百感一夢
描寫欒樹的句子
解答
可以寫句子如下：
這些欒樹的花,小小的,很豔的黃,一路的燦爛,隻是聞不到花香,倒是有很多蜜蜂,花蕊裏,一定有很甜的蜜。
描寫欒樹的句子
描寫“欒樹”的詩句有：《送丁明府赴紫溪（一作唐山）任》年代： 唐 作者： 羅隱金徽玉軫肯躇躕，偶滯良途半月餘。
樓上酒闌梅拆後，馬前山好雪晴初。
欒公社在憐鄉樹，潘令花繁賀版輿。
縣譜莫辭留舊本，異時量度更何如。
《四明月》年代： 宋 作者： 胡仲弓冬月如禦史，正色凝雲端。
風霜何凜凜，一見應膽寒。
烏飛繞三匝，禁樹相團欒。
心術晦昧人，不敢抬頭看。
《東園新種桃李，結子成陰，喜而賦之二首》年代： 宋 作者： 楊萬裏桃李今春勝去春，添新換舊卻重新。
冥搜奇特根窠底，妙簡團欒樹子勻。
釋義：欒樹[luán shù]：別名：木欒、欒華等，是無患子科、欒樹屬植物。
為落葉喬木或灌木；樹皮厚，灰褐色至灰黑色，老時縱裂；皮孔小，灰至暗揭色；小枝具疣點，與葉軸、葉柄均被皺曲的短柔毛或無毛。
欒樹生長於石灰石風化產生的鈣基土壤中，耐寒，在中國隻分布在黃河流域和長江流域下遊，在海河流域以北很少見，也不能生長在矽基酸性的紅土地區。
欒樹春季發芽較晚，秋季落葉早，因此每年的生長期較短，生長緩慢，木材隻能用於製造一些小器具，種子可以榨製工業用油。
求關於羅漢鬆,欒樹,火棘的詩句
《羅漢鬆》年代： 清 作者： 曾燠蓮社虛無人，留此一尊宿。
巋然同五老，相望須眉綠。
想當侍遠師，長未三尺足。
身是菩提樹，已非凡草木。
仲堪臨北澗，僧徹嘯南麓。
師也摩其頂，千年繕性熟。
無心弄神通，變化駭流俗。
老態益婆娑，支離複拳曲。
氣作香爐雲，聲如石梁瀑。
六朝棟梁材，摧朽何太速！《中岩長老子文送羅漢鬆》年代： 宋 作者： 晁公溯駐車淩雲山，雖在官府中。
平生著幽禪，意與方袍同。
已杖菩薩竹，更來羅漢鬆。
天姿特高潔，厚葉非蒙茸。
銅柯既夭矯，玉薤仍青蔥。
上有五百士，下笑十八公。
皆披闍黎衣，如坐浮屠宮。
勿謂默不語，說法聲摩空。
《東園新種桃李，結子成陰，喜而賦之二首》年代： 宋 作者： 楊萬裏桃李今春勝去春，添新換舊卻重新。
冥搜奇特根窠底，妙簡團欒樹子勻。
《送丁明府赴紫溪（一作唐山）任》年代： 唐 作者： 羅隱金徽玉軫肯躇躕，偶滯良途半月餘。
樓上酒闌梅拆後，馬前山好雪晴初。
欒公社在憐鄉樹，潘令花繁賀版輿。
縣譜莫辭留舊本，異時量度更何如。
《村居苦寒》年代： 唐 作者： 白居易八年十二月，五日雪紛紛。
竹柏皆凍死，況彼無衣民！回觀村閭間，十室八九貧。
北風利如劍，布絮不蔽身。
唯燒蒿棘火，愁坐夜待晨。
乃知大寒歲，農者尤苦辛。
顧我當此日，草堂深掩門。
褐裘覆絁被，坐臥有餘溫。
幸免饑凍苦，又無壟畝勤。
念彼深可愧，自問是何人。
《之廣都憩鐵像院》年代： 宋 作者： 陸遊歲暮天苦寒，風雨複乘之。
道邊得古寺，欣然具晨炊。
瘦樹立中庭，斷蔓絡短籬。
小僧為返爐，童子燒槁枝。
坐令手足柔，髭間失冰凘。
敬禮龕中像，盡讀廡下碑。
少年誌四方，故裏了不思；晚知行路難，更覺遊子悲。
一官始巴（上棘下火），剡曲歸何時。
置之勿複道，爛醉忘天涯。
關於“羅漢鬆,欒樹,火棘”的詩句有哪些？
展開全部 1、《憶家園一絕》 年代： 明 作者： 賽濤 日望南雲淚濕衣，家園夢想見依稀。
短牆曲巷池邊屋，羅漢鬆青對紫薇。
2、《羅漢鬆》 年代： 清 作者： 曾燠 蓮社虛無人，留此一尊宿。
巋然同五老，相望須眉綠。
想當侍遠師，長未三尺足。
身是菩提樹，已非凡草木。
仲堪臨北澗，僧徹嘯南麓。
師也摩其頂，千年繕性熟。
無心弄神通，變化駭流俗。
老態益婆娑，支離複拳曲。
氣作香爐雲，聲如石梁瀑。
六朝棟梁材，摧朽何太速！ 3、《中岩長老子文送羅漢鬆》 年代： 宋 作者： 晁公溯 駐車淩雲山，雖在官府中。
平生著幽禪，意與方袍同。
已杖菩薩竹，更來羅漢鬆。
天姿特高潔，厚葉非蒙茸。
銅柯既夭矯，玉薤仍青蔥。
上有五百士，下笑十八公。
皆披闍黎衣，如坐浮屠宮。
勿謂默不語，說法聲摩空。
4、《村居苦寒》 年代： 唐 作者： 白居易 八年十二月，五日雪紛紛。
