無論對方說什麼,無視對方才是最狠的。。。。
不論對方說什麼,很輕蔑的嘿嘿一笑,能把對方氣死!!
情侶吵架後表達心情句子
展開全部 對於選擇誰,想必你心裏已經有答案了。
我們吵架的目的是什麼?吵架是因為對方有錯誤或者缺點,而要及時更正或改正以便兩人走得更遠或者更好,為目的的吵架。
吵架後後的和好更是對對方的理解與寬容。
有一個名人這樣說過:如果你與你的老公(或者老婆),處於吵架中,那麼你是幸福的,因為他(她)還愛著你;如果你的老公(老婆),對你說話越來越少,愛理不理你,或者對你的錯誤缺點不在乎那麼他(她)已經不再愛你了,他(她)很可能有了別人。
所以吵架也是一種相愛的方式,但吵架的過程可能比較痛苦,不要輕易放棄對方,對方可能比你更在乎你,他還是愛你的...
形容情侶吵架心情感傷的詩句有哪些?
《定風波》自春來、慘綠愁紅,芳心是事可可。
日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。
暖酥消,膩雲嚲。
終日厭厭倦梳裹。
無那。
恨薄清一去,音書無個。
早知恁麼。
悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、隻與蠻箋象管,拘束教吟課。
鎮相隨,莫拋躲。
針線閑拈伴伊坐。
和我。
免使年少,光陰虛過。
定風波【宋】柳永 自春來,慘綠愁紅,芳心是事可可。
日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。
暖酥消,膩雲享單(音duǒ)。
終日厭厭倦梳裹。
無那!恨薄情一去,音書無個。
早知恁麼,悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、隻與蠻箋象管,拘束教吟課。
鎮相隨,莫拋躲。
針線閑拈伴伊坐。
和我,免使年少光陰虛過。
【注釋】 這是一首寫愛情的詞篇,具有鮮明的民間風味,是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。
這首詞以一個少婦(或妓女)的口吻,抒寫她同戀人分別後的相思之情,刻畫出一個天真無邪的少婦形象。
據傳,當時北宋著名詞人曼殊就很熟悉這首詞,並且持有自己的不同看法。
一次,柳永去見晏殊。
“晏公曰:‘賢俊作曲子麼?’三變曰:‘隻如相公亦作曲子。
’公曰:“殊雖作曲子,不曾道‘彩線慵拈伴伊坐。
’柳遂退。
”(見張舜民《畫墁錄》)看來,柳永這首詞的內容和表現手法是當時士大夫們所難以接受的,它對愛情,對少婦內心活動的描寫是直率、火爆而又大膽的。
它用筆潑辣,不加掩飾。
這與曼殊筆下那種含蓄蘊藉、圓融平靜、具有雍容富貴之態的“雅詞”相比較,的確是迥然不同的。
但是,隻要我們對《定風波》這首詞的整體進行全麵分析,就很難得出“庸俗低級趣味”和“流露渲染色情”這樣的結論。
這首詞真實地反映了少婦的孤獨苦悶和離別相思之情。
上片,通過豔麗春光和良辰美景來襯托少婦的孤寂之情。
開頭三句,寫春回大地,萬紫千紅。
少婦因此反而增愁添恨。
這裏暗示出,過去的春天她曾與“薄情”者有過一段火熱的戀情生活。
次三句,寫紅日高照,鶯歌燕舞,是難得的美景良辰,而她卻怕觸景傷情,擁衾高臥。
接三句,寫肌膚消瘦,懶於梳妝打扮。
這和《詩經.衛風·伯兮》“自伯之東,首如飛蓬,豈無膏沐,誰適為容”的精神是一致的,表現出愛情的堅貞不渝。
未三句,揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因:“恨薄情一去,音信無個。
”至此,我們才發現,原來上片用的乃是一種倒敘手法,它不僅總結上片中的三個層次,而且還很自然地引出下麵的內心活動和感情的直接抒發。
下片,極寫內心的悔恨和對美好生活的向往。
頭三句,點明“悔”字,反映出這位少婦的悔恨之情。
繼之,又用“鎖”字與此相襯,烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。
在特別重視功名利祿的封建社會,一個閨中少婦為了愛情而敢於設想把丈夫“鎖”在家裏,這無疑是一個大膽的反叛行動。
這位少婦的舉措,可以使人聯想到《紅樓夢》中林黛玉對功名利祿,對仕途經濟的批判,而且與柳永《鶴衝天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。
中六句是對理想中的愛情生活的設想和追求。
他們坐在窗明幾淨的書房裏吟詩作賦,互相學習,終日形影不離。
結尾三句明確責示對青春的珍惜和對生活的熱愛。
這首詞具有濃厚的民歌風味。
它與《詩經》中的愛情詩、漢樂府《上邪》以及敦煌曲子詞《菩薩蠻》(“枕前發盡千般願”)等著名民歌,在精神上是一脈相承的。
它不僅吸取了民歌的特點,保留了民間詞的風味,而且還具有鮮明的時代特色。
與上述幾首著名民歌相比較。
可以看出,作者沒有采取傳統的比興手法,也不運用客觀的具體形象來比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅貞,而是采取感情的直接抒寫和詠歎。
詞中,感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無遺的色彩,明顯地具有一種市民性U饈橇?郎?釷貝?際懈叨確比俚目凸鄯從場?br> 這首詞的另一特點是語言通俗,口吻自然,純用白描,與柳永《雨霖鈴》、《夜半樂》相比較,風格不同,昭然可見。
這說明柳永在向民間詞學習方麵獲得了巨大的成功。
他擴大了“俚詞”的創作陣地,豐富了詞的內容和詞的表現力。
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終日厭厭倦梳裹。
無那。
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和我。
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