很明顯
勵誌故事語錄：
1、踏遍天下無處尋，不見長安桃花姬。——摘自《故事》
2、天才作家寫不出好作品大抵有兩個原因：要麼是被一個他們覺得非證明不可的觀念蒙住了雙眼，要麼是被一種他們必須表達的情感所驅策。而天才作家寫出好作品一般是因為這個原因：他們被一種要打動觀眾的欲望所感動。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
3、觀眾想知道的是，在當下的刀鋒上活著是一種什麼樣的感覺?在今天做一回人到底又意義何在? ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
4、當觀眾意識到故事正在飄向令其感到沉悶乏味或沒有意義的虛構現實時，便會產生一種疏離感並進而真正離去。這一點對所有智慧敏感的人都同樣適用，無論其收入、背景如何。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
5、大多數人都相信，生活會帶來具有絕對而不可逆轉變化的閉合式經曆;相信他們最大的衝突源泉都在其自身之外;相信他們是其自身生存狀態中的單一主動主人公;相信他們生活在一個連貫而具有因果關聯的現實裏，其一切生存活動都在一個連續的時間中運行;相信在這個現實裏，事件的發生都有其可以解釋的、有意義的原因。自從我們人類的始祖凝視著自己生起的一堆火，暗自思忖“我在”以來，人類便是這樣看待世界及生活在其間的自己的。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
6、規則說：“你必須以這種方式做。”原理說：“這種方式有效……而且經過了時間的驗證。”兩者有著本質的區別。你的作品沒有必要臨摹一部“寫得好”的劇本，而是必須依循我們這門藝術賴以成形的原理去寫好。急於求成、缺少經驗的作家往往遵從規則;離經叛道、非科班的作家破除規則;藝術家則精通形式。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
7、人生一場大夢，葉落知多少。 ——摘自《故事》 蘇打綠
8、主人公必須具有移情作用;同情作用則可有可無。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
9、寫作的同時再兼一份每周四十小時的工作是有可能的。成千上萬的人都這麼幹過。但是，時間一久，疲倦襲來，注意力分散，創造力消減，於是你便麵臨罷手的誘惑。在從業之前，你必須找到一個能夠以寫作為生的方法。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
10、我們都心懷希望，無論命運如何與我們作對。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
11、故事講述是對真理的創造性論證。一個故事是一個思想的活證據，完成思想到動作的轉換。故事的事件結構是一種手段，你通過它來表達你的思想，並隨後將其證明……且絕不采用任何解釋性的話語。 ——摘自《故事》 羅伯特·麥基
