勤曦愛人
清晨，我到公園去玩，一進門就聞到一陣清香。我趕緊往荷花池邊跑去。
荷花已經開了不少了。荷葉挨挨擠擠的，像一個個碧綠的大圓盤，白荷花在這些大圓盤之間冒出來。有的才展開兩三片花瓣兒。有的花瓣兒全都展開了，露出嫩黃色的小蓮蓬。有的還是花骨朵兒，看起來飽脹得馬上要破裂似的。
這麼多的白荷花，一朵有一朵的姿勢。看看這朵，很美;看看那朵，也很美。如果把眼前的這一池荷花看作一大幅活的畫，那畫家的本領可真了不起。
我忽然覺得自己仿佛就是一朵荷花，穿著雪白的衣裳，站在陽光裏。一陣微風吹來，我就翩翩起舞，雪白的衣裳隨風飄動。不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈。風過了，我停止舞蹈，靜靜地站在那兒。蜻蜓飛過來，告訴我清早飛行的快樂。小魚在腳下遊過，告訴我昨夜的好夢……
過了好一會兒，我才記起我不是荷花，我是在看荷花呢。
拓展資料：
賞析:
本文是葉聖陶先生的一篇散文，講述的是作者到公園看到荷花池中的荷花美景而產生了聯想。
本文是沿著觀賞荷花--變身荷花--又回到現實的線索展開。
第一部分講述的是作者看到滿池荷花是的景象，荷葉、荷花、花苞錯落有致、層次分明雖繁密但卻不冗亂。細節刻畫也很到位，一句一句的讀著文章，仿佛有一隻大筆隨著文章在你的麵前描繪出了一幅清新脫俗的水彩畫一般。
第二部分作者從觀賞荷花而漸漸入迷，仿佛自己就變身成為了一朵荷花。隨著作者自己變身為荷花，描寫的角度也發生了轉變，從剛才的一個旁觀者的角度變為整個荷花池中眾多荷花的一員，感受的又是另一種情趣--
“不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈。風過了，我停止舞蹈，靜靜地站在那兒。蜻蜓飛過來，告訴我清早飛行的快樂。小魚在腳下遊過，告訴我昨夜做的好夢……”，變身為荷花的作者也樂在其中了。在陶醉中，作者“過了好一會兒”,才記起自己不是荷花,而是在看荷花呢。 ”
荷花澱中描寫景物的句子並分析
一、故事的優美 《荷花澱》雖然取材於戰爭題材，是以戰爭為總體背景，並以一次激烈的槍戰作為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味並不在於表現戰爭的殘酷性，而在於表現荷花澱的人民在生活和戰爭中所表現出來的種種優美，諸如兒女情長、農家歡樂等等。
我們知道，小說三要素包括情節、環境、人物三個方麵，下麵就從這三個方麵來分析之。
1、情節的淡化 一般戰爭題材的小說，往往重點在於刻畫人物，凸現人物個性。
展現錯綜複雜的矛盾，敘述複雜的故事情節等，而《荷花澱》從自身的審美原則出發。
為了更好表現優美，小說極大的抽離了戰爭的殘酷性元素，淡化了戰爭中的各種矛盾，從而大大的淡化了故事情節。
首先，小說簡化了戰爭場麵。
一場激烈的槍戰在《荷花澱》中變得非常簡潔而流暢。
沒有過細地描繪戰爭場麵。
試看以下兩段文字： “但是那些隱藏在大荷葉下的戰士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。
槍聲清脆，三五排槍過後，他們投出了手榴彈，衝出了荷花澱。
” “手榴彈把敵人那隻大船擊沉，一切都沉下去了，水麵上隻剩下一團煙硝火藥味。
” 這就是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當輕描淡寫。
戰爭場景的簡化，使作品更多地關注或凸現人性之美，更好地體現了作者的審美趣味。
其次，小說以很大的篇幅描繪了“夫妻話別”、“探夫遇敵”以及“戰後打掃戰場”等場景，從而以細膩的筆觸寫出了荷花澱人的質樸和純潔，勇敢和樂觀等等品質。
正因為如此的詳略安排，如此的匠心獨運，所以小說大大淡化了故事情節，從而在這純美的詩話的情節中去呈現優美的審美原則。
2、環境的優美 雖然是在戰爭年代，但是作者給小說中第一個出場的人物“水生嫂”設置了一個非常的詩意的出場環境：月亮、女人、葦眉子。
這些美的意象建構成一個和諧、優美的鄉村風情環境。
接著，作者又為我們描繪了一幅白洋澱迷人的景象： “這女人編著席，不久在她的身子下麵，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上，她有時望望澱裏，澱裏也是一片潔白世界。
水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
” 這段優美的文字，為人物活動設定了一個特定的氛圍。
小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰爭環境的描寫。
