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現代詩歌大全有故事性的
波庇耶王 －－ 米沃什
波庇耶，波蘭史前傳說中的
國王，據說被一個大湖中
他的島上那些老鼠
吃掉。
誠然，這些並非像我們的罪行。
那全是關於菩提樹幹刻成的獨木舟，
以及一些海狸毛皮。他統治沼澤，
那兒麋鹿在嚴霜的月下發出回聲，
而山貓在春天走向幹竭的河邊低地。
他的柵欄，他的木材堡壘以及城樓∶
夜之眾神的鰭所建築，
能被水麵那邊隱藏的獵人看見，
而他不敢用他的弓推開樹枝。
直到他們中的一個帶著消息回來。風追過深水，
將最大的船，空的，趕入燈芯草中。
老鼠吃掉了波庇耶。鑲滿鑽石的王冠，
他後來才得到。而遺留給他，永遠消逝的他，
庫房裏存有三枚哥特硬幣
與銅條的他；遺留給他，逃掉了的他，
沒有知道在哪兒，帶著他的兒女和女人的他∶
伽利略、牛頓和愛因斯坦將陸地和海洋
遺留給他。因此長久世紀以來，
他可以在王座上用小刀磨亮他的標槍。
杜國清 譯
－－－－－－－－－－－－－－－
采摘葵花 －－海子
雨夜偷牛的人
爬進了我的窗戶
在我做夢的身子上
采摘葵花
我仍在沉睡
在我睡夢的身子上
開放了彩色的葵花
那雙采摘的手
仍象葵花田中
美麗笨拙的鴨子
雨夜偷牛的人
把我從人類
身體中偷走。
我仍在沉睡。
我被帶到身體之外
葵花之外。我是世界上
第一頭母牛(死的皇後)
我覺的自己很美
我仍在沉睡。
雨夜偷牛的人
於是非常高興
自己變成了另外的彩色母牛
在我的身體中
興高彩烈地奔跑
關於現代詩的故事
卑鄙是卑鄙者的通行證，
高尚是高尚者的墓誌銘，
看吧，在那鍍金的天空中，
飄滿了死者彎曲的倒影。
冰川紀過去了，
為什麼到處都是冰淩？
好望角發現了，
為什麼死海裏千帆相競？
我來到這個世界上，
隻帶著紙、繩索和身影，
為了在審判之前，
宣讀那些被判決的聲音。
告訴你吧，世界
我--不--相--信！
縱使你腳下有一千名挑戰者，
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是藍的，
我不相信雷的回聲，
我不相信夢是假的，
我不相信死無報應。
如果海洋注定要決堤，
就讓所有的苦水都注入我心中，
如果陸地注定要上升，
就讓人類重新選擇生存的峰頂。
新的轉機和閃閃星鬥，
正在綴恭沒有遮攔的天空。
那是五千年的象形文字，
那是未來人們凝視的眼睛。
現代詩歌的體裁分類有哪些
詩歌的分類有多種方法，根據不同的原則和標準可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種：
敘事詩和抒情詩 這是按照作品內容的表達方式劃分的。
（1）敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬於這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊裏亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。
（2）抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不一一列舉。 當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。
格律詩、自由詩和散文詩
這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。
（1）格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。
（2）自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限製，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。
（3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。
現代詩和當代詩
按照詩歌發展的階段分類。
（1）中國現代詩歌：二十世紀上半葉以前的詩歌稱為中國現代詩歌
（2）中國當代詩歌：二十世紀下半葉以後的詩歌稱為中國當代詩歌
把古詩現代詩故事詩的知識合為一體的書（自編）叫什麼名字 5分
詩歌概念起源
詩歌是一種主情的文學體裁，它以抒情的方式，高度凝練，集中地反映社會生活，用豐富的想象、富有節奏感、韻律美的語言和分行排列的形式來抒發思想情感。詩歌是有節奏、有韻律並富有感情色彩的一種語言藝術形式，也是世界上最古老、最基本的文學形式。詩歌起源於上古的社會生活，因勞動生產、兩性相戀、原始宗教等而產生的一種有韻律、富有感情色彩的語言形式。《尚書.虞書》：“詩言誌，歌詠言，聲依永，律和聲。”《禮記.樂記》：“詩，言其誌也；歌，詠其聲也；舞，動其容也；三者本於心，然後樂器從之。”早期，詩、歌與樂、舞是合為一體的。詩即歌詞，在實際表演中總是配合音樂、舞蹈而歌唱，後來詩、歌、樂、舞各自發展，獨立成體，詩與歌統稱詩歌。