竹柏皆凍死，況彼無衣民！ 回觀村閭間，十室八九貧。
北風利如劍，布絮不蔽身。
唯燒蒿棘火，愁坐夜待晨。
乃知大寒歲，農者尤苦辛。
顧我當此日，草堂深掩門。
褐裘覆絁被，坐臥有餘溫。
幸免饑凍苦，又無壟畝勤。
念彼深可愧，自問是何人。
5、《東園新種桃李，結子成陰，喜而賦之二首》 年代： 宋 作者： 楊萬裏 桃李今春勝去春，添新換舊卻重新。
冥搜奇特根窠底，妙簡團欒樹子勻。
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描寫“春天樹木發芽”的句子有哪些？
展開全部 1、操場上，遠望那棵大樹冒出幾棵新芽仿佛又有新的生命在顫動。
啊！這氣魄雄偉的校園的樹！你代表的是我們學習的步步高升，校園的錦繡美麗！ 2、春天，山楂樹上開滿了美麗、潔白而又明媚的小花，在綠色葉子的襯托下，顯得格外美麗、嬌豔。
3、春天，大地複蘇，樹木發芽。
柿子樹抽出了新的枝條，長出了嫩綠的葉子，開滿了黃色的小花，引來很多蜜蜂，嗡嗡的叫著。
4.不知細柳誰裁出，二月春風似剪刀 5.春天也在樹枝上，高大挺拔的樹木不再穿白棉襖了，春姑娘早已給它們換上了單薄的綠衣裳。
柳樹在微風中擺動著長發，盡情舒展自己的腰身…… 6.春天的雷聲像一陣陣清脆的鬧鈴把小草鬧醒了，小草推開土被，懶懶的探出它們的綠色小尖頭。
樹木也被鬧醒了，它們忽然發現身上多了許多嫩綠的新芽。
樹木想：那一定是春姑娘給織上的吧！醒了的花兒爭奇鬥豔、競相開放，好像在相互比美。
7、春天到了，樹木抽出新芽，綠得那麼清香，那麼鮮嫩，那麼可愛，它無聲地向我們傳遞春天的信息.在那甘甜的春雨滋潤下，葉芽漸漸長成嫩綠的葉片，葉片綠得像翡綠似的，一陣春風吹過，無數的小葉片動起來，有一種說不出的美！ 8、春天來了，美麗的山村像一個裝滿顏料的調色盆，將各種各樣的綠色一下子端到人們麵前：碧綠、蔥綠、黛綠、豆綠……簡直是應有盡有，使人目不暇接.山上是一片片綠得醉人的樹林.有四季常青的鬆柏，高大挺拔的白楊，還有萬條絲絛的柳樹.有的地方，長著綠色的植物，像鋪著碧綠的地毯.黃色的、黑色的牛群，散在各處悠閑地啃著草.小溪蜿蜒在田野裏，像一條明亮的玻璃帶子. 9、春天的山原中長滿了綠得醉人的樹林.有四季常青的鬆柏，高大挺拔的白楊，還有萬條絲絛的柳樹，那柳樹舒展開了黃綠嫩葉的枝條，在微微的春風中輕柔地拂動，就像一群群身著綠裝的仙女在翩翩起舞. 10、一陣陣春風吹過，“沙沙沙”似在低語，“嘩嘩嘩”像在歡笑.各種林木挺拔高大，綠樹成蔭，又有花兒映襯，把整個山原打扮得分外妖嬈. 11、春天的原野中的泥土夾雜著清新的氣味，草葉慢慢地探頭，在樹根，在灌木叢，在你的腳下，安靜地蔓延著不為人知的淺綠，像淡淡的水粉. 12、春天的小樹林閃著綠幽幽的光，在微風中輕輕搖響綠葉，像是唱著一支動聽的歌曲. 13、春姑娘來到了山上。
春姑娘的到來為山上增添了許多生機與活力。
那鬱鬱蔥蔥的樹木顯得格外得綠，嫩，還有那萬紫千紅，遍滿山野的野花。
最惹人注意的是桃花，白裏透紅，紅裏透白，一枝枝，一簇簇，美麗極了！ 14.春姑娘到來了，樹木在不聲不響地抽出新的枝條，長出了嫩綠的新芽。
柳樹的枝條向下垂著，就像一條條絲線掛在樹上。
那嫩綠色的小葉片裏，鑽出了毛茸茸的柳絮。
楊樹、梨樹、蘋果樹、桃樹……它們都各顯身手，點綴著春天的美景。
15.春風吹綠了樹木，它們翩翩起舞，感謝春天的到來。
春風吹走了嚴寒，又吹來了暖風，樹木在它的吹拂下長出了嫩芽，一陣春雨過後，桃李杏樹都開出美麗的花朵，在遊客中大展風采，它們在春風的吹拂下舞動著枝條互相比美。
16、春天來臨，小芽像一個害羞的小姑娘躲在皂莢樹裏。
下了幾場春雨後，皂莢樹長出了許多嫩綠嫩綠的葉子，小鳥們在皂莢樹搭了窩，你隻要走進我們的校園，就會發現皂莢樹上有許多小鳥的窩。
描寫樹的詩句
白楊多悲風，蕭蕭愁殺人蕭蕭：風聲。
愁殺：愁煞。
漢·無名氏《古詩十九首·去抓日已疏》：“古墓犁為田，鬆柏摧為薪。
白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。
