1.《滿庭芳·千裏旌麾》年代: 宋 作者: 無名氏——千裏旌麾，萬家燈火，曉來氣靄佳瑞。
2《上元戲呈貢父》年代: 宋 作者: 王安石——車馬紛紛白晝同，萬家燈火暖春風。
3.《遊白雲歸，感賦四律，並柬同遊諸子》年代: 近代 作者: 寧調元——江水南流夜有聲，萬家燈火夾江明。
4.《和朱給事上元早雪》年代: 宋 作者: 李複——萬家燈火方行樂，九陌輪蹄肯放閑。
5.《元夕》年代: 宋 作者: 邵伯溫——從昔遨遊盛兩川，充城人物自駢闐。萬家燈火春風陌，十裏綺羅明月天。
6.《和兗弟與梁況之學士同作四絕句·右二首並和》年代: 宋 作者: 蘇頌——湖上歸時暮氣侵，鬆香花露拂巾簪。萬家燈火沙河裏，月色相和廓暝陰。
7.《元夕同友街遊》年代: 宋 作者: 曾由基——月韻梅梢漏未央，緩尋夢境小相羊。萬家燈火天無夜，十裏綺羅風自香。
8.《中書程先生委校勘春秋分紀大參李雁湖文集因》年代: 宋 作者: 曾由基——雪柳梢頭鬧玉梅，萬家燈火月樓台，校讎幸不開天上，省得扶藜太乙來。
9.《真定懷古》年代: 元 作者: 陳孚——千裏桑麻綠蔭城，萬家燈火管弦清。
10.《浣溪沙》年代: 宋 作者: 陳克橋——北橋南新雨晴。柳邊花底暮寒輕。萬家燈火照溪明。
有哪些關於“萬家燈火”的句子？
1.《滿庭芳·千裏旌麾》年代： 宋 作者： 無名氏——千裏旌麾，萬家燈火，曉來氣靄佳瑞。
2《上元戲呈貢父》年代： 宋 作者： 王安石——車馬紛紛白晝同，萬家燈火暖春風。
3.《遊白雲歸，感賦四律，並柬同遊諸子》年代： 近代 作者： 寧調元——江水南流夜有聲，萬家燈火夾江明。
4.《和朱給事上元早雪》年代： 宋 作者： 李複——萬家燈火方行樂，九陌輪蹄肯放閑。
5.《元夕》年代： 宋 作者： 邵伯溫——從昔遨遊盛兩川，充城人物自駢闐。
萬家燈火春風陌，十裏綺羅明月天。
6.《和兗弟與梁況之學士同作四絕句·右二首並和》年代： 宋 作者： 蘇頌——湖上歸時暮氣侵，鬆香花露拂巾簪。
萬家燈火沙河裏，月色相和廓暝陰。
7.《元夕同友街遊》年代： 宋 作者： 曾由基——月韻梅梢漏未央，緩尋夢境小相羊。
萬家燈火天無夜，十裏綺羅風自香。
8.《中書程先生委校勘春秋分紀大參李雁湖文集因》年代： 宋 作者： 曾由基——雪柳梢頭鬧玉梅，萬家燈火月樓台，校讎幸不開天上，省得扶藜太乙來。
9.《真定懷古》年代： 元 作者： 陳孚——千裏桑麻綠蔭城，萬家燈火管弦清。
10.《浣溪沙》年代： 宋 作者： 陳克橋——北橋南新雨晴。
柳邊花底暮寒輕。
萬家燈火照溪明。
描寫萬家燈火的詩句
江樓夕望招客白居易海天東望夕茫茫，山勢川形闊複長。
燈火萬家城四畔，星河一道水中央。
風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否，比君茅舍校清涼。
【詩詞注釋】 【注釋】：風吹古木晴天雨①？月照平沙夏夜霜② ①晴天雨：風吹古木，颯颯作響，像雨聲一般，但天空卻是晴朗的，所以叫“晴天雨”。
②夏夜霜：月照平沙，潔白似霜，但卻是夏夜，所以叫“夏夜霜”。
七律《江樓夕望招客》作於杭州刺史任內。
這兩句是說，風吹古木，聲如落雨，月照平沙，白似霜。
寫夏夜清涼、優美的風光，逼真、傳神。
“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇，措詞獨特，意境高妙。
