衫；隸體‘一’字似的胡須；左手裏捏著一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經熏黑了。
”瘦，直直的頭發，隸體“一”字似的胡須，抓住人物肖像的這些特征幾筆勾勒，一位健康被艱苦工作毀壞的老戰士的堅毅形象就突現在眼前。
第四招：工筆細描 工筆細描著力於精雕細刻，用細膩的筆法雕刻人物，使所描寫的對象纖毫畢現，給人以真切的感受。
老舍《犧牲》一文中有這樣一段描寫：“他的臉，在我試問他的時候，好像特別的窪了。
從那最窪的地方發出一點黑晦，慢慢地布滿了全臉，像片霧影。
他的眼，本來就低深不易看到，此時便更往深處去了，仿佛要完全藏起來。
他那些彼此永遠擠著的牙輕輕咬那麼幾下，耳根有點動，似乎是把心中的事嚴嚴地關住，惟恐走了一點風。
然後，他的眼忽然發出些光，臉上那層黑影漸漸地卷起，都卷入頭發裏去。
‘真哪！’他不定說什麼呢，與我所問的沒有萬分之一的關係。
他勝利了，過了半天還用眼角撩我幾下。
”作者對人物的臉、眼、牙作了精細的描寫，臉窪到什麼狀況，眼深藏到什麼程度，牙嚴嚴地關到什麼情況，一筆一筆細雕，把這個人物深藏自己的陰冷的性格刻畫得惟妙惟肖。
第五招...
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