精美片斷:兩個娘舅驀地一聲站起來，把身子伸過桌子，衝著外祖父大呼大吼，像狗似的委屈地齜著牙，顫抖著。外祖父用羹匙敲著桌子，滿臉通紅，啼聲像公雞打鳴似的響： “叫你們全給我要飯去！” 外祖母苦楚得麵貌都變樣兒了，說： “全都分給他們吧，你也好落得耳根子喧囂，分吧！” “住嘴，都是你慣的！”外祖父叫喚著，兩眼直發光。真怪，別看他個子小，叫起來卻震天動地。
賞析:它揭破了俄國沙皇時期的暗中、殘酷和非人生存。而高爾基從小就生存在如許的情況裏，受盡折磨與欺辱，無論是在肉體上或是肉體上，都接受著宏大的苦楚。
摘抄3:
於是我唱了五年的驪歌，如今輪到同窗們唱給我們送別：
“長亭外，舊道邊，芳草碧連天。……問君此去幾時來，來時莫彷徨！天之涯，地之角，知交半寥落，人生難過是歡聚，惟有分別多……”
我哭了，我們結業生都哭了。我們是何等喜好長高了釀成大人，我們又是何等怕呢！當我們回到小學來的時分，無論長得多高，何等大，教師！你們要永久拿我們當個孩子呀！
賞析：
這一段形貌到了林海音對教師的師生情，又寫了作者對將來既神往又懼怕的抵牾心思。從“我哭了，我們結業生都哭了”這裏，感覺到了作者和同窗們對學校的眷戀和對教師的掛念。又從“你們要永久拿我們當個孩子呀”這句話，領會出了作者心田對教師的太多的愛意和太多的感謝，盼望教師不斷教誨她，更盼望本人永久是教師的先生。這段話沒有華美的詞語和長篇大論，卻讓我們感覺到了質樸的言語形貌出的最蜜意的、最動人的辭別。

《童年的冤家》節選自高爾基的《童年》，文┞仿以極端精致而又飽含模樣形狀的筆觸描畫了“外祖母”這充溢獸性光芒的人物抽象。
讓我們沿著高爾基給我們營建的暖和而又流利的筆墨的河道，捉住那些涓涓細流，埋頭考慮，埋頭感悟，一個充溢魅力的“外祖母”便會站在你的眼前，對著你淺笑……
當我（高爾基）醒來展開昏黃的雙眼，看到了外祖母正在梳理那一頭稠密的頭發時，一場對話便開端了。
在外祖母沒有聽的我的聲響時，她的樣子很凶，“嘴唇歪扭著，黑眼珠兒閃著憤慨的光輝”。當我問到頭發為什麼這麼長的時分，外祖母馬上更換了容貌，“照舊用昨天那樣的暖和而柔和的聲調說”。外祖母總是用如許暖和柔和的聲調對我語言。
把本人的頭發長說成是天主給本人的處罰，自嘲中滿含著幽默，一個何等開朗的人啊。“你睡吧，還早著，——太陽睡了一夜剛起來……”多像在一個童話般的天下中，一個慈祥老人所說的話呀，可以想象出她臉上彌漫的淺笑，可以感覺到她輕鬆調和的語調。
“我不想睡！”感慨號昭示著我態度的剛強，展現出我在外祖母眼前的自由自在以致稍微的放肆。關於我如許的言語，外祖母立刻表現讚同“不想睡就不睡好了。”外祖母便是如許恭敬我——一個兒童的誌願！她的┞封樣的往常的話，好像那窗外的陽光暖和著我幼小的心靈。
“你昨天怎樣把牛奶瓶子衝破了？你小聲點說！”外祖母問話中隱含著悄悄的指摘，但更多的是關愛。先前我語言時，外祖母並沒有讓我小聲，聽憑我喊出那樣的話她絲毫沒有生機，但如今卻讓我小聲點。她邊語言，邊梳頭，一邊往沙發瞧。原來沙發上睡著我的媽媽！噢，外祖母原來不想這件事讓媽媽曉得，不想我遭到媽媽的叱罵。外祖母真是我的好冤家啊。於是我便沉溺在外祖母溫順的話語中，悄悄地凝視著她……
她淺笑時，“閃出一種難以描述的痛快光輝”，“快活地顯露潔白的牙齒”有皺紋的麵貌“年老、陰暗”，我的外祖母是悲觀的、充溢暮氣的；全黑的衣服遮不住她眼睛裏射動身自心田的“永不熄滅、高興的、暖和的光輝。”外祖母又是堅強堅毅的；她“腰彎得簡直成為駝背”，“肥瘦削胖”，“卻又像一隻大貓似的輕快而矯捷”，我的外祖母是又是心愛的。
在那天醒來的晚上，我就如許悄悄地凝視著我的慈祥的、悲觀的、堅貞的外祖母，讓她的唱歌似的話語，如鮮花般在我的心底溫順地開放……
這即是透過高爾基筆墨的河道，我們所能感知到的溫馨的畫麵。
假如，你是一個酷愛生存的人，假如你情願悄悄地埋頭來閱讀，先認讀，再細讀，須要時再想讀（想象著讀），那麼那些筆墨的河道便會變幻成光顯的抽象，流到你的心底，在那邊抽芽，著花……