縱觀小說各個部分，都是以美麗的白洋澱水鄉作為背景，蘆葦、蘆席、薄霧、清風、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構成了白洋澱的綺麗的風光，散發著濃厚的鄉土氣息和醉人的詩情畫意。
小說的幾個主要情節都安排在白洋澱旁，都穿插著這份美麗。
而這些“美的極致”正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的“邪惡的極致”。
這是作者獨特的審美觀下所描繪出來的戰爭環境。
3、人物的人性美 小說對人物的刻畫並不因為情節的淡化而使人物形象模糊。
作品通過對話、細節設置等手段充分挖掘了人物的人性美。
如小說開頭“夫妻話別”的場景，其中對白精彩。
我們不妨分析一下。
當水生說他第一個報名去部隊時，女人有兩句話，第一句是“你總是很積極的。
”第二句是“你走，我不拉你，家裏怎麼辦？”很簡單的話語，卻很形象地寫出了水生嫂既留戀丈夫，有點不舍，有點怨艾，又深明大義，有點自傲的複雜心態。
接下去水生嫂一連串的“嗯”字也令讀者想象思考，更好地凸現水生嫂是個有血有肉、生氣盎然的女人。
通過簡短的對話，展示水生嫂的心理矛盾，不僅能從中觀照出她的心靈美，折射出崇高的人性美，而且，這個人物也更豐滿，令人信服，產生閱讀審美。
小說中設置的一些細節描寫，也同樣折射出人性美。
如戰爭結束後，有這麼個細節：小隊長回頭對水生說：“都是你村的？” “不是他們是誰。
一群落後分子！”（水生）說完，把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底去了，到很遠的地方才鑽出來。
這個細節內蘊豐富。
它很好地表明了水生怨中有愛的微妙心理，但更多的是展現溫情，從而更好的地展示了水生們的人性美。
二、敘述的優美`8 很多小說的故事的不尋常也許是因為敘述的不尋常所致。
相反，如果敘述得很平庸，可能令原本精彩的故事變得尋常。
1、行文的散文化 讀完《荷花澱》後的一個感覺即是行文的散文化。
首先，小說結構的散文化。
小說采用縱剖麵的方法，沿著時間的順序娓娓道來。
敘述時圍繞著中心疏密有致的安排材料，“夫妻話別”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”等場景采用工筆描繪。
另外，荷花澱風光也采用工筆描繪，十分詳盡。
而其它內容則采用粗線條的勾勒或側麵暗示，給人以內在的節奏感。
這種節奏感打破了敘述的平鋪直敘，產生閱讀美感。
其次，小說結構的流暢性。
小說行文簡潔，尤其寫戰爭場麵十分簡略，自不必多說。
這裏說一下小說對人物的刻劃。
小說的幾個人物都表現他們的人性美，所以衝突不明顯，大多靠對話凸現。
幾種刻劃人物性格的手段中，最少用及的恐怕是肖像描寫了。
小說中隻有一處提及水生肖像：“這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光著腳。
”而且麵部描寫不著一字。
而對水生嫂們的肖像描寫更...
荷花澱好詞好句
展開全部 好詞：纏絞 柔滑修長 又薄又細 飄飛 銀白雪亮 潔白 薄薄 紅脹 劃破 羞紅 跳蕩 安安穩穩 密密層層一望無邊際 舒展 銅牆鐵壁 震蕩 寬厚肥大 噘著好句：葦眉子又薄又細，在她懷裏跳躍著。
每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全澱的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋澱周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界。
水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
這風從南麵吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。
水麵沒有一隻船，水像無邊的跳蕩的水銀。
順手從水裏撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。
順手又丟到水裏去。
那棵菱角就又安安穩穩浮在水麵上生長去了。
她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針一般快。
她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！ 冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰船上，來回警戒。
...
