葉子落丶瀟瀟
騷客又解騷人:屈原作《離騷》,因此稱屈原或《楚辭》的作者為騷人。後泛指詩人。
後也可以指泛指憂愁失意的文士、詩人，如：
正聲何微茫,哀怨起騷人。――李白《古風》
遷客騷人,多會於此。――宋·範仲淹《嶽陽樓記》
文人騷客,和文人墨客,有什麼區別？
秋叢繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
——元稹 《菊花》 待到秋來九月八， 我花開後百花殺。
衝天香陣透長安， 滿城盡帶黃金甲。
—— 黃巢《詠菊》 結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
——陶淵明《飲酒》 朝飲木蘭之墮露兮，夕餐秋菊之落英 ——《離騷》 紅樓夢詠菊花詩十二首 不說 樓上的提過了稚子書傳白菊開， 西成湘滯未容回。
月明階下窗紗薄， 多少清香透入來。
——陸龜蒙《憶白菊》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅裏香。
幾時禁重露，實是怯殘陽。
願泛金鸚鵡，升君白玉堂。
——李商隱《菊花》 滿圓花菊鬱金黃， 中有孤叢色似霜。
還似今朝割酒席， 白頭翁入少年場。
——（白居易） ---------- 簷前甘菊移時晚，青蕊重陽不堪摘。
----------- 行至菊花潭，村西日已斜。
主人登高去，雞犬空在家。
——（孟浩然） 寒蕊差池落，清香短續來。
---- 思深含別愁，芳謝惜年催。
——（劉豫錫） -----三徑就荒，鬆菊猶存----------陶淵明 天清白露潔，菊散黃金叢。
-------------李適 李白.《九月十日登高》 昨日登高罷， 今朝更舉觴。
菊花何太苦， 遭此兩重陽。
另；王勃.句------ 北風受節雁南翔， 崇蘭委質時菊芳。
盧照臨，句------- 南澗泉初洌， 東籬菊正芳。
唐寅 題菊花圖 黃花無主為誰容，冷落疏籬曲徑中；盡把金錢買脂粉，一生顏色付西風。
菊花圖 九日風高鬥笠斜，籬頭對酌酒頻賒。
禦袍采采揚妃醉，半夜扶歸挹露華。
菊花圖 佳色含霜向日開，餘香冉冉覆莓苔。
獨憐節操非凡種，曾向陶君徑裏來。
菊花圖 颯颯金飆拂素英，倚欄璚朵入杯明。
秋光滿眼無殊品，笑傲東籬羨爾榮。
墨菊圖 白衣人換太元衣，浴罷山陰洗研池。
鐵骨不教秋色淡，滿身香汗立東籬。
菊圖 錦裏先生日晏眠，客來高論坐無氈。
酒資盡在東籬下，散貯黃金萬斛錢。
墨菊圖 綠雲架上草龍蟠，馬乳含秋露下幹。
昨日文園愁肺渴，幾丸嚼破蔗漿寒. 菊 （晉）袁崧 靈菊植幽崖，擢穎淩寒飆。
春露不染色，秋霜不改條。
複愁 （唐）杜甫 每恨陶彭澤，無錢對菊花。
如今九日至，自覺酒須賒。
池上 （宋）趙師秀 朝來行藥到秋池，池上秋深病不知。
一樹木犀供夜雨，清香移在菊花枝。
疏影.菊影 （清）陳克勤 秋無尋處，認碎陰滿地，還共秋住。
寄韻籬根，搖月籠雲，也是蕭疏風趣。
有人斜倚闌杆角，蕩一片、傷秋情緒。
悵十分、瘦盡秋容，化出倩魂如許。
幸未飄零遲暮。
更重陽節盡，減盡風雨。
畫不分明，疊疊重重，橫臥晚涼庭宇。
西風冷夢吹難醒，但暗地亂蛩煙語。
待殷勤、為喚宵燈，移上素屏看取。
多麗.詠白菊 （宋）李清照 小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉；也不似、孫壽愁眉。
韓今偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。
細看取、屈平陶令，風韻正相宜。
微風起，清芬醞藉，不減荼縻。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。
似愁凝、漢皋解佩；似淚灑、紈扇題詩。
朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。
縱愛惜、不知從此，留得幾多時。
人情好，何須更憶，澤畔東籬？ 墨菊 （元）胡布 彭澤歸來日，緇塵點素衣。
烏沙漉酒後，掛在菊花枝。
桃花菊 （元）王惲 淚灑明妃寄露葩，換根非為貯丹砂。
黃輕白碎空多種，碧爛紅鮮自一家。
騷客賦詩憐晚節，野人修譜是頭花。
九秋霜露無情甚，時約行雲護彩霞。
（東晉）陶淵明 芳菊開林耀，青鬆冠岩列。
懷此貞秀姿，卓為霜下傑。
答休上人菊 （晉）鮑照 酒出野田稻，菊生高岡草。
味貌複何奇，能令君傾倒。
玉碗徒自羞，為君慨此秋。
金蓋覆牙半，何為心獨愁。
秋菊 （唐）駱賓王 擢秀三秋晚，開芳十步中。
分黃俱笑日，含翠共搖風。
碎影涵流動，浮香隔岸通。
金翹徒可泛，玉鬥竟誰同？ 和令狐相公玩白菊 （唐）劉禹錫 家家菊盡黃，梁國獨如霜。
瑩淨真琪樹，分明對玉堂。
仙人披雪氅，素女厭紅妝。
粉蝶來難見，麻衣拂更香。
西風搖羽扇，含露滴瓊漿。
高豔遮銀井，繁枝覆象床。
桂叢漸並發，梅蕊妒先芳。
一入瑤華詠，從此播樂章。
重陽席上賦白菊 （唐）白居易 滿園花菊鬱金黃， 中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
野菊 （唐）李商隱 苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。
已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。
細路獨來當此夕，清樽相伴省他年。
紫雲新苑移花處，不取霜栽近禦筵。
菊 （唐）鄭穀 王孫莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬢毛。
露濕秋香滿池岸，由來不羨瓦鬆高。
