搞笑Gifs8
蜿蜒造句
1、泰山的道路蜿蜒、崎嶇，一不小心就會跌到或跌入深穀。
2、枯死的老根蜿蜒盤轉在一起，不少又發出了新枝。
3、遠處的山峰連綿不斷，像是一條蜿蜒無盡的巨龍。
4、每次回家，我都要經過那蜿蜒的小路，總在不知覺中讓我憶起童年的美好時光。
5、長城蜿蜒盤旋在八達嶺上，城牆下一片片茂密的鬆樹擁擠在腳下。
6、長城就像一條巨龍，在崇山峻嶺間綿亙蜿蜒。
7、那蜿蜒多姿的長城，是中國人的智慧的結晶。
蜿蜒：放在句首,句中,句尾造句
把不同的段落組織成一個完整的篇章，段落之間語意要連貫。
要做到語意連貫，可以使用一些銜接或過渡的方法。
銜接是利用一定的詞語或相應的句式巧妙連接，常常用在意思聯係比較緊密的段與段之間，使篇章前後連貫，脈絡分明。
主要有意合和關聯兩種。
意合，就是相鄰的段與段之間靠一定的語義關係自然組合。
例如恩格斯的《在馬克思墓前的講話》前兩段：3月14日下午兩點三刻，當代最偉大的思想家停止思想了。
讓他一個人留在房裏還不到兩分鍾，等我們再進去的時候，便發現他在安樂椅上安靜地睡著了但已經是永遠地睡著了。
這個人的逝世，對於歐美戰鬥著的無產階級，對於曆史科學，都是不可估量的損失。
這位巨人逝世以後所形成的空白，不久就會使人感覺得到。
前一段寫馬克思的去世，後一段寫他去世所造成的損失，兩段語意自然銜接，用的就是意合。
關聯，就是相鄰的段與段之間用一定的語言材料銜接起來。
常見的有以下幾種關聯方式：一種是在段與段之間用表示次序（如第一、第二，首先、其次等）、時間或空間的詞語連接。
例如夏衍的《包身工》，每寫一段包身工的生活，開頭先交代時間：“舊曆四月中旬，清晨四點一刻，天還沒亮……”，“四點半之後，當晨光初顯的時候……”，“五點鍾，上工的汽笛聲響了……”。
這樣，時間線索時隱時現，思路十分清晰。
此外，在分析包身工製度發展的原因時，還用表示順序的“第一”“第二”“第三”等，銜接得非常好。
這樣的銜接在一般的說明文、議論文、規章類應用文或科技論文中用得比較多。
一種是在段與段之間用表示順接（如“於是、所以、因此”等）或反接（如“然而、但是、可是”等）的關聯詞語來連接。
例如魯迅的《祝福》，前兩段寫回到魯鎮的情形，段尾說：“無論如何，我明天決計要走了。
”第三段緊跟著說：“況且，一想到昨天遇到祥林嫂的事，也就使我不能安住。
”這是用“況且”表示兩段的遞進關係。
又如魯迅《記念劉和珍君》的第四部分：我在十八日早晨，才知道上午有群眾向執政府請願的事；…… 然而即日證明是事實了，…… 但段政府就有令，說她們是“暴徒”！但接著就有流言，說她們是受人利用的。
慘象，已使我目不忍視了；流言，尤使我耳不忍聞。
…… 第一段先說有人遇害而我有些懷疑；第二段開頭用“然而”轉折，說明我的懷疑不對，她們的被殺是事實；後邊兩段雖然各有一句，但作者讓它們獨立成段，並且在開頭使用“但”字連接，最後一段是作者由此引發的議論。
關聯詞語的使用，使得段與段之間銜接緊密、自然，作者的憤怒之情也溢於言表。
一種是利用某些意思有聯係的詞語連接，包括同一詞語、同義詞語、反義詞語等。