童年》佳句賞析

(一）《伏爾加河上的纖夫》賞析

阿廖沙因把桌布放進染缸遭外公毒打，臥床養傷。厥後，外公來看他，向他講起本人年老時在伏爾加河上做纖夫時的情況，節選片斷即為外公報告內容。

片斷次要描繪了兩個場景：一是纖夫拉纖時的場景，一是纖夫們蘇息時的場景。兩幅場景抽象而傳神地展現了19世紀上半葉俄國纖夫生存的全貌。一方麵纖夫的任務是繁重、苦楚、令人無法忍耐的。光腳順水行船，上有能將腦袋曬的直冒油的太陽，下有又尖又利的碎石子。腰彎的頭點地，滿身的骨頭格格作響，汗浸得眼看不見路，連跌交也是值得快樂的事，由於可以乘隙喘口吻。這種場景讓人忍不住想到俄國聞名畫家列賓油畫《伏爾加河上的纖夫》中所展現的纖夫抽象。纖夫的日子是繁重而艱苦的，這裏作者對峙了他理想主義寫作準繩，不誇大，不想象，全部用白描伎倆將驕陽下纖夫冒死拉纖的行動維艱描寫得入木三分，讀後讓人動容。但另一方麵纖夫們看待繁重生存的態度又是開朗悲觀的。蘇息歇腳時，他們一邊煮飯，一邊唱起心愛的歌謠，喊聲震耳，連稀飯溢出來都不曉得。麵臨生存的苦難，他們沒有歎息，沒有緘默，而是任務時冒死高興，蘇息時縱情宣泄。為了表現纖夫們歌聲的豪放，作者用伏爾加河水來烘托。“這時，伏爾加河的流水就似乎流的更快了，河水像一匹脫韁的野馬奔馳起來，直衝雲霄。”白晝勞作場景與黃昏蘇息場景比較來看，俄國纖夫生存的淒慘與對生存悲觀開朗的態度就很光顯的表現出來了。

這個片斷是《童年》全書中對外公為數未幾的┞俘麵形貌中著墨最多的一處。阿廖沙聽著外公的報告，覺的外公成了外婆童話中的人物，由一個幹癟的小老頭釀成童話中的鼎力士，一團體用纖繩拉著一條宏大的灰色貨船沿著伏爾加河逆流而上。這也從另一方麵闡明外公殘酷無私、冷漠、鄙吝之外另有一些好的質量，假如不是事先社會的欺壓，大概他不會釀成厥後那樣一個令阿廖沙厭惡、憎恨的善人，這是對暗中社會的控告。