題菊花 （唐）黃巢 颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。
不第後賦菊 （唐）黃巢 待到秋來九月八，我花開後百花殺。
衝天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
戲答王觀複酴糜菊（二首選一）（宋）黃庭堅 誰將陶令黃金菊，幻作酴糜白玉花。
小草真成有風味，東園添我老生涯。
** （宋）蘇軾 輕肌弱骨散幽葩，真是青裙兩髻丫。
便有佳名配**，應緣霜後苦無花。
晚菊 （宋）.陸遊 蒲柳如懦夫，望秋已凋黃。
菊花如誌士，過時有餘香。
眷言東籬下，數株弄秋光。
粲粲滋夕露，英英傲晨霜。
高人寄幽情，采以泛灑觴。
投分真耐久，歲晚歸枕囊。
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【《夏感》中直接表達作者熱愛並讚美夏天的句子】作業幫
本文描寫夏季的景象，表現夏季緊張、熱烈、急促的特點，表達作者對夏季獨有的鍾情.全文共五段.第一段概述夏季總體特點，中間三段具體描述夏季的自然風光和夏季裏農民勞作的景象，最後一段表達作者對夏季的熱愛和讚美.中間三段是文章的主體.第二段寫夏季的自然景象，有實寫景象——山坡上密密的草，長牆般的黛色林帶，蜂蝶、蟬、火紅的太陽、麥浪、熱風、麥子的香味等，有虛寫景象——爐子上的一鍋水，海灣湧著一艘艘的艦船.實寫景象選取的是一些有代表性的自然景物，既訴諸視覺，又訴諸聽覺（蟬兒長鳴）和訴諸嗅覺（麥子的香味）；虛寫景象寫的是幻覺，屬於文學想像.這些描寫都顯出蓬勃的生命力.第三段寫夏天的色彩.先以春天和秋天作比，襯出夏天的金黃色.作者給這裏的金黃色下了個獨特的定義——象征著收獲已有而希望未盡，承前啟後，生命交替，這顯然是作者的個人感悟.這樣的描寫顯出旺盛的生命力.第四段寫夏季農民勞作的景象.一寫農民勞作辛苦，二寫農民精神緊張.用農民勞作來顯出夏天的旋律是緊張的.第五段表達作者對夏天的情感態度.作者又以春秋天來作比，並且采用欲揚先抑的寫法，先說春秋之好，夏季則浸在苦澀的汗水裏，曆代文人都讚美春花秋月；然後筆鋒一轉，別出心裁，作者要大聲讚美這個黃金的夏季.總之，全文五段各有寫作的重點，像一組畫，從不同方麵進行描繪，層次井然，思路清晰.在詩人作家筆下，夏並不是一個受到青睞的季節.也許，春的百卉萌發能給人一種再生的愉悅，春的萬象泰和又能使人的情思得到暢快的釋放吧；也許，秋的收獲能給人一種成熟的滿足，秋的寂寥又能使人的心緒得到淋漓的渲泄吧；所以，吟春詠秋，古今舞文弄墨者，幾乎趨若過江之鯽.而夏呢？也許它太熱太釅太稠密太有點“濃得化不開”了，因此，總不免給人一種失和諧超力度負荷過重之感.如是，怎能得到和普通百姓一樣地受著“快樂原則”所支配的騷客文士的心理認同？怎能不被他們付諸闕如！即使有人寫寫，也難免寫成“毒惡的灰沙陣”，“燙著行人的臉”，“幹燥炎熱的風”，“凶惡的嘶叫著”，“人象快幹死的魚”，“大地在高熱度中發抖（引自茅盾、老舍、高爾基、羅曼羅蘭諸人的作品）——一種作為藝術的內容中苦悶壓抑象征的夏感；或者，寫成“日常睡起無情思”（楊萬裏），“手倦拋書午夢長”（蔡確）——一種輕鬆閑適中透出無可奈何的失落之情的夏感
有哪些寫教室晨讀的句子？
1、當太陽剛升起，聽著教室內學子們朗朗讀書聲，便癡迷於朝氣蓬勃的氣息中。
2、晨讀的時刻總是逝去的飛快，不知不覺陽光已經焦灼了水露，霸道的剝奪了我們青爽自然的空間，但我們攜回滿袖書香，滿襟書意。
3、優雅的湖畔，悅耳的鳥鳴，這樣絕佳的讀書聖地，讓我心馳神往。
清晨是一天中最清新暢快的，不似午的灼熱，夜的空蕩，清晨捧上一卷書帶著空氣中的花瓣的氣息一同咀嚼，唇齒留香。
4、晨讀是一件很愜意的事，猶如古代文人騷客們遊蕩在山水之間潑文灑墨，周圍有許多朗朗讀書聲，有的踱著步捧著一本書忘我的朗讀，有的坐在湖邊，風吹起前額的發絲仍不為所動，依舊默默地看著。
5、每一次晨讀，都是一種希望；每一次朗讀，都是心靈的震撼；每一次朗讀，都凝聚著是老師嘔心瀝血的璀璨。
描寫菊花的句子
深秋，樹木凋得慢，空氣來得燥，天的顏色顯得淡，並且又時常多雨而少風。
就在這個悲涼的季節，菊花卻在秋風中，怒放。
原來我們的小區裏樹木不少，可惜深秋到了，都凋零了。
平時看慣了美景的我，兩眼充滿了饑渴，在小區中尋覓綠色的影子。
然而看到的隻是褐色的交錯和光禿禿的樹枝和病懨懨的麵容。
菊花的顏色五彩繽紛，白的似雪，粉的似霞，黃的賽金. 這時候我驚奇地發現高雅淡潔的銀針還孤獨地展現它的風姿。
一天早上，天氣奇寒，菊花銀針變得很醒目，嫋嫋婷婷地站著，那樣得仙風道骨，氣韻翩然。
我心想：這麼冷的天，連我這麼大的人都抵擋不住寒風的襲擊，這小小的菊花竟能受得住這般風寒。
我明白了菊花能與清寒相伴，這種美就是——驚豔。
這種美隻屬於它，它如同花中的“冷美人”，它的花瓣很長，白白的、細細的，長得密密麻麻的，粗壯的莖，美麗的花朵加上綠葉的陪襯，顯得清純脫俗。
清晨，菊花的花瓣上殘留著露珠，顯得更加單純。
露珠在花瓣上滾動，如同珠寶、鑽石點綴在上麵，錦上添花。
月光下的菊花更是顯得聖潔，四周黑暗一片，隻有潔白的花瓣與明月遙遙相對，農人心魄。
菊花的花瓣雖然不是很大，但是很多，給人一種團結的感覺。
那麼多片花瓣緊緊地抱在一起，共同抵禦秋天的寒冷。
正因為他們有這種精神，才能讓它們百折不撓，不畏懼秋風的寒冷，麵對困難毫不退縮。
菊花的毅力也讓我佩服不已，在凜冽的寒風中，它仍然堅強地站著，並沒有被狂風暴雨嚇倒。
也許時落枝黃的秋天，是在為菊花作鋪墊，菊花在寒風中微微顫動，這種顫動讓整個天空搖撼，同時也讓我為之一震。
寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。
舊摘人頻異，輕香酒暫隨。
詠菊（三首） 菊花，花中隱士者也。
她有鬆樹般的風格，有著梅花似的品行。
古往今來，曾被世人所讚許。
它沒有過高的要求，隻要紮根於土壤之中，它就能茁壯地成長著。
它的枝幹挺拔直立，葉片鬱鬱蒼蒼，足能給人美的享受。
春蘭兮秋菊，傳葩兮代苞……”（屈原《九歌.禮魂》） 〔菊韻〕--李師廣-- 秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。
菊城吟〕--王如亭-- 獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威！淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。
晉·陶淵明《和郭主簿》： 芳菊開林耀，青鬆冠岩列。
懷此貞秀姿，卓為霜下傑。
唐·元稹《菊花》 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
唐·吳履壘《菊花》 粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。
極知時好異，似與歲寒俱。
墮地良不忍，抱技寧自枯。
唐·李商隱《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅裏香。
幾時禁重露，實是怯殘陽。
願泛金鸚鵡，升君白玉堂。
宋·蘇軾《趙昌寒菊》 輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。
宋·範成大《重陽後菊花》 寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。
世情幾女無高韻，隻看重陽一日花。
宋·朱淑貞《菊花》 土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。
寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。
金·元好問《賦十月菊》 秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。
不是西風若留客，衰遲久已退梅花。
明·沈周《菊》 秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。
西風門徑含香在，除卻陶家到我家。
宋·楊萬裏《詠菊》 物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。
明·唐寅《菊花》 故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。
多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。
**《賞菊》 名種菊逾百，花開麗且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功誰與？勤勞智自專。
賞心邀客共；歌詠樂延年。
陳毅《秋菊》 秋菊能傲霜，風霜重重惡。
本性能耐寒，風霜其奈何！ 《紅樓夢》裏菊花詩可為一絕，請欣賞紅樓藝苑內的菊花詩 憶菊 悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡。
誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。
----蘅蕪君 訪菊 閑趁霜晴試一遊，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？ 蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負今朝拄杖頭。
----怡紅公子 種菊 攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。
----怡紅公子 對菊 別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數雲更無君傲世，看來惟有我知音！秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
----枕霞舊友 供菊 彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。
隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
----枕霞舊友 詠菊 無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端運秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？ 一從陶令平章後，千古高風說到今。
----瀟湘妃子 畫菊 詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量？聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
----蘅蕪君 問菊 欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：孤...