蘇軾說“白公晚年詩極高妙”，“‘風吹古木睛天雨，月照平沙夏夜霜’，此少時所不到也” ＂風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
＂一句高妙之處在於：晴本無雨，夏本無霜，風吹古木如聞雨聲，月照平沙似見寒霜，聯想與想象生出清涼，足以消暑. 全詩一“望”字統領全篇。
首聯寫眺望的遠景，壯闊而又高遠；頷聯寫近景，燈火闌珊，星河閃爍，都是俯瞰所見；頸聯寫風吹古樹，月照平沙，清新宜人，狀難寫之景如在目前。
視線由遠及近，而一切景物又都籠罩於“夕”字之中。
【賞析】 唐穆宗長慶三年（823），白居易任杭州刺史，這首詩是當時招朋友夜飲的即興之作。
這是一首格律工穩的七律，以描寫景色和賞景的感受為中心。
描寫景色的層次極為分明，猶如講究透視法的水粉畫一般。
首二句突出了登高夕望的氣勢，重點寫山水，山連水，水接天，延綿雄闊。
頷聯從俯瞰的角度，寫夜色中的光和亮；萬家燈火與一道星河交相輝映，裝點了錢塘的景色。
星河一句，詩人畫出了水中倒影，更增添了幾分澄澈清新的感覺。
頸聯兩句開始夾雜感官的錯覺，用比喻和誇張手法寫風月：風吹樹葉之聲頗似沙沙秋雨，月照平沙疑是潔白如霜。
同時，詩人又在字麵上提醒讀者，此時正值暑“夏”“晴”夜，強調秋涼的感覺不過是一種消暑的手段，於是，很自然地引出末二句主賓夜飲的對話，扣住了“招客”的題意。
如果把此詩比作一幅江樓夕望的畫圖，那麼，詩的構思則是作畫的順序。
詩人從遠眺起筆，粗線條地勾勒餘杭的山水，進而環顧杭城的燈光並由與燈影相輝的星河，自然收到江樓所在的湖水之上，從而慢慢將筆從曠遠的天際轉向樓閣四圍的描寫，再從風聲月色見出消暑的人物形象，景色由遠而近，而感覺則愈來愈細，真可謂“坐馳可以役萬景”，既有眼力，又有筆力。
此詩的兩聯中，“燈火萬家”一聯對得極美，散落的萬家燈火，與一道銀河映入水中，恰好是前麵“海天”與“山勢”從傍晚到夜間的變化，給人一種神奇的夢幻之感，頗得後人的讚賞。
宋人黃庭堅《登快閣》詩中的名句“澄江一道月分明”，似乎亦受到白氏此詩的影響。
詩中描寫了杭州東麵山川的形勢和杭州美麗的夜景，氣勢雄偉，境界開闊。
在炎熱的夏天的黃昏，詩人登上望海樓向東遠望，天海一片蒼茫的景象；錢塘江和江兩岸的山勢“闊複長”。
詩人寫夜景是從光和聲兩個角度寫的：燈火、銀河、月光從光，夏風從聲，因此繪聲繪色、燦爛奪目，末句以“招客”作結，緊扣題目。
描寫“萬家燈火”的詩句有哪些？
1，《浣溪沙》 年代： 宋 作者： 陳克 橋北橋南新雨晴。
柳邊花底暮寒輕。
萬家燈火照溪明。
鳧舄差池官事了，木山彩錯市人驚。
街頭酒賤唱歌聲。
2，《滿庭芳·千裏旌麾》 年代： 宋 作者： 無名氏 千裏旌麾，萬家燈火，曉來氣靄佳瑞。
寶猊煙裏，龜甲錦屏張。
盡道蓬萊仙瑞世，九霄外、鳴玉飛香。
陰功著，恩疏三品，金誥久彌芳。
華堂。
絲管□，金樽齊捧，百拜稱觴。
看繞庭蘭玉，濟濟成行。
占盡人間五福，壺中景、日月偏長。
春難老，芳瞳發秀，千歲壽寧康。
3，《上元戲呈貢父》 年代： 宋 作者： 王安石 車馬紛紛白晝同，萬家燈火暖春風。
別開閶闔壺天外，特起蓬萊陸海中。
盡取繁華供俠少，隻分牢落與衰翁。
不知太乙遊何處，定把青藜獨照公。
4，《遊白雲歸，感賦四律，並柬同遊諸子》 年代： 近代 作者： 寧調元 江水南流夜有聲，萬家燈火夾江明。