例如唐的《同誌的信任》，第一段從魯迅同陌生女子見麵寫起，寫到“自己也立刻帶著紙包和那封信，急急忙忙走回家裏”；第二段緊接著寫“燈下，他打開紙包”，結尾處寫到“紙上立刻現出了淡淡的字跡”；第三段馬上又寫“這是……一封信”。
這樣前後銜接，連貫自然。
又如魯迅的《祝福》，祥林嫂問“我”死後的一家人能否見麵時，“我”在那一段的結尾處說：“其實，究竟有沒有靈魂，我也說不清。
”然後順著這句話用一段說明自己當時的心理，中間又說：“而況明明說過‘說不清’，……”下一段接著又說：“‘說不清’是一句極有用的話。
……”三段用相同的話語前後關聯，使得文章思路不斷，連貫自然。
還有一種是利用意思有聯係的句子相銜接，如同一句式、同義句式、相近的句式或反義句式等。
詩歌常常采用這種銜接方法。
例如柯岩的《**，你在哪裏》，其中四段都用“我們對著……喊：**”開頭，不僅使篇章層次清晰，意思表達連續不斷，而且銜接得非常緊密。
其他文章也常常使用這種銜接方式。
例如高曉聲的《陳奐生上城》：“漏鬥戶主”陳奐生，今日悠悠上城來。
他到城裏去幹啥？他到城裏去做買賣。
…… 他去賣什麼？賣油繩。
…… 賺了錢打算幹什麼？打算買一頂簇新的、刮刮叫的帽子。
…… 開始寫陳奐生“悠悠上城來”，接著三段分別用設問句開頭，相同的句式，將三個段落巧妙地銜接在一起。
過渡是利用過渡段或過渡句巧妙連接，常常用在意思轉折比較大的段與段之間，如兩個不同的事件、兩種不同的內容、兩個不同的場麵等。
過渡可以使用具有承上啟下作用的段，這就是過渡段。
過渡段一般比較短小，大多是一句話或一個句群。
如魯迅的《藤野先生》，先敘述清國留學生在東京的情況，然後寫道：到別的地方去看看，如何呢？這句話就是一個過渡段，它把敘述的重點由東京自然地過渡到了仙台，使上下兩層意思連接緊密。
又如魯迅的《拿來主義》，先用四段批判“送去主義”，接著另起一段說：語言與運用銜接和過渡我在這裏也並不想對於“送去”再說什麼，否則太不“摩登”了。
我隻想鼓吹我們再吝嗇一點，“送去”之外，還得“拿來”，是為“拿來主義”。
這個過渡段，先總結上文，結束對“送去主義”的批判；然後引出下文，正式提出“拿來主義”。
這樣，就把上下兩段意思自然而然地連接了起來。
過渡也可以使用具有承上啟下作用的句子，這就是過渡句。
過渡句常常用在...
逶迤怎麼造句 逶迤是什麼意思
1. 寐含春水臉如凝脂，白色牡丹煙羅軟紗，逶迤白色拖地煙籠梅花百水裙，身係軟煙羅，還真有點粉膩酥融嬌欲滴的味道。
2. 蒼翠欲滴的群峰簇擁著一條逶迤清亮的河，沿河兩岸，明清風格的建築群、依稀可辨的古窯址、蒼涼厚重的徽州古商道，或密集、或星落，無不透著古風古韻，令人駐足沉思、浮想聯翩。
3. 優美逶迤的山嶺，蜿蜒盤旋，猶如一條正在酣睡的巨龍。
俯瞰足下，白雲彌漫，環觀群峰，雲霧繚繞，一個個山頂探出雲霧處，似朵朵芙蓉出水。
4. 大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。
低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。
5. 黃色繡著鳳凰的碧霞羅，逶迤拖地粉紅煙紗裙，手挽屺羅翠軟紗，風髻霧鬢斜插一朵牡丹花還真有點：黛眉開嬌橫遠岫，綠鬢淳濃染春煙的味道。
