LandRover3
1.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
2.若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。
3.妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
4.行宮
元稹
寥落古行宮，
宮花寂寞紅。
白頭宮女在，
閑坐說玄宗。
5. 宮詞
朱慶餘
寂寂花時閉院門，美人相並立瓊軒。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
6. 閨怨
王昌齡《閨怨》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
7. 飲湖上初晴後雨-若把西湖比西子
8.青裙縞袂於潛女,兩足如霜不穿屨。觰沙鬢發絲穿檸,蓬遝障前走風雨。--蘇軾
9.堂前撲棗任西鄰,無食無兒一婦人。不問困窮寧有此?隻緣恐懼轉須親!--杜甫
美人如花隔雲端
在杜牧的筆下，僅凝結成四句小詩：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”詩人僅攝取楊貴妃看到跑馬飛送荔枝的人發出會心一笑的細節入詩，一切盡在不言中了。詩人的隱諷態度在於“妃子笑”與“無人知”，由此可見，千裏迢迢飛送荔枝，完全為了博得一人的歡心，至於外人是不知內情的，看到快馬飛馳的緊急情況，或許以為是為了軍國大事呢？“妃子笑”的細節，起到了畫龍點睛的作用。
李清照的《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”利用“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷的看闖進來的翩翩少年這一動作，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生的刻畫出來，在我們心中立起了一個天真純潔、感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象。
元稹的小詩《行宮》，寓引古鑒今之意，抒憑吊今昔之情，向來極負盛名。詩雲：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”《唐詩別裁》說它：“隻四語已抵一篇長恨歌矣。”《養一齋詩話》稱它：“一十個字，足賅《連昌宮詞》六百字，尤為妙境。”
下列小詩，都是以細節描寫為中心組織全篇，顯得搖曳多姿，昭暢述情，各顯其妙：
鳴錚金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
——李端《聽箏》
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿燕窩。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
——張佑《詠內人》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
——劉禹錫《烏衣巷》
洛陽城裏見秋風，欲作家書意萬重，
複恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。
——張籍《秋思》
驢肩每帶藥囊行，村巷欣欣夾道迎，
共說向來曾活我，生兒皆以陸為名。
——陸遊《山村經行因施藥》
城南倒社下湖忙，阿老龍鍾七十強。
猶有嫁時塵埃鏡，東塗西抹不成妝。
——陸遊《阿老》
翩若驚鴻，婉若遊龍；榮曜秋菊，華茂春鬆
手如柔荑，膚如凝脂，頸如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
清水出芙蓉，天然去雕飾。
虢國夫人承主恩，平明騎馬入都門。卻嫌脂粉汙顏色，淡掃娥眉朝至尊。
足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙。
清水出芙蓉，天然去雕飾
願把西湖比西子，濃妝淡抺總相宜
所謂美人者:以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態，以玉為骨，以冰雪為膚，