我來不勝丘山感，對此難消遲暮情。
狺犬靦顏喧上座，沐猴作態誤蒼生。
酒闌重憶十年事，忽動熱潮憾未平。
5，《和朱給事上元早雪》 年代： 宋 作者： 李複 玉花清曉作餘寒，雲暗重城晻靄間。
初逐細風飛寂寂，旋隨小雨潤斑斑。
萬家燈火方行樂，九陌輪蹄肯放閑。
向晚霽開斜照在，門前柳色未藏山。
6，《元夕》 年代： 宋 作者： 邵伯溫 從昔遨遊盛兩川，充城人物自駢闐。
萬家燈火春風陌，十裏綺羅明月天。
7，《和兗弟與梁況之學士同作四絕句·右二首並和》 年代： 宋 作者： 蘇頌 湖上歸時暮氣侵，鬆香花露拂巾簪。
萬家燈火沙河裏，月色相和廓暝陰。
8，《元夕同友街遊》 年代： 宋 作者： 曾由基 月韻梅梢漏未央，緩尋夢境小相羊。
萬家燈火天無夜，十裏綺羅風自香。
勝友何如羅粉黛，清談端可厭笙簧。
吳儂休作築城舞，胡越年來共一疆。
9，《中書程先生委校勘春秋分紀大參李雁湖文集因》 年代： 宋 作者： 曾由基 雪柳梢頭鬧玉梅，萬家燈火月樓台。
校讎幸不開天上，省得扶藜太乙來。
10，《真定懷古》 年代： 元 作者： 陳孚 千裏桑麻綠蔭城，萬家燈火管弦清。
恒山北走見雲氣，滹水西來聞雁聲。
主父故宮秋草合，尉陀荒塚莫煙平。
開元寺下青苔石，猶有當時舊姓名。
...
萬家燈火的詩句
萬家燈火 （ wàn jiā dēng huǒ ） 解 釋 家家點上了燈.形容城市夜晚的景象. 出 處 唐·白居易《江樓夕望招客》：“燈火萬家城四畔，星河一道水中央.” 用 法 偏正式；作謂語、賓語、定語；形容城市夜晚的景象 江樓夕望招客白居易海天東望夕茫茫，山勢川形闊複長.燈火萬家城四畔，星河一道水中央.風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜.能就江樓消暑否，比君茅舍校清涼.
描寫萬家燈火的詩句有哪些？
描寫萬家燈火的詩句有：1. 《滿庭芳·千裏旌麾》年代： 宋 作者： 無名氏——千裏旌麾，萬家燈火，曉來氣靄佳瑞。
2. 《上元戲呈貢父》年代： 宋 作者： 王安石——車馬紛紛白晝同，萬家燈火暖春風。
3. 《遊白雲歸，感賦四律，並柬同遊諸子》年代： 近代 作者： 寧調元——江水南流夜有聲，萬家燈火夾江明。
4. 《和朱給事上元早雪》年代： 宋 作者： 李複——萬家燈火方行樂，九陌輪蹄肯放閑。
5. 《元夕》年代： 宋 作者： 邵伯溫——從昔遨遊盛兩川，充城人物自駢闐。
萬家燈火春風陌，十裏綺羅明月天。
6. 和兗弟與梁況之學士同作四絕句·右二首並和》年代： 宋 作者： 蘇頌——湖上歸時暮氣侵，鬆香花露拂巾簪。
萬家燈火沙河裏，月色相和廓暝陰。
7. 《元夕同友街遊》年代： 宋 作者： 曾由基——月韻梅梢漏未央，緩尋夢境小相羊。
萬家燈火天無夜，十裏綺羅風自香。
8. 《中書程先生委校勘春秋分紀大參李雁湖文集因》年代： 宋 作者： 曾由基——雪柳梢頭鬧玉梅，萬家燈火月樓台，校讎幸不開天上，省得扶藜太乙來。
9. 《真定懷古》年代： 元 作者： 陳孚——千裏桑麻綠蔭城，萬家燈火管弦清。
10. 《浣溪沙》年代： 宋 作者： 陳克橋——北橋南新雨晴。
柳邊花底暮寒輕。
萬家燈火照溪明。
萬家燈火怎麼造句？我要又短又簡單的句子哦！
[成語解釋] 千家萬戶的燈光。
形容城鎮燈光四處閃爍的夜景。
[成語出處] 唐·白居易《江樓夕望招客》：“燈火萬家城四畔；星河一道水中央。