用 洶湧澎湃造句
◎ 作為一名觀眾，對人藝這座藝術大廈中的舞台美術創作，隻憑自己的直覺和感受，浮光掠影，走馬看花，不免管中窺豹，顧此失彼.與其他院團的舞台一樣，人藝的舞台美術創作，35年來走過來的是一條彎彎曲曲的路，留下了搖搖擺擺的腳印，包括單一的、概念的和人為的腳印，其創作的麵還有待於大大地開闊。
◎ 她追趕隊伍爬上牛脊山頂，她看到火河化成一絲血脈迂回於山原之間─—血脈彎彎曲曲，不時眷戀回首，即而繼續前行。
◎ 那崇山峻嶺的邊沿上卻鑲了一道彎彎曲曲、金輝燦爛的美麗光環，就像節日夜晚高大建築物上那環繞著它的珍珠似的彩燈。
◎ 九華山並不秀麗，隻是布滿自然生長的野草和雜亂的樹木，有一條依稀可辨的山路，彎彎曲曲地穿過野草和雜木，通到山脊。
◎ 那條依著山勢的起伏，彎彎曲曲的汽車道上，出現了一部甲蟲似的卡車，轉彎抹角地衝發電廠開來。
◎ 北星河隻有八十裏長，群山夾岸，八十裏一條彎彎曲曲的窮山溝。
◎ 再向前看，彎彎曲曲的白沙河，蜿蜒如一條巨大的白龍，一直奔向嶗山水庫。
◎ 登上山頂，那霜葉紅於二月花的楓樹，那盤根錯節的古鬆，那老態龍鍾的皂角樹，還有那藤蘿、野葡萄，彎彎曲曲盤纏於古樹之上，垂懸著一綹綹藤須，烘托著林間、路旁的雜草山花，使景色更顯得靜謐、優雅。
◎ 同伴們踩水諸池巡視，每個彩池都象一件精雕細琢的工藝品，無一處偷工減料，令人愛而不舍：池坎彎彎曲曲，宛若地圖上的海岸線，由雪水沉積物堆集而成，光華柔韌，明亮生輝。
◎ 這是一個風景秀麗的山村，有一條小河順著山根彎彎曲曲的向東南流去。
◎ 這些隔牆在完整無損的介殼外麵是看不到的，如果把介殼外麵的一層介殼質剝去，在曲折的隔牆和外麵介殼相接觸的地方，還可以看到一些簡單或複雜的、彎彎曲曲的縫合線。
◎ 它們沒有流線型的身軀，全身滿是環狀的骨板，彎彎曲曲，且頭部與身軀成一直角。
◎ 舉目環顧，深藍色的湖麵被山巒和島嶼隔得彎彎曲曲，湖區周圍是怪石嶙峋的山坡、片片豐腴的綠洲和白雪皚皚的雪峰。
◎ 原來，這裏有條兩三寬的彎彎曲曲的小溝。
◎ 眼前的彎彎曲曲正是在準備著痛快的將來。
◎ 山裏又很靜，一早一晚，彎彎曲曲的山道上，幾乎碰不見行人。
◎ 彎彎曲曲的山路，顯得更窄、更險。
◎ 大紅衫子，黑色長背心，長發蓬鬆，頸掛兩條紙錠，垂頭，垂手，彎彎曲曲的走一個全台，內行人說：這是走了一個心字。
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蜒組詞造句子是什麼
組詞：蜿蜒造句：(1)泰山的道路蜿蜒、崎嶇，一不小心就會跌到或跌入深穀。
(2)枯死的老根蜿蜒盤轉在一起，不少又發出了新枝。
(3)遠處的山峰連綿不斷，像是一條蜿蜒無盡的巨龍。
讀音：[yán]釋義：【名】（形聲。
從蟲，延聲。
本義：蜒蚰，蟲名）同本義，又名“蛞蝓”、“鼻涕蟲”〖slug〗。
蛞蝓科。
形似去殼蝸牛，有兩對觸角，身體分泌粘液，爬行後常留下銀白色的條痕。
是農作物的害蟲。
如：蚰蜒（節肢動物，像蜈蚣而略小）【動】蜿蜒，龍蛇爬行〖wriggle〗南有炎火千裏，蝮蛇蜒隻。
——《楚辭》又如：蜒蜒（龍蛇之類曲折爬行的樣子）；蜒蜿（蜿蜒。
龍蛇曲折爬行的樣子）