詩體概說
詩體的分類，是一個複雜的問題。現在，隻就一般的看法，簡單地談談漢魏六朝和唐宋的詩體。
漢魏六朝詩，一般稱為古詩，其中包括漢魏樂府古辭、南北朝樂府民歌，以及這個時期的文人詩。樂府本是官署的名稱。樂府歌辭是由樂府機關采集，並為它配上樂譜，以便歌唱的。《文心雕龍·樂府》篇說："凡樂辭曰詩，詩聲曰歌。"由此可以看出詩、歌、樂府這三個概念之間的關係：詩指的是詩人所作的歌辭，歌指的是和詩相配合的樂曲，樂府則兼指二者而言。後來襲用樂府舊題或摹仿樂府體裁寫的作品，雖然沒有配樂，也稱為樂府。中唐時白居易等掀起一個新樂府運動，創新題，寫時事，因而叫作新樂府。
唐以後的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩兩類。近體詩又叫今體詩，它有一定的格律。古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。
從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常隻分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律詩簡稱五律，限定八句四十字；七言律詩簡稱七律，限定八句五十六字。超過八句的叫長律，又叫排律。長律一般都是五言詩。隻有四句的叫絕句；五絕共二十個字，七絕共二十八個字。絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律的限製，古絕不受平仄格律的限製。古絕一般隻限於五絕。
“現代詩”名稱，開始使用於1953年—紀弦創立“現代詩社”時確立。現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
“古典詩”與“現代詩”的比較：“詩”者皆為感於物而作，是心靈的映現。“古典詩”以“思無邪”的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在“可解與不可解之間”。“現代詩”強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行“可感與不可感之間”的溝通。
詩歌主要有以下幾部分：
（一）詩歌的起源
詩是最古老也是最具有文學特質的文學樣式。來源於古代人們的勞動號子和民歌，原是詩與歌的總稱。開始詩和歌不分，詩和音樂、舞蹈結合在一起，統稱為詩歌。中國詩歌有悠久的曆史和豐富的遺產，如，《詩經》《楚辭》和《漢樂府》以及無數詩人的作品。西歐的詩歌，由古希臘的荷馬、薩福和古羅馬的維爾吉、賀拉斯等詩人開啟創作之源。
（二）詩歌的特點
詩歌是高度集中地概括反映社會生活的一種文學體裁，它飽含著作者的思想感情與豐富的想象，語言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏，和諧的音韻，富於音樂美，語句一般分行排列，注重結構形式的美。
我國現代詩人、文學評論家何其芳曾說：“詩是一種最集中地反映社會生活的文學樣式，它飽含著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來表現，而且在精煉與和諧的程度上，......餘下全文>>
有關名人讀書故事的現代詩
憾事
僅僅用兩條河的名字
年輕的妻子
抱於三島的彼岸
櫻花染洗著它的舊發
清晨猶如青長的衣袖
北方小而結實的鬆塔
任星星的早雪掩埋更迭
陌生的雨淋濕了椅子
那困頓的遊船
徹夜的冰水中
尋找草綠色的帽子
你不願曾居住的木屋沉陷
零亂的骨架傾倒
蕭索的肩也無力承擔
1987-12
現代詩以及詩的有關故事和詩人的資料
長歌當哭
一隻螞蟻住進了琥珀
它的宿命是一陣秋風
作為複仇者
跨過冬季越過黎明乘著鸚鵡螺號
年邁的父親在街頭流浪
你是另一個我
替我在以後的日子裏奔走
修身 齊家
不必治國不必平天下
含淚而來坦然而終
愛情
父親說要有愛情
那是誰
好像好久不見
既然好久不見
那就讓下一次再久一點吧
我將出現在海上
我摘了園中的草莓
揉碎在胸口
假裝是思念在滴血
體內流動的是鹽
沒有鐵
鑄了一把匕首
紮在父親胸口
馬裏亞納
馬裏亞納
我們一起沉沒吧
隻有我和你作伴
寂寞
拒絕寂寞
我們可以聊點什麼
咦
已經見不到太陽了
時間到了
我們安息吧！
關於冬天的現代詩歌，最好是講述一個故事的