”[正音] 萬；不能讀作“mò”。
[近義] 燈火輝煌[反義] 燈火闌珊[用法] 多用來形容城市的夜景。
也指天黑亮燈的時候。
一般作謂語、賓語、定語。
[結構] 偏正式。
[例句] ①晚上；深圳市的萬家燈火；顯示了這個新興城市的繁榮與飛速發展。
②夜晚登上泰山遙望遠方；隻見萬家燈火；晶瑩閃爍。
站在城市的角落，看萬家燈火閃閃爍爍，何時才能回到我的故鄉？希望幫到你望采納
描寫“萬家燈火”的詩句有哪些？
1，《浣溪沙》年代： 宋 作者： 陳克橋北橋南新雨晴。
柳邊花底暮寒輕。
萬家燈火照溪明。
鳧舄差池官事了，木山彩錯市人驚。
街頭酒賤唱歌聲。
2，《滿庭芳·千裏旌麾》年代： 宋 作者： 無名氏千裏旌麾，萬家燈火，曉來氣靄佳瑞。
寶猊煙裏，龜甲錦屏張。
盡道蓬萊仙瑞世，九霄外、鳴玉飛香。
陰功著，恩疏三品，金誥久彌芳。
華堂。
絲管□，金樽齊捧，百拜稱觴。
看繞庭蘭玉，濟濟成行。
占盡人間五福，壺中景、日月偏長。
春難老，芳瞳發秀，千歲壽寧康。
3，《上元戲呈貢父》年代： 宋 作者： 王安石車馬紛紛白晝同，萬家燈火暖春風。
別開閶闔壺天外，特起蓬萊陸海中。
盡取繁華供俠少，隻分牢落與衰翁。
不知太乙遊何處，定把青藜獨照公。
4，《遊白雲歸，感賦四律，並柬同遊諸子》年代： 近代 作者： 寧調元江水南流夜有聲，萬家燈火夾江明。
我來不勝丘山感，對此難消遲暮情。
狺犬靦顏喧上座，沐猴作態誤蒼生。
酒闌重憶十年事，忽動熱潮憾未平。
5，《和朱給事上元早雪》年代： 宋 作者： 李複玉花清曉作餘寒，雲暗重城晻靄間。
初逐細風飛寂寂，旋隨小雨潤斑斑。
萬家燈火方行樂，九陌輪蹄肯放閑。
向晚霽開斜照在，門前柳色未藏山。
6，《元夕》年代： 宋 作者： 邵伯溫從昔遨遊盛兩川，充城人物自駢闐。
萬家燈火春風陌，十裏綺羅明月天。
7，《和兗弟與梁況之學士同作四絕句·右二首並和》年代： 宋 作者： 蘇頌湖上歸時暮氣侵，鬆香花露拂巾簪。
萬家燈火沙河裏，月色相和廓暝陰。
8，《元夕同友街遊》年代： 宋 作者： 曾由基月韻梅梢漏未央，緩尋夢境小相羊。
萬家燈火天無夜，十裏綺羅風自香。
勝友何如羅粉黛，清談端可厭笙簧。
吳儂休作築城舞，胡越年來共一疆。
9，《中書程先生委校勘春秋分紀大參李雁湖文集因》年代： 宋 作者： 曾由基雪柳梢頭鬧玉梅，萬家燈火月樓台。
校讎幸不開天上，省得扶藜太乙來。
10，《真定懷古》年代： 元 作者： 陳孚千裏桑麻綠蔭城，萬家燈火管弦清。
恒山北走見雲氣，滹水西來聞雁聲。
主父故宮秋草合，尉陀荒塚莫煙平。
開元寺下青苔石，猶有當時舊姓名。
高山觀景萬家燈火的詩句
描寫萬家燈火的詩句有： 《滿庭芳·千裏旌麾》年代： 宋 作者： 無名氏——千裏旌麾，萬家燈火，曉來氣靄佳瑞。
《上元戲呈貢父》年代： 宋 作者： 王安石——車馬紛紛白晝同，萬家燈火暖春風。
《遊白雲歸，感賦四律，並柬同遊諸子》年代： 近代 作者： 寧調元——江水南流夜有聲，萬家燈火夾江明。
《和朱給事上元早雪》年代： 宋 作者： 李複——萬家燈火方行樂，九陌輪蹄肯放閑。
《元夕》年代： 宋 作者： 邵伯溫——從昔遨遊盛兩川，充城人物自駢闐。
萬家燈火春風陌，十裏綺羅明月天。
和兗弟與梁況之學士同作四絕句·右二首並和》年代： 宋 作者： 蘇頌——湖上歸時暮氣侵，鬆香花露拂巾簪。
萬家燈火沙河裏，月色相和廓暝陰。