”楊柳千條花欲綻，葡萄百丈蔓初縈唐·沈佺期《奉和春日幸望春宮應製》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛碧玉：青綠色的玉石，這裏用來形容柳條的新綠色。
絲絛：絲織的帶子。
唐·賀知章《詠柳》柳枝經雨重，鬆色帶煙深 煙：霧。
唐·張謂《郡南亭子宴》此地曾居住，今來宛似歸。
可憐汾上柳，相見也依依 唐·岑參《題潘陽郡汾橋邊柳樹》城中桃李須臾盡，爭似垂楊無限時須臾：一會兒。
爭：怎。
唐·劉禹錫《楊柳枝詞九首》柳色看猶淺，泉聲覺漸多唐·張籍《酬白二十二舍人早春曲江見招》一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲 唐·白居易《楊柳枝詞》柳絲嫋嫋風繰探出，草縷茸茸雨剪齊 嫋嫋：纖長柔弱的樣子。
繰：抽繭出絲。
草縷：如線的嫩草。
茸茸：柔軟細密的樣子。
唐·白居易《天津橋》含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃嫋嫋垂鴨綠：指春季溪水的顏色。
粼粼：清澈的樣於。
鵝黃：淡黃色，指嫩綠的柳條。
嫋嫋：隨風搖曳的樣子。
前句說綠水在春風中泛起微波；後句說嫩柳在春日中輕搖。
宋·王安石《南浦》花燃山色裏，柳臥水聲中燃：形容極紅。
宋·範成大《清明日狸渡道中》江上雪初消，暖日晴煙弄柳條宋·吳億《南鄉子》他日差池春燕影，隻今憔悴晚煙痕他日：過去。
差池：參差不齊。
差池春燕影：謂燕子往來交飛於春柳之間。
憔悴晚煙痕：謂柳條枯槁，在暮靄中顯得淒涼。
兩句寫秋柳已失去春天時那種盎然的生機。
清·王士禎《秋柳》橘逾淮而北為枳淮：淮河。
逾：越過。
枳：亦稱“枸橘”，果實肉少而味酸。
《周禮·冬官考工記》柴門雜樹向千株，丹橘黃甘北地無唐·杜甫《寒雨朝行視園樹》木欣欣以向榮，泉涓涓而始流木：樹。
晉·陶淵明《歸去來兮辭》驚飆拂野，林無靜柯飆：暴風。
柯：樹枝。
晉·殷仲文《解尚書表》葉密鳥飛礙，風輕花落遲南朝梁·蕭綱《折楊柳》交柯之木本同形，東枝憔悴西枝榮柯：樹枝。
唐·李白《上留田行》樹若有情時，不會得、青青如此宋·薑夔《長亭怨慢》老樹春深更著花著花：開花。
清·顧炎武《又酬傅處士次韻》：“蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著在。
”青苔石上淨，細草鬆下軟唐·王維《戲贈張五弟諲三首》坐看蒼苔色，欲上人衣來唐·王維《書事》草色侵官道，花枝出苑牆唐·張繼《洛陽作》草短花初拆，苔青柳半黃短：矮。
拆：開。
唐·柳中庸《幽院早春》苔痕上階綠，草色入簾清清 ·劉禹錫《陋室銘》野草芳菲紅錦地，遊絲撩亂碧羅天遊絲：昆蟲吐的長絲，因飄蕩於空中，故稱遊絲。
唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生離離：茂盛的樣子。
唐。
白居易《賦得古原草送別》亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄才能：隻能。
沒：遮沒。
唐·白居易《錢塘湖春行》豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅綠縟：繁密的綠色。
蔥籠：繁榮。
宋·歐陽修《秋聲賦》 獨倚欄幹凝望遠，一川煙草平如剪一川：滿地。
宋·謝逸《蝶戀花》 衰草淒淒一徑通，丹楓索索滿林紅索索：風吹樹葉聲。
金·董解元《西廂記》卷六
關於秋天湖水和溪流的一句詩
展開全部 秋雨——高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
秋夜——睡起秋聲無覓處，滿階梧葉日明中。
秋聲——未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。
秋葉——夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
秋色——雨侵壞甕新苔綠，秋入橫林數葉紅。
秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回蕩。
秋菊——寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
秋思——故人萬裏無消息，便擬江頭問斷鴻。
秋愁——莫道身閑總是，孤燈夜夜寫清愁。
秋興——西風吹葉滿湖邊，初換秋衣獨慨然。
秋懷——出門未免流年歎，又見湖邊木葉飛。
秋夢——清夢初回秋夜闌，床前耿耿一燈殘。
秋憶——砧杵敲殘深巷月，梧桐搖落故園秋。
秋悟——人人解說悲秋事，不似詩人徹底知。
秋味——蟋蟀獨知秋令早，芭蕉下得雨聲多。
描寫秋天的古詩和描寫秋天的名句 嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下 嫋嫋：形容微風吹拂。
洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。
波：微波泛動。
木葉：枯黃的樹葉。
戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸 蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。
燎栗：淒涼。
若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》 秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸 漢·劉徹《秋風辭》 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜 三國魏·曹丕《燕歌行》 櫚庭多落葉，慨然知已秋 櫚庭：櫚巷庭院。
晉·陶淵明《酬劉柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月將圓 迢迢：形容夜長。
亭亭：遠貌。
晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》 芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。
南朝齊·蕭愨《秋思》 寒城一以眺，平楚正蒼然 寒城：寒意已侵城關。
眺：遠望。
平楚：平野。
蒼然：草木茂盛的樣子。
兩句寫初秋之景。
南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》 亭皋木葉下，隴首秋雲飛 亭皋：水邊平地。
木葉：樹葉。
隴首：山名，在今陝西、甘肅之間。
南朝梁·柳渾《搗衣詩》 草低金城霧，木下玉門風 草低：衰草枯萎。
木下：樹葉落下。
金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。
玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。
兩句寫西北寒秋之景。
南朝梁·範雲《別詩》 樹樹秋聲，山山寒色 秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》 時維九月，序屬三秋 維：語助詞，無義。
序：時節。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色 騖：鳥名，野鴨。
齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。
一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 樹樹皆秋色，山山唯落暉 唐·王績《野望》 掛林風景異，秋似洛陽春 唐·宋之問《始安秋日》 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲 潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》 荊溪白石出，天寒紅葉稀 這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所餘不多。