（二）《茨岡》賞析

這個片斷是全書的第三局部，敘說阿廖沙在外公眾生存的場景。在這個片斷裏，簡直外公眾的每團體都進場了，有仁慈無能、生動開朗的小夥子茨岡、勤快耿直的老匠品德裏戈裏、能歌善舞、仁慈慈祥的外婆、快活仁慈的保姆葉夫根尼婭、也有嚴酷無私、凶險急躁的外公和無私毒辣、企圖財帛的娘舅們，每一團體都經過他們的言談活動表現了本人的性情。一切人當中，小夥子茨岡著筆最重，他是阿廖沙童年期間最喜好的一個玩伴，陪他渡過童年一段寥寂孤獨無助的生存，使阿廖沙在外公、娘舅製造的壓製陰霾的氛圍中覺得到一絲陽光，作者對他是有有限思念的。

片斷經過三個事情來回想他：茨岡陪阿廖沙做遊戲、節日早晨的文娛運動、茨岡之去世。此中，第一與第三個事情都以茨岡為敘說中央，第二個事情也用很大比重寫他。三次事情的形貌使茨岡的性情失掉充沛展示。陪阿廖沙遊戲時，作者從客觀敘說的角度描寫茨岡的性情：智慧乖巧、心愛靈活、仁慈。會把細線做成馬具，用紙剪出雪橇，讓蟑螂拉著奔馳，會讓小老鼠眨著眼睛拖尾巴挺立行走，還會用紙牌或貨幣變戲法。同孩子遊玩時，他的喊啼聲比孩子們還高，幾乎與孩子沒有什麼差異。阿廖沙挨打時，他明知沒用，照舊一次次不由得把手伸出去。節日早晨的文娛運動，作者次要經過茨岡的舉措來塑造他，對他舞蹈時的姿勢作細致描繪。他裝扮得漂美麗亮，“在廚房地方旋轉著，似乎滿身著了火，踏著小碎步，靴跟敲擊地板，震得桌子上和櫥櫃裏的餐具嘩嘩響，一下子，他又伸開雙臂，恰如雄鷹展翅，兩腿舞得飛快，幾乎看不出他在邁步；他突然尖叫，或往下蹲，像一隻金黃色的雨燕飛來飛去，他的絲綢襯衫金光閃閃，哆嗦著，浮動著，映照著四周的統統。 ”“小茨岡忘情地跳著，毫無倦意。看來，假如如今翻開門讓他到裏麵去跳，他會沿著大街不斷跳下去，跳遍全城……。”可便是如許一個心愛靈活、智慧乖巧、開朗悲觀的人卻被娘舅們害去世了。他們讓他在起風下雪的隆冬背繁重的橡木十字架到雅科夫娘舅亡妻的墳上去。十字架要兩團體費勁地抬起來才幹放到他背上，而他隻要19歲。後果腳被絆了一下，十字架砸在脊背上，他因失血過多而去世。茨岡之去世這段形貌中，從一個兒童的視角細致記敘了他所見的統統。一方麵公用三小段筆墨描繪茨岡臨去世前的形態，表現他臨去世前的苦楚與淒切。開端從裏麵抬來時，他躺在廚房的地板上，嘴角冒著粉白色的血泡，鮮血在他身下積了一大片，順著地板向門口流去。第二節仍寫鮮血，“血不斷在流著，門檻上麵已聚集了一大片血，亮堂堂的，似乎在不時降低。”第三節中陽光已分開他，他神色發暗，手指已不再轉動，瀕臨殞命。這幾段形貌還寫了他的模樣形狀、身材外形及四周陽光的變革，經過它們的變革形貌，我們清晰的看到生機與生命是怎樣一點點、一絲絲從一個孔武有力的┞俘直芳華幼年的小夥子身上得到。他才19歲，還空想著有一幅唱歌的好嗓子，還想再陪孩子遊戲，還想再跳起愉快的舞蹈，可這一次都不行能完成了。另一方麵作者還經過兩種差別範例人的言談活動來寫茨岡之去世：一類以外公、娘舅為代表。雅科夫娘舅說：“幸而我們實時撒了手，否則我們也會被砸成殘廢的。”“幸而我沒有抬十字架根部那一頭，不然我也……。”外公走進廚房的第一句話是“你們這些混帳工具！多好的一個小夥子，讓你們給白白地毀了！再過四、五年，他便是一把妙手，令媛難買啊……”一切話語中沒有一絲忸怩、憂傷的意味，有的隻是幸免於難的光榮與得到雇工的可惜。這統統從正麵反襯出茨岡的去世對他們來說是何等毫無代價。果真，“小茨岡被悄然埋失了，沒有舉行葬禮”。另一類以外婆為代表。作者如許寫外婆的體現：“外婆伏在地板上，兩手在伊凡臉上頭上和胸部撫摸著，對著他的眼睛呼吸著，然後拿起他的手，悄悄地揉搓。燭炬全被她碰倒了，厥後她費勁地站起家來，神色烏青，身上的黑衣服閃著光明。她可駭地瞪大眼睛，低聲說：‘ 滾出去，活該的工具！’”老雇工格裏戈裏與保姆葉夫根尼婭也非常憂傷。格裏戈裏在茨岡背十字架動身前就非常擔憂，問茨岡：“扛的動嗎？”挨娘舅的罵後，還吩咐茨岡留神，別壓壞身子。失事後，痛罵娘舅們壓去世了茨岡。保姆一反快活舉態，傷心哭訴。作者就如許經過兩類人差別體現的比照記敘了茨岡之去世，既表達了他對茨岡之去世的有限悲悼，又揭破了外公、娘舅們的無情無義。