江樓夕望招客 白居易 海天東望夕茫茫，山勢川形闊複長。
燈火萬家城四畔，星河一道水中央。
風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否，比君茅舍校清涼。
【詩詞注釋】 【注釋】：風吹古木晴天雨①？月照平沙夏夜霜② ①晴天雨：風吹古木，颯颯作響，像雨聲一般，但天空卻是晴朗的，所以叫“晴天雨”。
②夏夜霜：月照平沙，潔白似霜，但卻是夏夜，所以叫“夏夜霜”。
七律《江樓夕望招客》作於杭州刺史任內。
這兩句是說，風吹古木，聲如落雨，月照平沙，白似霜。
寫夏夜清涼、優美的風光，逼真、傳神。
“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇，措詞獨特，意境高妙。
蘇軾說“白公晚年詩極高妙”，“‘風吹古木睛天雨，月照平沙夏夜霜’，此少時所不到也” ＂風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
＂一句高妙之處在於：晴本無雨，夏本無霜，風吹古木如聞雨聲，月照平沙似見寒霜，聯想與想象生出清涼，足以消暑. 全詩一“望”字統領全篇。
首聯寫眺望的遠景，壯闊而又高遠；頷聯寫近景，燈火闌珊，星河閃爍，都是俯瞰所見；頸聯寫風吹古樹，月照平沙，清新宜人，狀難寫之景如在目前。
視線由遠及近，而一切景物又都籠罩於“夕”字之中。
【賞析】 唐穆宗長慶三年（823），白居易任杭州刺史，這首詩是當時招朋友夜飲的即興之作。
這是一首格律工穩的七律，以描寫景色和賞景的感受為中心。
描寫景色的層次極為分明，猶如講究透視法的水粉畫一般。
首二句突出了登高夕望的氣勢，重點寫山水，山連水，水接天，延綿雄闊。
頷聯從俯瞰的角度，寫夜色中的光和亮；萬家燈火與一道星河交相輝映，裝點了錢塘的景色。
星河一句，詩人畫出了水中倒影，更增添了幾分澄澈清新的感覺。
頸聯兩句開始夾雜感官的錯覺，用比喻和誇張手法寫風月：風吹樹葉之聲頗似沙沙秋雨，月照平沙疑是潔白如霜。
同時，詩人又在字麵上提醒讀者，此時正值暑“夏”“晴”夜，強調秋涼的感覺不過是一種消暑的手段，於是，很自然地引出末二句主賓夜飲的對話，扣住了“招客”的題意。
如果把此詩比作一幅江樓夕望的畫圖，那麼，詩的構思則是作畫的順序。
詩人從遠眺起筆，粗線條地勾勒餘杭的山水，進而環顧杭城的燈光並由與燈影相輝的星河，自然收到江樓所在的湖水之上，從而慢慢將筆從曠遠的天際轉向樓閣四圍的描寫，再從風聲月色見出消暑的人物形象，景色由遠而近，而感覺則愈來愈細，真可謂“坐馳可以役萬景”，既有眼力，又有筆力。
此詩的兩聯中，“燈火萬家”一聯對得極美，散落的萬家燈火，與一道銀河映入水中，恰好是前麵“海天”與“山勢”從傍晚到夜間的變化，給人一種神奇的夢幻之感，頗得後人的讚賞。
宋人黃庭堅《登快閣》詩中的名句“澄江一道月分明”，似乎亦受到白氏此詩的影響。
詩中描寫了杭州東麵山川的形勢和杭州美麗的夜景，氣勢雄偉，境界開闊。
在炎熱的夏天的黃昏，詩人登上望海樓向東遠望，天海一片蒼茫的景象；錢塘江和江兩岸的山勢“闊複長”。
詩人寫夜景是從光和聲兩個角度寫的：燈火、銀河、月光從光，夏風從聲，因此繪聲繪色、燦爛奪目，末句以“招客”作結，緊扣題目。
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