以秋水為姿，以詩詞為心。吾無間然矣。
手如柔荑，膚如凝脂，頸如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
清水出芙蓉，天然去雕飾。
虢國夫人承主恩，平明騎馬入都門。卻嫌脂粉汙顏色，淡掃娥眉朝至尊。
足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙。
1.翩若驚鴻，婉若遊龍；榮曜秋菊，華茂春鬆---洛神
2.兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比幹多一竅，病如西子勝三分---林黛玉
3.沉魚落雁，閉月羞花.---古代四大美女
古人描寫美女的詩詞曲賦多如過江之鯽，最早的恐怕是《詩經》上的“手如柔荑，膚如凝脂，頸如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”了。屈原寫湘夫人之美：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”令人想象一位美女獨立在洞庭秋色，煙波淼渺之外高秀絕塵的神采。漢樂府古詩寫焦仲卿妻子的美是“足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙”。杜甫的“絕代有佳人，幽居在空穀”，“摘花不插鬢，采柏動盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”洗盡脂粉的無限佳麗。
怎樣才算美女呢？古時沒有定論。明眸皓齒，沉魚落雁，閉月羞花，大多說的是麵容和表情。至於體型，漢瘦唐肥吳細腰，差別甚大，不一而足。漢皇寵愛玲瓏纖細的趙飛燕，誇她能作“掌上舞”，宮女們也以瘦為美。到了唐朝，形容美女若銀盆、滿月，體態豐腴，以肥為美。“吳王愛細腰，宮中多餓死”，包括三寸金蓮，己經走向病態美了。其實，牡丹富麗華貴，蘭花素雅高潔，各有所愛，何必按照帝王和男人的喜愛折磨自己。“女為己者容”，化妝、護膚、潤發，都可增添美麗，天質本色豈不更美！宋玉的《登徒子好色賦》表麵上是到底宋玉好色還是登徒子好色？實則是關於女性美的看法。登徒子之妻，蓬頭發，蜷耳朵，遮不住牙齒的嘴唇，稀稀疏疏的牙齒，走起路來彎彎曲曲，駝著背，長著疥瘡。自然算不上美人。宋玉的東鄰之女，身材好，“增之一分則太長，減之一分則太短”；膚色好，“著粉則太白，施朱則太赤”；她的眉毛如翡翠鳥的青黑色羽毛，腰像束絹一樣柔細，牙齒潔白整齊。她嫣然一笑，能迷住所有的王孫公子。雖容貌美而作風輕浮，還稱不上美女。鄭、衛郊野上的采桑女，在春末夏初的綠野上，膚色光潔，容貌美麗，配上那和暖的陽光，悅耳的鳥聲，別具豐采。這才是美女，流目含情，一種心靈上的相互眷戀，一種精神上相互親近，人生需要有較高的格調和情調，情人眼裏出西施是也。
印度《創世紀》中說，上帝在創造女人時，采花的美麗，鳥的歌音，虹霓的彩色，風的柔態，浦的笑容，羊的溫柔，狐的狡猾，雲的難以捉摸和雨的變幻無常。明代詩人張潮說：“所謂美人者，以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩詞為心，吾無間然矣。”這些說的都是美女的天然麗質。
唐人張祜有一首《集靈台》絕句，詩曰：“虢國夫人承主恩，平明騎馬入都門。卻嫌脂粉汙顏色，淡掃娥眉朝至尊。”虢國夫人，楊貴妃之妹，“不施脂粉，自有美豔，常常素麵朝天。”詩中的諷喻姑不論，虢國夫人的形象可以給我們另一方麵的啟發。她是明智的，不打扮，不粉飾，憑自己的本來麵目朝見天子，卻能豔壓群芳，深得皇帝的恩寵。這使我們聯想到，一個人美與否，關鍵不在矯飾，裝點得過了頭，反而有傷自己固有的美。濃妝淡抹，珠光寶氣，會使人討厭；樸素自然，不變本來麵目，卻能得到人們的好感。當代女人，為了美，或節食減肥，有的變成“豆芽菜”體形，甚至患了厭食症而夭折；或濃妝重抹，濫用化妝品，結果適得其反，弄得美蕩然無存了。健康是美的第一要素，內在美、外在美和自然美的統一，才是真正的美。
“清水出芙蓉，天然去雕飾。”此為大美。女人之美，誠如斯也！
有關女性名言描寫（轉）
更新時間2007-11-2717:43:00字數：0