片斷中作者在描寫小茨岡抽象的同時，還次要經過舉措、言語描寫了阿廖沙四周的其別人。外婆這裏次要突出了她善於舞蹈的特性。作者在這裏用了抒懷的筆調把外婆舞蹈時的模樣形狀描畫的活靈活現。先是悄悄跳著，兩腳在地板上無聲滑動，再是悄悄走來走去，身子搖擺著，突然間又邁開舞步象旋風似的旋轉起來。三種舉措中，模樣形狀、活動各不相反。作者從眉毛、眼睛、雙手、身體、腳步、雙臂等身材各個部位角度用變革多姿、豐厚柔美的言語，將外婆舞姿寫得柔美感人。保姆葉夫根尼婭快活仁慈的特性經過她演唱的民歌及對茨岡之去世的態度來塑造。她唱的兩首民歌幽默風趣而又契合她身份。茨岡去世時，她傷心痛哭。從老匠品德裏戈裏對阿廖沙的說話及看待茨岡之去世的態度上可以看出他耿直的質量，他通知阿廖沙娘舅打去世妻子的事，痛罵娘舅害去世了茨岡，作者經過話語描繪塑造了這團體物。

這個片斷還描寫了雅科夫娘舅的兩重特性，一個特性是殘暴無情，一個特性是善彈吉他。片斷中兩處寫到他的殘暴無情，一處是他打去世妻子，一處是他害去世了茨岡。前一處作者接納倒敘的方法來交接。作者沒有在他打妻子時形貌他的殘暴，而是經過打去世妻子後他醉酒時大哭大鬧，在本人臉上、額上和胸脯上捶打，高聲哭訴的體現和老匠品德裏戈裏向阿廖沙報告娘舅打妻子的情況來體現他的殘暴無情，後一處作者則接納現場目睹的方法寫他的殘暴。小夥子茨岡之去世他負有間接責任，但他卻沒有一絲愧疚，隻是光榮本人的命大，還要挾格裏戈裏說就算是他害去世茨岡的那又怎樣樣。作者除描寫了雅科夫娘舅殘暴無情的特性外，還用多種藝術伎倆寫了他彈吉他的高明武藝。一是從他彈吉他時的模樣形狀舉措來寫。重新發、脖子、麵龐、眼睛、雙手的姿態及舉措上運用比喻的修辭伎倆寫出他演奏時的全神防備；二是從聽眾的反應下去寫。人們恬靜上去，屏息靜氣，自我陶醉。“米哈伊爾娘舅的兒子薩沙聽得最為著迷，一幅告急的神情，不斷朝雅科夫探著身子，聚精會神地望著吉他，呆呆地張著嘴，口水從嘴角流上去。偶然他聽得入迷，不警惕從椅子上失上去，趕緊用手撐著地板。這時他爽性坐在地板上，瞪著一雙凝滯的眼睛，持續聽下去。”三是從樂曲給人的覺得來寫。樂曲讓人憐惜之心油但是生。