唐·王維《闕題二首·山中》 秋聲萬戶竹，寒色五陵鬆 唐·李頎《望秦川》 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜 唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·劉長卿《遊休禪師雙峰寺》 木落雁南渡，北風江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無遠近，出門盡寒山 唐·李白《贈廬司戶》 雨色秋來寒，風嚴清江爽 唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》 長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓 酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》 人煙寒橘柚，秋色老梧桐 人煙：人家炊煙。
寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。
兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》 高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋 唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍禦飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛 信宿：連宿兩夜。
故：仍然。
唐·杜甫《秋興八首》 翟塘峽口曲江頭，萬裏風煙接素秋 唐·杜甫《秋興八首》 遠岸秋沙白，連山晚照紅 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人間月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》 長風吹白茅，野火燒枯桑 白茅；茅草。
描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。
唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》 秋風萬裏動，日暮黃雲高 唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》 返照亂流明，寒空千嶂淨 返照：晚照，夕照。
亂流：縱橫錯雜的河水。
嶂：陡立的山峰。
唐·錢起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》 萬葉秋聲裏，千家落照時 落照：夕陽西下。
唐·錢起《題蘇公林亭》 宿雨朝來歇，空山秋氣清 宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》 雨徑綠蕪合，霜園紅葉多 綠蕪：綠草。
合：長滿。
意謂雨後庭中小徑長滿綠草，霜後花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》 山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃 唐·劉禹錫《秋詞二首》 試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。
嗾：慫恿。
劉禹錫《秋詞二首》 多少綠荷相倚恨，一時回首背西風 描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中...