女性：
在每個真正女性的心中都有一顆神聖的火種，在平安順利的晴空下它悄然隱臥，但在艱辛困苦的黑暗時刻它會燃燒起來，射出火焰。——歐文
魅力在女人身上就是一朵花，你有了它，別的就不必有了，如果沒有，不管你有什麼，都無足輕重。——巴裏
母親：
情人的愛會冷卻，丈夫會厭惡妻子，唯獨父母之愛，與我們永生同在。——Ｒ布朗寧
青春會消逝，愛情會枯萎，友誼的葉子會凋零，母親心底悄悄的希望比這一切都長久。——霍姆斯
我想要得到的姑娘，就是那個嫁給我親愛的爸爸的姑娘。——w狄龍
妻子：
男人的最好財富就是一個愛妻——伯頓
上帝用創造女人的剩餘之物造出了玫瑰。兩者的重大差別在於，在摘取玫瑰之時我們便感覺到了它的刺，而我們感覺到另一種刺，是在過了若幹年後。——蘭多
枕在我美麗情人成熟的胸脯上，永遠感受它那溫和柔軟的起伏，在一種甜蜜的不安中永遠醒著，依然聽見她那無比溫存的呼吸，這樣永遠活著——不然就此氣絕。——濟慈
女兒：
女兒等於春天的水：你等著她，瞧著它高興，可是它一來就走掉了。——馬明—西比利亞克
她沐浴了三年的陣雨和陽光，這時大自然說道：世界上，沒有比她更可愛的花，我要把這孩子收到身旁，讓她來做我尊貴的新娘，隻有我才該陪著她。——華茲華絲
情人：
不存在什麼所謂的老女人，任何年紀的女人，隻要她能愛，隻要她善良，就會給男人無比至上的感覺。——米什萊
四首描寫女人的唐詩（新解）（轉）
更新時間2007-11-2717:44:00字數：0
閨意朱慶餘洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫胥，畫眉深淺入時無？
注：（1）舅姑是謂夫胥的父母。（2）《全唐詩話》載：慶餘遇水部郎中張籍，知音，索慶餘新舊篇二十六章，置之懷袖而推讚之，時人以籍重名，皆繕錄諷詠，遂登科。慶餘作《閨意》一篇以獻，籍酬之曰：“越女新妝出鏡心，自知明豔更沈吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。”由是，朱之詩名流於海內矣。自解：世人謂此詩是諷喻之作，卻不解諷喻什麼。丟開諷喻，以詩言詩。本詩乃是“女為悅己者容”的詩。首句是時間環境氣氛的鋪陳。二句，道出洞房花燭夜第二天清晨必須要作的事情，拜見公婆。三句，承上啟下。承上為見舅姑而妝，啟下，發問夫胥。這裏用了“低聲”二字，活畫出恩愛夫妻有別於舅姑的親昵，新婦明知新妝明豔卻偏要夫胥回答的嬌吟。四句，點睛。全詩歸結到“入時無”三字。三字寫盡新婦欲知夫胥對新妝的看法的期待：“你可喜歡？”“畫眉深淺隻為你一人！”
春怨唐金昌緒
打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
自解：此詩是寫一年輕女子思念出征的夫胥。但卻隻字未寫她如何思念。雖未著一“思”字，讀者卻感受到她那篤厚的感情。首句，提出一個動作的意向：“打起黃鶯兒”。二句回答“打起”的原因。三句回答“莫叫枝上啼”的因由。第四句才說出真意：她要到遼西去。至於到遼西去做什麼，留給讀者去想。這樣句句結問，曲曲折折，走近女人的心態，意願。全詩沒有思念的語言，沒有動情的眼淚，沒有惆悵的歎息。詩人隻是用一種積極樂觀的意想動作，表現女人的強烈情思。
贈內人唐張祜
禁門宮樹月痕過，媚眼微看宿鷺窩。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。自解：頭句寫靜夜內宮的景，二句用一“媚”字，盡舒豔羨宿鷺之情。含蓄地道出宮女深鎖宮禁的哀怨。三句用一“斜”字，描出她多彩的姿態。四句用一“影”字，尤見其環境和她內心的幽情。剔焰救蛾，雖是無意，卻流露出多情的心態。寫盡宮人沒有希望的永久的期盼。
春詞唐劉禹錫
新裝宜麵下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
（注：一句，用一新字，著意的裝扮期盼著悅己者見賞。二句，用春光暗諭春事，情感生活已斷絕。新裝無人見賞，故用一愁字，發泄怨情。三句是飛來之筆，新裝隻落得數花朵這一行為，怨含在其中，妙在含蓄。韻味則在四句，蜻蜓飛上玉搔頭。可見新裝的美豔，亦可見無“悅己者”見賞的悲諒。）如那時有“悅己者包括自己”這樣的觀點，怨情當不會存在。花都逆流 一點經驗和收集的資料 描寫女性形象的詩句（轉）