《冬天來了》 作者：納聲
冬天來啦 冬天來啦
孩子們開心地玩著
冬天來了——
真的來了嗎
真的來了
快看
那一條條在屋簷紮下的
晶瑩細長的根須
就是最好的證明
《無雪的冬天》 作者：開心冰海
冽的北風哥哥不知跑哪去了
是不是被濃濃的陰雲
擋住了回家的視線
無暇光顧這個冬天
隻留下溫柔可愛的北風妹妹
偶爾也發發脾氣
卷起沙塵，撒向天空
也不見了雪花姐姐的蹤影
是不是被高高的煙囪裏冒出的黑煙
嗆得輕輕地哭泣
忘記了降臨人間
看不見亮晶晶的冰棱
沒有了孩子們雪地的聯歡
那孩子們的筆下
又怎會寫出關於雪的禮讚
不下雪的冬天
就如一盤缺了鹽的菜
人難以習慣
習慣了寒冷的人們
都在議論這冬天的溫暖
幹燥的空氣
讓人們對雪充滿期盼
也許人們還沒有明白
正是他們自己
讓大自然發生了可怕的改變
全球正在變暖
也許有一天
北極熊會找不到自己的家園
那南極的企鵝又該怎麼辦
趕快行動起來吧
保護我們可愛的家園
人人動手
以點滴為起點
讓天空的陰雲不見
還我們一個粉妝玉砌的冬天
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
《禮讚冬天》 作者：麥田過客
一絲不掛
赤裸裸地 蒞臨人間
人為的那一小塊遮羞布
她深感不安與愧疚
尖刀一般
呼呼地西北風
是她
為蒼生傾力奏響的警鍾
覬覦她的美
火爆性子的太陽
居然溫情脈脈起來
河流也捧出冰心一顆
雪花更是一往情深
一下子紮入冬天的懷抱
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
《這個冬天》 作者：尚子淩
這個冬天
沒有樓頭飛雪
大地一片焦躁
荒蕪的遠景
蒼涼了年輕的心
這個冬天
飄零了滿地的落葉
幹枯的葉脈
承載不了彩虹的夢
這個冬天
金錢樹的葉還綠著
沉鬱的色調
還帶著一絲妄想
這個冬天
拾起了愛情的花蕾
羞澀的花蕾
悄悄的綻放
這個冬天
結束了癡狂和夢幻
在回顧前塵的刹那
遺失在荒野
這個冬天
悲傷彌漫了天空
緊縮的眉頭
言表不了心痛
這個冬天
心兒蒼老了
蕭騷的短發
荒蕪了世界
請給我一粒種子
在這荒蕪的心田播種
給我一點綠意
覆蓋我的殘軀
請給我一點水
灌溉那即將枯萎的幼苗
請給它一寸生長
讓我去守候
請給我一把鋒利的劍
斬斷如麻的情緣
請給我一絲信念
在喧鬧的城市走完
﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
《走過冬天》 作者：甘雨
我走過我的冬天
那是我獨一無二的冬天
我不把它說出來
是我不期望春天
象一個滄桑的老人
對著一棵樹發呆
樹上的枝條
越來越少
地上的柴垛
越壘越高
高過了老人的額頭
冬天的陽光照射著他
冬天的腳步加速
我經曆過的冬天
就是這樣一個冬天
我不把它說出來
事實就是這樣
......餘下全文>>
有關星星的現代詩歌、故事
Intelligent star Heine (Germany 1797--1856)
海涅《聰明的星》（德 1797—1856）
The flower easy to bump into human's foot,
花兒容易碰到人的腳，
Majority can trample by the human;
大多數都會被人踐踏；
No matter it is shy or is brave,
不管它是羞怯或者是膽大，
The people pass through when the
general meeting steps on breaks to pieces it.
人們走過時總會踩碎它。
Pearl Tibet in sea valuable box,
珍珠藏在大海寶箱裏，
but also can discover by the people,
可是也會被人們發現，
Drills a hole for them, covers them,
給它們鑽孔，把它們扣住，
Buckles firmly above the silk bolting spring.
牢牢地扣在絲繩上麵。
The star is very intelligent,
星星很聰明，它們有理由
They have the reason to avoid our this world by far;
遠遠地避開我們人寰；
The star hangs above the backdrop,
星星掛在天幕上麵，
Looks like lamp of the world, forever is safe.
像世界之燈，永遠安全。
鄭愁予《生命》
滑落過長空的下坡，我是熄了燈的流星
正乘夜雨的微涼，趕一程赴賭的路
待投擲的生命如雨點，在湖上激起一夜的迷霧
夠了，生命如此的短，竟短得如此的華美!