讀者在欣賞雅科夫娘舅彈奏吉他這一段筆墨時，要留意不行以為他彈得一手好吉他就以為他是一個壞人。作者形貌這段內容，次要是為了襯托氛圍。節日早晨的運動是阿廖沙最幸福、最難忘的美妙光陰之一，娘舅的演奏隻是一個配景烘托，真正讓阿廖沙難忘的照舊外婆與茨岡的舞姿。雅科夫娘舅吉他彈得再好，實質上也照舊個殘暴無情的無賴，這是讀者欣賞時要留意的一點。

摘抄：
伏爾加河悄悄的流淌，天高氣爽，天空澄澈，兩岸的春色很濃，一片播種前的現象。
桔白色的汽船逆流而上，輪槳慢慢地拍打著藍色的水麵，隆隆作響。
汽船前麵拖著一隻駁船。駁船是灰色，像隻土鱉。
景走船移，兩岸的風景時時刻刻都發作著變革，都會、墟落、山水、大地，另有水麵上漂著的那些金色的樹葉。
“啊，多美啊！”
姥姥容光抖擻，在船麵上走來走去，高興地瞪大了眼睛。
她偶然站住，立在那邊，看著河岸發愣，她兩手穿插放在胸前，麵帶淺笑，眼含淚水。
我扯了扯她的黑裙子。

故事簡介：
高爾基出生在俄國尼日尼?諾夫戈羅德一個木匠家庭，從前失怙，旅居在外祖父家，十一歲走向社會，飽嚐了人生的酸楚。而《童年》正是依據他童年的生存而寫成的，可以說是自傳體小說，正反應了事先的社會近況。

點評：
小說中的主人公異樣是三歲失怙，由母親和外祖母帶到外祖父家。外祖父是一特性情粗獷、無私的小染坊主，但已快瀕臨停業。而兩個娘舅也是異樣的粗獷、無私的奸商，乃至他們的後代也因循著如許的習尚。阿廖沙就在如許的家庭中飽受優待：外祖父常常痛打外祖母及孩此文泉源於文秘資源網們，有一次竟把阿廖沙打的得到了知覺，後果大病了一場。在如許的情況下阿廖沙幼小的心靈能不以為恐慌和不安嗎？！以是這本書都市令我們每一團體感觸煩懣和壓製，這也是必定的，由於我們每一團體心中都有落井下石。
處在如許漂亮的社會，我們不得不擔憂阿廖沙的心靈會不會也被玷汙？但幸虧這天下也不完滿是漂亮不勝的一壁，身邊還會有仁慈耿直的人存在，他們給了阿廖沙決心和力氣，使他看到了黑暗和盼望，並置信暗中終將過來，將來是屬於黑暗的。在他生擲中最緊張的一團體即是他的外祖母，她把蜜送到了阿廖沙的心窩中去了。作品中外祖母是最慈藹、最有獸性的抽象，她總是用她的溫存賜與阿廖沙此文泉源於文秘資源網的種此文泉源於文秘資源網，種此文泉源於文秘資源網抽芽了，長成了參天大樹，有了羽翼的維護，阿廖沙的天下就不會再聽憑風吹雨打了。祖母安慰了二心靈上的創傷，而真正教他做一個耿直的人的是老長工格裏戈裏。固然誰人仁慈、悲觀、富於憐憫心的“小茨岡”也異樣教會了阿廖沙怎樣麵臨生存的困難，但他卻被兩個娘舅給害去世了，但是我以為與其說是被他們害去世的，還不如說是被這個暗中的社會所吞噬的。高爾基正因此他無產階層作家特有的情感和嫻熟的藝術本領，依據本人的切身閱曆，樂成地再現了阿廖沙作為一代新人從覺悟到生長的困難進程。
高爾基在作品的掃尾就寫到：“偶然連我本人也難於置信，竟會發作那樣的事。有許多事變我很想反駁、否定，由於在那‘一家此文泉源於文秘資源網蠢貨’的暗中生存中，嚴酷的事變太多了。”但是，與此同時，我們也可以看到，在這暗中的另一壁，另有一種叫做黑暗的工具在那隱隱發光。隻需還對黑暗充溢盼望，那麼這一點點薄弱的火光就可以被放到有限大，直至灑到每一處昏暗的角落。我想這大約便是高爾基想要表達的另一個更間接更急迫的主題--批駁俄國幾世紀以來構成的小市民習氣，痛斥小市民的卑劣魂魄。讓這種卑劣魂魄消逝，正是無產階層高興的偏向，直至明天還在持續……