龔自珍的詩句,描寫秋天的梧桐樹葉子飄飄悠悠。
秋心三首 作者： 龔自珍 其一 秋心如海複如潮，但有秋魂不可招。
漠漠鬱金香在臂，亭亭古玉佩當腰。
氣寒西北何人劍，聲滿東南幾處簫。
鬥大明星爛無數，長天一月墜林梢。
其二 忽筮一官來闕下，眾中俯仰不材身。
新知觸眼春雲過，老輩填胸夜雨淪。
天問有靈難置對，陰符無效勿虛陳。
曉來客籍差誇富，無數湘南劍外民。
其三 我所思兮在何所，胸中靈氣欲成雲。
槎通碧漢無多路，土蝕寒花又此墳。
某水某山埋姓氏，一釵一佩斷知聞。
起看曆曆樓台外，窈窕秋星或是君。
逆旅題壁，次周伯恬原韻 名場閱曆莽無涯，心史縱橫自一家。
秋氣不驚堂內燕，夕陽還戀路旁鴉。
東鄰嫠老難為妾，古木根深不似花。
何日冥鴻蹤跡遂，美人經卷葬年華。
...
【詩詞歌賦的格式是怎樣的？】
唐詩的基本格式： 一、仄起句式 A： 仄仄仄平平（仄起平收） B： 仄仄平平仄（仄起仄收） 二、平起句式 A： 平平仄仄平（平起平收） B： 平平平仄仄（平起仄收） 例： 一、仄起句式 A：首句不入韻的（仄起仄收） 《春望》 仄仄平平仄 國破山河在 平平仄仄平 城春草木深 平平平仄仄 感時花濺淚 仄仄仄平平 恨別鳥驚心 仄仄平平仄 烽火連三月 平平仄仄平 家書抵萬金 平平平仄仄 白頭搔更短 仄仄仄平平 渾欲不勝簪 B：首句入韻的（仄起平收） 《塞下曲其三》 仄仄仄平平 駿馬似鋒飆 平平仄仄平 鳴鞭出渭橋 平平平仄仄 彎弓辭漢月 仄仄仄平平 插羽破天驕 仄仄平平仄 陣解星芒盡 平平仄仄平 營空海霧消 平平平仄仄 功成畫麟閣 仄仄仄平平 獨有霍嫖姚 二、平起句式 A：首句不入韻的（平起仄收） 《賦得古原草送別》 平平平仄仄 離離原上草 仄仄仄平平 一歲一枯榮 仄仄平平仄 野火燒不盡 平平仄仄平 春風吹又生 平平平仄仄 遠方侵古道 仄仄仄平平 晴翠接荒城 仄仄平平仄 又送王孫去 平平仄仄平 萋萋滿別情 B：首句入韻的（平起平收） 《北青蘿》 平平仄仄平 殘陽西入崦 仄仄仄平平 茅屋 孤僧 仄仄平平仄 落葉人何在 平平仄仄平 寒雲路幾層 平平平仄仄 獨敲初野磬 仄仄仄平平 閑依一枝藤 仄仄平平仄 世界微塵裏 平平仄仄平 吾寧愛與憎 注：以首句不入韻為正格。
唐七律平仄基本格式： 一、平起式 A： 平平仄仄仄平平（平起平收） B： 平平仄仄平平仄（平起仄收） 二、仄起式 A： 仄仄平平仄仄平（仄起平收） B： 仄仄平平平仄仄（仄起仄收） 例： 一、平起式 A：首句入韻的（平起平收） 《自夏口至鸚鵡洲望嶽陽寄元中函》 平平仄仄仄平平 汀洲無浪複無煙 仄仄平平仄仄平 楚客相思蓋渺然 仄仄平平平仄仄 漢口夕陽斜渡烏 平平仄仄仄平平 洞庭秋水遠連天 平平仄仄平平仄 孤城背嶺寒吹角 仄仄平平仄仄平 獨戍臨江夜泊船 仄仄平平平仄仄 賈誼上書憂漢室 平平仄仄仄平平 長沙謫去古今憐 B：首句不入韻（平起仄收） 《客至》 平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水 仄仄平平仄仄平 但見群鷗日日來 仄仄平平平仄仄 花徑不曾緣客掃 平平仄仄仄平平 蓬門今始為君開 平平仄仄平平仄 盤殄市遠五兼味 仄仄平平仄仄平 樽酒家貧隻舊 仄仄平平平仄仄 肯與鄰翁相對飲 平平仄仄仄平平 