荷花澱環境描寫語句賞析
展開全部>的作者是孫犁，他的主要風格是充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。
從艱難的戰爭歲月中發現生活的美和人性之美。
這篇小說主要寫，在激烈殘酷的抗日戰爭這樣一個關係著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋澱的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。
在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋澱盛開的荷花一樣，美麗燦爛。
小說中的環境描寫的主要作用是：渲染一種氛圍，突出人物形象和性格做鋪墊“這女人編著席。
不久在她的身子下麵，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界。
水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
”這幾段描寫需要特別注意的是：其一，作者選取的描寫對象本身的自然美感：月亮、女人、身下的葦席、遠處的荷花澱……其二，將描寫對象的特殊組合又進一步升華和豐富了美：月亮底下，女人編席，遠處一片飄著荷花荷葉香的白洋澱……其三，話語的修辭、裝飾更增加和擴充了無限的美感：涼爽得很、幹淨得很、濕潤潤的、柔滑修長、“像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上”，“一片銀白世界”、“水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香”。
再加上中間兩個自然段幾個設問引發的對白洋澱廣闊浩淼、物產豐美的聯想……這所有的文字中，哪裏有一點點戰爭的味道？又哪裏有一點點塵世的紛擾？作者正是要通過這種絕美的畫麵，把讀者帶入一種純美的境界。
一般來說，小說的開頭都是為全篇確定基調的部分，《荷花澱》這樣的極富美感力度的開頭，顯然已把讀者帶入了一種特定氛圍，對全篇的閱讀籠罩性極強。
與此類似的這種詩情畫意般的描寫，除了中間部分有段關於白洋澱水麵的正麵描寫，然後就是末尾處的對於荷花澱的直接描繪。
對荷花澱的描繪其動感更強一些，而且也有意將人與荷花荷葉融為一體。
使人在領略荷花澱的無限美感的同時，更能深入把握其內在精魂。
人們都知道，畫家徐悲鴻畫馬，並不簡單地是為畫那些馬的形體，而是為貫注進一種人的精神，借以表現一種民族精神。
小說《荷花澱》這種畫麵感極強的作品，其最終意味也正是為了體現一種民族的氣節，如同那滿澱的荷花荷葉一樣，蓬蓬勃勃、亭亭淨植、充滿生機，這也就是《荷花澱》所創造的全部純美境界的深層內涵。
實際上，這篇小說的每一幅主體畫麵，都潛隱著這樣的一條基本指向，隱含著這樣一種內在精神，作品開篇的關於女人編席的畫麵描寫，基本色調就是“潔白”“銀白”“透明”，有意把月色與澱水緊密關聯，雖然還沒能直接展示荷花澱的正麵景色，卻通過女人的“眼光”，作了必要的引示，“她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界。
水麵籠起一層薄薄的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
”寫到女人們尋夫的一段，又特別突出地寫了正午陽光下的白洋澱“水像無邊的跳蕩的水銀”。
使其與開頭的色調保持著一致並逐步向荷花澱推進，最後終於直接展現了“那不知道有幾畝大小的荷花澱”，“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來……”到此，全部畫麵融為一體，由朦朧逐漸完全清晰，由暗示而至直接展現，前後畫麵遞進具有流動感，又層次分明，顯得意境深邃而高遠。
“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！ 她們向荷花澱裏搖，最後，努力的一搖，小船竄進了荷花澱。
幾隻野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水麵飛走了。
就在她們的耳邊響起一排槍聲！ ”這裏隻有兩句話，一句寫荷葉，一句寫荷花，不但形象逼真，而且寄托著作者強烈的感情。
這裏是荷葉荷花，也是銅牆鐵壁，是監視敵人的哨兵，也就是埋葬敵人的戰場。
用這樣兩句話，作為這一部分的收尾，也就暗示最後部分將是一場消滅敵人的戰鬥。
荷花澱環境描寫的句子
小說中的環境描寫的主要作用是：渲染一種氛圍，突出人物形象和性格做鋪墊展開全部“這女人編著席.不久在她的身子下麵，就編成了一大片.她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上.她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界.水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香.”實際上，這篇小說的每一幅主體畫麵，都潛隱著這樣的一條基本指向，隱含著這樣一種內在精神，作品開篇的關於女人編席的畫麵描寫，基本色調就是“潔白”“銀白”“透明”，有意把月色與澱水緊密關聯，雖然還沒能直接展示荷花澱的正麵景色，卻通過女人的“眼光”，作了必要的引示，“她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界.水麵籠起一層薄薄的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香.”寫到女人們尋夫的一段，又特別突出地寫了正午陽光下的白洋澱“水像無邊的跳蕩的水銀”.使其與開頭的色調保持著一致並逐步向荷花澱推進，最後終於直接展現了“那不知道有幾畝大小的荷花澱”，“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣.粉色荷花箭高高地挺出來……”到此，全部畫麵融為一體，由朦朧逐漸完全清晰，由暗示而至直接展現，前後畫麵遞進具有流動感，又層次分明，顯得意境深邃而高遠....
荷花澱的好詞 好句
展開全部 月亮升起來，院子裏涼爽得很，幹淨得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。
女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。
葦眉子又薄又細，在她懷裏跳躍著。
這女人編著席。
不久在她的身子下麵，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界。
水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
但是大門還沒關，丈夫還沒回來。
她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧！ 其實隻要有感覺，每句話都是好詞佳句...