小時侯，我最喜好聽奶奶講故事，講她小時侯的故事。奶奶講得津津樂道，我也聽得出神，似乎身臨其境。
故鄉的夜晚很美很美，我時常在睡不著的時分，就會和爸爸在一同欣賞也色。明月高掛在天空，葉子收回“沙沙”的響聲。紡織娘在唱歌，轉眼就讓人進入夢境。
童年是何等美妙的。我以為我們應該愛惜童年生存。由於童年是最美妙、最精美的一段。
2
窗外有雨，無言獨倚窗前.

驀地回顧，心已掛滿影象的枝蔓。

一

我離開人間間，春夏秋冬已瓜代17個年初，但那段金色的影象仍然尤存，那便是童年。大概是天主給我的恩賜，也可以說是賠償，剛滿月不久的我就被送到外婆家。可我喜好如許的布置，有失必有得嘛，雖不克不及生存在怙恃身邊，但我、大表姐、二表姐、表哥、表弟五個小不點在一同,讓我擁有了一個靈活浪漫的童年。

童年的生存天然十分繁華。五個小不點都是外婆一手拉扯大的,可想而知,外婆為我們支付了艱苦,但我們一點也不懂事,給外婆帶來不少費事。影象中，我曾問過被爸爸、娘舅們封為“托兒所長處”的外婆：“小時分，我們五個小不點你是怎樣照顧得過去的？您曾煩過嗎？”外婆笑著說：“傻孩子，外婆快樂還來不及，怎樣能夠會膩煩？不外，姐弟當中你最淘氣！記得有一次，你表弟哭了，我趕緊抱起來哄他，沒等你表弟哭完，你也隨著哭，你們倆一個哭得比一個努力，仿佛在競賽，這倒算不了什麼。不知是哄了不哭了，照舊哭累了。哭聲停了，可你的嗓子啞得一句話也說不出來，隻好帶你去找大夫，看完病費事又來了，無論我用什麼辦法，你便是不肯意吃藥。最初，終於在大表姐、二表姐連哄帶騙下吃了藥……”

童年是暖和的，充溢了溫馨！

二

在五個表姐弟當中，我和表弟是最饕餮的，家裏有什麼好吃的都不會逃過我的高眼，表弟的靈鼻，可工具每次不是放在外婆的衣櫃裏便是在床底下，一點也不安慰！這不，安慰的在背麵呢！