隔籬呼取盡餘杯 二、仄起式 A：首句入韻的（仄起平收） 《別舍弟宗一》 仄仄平平仄仄平 零落殘魂信黯然 平平仄仄仄平平 雙垂淚別越江邊 平平仄仄平平仄 一身去國六千裏 仄仄平平仄仄平 萬死投荒十二年 仄仄平平平仄仄 桂嶺瘴來雲似墨 平平仄仄仄平平 洞庭春盡水如天 平平仄仄平平仄 欲知此後相思夢 仄仄平平仄仄平 常在荊門郢樹煙 B：首句不入韻的（仄起仄收） 《再受連州至衡陽酬柳柳州贈別》 仄仄平平平仄仄 去過十年同赴召 平平仄仄仄平平 渡江千裏又分歧 平平仄仄平平仄 重臨事異黃函相 仄仄平平仄仄平 三黜名慚柳士師 仄仄平平平仄仄 歸目並隨回雁盡 平平仄仄仄平平 愁腸正遇斷猿時 平平仄仄平平仄 桂江東過連山下 仄仄平平仄仄平 相見長吟有所思 注：以首句入韻為正格。
宋詞的基本格式 一字句的平仄 （1）多是虛字，如：“難”、“故”、“但”、“正”、“又”、“漸”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“況”、“且”、“方”、“縱”等。
動詞也有：“把”、“向”、“指”、“對”、“望”、“著”、 “看”、“念”、“歎”、“標”、“料”、“想”、“悵”、“恨”、 “怕”、“問”等。
（2）多是仄聲，且多是去聲。
· 二字平仄 （1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。
” （2）平平式 如：“年年.如社燕，飄流泊翰海，來寄修椽。
” · 三字句平仄 （1）平平仄 如：“吹涼葉。
”“人如削”、“憑閑久” （2）平仄仄 如：“佳麗地，南朝盛事準現？”“天且住”。
（3）仄平平 如：“鬢微霜”“玉川迷，路東西。
” （4）仄仄仄 如“似夢裏，淚淚滴” （5）仄平仄 如“漢江側，月弄仙人佩聲” · 四字句的平仄 （1）平平仄仄 如：雲南歸雁、樓西飛雁 仄仄平平 如：樓鎖輕煙、木落霜州 （2）仄平平仄——最普遍、常見（第三字必平） 如：漢家陵闕、江山如畫、天南遊客 （3）平仄平仄——也是常見的 如：遺蹤何在、人在何處？枝上同宿 （4）平平仄平——也是常見的 如：從今又添、雲窗靜掩 · 五字句平仄 （1）五字律句平仄 即五言律詩平仄 仄仄平平仄 如：垂楊係馬，此地曾經別 平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到遲 平平平仄仄 如：玉階空佇立 仄仄仄平平 如：獨自莫憑闌 （2）五字拗句的常見現象 平仄仄平仄 如：明月幾時有……起舞弄清影 仄平平仄平 如：有人樓上愁 露華濃濕衣 仄平平平仄 如：有深深良願 望秦關何處 · 六字句平仄 （1）仄仄平平仄仄 如：莫厭悲歌笑語 我欲乘風歸去 （2）平平仄仄平平 如：臨分敗筆題詩 傷心千裏江南 （3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宮樹 轉使客情如醉 （4）六字句常見的兩種拗句 仄平平仄平仄 如：晚來無限蕭瑟 一時多少豪傑 平平仄仄平仄 如：西風萬裏無限 關河夢斷何處 · 七字句平仄 （1）與七言律詩同 平平仄仄平平仄 如：平林默默煙如織，寒山一帶傷心碧 仄仄平平仄仄平 如：斷續寒颭斷續風，縱使古條似舊垂 ...