荷花澱中日常生活細節的語句
她們輕輕劃著船，船兩旁的水，嘩，嘩，嘩。
順手從水裏撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水裏去。
那棵菱角就又安安穩穩浮在水麵上生長去了。
”這是很愜意、很詩意的一筆。
“四處野鴨和菱藕，秋收滿畔稻穀香”，婦女們信手一“撈”一“丟”的是菱角，流露出來的卻是她們心中對美麗富庶的家鄉的熱愛與自豪，而那“安安穩穩浮在水麵上生長”的“乳白色”的菱角和“像哨兵一樣高高地挺立”的“粉
...課外閱讀荷花澱,做閱讀摘記,。
（概括故事情節或人物形象,摘抄...
展開全部月夜，女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長又薄又細的葦眉子。
葦眉子在她懷裏跳躍著。
不知道白洋澱有多少葦子；不知道每年出多少葦子；隻曉得，每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全澱的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋澱周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。
整個荷花澱全震蕩起來。
她們想，陷在敵人的埋伏裏了，一準要死了，一齊翻身跳到水裏去。
漸漸聽清楚槍聲隻是向著外麵，她們才又扒著船幫露出頭來。
她們看見不遠的地方，那寬厚肥大的荷葉下麵，有一個人的臉，下半截身子長在水裏。
荷花變成人了？那不是我們的水生嗎？又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的臉，啊！原來是他們！ 這女人編著席。
不久在她的身子下麵，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裏，澱裏也是一片銀白世界。
水麵籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
但是大門還沒關，丈夫還沒回來...
荷花澱刻畫人物形象句子的賞析
她們輕輕劃著船，船兩旁的水，嘩，嘩，嘩。
順手從水裏撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水裏去。
那棵菱角就又安安穩穩浮在水麵上生長去了。
”這是很愜意、很詩意的一筆。
“四處野鴨和菱藕，秋收滿畔稻穀香”，婦女們信手一“撈”一“丟”的是菱角，流露出來的卻是她們心中對美麗富庶的家鄉的熱愛與自豪，而那“安安穩穩浮在水麵上生長”的“乳白色”的菱角和“像哨兵一樣高高地挺立”的“粉...
描寫環境的句子
好 句 巍峨的雲峰上，霎時峭壁生輝；轉眼間，腳下山林雲消霧散，滿山蒼翠，掩映著雕簷玲瓏的古代建築群。
泰山，以“拔地通天之勢，擎手捧日之姿”巍然屹立在齊魯大地上，古人盛讚泰山“方古此山先得日，諸峰無雨亦生雲”。
烏龍山四麵環水、孤峰兀立，山上樹木繁茂，翠竹成陰，山壁陡峭，江流澎湃。
仰望天湖山，隻見那嵯峨黛綠的群山，滿山蓊鬱蔭翳的樹木與湛藍遼闊的天空，縹緲的幾縷雲恰好構成了一幅雅趣盎然的淡墨山水畫。
仰望天台，峰上雲霧繚繞，山徑蜿蜒曲折，像一條彩帶從雲間飄落下來，遊人似一個個小白點，零零星星散布在彩帶上，緩緩地向上移動著。
蒼山19座山峰連為一體，宛如一條蜿蜒盤旋的巨龍，環繞著整個大理，成了一座天然的“擋風屏障”。
在這煙波浩渺的大海之中，屹立著一座山峰，它的形狀很像筆架，所以叫它“筆架山”。
高矗雲霄的博格達峰上，成年累月戴著白雪的“頭巾”，披著白雪的“大氅”，不管春夏秋冬，它總是一身潔白。
遠處，奇山兀立，群山連亙，蒼翠峭拔，雲遮霧繞。