偶然間，我是勝了，造物自迷於錦繡的設局
畢竟是日子如針，曳著先濃後淡的彩線
起落的拾指之間，反繡出我偏傲的明暗
算了，生命如此之速，竟速得如此之寧靜!
汪國真 《讓星星把我們照亮》
讓我說什麼
讓我怎麼說
當我愛上了別人
你卻宣布愛上了我
該對你熱情
還是對你冷漠
我都不能
對於你，我隻能是一顆
無言的星
在深邃的天庭
靜靜地閃爍
閃爍，卻不是為了誘惑
隻為了讓那皎潔的光
照亮你
也照亮我
照亮一道純淨的小溪
照亮一條清澈的小河
餘光中《星之葬》
淺藍色的夜溢進窗來 夏斟得太滿
螢火蟲的小宮燈做著夢
夢見唐宮 夢見追逐的輕羅小扇
夢見另一個夏夜 一顆星的葬禮
夢見一閃光的伸延與消滅
以及你的驚呼 我的回顧 和片刻的愀然無語
愛你
為你流下眼淚 化為流星
奔向你足下的土地
春夏秋冬 當你也化為了泥土
便在大地的靜霾裏
和你永不分離
郭沫若《天上的街市》
遠遠的街燈明了，
好像閃著無數的/明星。
天上的明星/現了，
好像點著無數的/街燈。
我想那縹緲的空中，
定然有美麗的街市。
街市上陳列的一些/物品，
定然是世上沒有的/珍奇。
你看，那淺淺的天河，
定然是不甚寬廣。
那隔著河的/牛郎/織......餘下全文>>
有關名人愛情故事的現代詩
1922年，徐誌摩留學後回到北京，與陸小曼在北京交際場相識相愛。徐誌摩在與陸小曼熱戀之時，寫下了《愛眉小劄》，濃烈熾熱的文字，吐露著愛人的纏綿深情。
徐誌摩的代表作之一《翡冷翠的一夜》就出自《愛眉小劄》。
翡冷翠的一夜
你真的走了，明天？那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天；
你願意記著我，就記著我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時空著惱，
隻當是一個夢，一個幻想；
隻當是前天我們見的殘紅，
怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，變泥——變了泥倒幹淨，
這半死不活的才叫是受罪，
看著寒傖，累贅，叫人白眼——
天呀！你何苦來，你何苦來……
我可忘不了你，那一天你來，
就比如黑暗的前途見了光彩，
你是我的先生，我愛，我的恩人，
你教給我什麼是生命，什麼是愛，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的心，它這下跳得多快；
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑
看不見；愛，我氣都喘不過來了，
別親我了；我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著我，
愛，就讓我在這兒清靜的園內，
閉著眼，死在你的胸前，多美！
頭頂白楊樹上的風聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風，
橄欖林裏吹來的，帶著石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
多情的殷勤的螢火，有他們照路，
我到了那三環洞的橋上再停步，
聽你在這兒抱著我半暖的身體，
悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……
我就微笑的再跟著清風走，
隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，
反正丟了這可厭的人生，實現這死
在愛裏，這愛中心的死，不強如
五百次的投生？……自私，我知道，
可我也管不著……你伴著我死？
什麼，不成雙就不是完全的“愛死”，
要飛升也得兩對翅膀兒打夥，
進了天堂還不一樣的要照顧，
我少不了你，你也不能沒有我；
要是地獄，我單身去你更不放心，
你說地獄不定比這世界文明
（雖則我不信，）象我這嬌嫩的花朵，
難保不再遭風暴，不叫雨打，
那時候我喊你，你也聽不分明，——
那不是求解脫反投進了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命運，笑你懦怯的粗心？
這話也有理，那叫我怎麼辦呢？
活著難，太難就死也不得自由，
我又不願你為我犧牲你的前程……
唉！你說還是活著等，等那一天！
有那一天嗎？——你在，就是我的信心；
可是天亮你就得走，你真的忍心
丟了我走？我又不能留你，這是命；
但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，
不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！
你不能忘我，愛，除了在你的心裏，
我再沒有命；是，我聽你的話，我等，
等鐵樹兒開花我也得耐心等；
愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：
要是不幸死了，我就變一個螢火，
在這園裏，挨著草根，暗沉沉的飛，
黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，
隻願天空不生雲，我望得見天
天上那顆不變的大星，那是你，
但願你為我多放光明，隔著夜，
隔著天，通著戀愛的靈犀一點……
六月十一日，一九二五年翡冷翠山中[1]...餘下全文>>
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