關於張曉風的行道樹的資料
早在1977年，時年36歲的張曉風，就被台灣地區的批評界推為“中國當代十大散文家”之一，評論讚辭說她“筆如太陽之熱，霜雪之貞。
篇篇有寒梅之香，字字若纓絡敲冰”，可以說是對她詩意散文的第一次感性素描。
1981年，當她的第四本散文集《你還沒有愛過》出版時，餘光中先生為該書作序，稱她為“亦秀亦豪”“腕挾風雷”的“淋漓健筆”。
在這裏，亦秀亦豪、腕挾風雷是一個高度凝練傳神的概括，“腕挾風雷”是對“亦秀亦豪”之“豪”所作的補充和說明。
英國女作家伍爾芙指出：“一個人，如果是個純粹的男人或是個純粹的女人，那將是天大的不幸。
無論任何人，都應該是個具有女人味的男人或具有男人味的女人。
”這一男女雙性氣質的組合理論極富啟示意義，特別是對於中國作家來說，中國民族曆來就偏向於柔弱的陰性思維，一部中國古典散文史，韓海蘇潮以外，滿眼芳草萋萋的陰柔之美。
在回溯張曉風的散文創作曆程之前，為了使讀者對她的全部散文藝術創作有一個橫向平麵的概括性了解，我將張曉風散文作品中的思想情感內涵概括為三個漸次展開，互有滲透交叉，不斷擴大其漣漪和波浪的“反饋圈”：一是，她對大自然，大地上山川草木隻有宗教性的虔誠才可以相比擬的感恩情感；二是，她對故國明月鏤心刻骨般的相思情愫；三是，這位女作家那涵天負地般的廣闊胸襟，以寥廓思維空間為背景的對生命價值的沉思。
這三個方麵的情感思想內涵，也可以說是一種類型構成，貫穿她整個創作生涯中每一個向前邁進的段落，它們如同扇形展開的平原那樣，漸次展開其旖旎的，且愈往後愈顯宏闊的山光水色；它們是一個漸次展開，時有回溯，不斷遞進和不斷整合的過程，是一個在思想藝術境界上不斷滌濾和調整，不斷加深和拓寬其“視界融合”的過程。
張曉風的散文藝術創作曆程，又大體上可劃分為三個前後銜接的段落。
姑且打一個以偏蓋全的俗套比喻，第一個段落以她於1966年出版的第一本散文集《地毯的那一端》為標誌，她以一個聰穎純情少女的眼睛看世界，世界是一條清澈澄碧、纖塵不染的潺潺溪流。
第二個段落，猶如小溪奔向了風雲激蕩、愛恨交織、濁浪排空的湖泊，以散文集《愁鄉石》（1977）、《步下紅毯之後》（1979）至《你還沒有愛過》（1981）為標誌，可視為由第一個段落到第二個段落的過渡和完成。
第二段落的時間幅度較長，《再生緣》（1982）也可視為是這一段落的延伸，至《我在》（1984）、《從你美麗的流域》（1988）、《玉想》（1990），廊廡漸趨廓大，猶如從湖泊遞變為壯闊浩渺的大海。
我們姑且在這裏作一個假定，如果張曉風的散文創作在第二個段落就打住了，她雖然仍是中國現代散文史上優秀的女作家之一，是一位從一般女作家狹隘局促的閨秀天地裏突破出來的闖將，但終究還不是一位擁有很大原創性光榮席位的散文大家。
張曉風散文藝術的原創性在第二段落，更在自《我在》為起點迄今的第三段落。
惟有這第三段落，才宣告了一位以生命和創意的生成，以生存本體論的詩性闡釋為其宗旨的散文大家的誕生和完成。
在我看來，生命和生存本體論的詩性闡釋，是這位女作家奉獻給中國現代散文史的最大功績。
她走上這一條生命和生存本體論的詩性闡釋道路，有一個從並不全然自覺到完全自覺，從不盡完善到圓融渾成的過程，但卻有其內在的邏輯必然性。
好奇怪的樹啊,下麵葉子是綠色的,上麵是紅色的。
誰知道啊？
1、運用比喻修辭手法，形象貼切地表達了秋雨更易引發遊子思鄉的苦悶和歸鄉的渴望、征人對親人的牽掛思念和祝福的內涵。
2、①時間長——淅淅瀝瀝，下個不停；②形態柔——纏纏綿綿，飄飄灑灑；③溫度涼——一場秋雨一場涼；④聲音淒——滴嗒如訴。
3、這段文字描寫了風鈴一樣搖蕩著的紅黃色的燈籠、紅黃色朦朧的光暈、盤旋著飛舞著的黃色的葉子、蕩漾著的漣漪等景象，色調溫暖，畫麵靈動；與上文單調灰暗的場景形成鮮明對比。
隨之抒情基調也由上文的悲涼惆悵而變得溫暖麵昂揚了一些。
4、①作者獨自站立賞景思考已久，已忘情忘我，忘記了時間的流逝； ②沁涼的秋風，淒寒的秋雨，秋涼襲人； ③作者的內心被悲涼氣氛感染，籠罩在一片惆悵之中，進而產生一種孤獨與無奈，“冰涼”實指作者內心世界痛徹的感傷。