描寫柳樹的詩句
唐代白居易的《楊柳枝詞》：“一樹春風千萬枝，嫩如金色軟於絲。
永豐西角荒園裏，盡日無人屬阿誰？” 野性愛栽植，植柳水中坻。
乘春持斧斫，裁截而樹之。
長短既不一，高下隨所宜。
倚岸埋大幹，臨流插小枝。
鬆柏不可待，（木便）楠固難移。
不如種此樹，此樹易榮滋。
無根亦可活，成陰況非遲。
三年未離郡，可以見依依。
種罷水邊憩，仰頭閑自思。
富貴本非望，功名須待時。
不種東溪柳，端坐欲何為？ 青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。
為近都門多送別，長條折盡減春風。
金穀園中黃嫋娜，曲江亭畔碧婆娑。
老來處處遊行遍，不似蘇州柳最多。
絮撲白頭條拂麵，使君無計奈春何。
九陌雲初霽，皇衢柳已新。
不同天苑景，先得日邊春。
色淺微含露，絲輕未惹塵。
一枝方欲折，歸去及茲晨。
結根挺涯涘，垂影覆清淺。
睡臉寒未開，懶腰晴更軟。
搖空條已重，拂水帶方展。
似醉煙景凝，如愁月露泫。
絲長魚誤恐，枝弱禽驚踐。
長別幾多情，含春任攀搴。
風慢日遲遲，拖煙拂水時。
惹將千萬恨，係在短長枝。
骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑。
故園歸未得，多少斷腸思。
無情柔態任春催，似不勝風倚古台。
多少去年今日恨，禦溝顏色洞庭來。
垂柳萬條絲，春來織別離。
行人攀折處，閨妾斷腸時。
濯濯長亭柳，陰連灞水流。
雨搓金縷細，煙褭翠絲柔。
送客添新恨，聽鶯憶舊遊。
贈行多折取，那得到深秋。
天南與天北，此處影婆娑。
翠色折不盡，離情生更多。
雨餘籠灞岸，煙暝夾隋河。
自有佳名在，秦鬆繼得麼。
含煙一株柳，拂地搖風久。
佳人不忍折，悵望回纖手。
數樹新開翠影齊，倚風情態被春迷。
依依故國樊川恨，半掩村橋半拂溪。
無力搖風曉色新，細腰爭妒看來頻。
綠蔭未覆長堤水，金穗先迎上苑春。
幾處傷心懷遠路，一枝和雨送行塵。
東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。
律到禦溝春，溝邊柳色新。
細籠穿禁水，輕拂入朝人。
日近韶光早，天低聖澤勻。
穀鶯棲未穩，宮女畫難真。
楚國空搖浪，隋堤暗惹塵。
如何帝城裏，先得覆龍津。
搖曳惹風吹，臨堤軟勝絲。
態濃誰為識，力弱自難持。
學舞枝翻袖，呈妝葉展眉。
如何一攀折，懷友又題詩。
一籠金線拂彎橋，幾被兒童損細腰。
無奈靈和標格在，春來依舊褭長條。
帶露含煙處處垂，綻黃搖綠嫩參差。
長堤未見風飄絮，廣陌初憐日映絲。
斜傍畫筵偷舞態，低臨妝閣學愁眉。
離亭不放到春暮，折盡拂簷千萬枝。
閑花野草總爭新，眉皺絲幹獨不勻。
乞取東風殘氣力，莫教虛度一年春。
折柳歌中得翠條，遠移金殿種青霄。
上陽宮女含聲送，不忿先歸舞細腰。
雪盡青門弄影微，暖風遲日早鶯歸。
如憑細葉留春色， 須把長條係落暉。
彭澤有情還鬱鬱，隋堤無主自依依。
世間惹恨偏饒此，可是行人折贈稀。
褭雨拖風不自持，全身無力向人垂。
玉纖折得遙相贈，便似觀音手裏時。
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
禦苑陽和早，章溝柳色新。
托根偏近日，布葉乍迎春。
秀質方含翠，清陰欲庇人。
輕雲度斜景，多露滴行塵。
嫋嫋堪離贈，依依獨望頻。
王孫如可賞，攀折在芳辰。
禦溝回廣陌，芳柳對行人。
翠色枝枝滿，年光樹樹新。
畏逢攀折客，愁見別離辰。
近映章台騎，遙分禁苑春。
嫩陰初覆水，高影漸離塵。
莫入胡兒笛，還令淚濕巾。
楊柳鬱氤氳，金堤總翠氛。
庭前花類雪，樓際葉如雲。
列宿分龍影，芳池寫鳳文。
短簫何以奏，攀折為思君。
永定河邊一行柳，依依長發故年春。
東來西去人情薄，不為清陰減路塵。
垂柳碧鬅茸，樓昏雨帶容。
思量成夜夢，束久廢春慵。
梳洗憑張敞，乘騎笑稚恭。
碧虛隨轉笠，紅燭近高舂。
怨目明秋水，愁眉淡遠峰。
小闌花盡蝶，靜院醉醒蛩。
舊作琴台鳳，今為藥店龍。
寶奩拋擲久，一任景陽鍾。
娉婷小苑中，婀娜曲池東。
朝佩皆垂地，仙衣盡帶風。
七賢寧占竹，三品且饒鬆。
腸斷靈和殿，先皇玉座空。
動春何限葉，撼曉幾多枝。
解有相思否，應無不舞時。
絮飛藏皓蝶，帶弱露黃鸝。
傾國宜通體，誰來獨賞眉。
江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。
灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。
清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋。
如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。
柳映江潭底有情，望中頻遣客心驚。
巴雷隱隱千山外，更作章台走馬聲。
為有橋邊拂麵香，何曾自敢占流光。
後庭玉樹承恩澤，不信年華有斷腸。
曾逐東風拂舞筵， 樂遊春苑斷腸天。
如何肯到清秋日， 已帶斜陽又帶蟬。
已帶黃金縷，仍飛白玉花。
長時須拂馬，密處少藏鴉。
眉細從他斂，腰輕莫自斜。
玳梁誰道好，偏擬映盧家。
年柳變池台，隋堤曲直回。
逐浪絲陰去，迎風帶影來。
疏黃一鳥弄，半翠幾眉開。
縈雪臨春岸，參差間早梅。
日近煙饒還有意，東垣西掖幾千株。
牽仍別恨知難盡， 誇炫春光恐更無。
解引人情長婉約，巧隨風勢強盤紆。
天應繡出繁華景，處處茸絲惹路衢。
最愛纖纖曲水濱，夕陽移影過青蘋。
東風又染一年綠， 楚客更傷千裏春。
低葉已藏依岸棹，高枝應閉上樓人。
舞腰浙重煙光老，散作飛綿惹翠。
春來無樹不青青，似共東風別有情。
閑憶舊居湓水畔，數枝煙雨屬啼鶯。
最愛青青水國中，莫愁門外間花紅。
纖纖無力勝春色，撼起啼鶯...