遠處，一座座山峰拔地而起，山上綠樹成陰，又有花兒映襯，把整個山峰打扮得分外妖燒。
遠望天山，山頂千年積雪，像一位久經滄桑的白衣老人安詳地臥在那裏。
影影綽綽的群山像是一個睡意未醒的仙女，披著蟬翼般的薄紗，脈脈含情，凝眸不語。
兩岸的山峰變化成各種有趣的姿態：有時像飄灑的仙女，有時像持杖的老翁，有時像獻桃的猿猴，有時像脫韁的野馬。
在陽光下，遠山就像洗過一樣，曆曆在目，青翠欲滴，看上去好像離眼前近了許多，也陡峭了許多。
遠山在雲霧中若隱若現，像調皮的孩子和你捉著迷藏。
鑲嵌在天邊的連綿起伏的山巒，在夕陽的照耀下反射出閃閃的金光，顯得分外壯麗，好像一幅美麗的圖畫。
其實，那山本身就富有神奇感：這邊的像鋒利的尖刀，那邊的像駝背的老人，再遠一點兒便像含苞欲放的蓮花…… 當登上極頂，舉目四望時，那壯觀的景象使我血液沸騰，整座嶗山就像在霧裏飄著一樣。
那一座座拔地而起的雄偉山峰，有的像巨人，有的似駱駝，有的如駿馬，形態各異，險峻陡立。
十渡的山雖沒有峨嵋的嬌姿、華山的險峻，也比不上泰山的挺拔、桂林山峰的奇異，但它卻有自己獨特的風韻——樸實無華。
俯瞰足下，白雲迷漫，環視群峰，雲霧繚繞，一個個山頂探出雲霧外，似朵朵芙蓉出水。
這裏的山真陡啊，好像用刀劈斧削的一般！ 群山重重疊疊，像波濤起伏的大海一樣，雄偉壯觀。
泰山拔地而起，直衝雲霄，恰如一個巨人，矗立在萬山之中，正深情地俯視著大地。
銀裝素裹的群山，登高遠望，就像是大海被狂風卷起的雪浪，蜿蜒起伏，一望無際。
群山都落在腳下，顯得空曠高遠，高得可以同月牙兒拉手，同太陽親臉。
路兩邊群山起伏，林海莽莽，在綠色的林海中間還點綴著一簇簇小黃花。
龍首岩拔地千尺，危峰兀立，怪石磷峋，一塊巨崖直立，另一塊橫斷其上，直插天池山腰，勢如蒼龍昂首，氣勢非凡。
遠山近嶺迷迷茫茫，舉目顧盼，千山萬壑之中像有無數隻飛蛾翻飛抖動，天地頓時成了灰白色，山林的第一場雪悄無聲息地鋪天蓋地而來。
遠遠望去，整座雪峰好像一朵閃閃發光的雪蓮，不需要任何美麗的裝飾，它本身就是大自然的一個最完美的奇跡。
南極的冰山，頂部平展展的，四麵陡立，像刀劈似的整齊，顏色是藍幽幽的。
大小冰山千姿百態，潔淨的冰麵像龜背一樣裂成美麗的紋理，卻並不破裂，冰麵像鏡麵一樣光滑透明，可照人影。
當紅日的萬道金光照射到冰峰上的時候，像給銀光閃閃的冰峰戴上了黃金的桂冠。
好 段 廬山素以它的美麗和雲霧聞名於世。
真有幸，我在五老峰上就親眼看到了那晨霧一般的雲。
我坐在石凳上，偶一抬頭，呀！頭頂上竟有那麼多雲在飄動。
它們時而散得很快，被風一吹，立即毫無規律地飛舞著，盤旋著；時而又抱得很緊，牢牢地簇擁在一起，任憑風怎麼吹也吹不開。
一瞬之間竟不知有多少變化。
我又轉過頭，遙望另一種雲：它們自山穀嫋嫋騰起，又緩緩升起，始終是淡如煙，薄如紗，卻不會讓風吹散。
紅葉似火的香山，以它特有的風景吸引住了我。
站在山下向山上一望，嗬，恰似一朵朵晚霞灑落在山腰間，到處紅豔豔的一片。
我們踏上山路……登上山頂，向四下一看，紅葉樹這兒一片，那兒一片，又恰似給香山鋪上了一塊塊地毯。
黃山可真高啊，連綿起伏，聳入雲端，從山頂向下一看，雲在腳下飄浮，人在山上好像仙人一樣，能騰雲駕霧，悠然而去。
黃山可真險啊，平生以來我還從沒有看見過這樣陡峭的山峰，危峰兀立，怪石嶙峋，崖壁陡似削，山石橫如斷，幾乎是90°垂直的石梯，隔老遠都讓人心驚肉跳，似乎一失腳即刻就會從崖上跌下去，摔得粉身碎骨。
我家的西北麵不到2公裏處，就是有名的五福山。
五福山由5座巍峨的山峰組成，呈蓮花狀排列著，四周的矮山連綿起伏，遠遠望去，像是大海的巨浪湧向遠方；高高突起的主峰比周圍的山要高出幾十倍，就像大海上的巨輪乘風破浪，從遙遠的歲月駛來。
我登上山頂，四下望去，好一派迷人的景色！近處，山腳下，星湖水波瀲灩，粼光閃閃；遠處，一座座山峰峰穀相連，綠樹覆蓋，像翻著...
