照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼。--《連環套》

　　你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。--《半生緣》

　　我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。--《半生緣》

　　我們都是寂寞慣了的人。--《半生緣》

　　對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事，而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。--《半生緣》

　　世鈞，我們再也回不去了。--（《半生緣》最中心，最感人，最無奈的一句話）

　　回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。--《更衣記》

　　生於這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。--出自短篇小說《留情》

　　喜歡一個人，會卑微到塵埃裏，然後開出花來。

　　我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，隻知道錢的好處。

　　對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇--出自張愛玲的散文《更衣記》

　　有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的--出自張愛玲的《傳奇》再版序

　　女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。

　　人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。

　　娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆朱砂痣。--《紅玫瑰與白玫瑰》

　　樓下公雞啼，我便睡。像陳白露。像鬼――鬼還舒服，白天不用做事。按：陳白露是＜日出＞裏的交際花。她有一句出名的對白：“太陽不是我們的，我們要睡了。”

　　我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞＜紅樓夢＞。

　　“人性”是最有趣的書，一生一世看不完。

　　因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。——這是張愛玲對胡蘭成說的話

　　見了他，她變得很低很低，低到塵埃裏，但她心裏是歡喜的，從塵埃裏開出花來。——一天，胡蘭成向張愛玲提起刊登在《天地》上的照片，張愛玲便取出來送給他，還在後麵題上幾句話。

　　我自將萎謝了。——張愛玲在寫給胡蘭成的訣別信中說

　　於千萬人之中，遇見你要遇見的人。於千萬年之中，時間無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也隻能輕輕地說一句：“你也在這裏嗎？”——《愛》

　　“死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的。”——《傾城之戀》（範柳原對白流蘇說的）

　　一個女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點賤。——《傾城之戀》

　　你年輕麼？不要緊，過兩年就老了，這裏最不缺青春了。——《傾城之戀》

　　無用的女人是最最厲害的女人。——《傾城之戀》

　　要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》

　　回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心——出自《張愛玲語錄》

　　書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》

　　笑全世界便與你同笑，哭你便獨自哭。——出自張愛玲的小說《花凋》

　　有人說：不覺得時間過去，隻看見小孩子長大才知道。我認為有一個更好的辦法，就是每到月底拿薪水，知道一個月又過去了。但從來沒有過這種經驗。按：現在愛玲可以靠每半年結版稅知道，隻是相隔時間長一點。

　　“秋色無南北，人心自淺深”，這是我祖父的詩。

　　替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。

　　女明星女演員見我麵總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。

　　有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。

　　搬家真麻煩！可是一想起你說過：“以前我每次搬家總怨得不得了，但搬後總覺得：幸虧搬了！”我就得到一點安慰。

　　我故意不要家裏太舒齊，否則可能：（一）立刻又得搬家（二）就此永遠住下去，兩者皆非所願。

　　你們臥室的小露台像“廬山一角”，又像“壺中天地”。

　　從前上海的櫥窗比香港的值得看，也許白俄多，還有點情調。按：近年香港也有值得大看特看的櫥窗了。

　　教書很難--又要做戲，又要做人。

　　這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。

　　寫了改，抄時還要重改，很不合算。

　　人生恨事：（一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹＜紅樓夢＞殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有餘辜。按：前三句用在＜紅樓夢未完＞一文中，重抄時差一點刪掉，後來我說：“如果你不用，我用。”愛玲就用了。

　　她的眼睛總使我想起“涎瞪瞪”這幾字。

　　很多女人因為心裏不快樂，才浪費，是一種補償作用。例如丈夫對她冷淡，就亂花錢。

　　聽你說她穿什麼衣服，有如看照相簿。麵孔已經熟悉，隻要用想象拿衣服配上去就可以。

　　有些作家寫吃的隻撿自己喜歡的。我故意寫自己不喜歡的，如麵（又快又經濟）茶葉蛋蹄膀。

　　別人寫出來的東西像自己，還不要緊；隻怕比自己壞，看了簡直當是自己“一時神智不清”寫的，那才糟呢！

　　寫小說非要自己徹底了解全部情形不可（包括人物背景的一切細節），否則寫出來像人造纖維，不像真的。

　　寫完一章就開心，恨不得立刻打電話告訴你們，但那時天還沒有亮，不便擾人清夢。可惜開心一會兒就過去了，隻得逼著自己開始寫新的一章。

　　最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。

　　不知聽多少胖人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦――似乎預言將來我一定比她們還要胖。按：愛玲不食人間煙火，從前瘦，現在苗條，將來也沒有發胖的危險。

　　“才”“貌”“德”都差不多一樣短暫。像ｘｘ，“娶妻娶德”，但妻子越來越嘮叨，煩得他走投無路。

　　有些書喜歡看，有些書不喜歡看――像奧亨利的作品――正如食物味道恰巧不合胃口。喜歡看張恨水的書，因為不高不低。高如＜紅樓夢＞＜海上花＞，看了我不敢寫。低如“ｘｘ”“ｘｘ”看了起反感。也喜歡看＜歇浦潮＞這種小說。不過社會小說之間分別很大。不喜歡看王小逸的書，因為沒有真實感，雖然寫得相當流利，倒情願看“閑草野花”之類的小說。

　　要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口。

　　回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。最可喜莫如“克服困難”，每次想起來都重新慶幸。

　　一個知已就好像一麵鏡子，反映出我們天性中最優美的部分來。

　　一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麼愛情小說永遠受人歡迎――不論古今中外都一樣。

　　我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什麼好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點，可是又妨礙寫作。