中華民族最有氣節的人是誰？把他（她）最感人的事跡用一兩句話寫下...
楚，以重金收買靳尚，子蘭，鄭袖等人充當內部奸細，同時以＂獻商於之地六百裏＂拐騙懷王，致使齊楚決絕.懷王受騙後末路羞成怒，兩度向秦出兵，均遭慘敗.於是屈原銜命出使齊國重修齊楚舊好.此間張儀又一次由秦至楚，進行瓦解齊楚聯盟的勾當，使齊楚聯盟未能樂成.懷王二十四年，秦楚黃棘之盟，楚國徹底投入了秦的懷抱.屈原亦被逐出郢都，到了漢北. 懷王三十年，屈原回到郢都.同年，秦約懷王武關相會，懷王遂被秦扣留，最終客死秦國，頃襄王即位後繼續實行投降政策，屈原再次被逐出郢都，流放江南，輾轉流離於沅，湘二水之間.頃襄王二十一年（公元前278），秦將白起攻破郢都，屈原悲憤難捱，遂自沈汨羅江，以身殉了自己的政治理想. 屈原的作品有《離騷》，《天問》，《九歌》（11篇），《九章》（9篇），《招魂》，凡23篇.此外，《卜居中國電信安徽招聘》，《漁父》等篇是否為屈原所作，學術界尚有爭議.此中，《離騷》是屈原的代表作，也是中國古代文學史上最長的一首浪漫主義的政治抒情詩.《天問》是古今罕見的奇特詩篇，它以問語一連向蒼天提出了172個問題，涉及了天文，地輿，文學，哲學等許多領域，表現了詩人對傳統不雅念的大膽思疑和追求真理的科學精神.《九歌》是在非官方的祭歌的基礎上加工而成的一組祭神樂歌，詩中創造了大量神的形象，大多是人神戀歌. 屈原的作品是他堅持＂美政＂理想，與陳舊迂腐的楚國貴族集團進行鬥爭的實錄.他的＂美政＂理想表此刻作品中，就是＂舉賢而授能兮，循繩墨而不頗＂（《離騷》）.所謂＂舉賢授能＂，就是不分貴賤，把真正有才能的人選拔上來治理國家，世卿世祿，限製舊貴族對權位的壟斷.他還以奴隸傅說，屠夫呂望，商販寧戚的曆史事跡為例，說了然不拘身份選拔人才的合理性.所謂＂循繩墨而不中國電信安徽招聘頗＂，就是修明法度，即法不阿貴，限製舊貴族的種種特別的權利.屈原的＂美政＂理想反映了他與楚國陳舊迂腐貴族集團的尖銳對立，表達了他革除弊政的前進要求，而其最終目的就是要挽救祖國危亡，使楚國走上茂盛的門路.與此相幹，屈原的作品還深刻揭露了楚國政治的黑暗，楚國貴族集團的陳舊迂腐和楚王的昏庸，表現了他堅持＂美政＂理想，堅持節操，＂雖九死而猶未悔＂的鬥爭精神；同時表現了他憂國憂民，愛國愛民，矢誌獻身祖國的決心.屈原雖遭讒被疏，甚至被流放，但他始終以祖國的興亡，人民的痛苦為念，希望楚王翻然悔悟，振奮圖強，做個中興之主.他明明知道忠貞耿直會招致禍患，但卻始終＂忍而不能舍也＂；他明明知道自己麵對著許許多多的危險，在＂楚材晉用＂的時代完全可以去別國尋求出路，但他卻始終不肯離開楚國一步.表現了他對祖國的無限忠誠及其＂可與日月爭光＂的人格中國電信安徽招聘與. 屈原是中國文學史上第一名偉大的愛國詩人.是浪漫主義詩人的傑出代表.作為一名傑出的政治家和愛國誌士，屈原愛祖國妻子民，堅持真理，寧死不屈的精神和他＂可與日月爭光＂的巍巍人格，千百年來感召和哺育著無數中華兒女，尤其是當國家民族處於危難之際，這類精神的感召作用就越發明顯.作為一個偉大的詩人，屈原的出現，不僅標誌著中國詩歌進入了一個由集體歌唱到個人獨創的新時代，而且他所開創的白話詩體——楚辭，衝破了《詩經》的表現形式，極大地富厚了詩歌的表現力，為中國古代的詩歌創作開辟了一片新六合.後人也是以將《楚辭》與《詩經》並稱為＂風，騷＂.＂風，騷＂是中國詩歌史上現實主義和浪漫主義兩大優良傳統的源頭.同時，以屈原為代表的楚辭還影響到漢賦的形成. 在中國曆史上，屈原是一名最受人民景仰和熱愛的詩人.據《續齊諧記中國電信安徽招聘》和《隋朝書·地輿誌》載，屈原於夏曆五月五投江自殺.中國非官方的五月五端午節包粽子，賽龍舟的習俗就源於人們對屈原的紀念.1953年，屈原還被列為世界＂四大文化名人＂之一，受到世界和平理事會和全世界人民的隆重紀念. 辛棄疾（1140-1207），南宋詞人。
字幼安，號稼軒，曆城（今山東濟南）人。
出生時，山東已為金兵所占。
二十一歲參加抗金義兵，不久歸南宋。
曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。
擔任職務期間，采取積極措施，招集流亡，訓練軍隊，獎勵耕戰，打擊貪墨豪強，注意安定民生。
一生堅決主意抗金。
在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對誇大金兵力量、鼓吹妥協投降的荒謬的言論，作了有力的駁斥；要求增強作戰籌辦，鼓勵戰鬥意誌，以恢複中原。
他所提出的抗金建議，均未被采納，並遭到主和派的打擊，曾持久落職閑居江西上饒、鉛山一帶。
晚年一度起用，不久病卒。
其詞抒寫力圖中國電信安徽招聘恢複國家統一的愛國熱情，傾吐壯心難酬的悲憤，對南宋上層集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。
藝術風格多樣，而以豪放為主。
熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱為“蘇辛”。
辛詞擔當了蘇軾豪放詞風和南宋初期愛國詞人的戰鬥傳統，進一步開拓了詞的境界，擴大了詞的題材，險些達到無事無心不可入詞的地步，又創造性地融彙了詩歌、散文、辭賦等...
李清照的《聲聲慢》的主題思想和情感調
李清照（1084—1151？）號易安居士。
這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。
《聲聲慢》是她晚年的名作，曆來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的淒苦情，不知曾感動過多少人。
當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，誌趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。
這一連串的打擊使她嚐盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。
就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。
詞風深沉凝重、哀婉淒苦，一改前期詞作的開朗明快。
上片主要用清冷之景來襯托孤寂、淒涼的心境。
“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