記得那天，陽黑暗媚，曠野上，我們追逐著，打鬧著，忽然我的高眼一亮，瞥見後麵有一塊綠油油的玉米地，見到成熟的玉米，真讓人不由得上去咬一口。“表弟，你的靈鼻聞到什麼了？”“玉米的幽香味，那……好香啊！”表弟邊說邊用舌頭舔嘴唇。“你的高眼看到什麼了”“潤滑細嫩，好香好嫩的玉米……”“看你們倆的饞相，隻差沒有立刻把玉米掰上去啃了,真是個好吃頭。”姐弟倆遙相呼應,大表姐見我們雲雲,在一旁笑話我們。“唉，大姐你可別這麼說，說不定他們倆真會如許！”表哥應和道，“好了，好了，看你們倆的口水都滴到腳麵上了,鞋子都濕了。想吃烤玉米，還煩懣入手！”一說完，各人便忙開了，表弟和我掰玉米，表哥挖洞，大表姐搭小棚，二表姐生火……,表弟又從外婆家找來了一把破扇子遞給我說:“快，扇扇子，火力不敷！”“好嘞！我扇，我扇，我扇扇”“兔崽子，看準點，你往哪兒扇！”二表姐叫道。一低頭，不由得大笑起來。“大姐你的臉，哈哈，整個大花臉，這……這照舊臉嗎？我笑道。“你還敢笑，看我不打你……”“你來呀，來呀……”我朝大表姐扮了一個鬼臉，立刻開溜！“喂，玉米好了，你們再不來，我們可要全吃了！”“這……這怎樣行，我的那份要留下……救命呀！大表姐饒了我吧！我下次不敢了……”“哈……”吃著烤熟的玉米,雖有點糊,但五個小不點坐在田埂上吃得有滋有味,互相望望大花臉,個個笑得合不攏嘴,別提有多開心了。

童年是高興的,充溢了高興！

三

當時候，我們總喜好一同踏著單車飛快地穿過人群，風在死後扯著我們的頭發，享用著風的涼快和飛的安慰，卻不知大把大把的高興光陰順著飛揚的發絲和衣角溜到死後，頭也不回。

為什麼人總是在美妙事物將近得到的時分才曉得愛惜。

那天，雲淡風清，這也是我們姐弟五個小不點配合生存的最初一天，由於我到了上學的年事，爸爸媽媽要接我回家了，心中有有數的無法和不舍。那天，姐弟並肩躺在草地上，縱情伸展情緒，呼吸著青草的氣味，悄悄的看著藍藍的天，沒有誰情願打碎這種沉寂。隻是，他們未留意到，從我眼角滑落了一滴淚，藏了一天，終極吞沒在草叢中……

一天就如許渡過了，那麼的寧靜，靜的不留一絲陳跡，我還末來得及去抓，已從指縫間悄然逝去。第二天，我將近走了，他們拉著我讓我別走，麵臨他們等待的雙眼，我能做的隻要和他們抱在一同，盼望在最初我還能覺得一下，我們五個小不點之間質樸的親情。

終極，我照舊走了，臨走之前他們什麼也沒說，隻是每團體塞了一張紙條給我，讓我上車再看。車開動的時分，我冷靜的趴在窗口，他們冒死地隨著車子跑，跑了好永劫間直到表弟摔了一跤，他們才保持，才曉得我的分手己注定，才曉得他們沒有方法也不行能再挽回我，而我給他們的答案也隻能是無法的淚水。

刻不容緩的翻開紙條，第一張是表哥的“小妹，肯定要改失饕餮的壞缺點呀！”第二張是二表姐的“小妹，抱病了肯定要吃藥呀！”第三張是表弟的“姐姐，來歲的明天我們還一同烤玉米吃，別忘了，肯定要來呀！”最初一張是大表姐的“早晨睡覺不要再蹬被子了，警惕著涼……”淚水再次漫出眼眶。

童年是純真的，充溢了親情。

窗外的雨還在不絕的下，一陣風吹來，我的心還很冷，這才曉得回想是有毒的，它會讓我們的神經變得軟弱，可飛鴻踏雪，光陰無痕，很多年的故事，很多年的情懷，隨同我終身的隻要那心底時時出現的往事蕩漾。