”起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛後的愁苦之情。
七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。
十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。
” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊後，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛鬱悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。
尋啊覓啊，想尋些什麼呢？不太清楚，一切都是那麼茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者隻感到四周“冷冷清清”。
這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷淒涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。
這尋覓的結果給作者最深的感受是“淒淒慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種淒涼、慘淡和悲戚之情。
這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種淒慘愁苦的氛圍中。
“乍暖還寒時候，最難將息。
”作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。
然而其內蘊又何止這些呢？聯係李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影隻，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多麼相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。
怎麼辦？隻有借酒驅寒，借酒澆愁。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那麼淡。
“淡酒”無力，怎麼能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這裏酒味為何那麼淡？是酒淡嗎？不是。
酒性依舊是烈的，隻是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。
自然就覺得酒味淡了。
李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。
酒力顯得那麼大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這裏的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什麼切入肌骨的愁病，有的隻是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。
兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的淒涼，心境是何等的淒苦。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
”本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什麼書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。
尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的淒苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲淒厲的哀鳴。
這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嚐不是如此呢？ 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的淒苦之情。
“滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。
”這三句話由景入情，情景交融。
作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。
不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢？丈夫不在了，隻能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。
到這裏，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。
“守著窗兒，獨自怎生得黑！”更進一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。
常言說“人老伯孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感淒涼、慘淡和愁苦的，可怎麼捱到天黑呢？ “梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
”主要寫聲音，以聲襯情，尤其是“點點滴滴”一語，極富“頓挫淒絕”感。
當作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；雨點打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。
這裏作者隻寫雨點打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點雖然是打在梧桐葉上，可在淒...
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